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音樂家不為人知的另一面
巴洛克時期
佩里Peri是偉大的，歌劇是獨(dú)創(chuàng)的，地位是重要的，旋律是欠佳的；
蒙特威爾第Monteverdi是跨紀(jì)的，風(fēng)格是激情的，《奧菲歐》是第一的，結(jié)局是正版的；
A.斯卡拉蒂是A打頭的，歌劇是代表的，作品是有意義的，留下是不多的；
Lully呂利是全能的，國王是綁定的，活法是奢侈的，死法是獨(dú)特的；
Telemann泰勒曼是腕級的，作品是成堆的，巴赫是汗顏的，可惜是傳說的；
Pachlbel是榜樣的，成名是不難的，數(shù)量不是唯一的，質(zhì)量才是關(guān)鍵的！
Bach巴赫是的強(qiáng)勁，名聲是遠(yuǎn)被的，作品是經(jīng)典的，質(zhì)量是兼?zhèn)涞模?/p>
Handell亨德爾是德國的，國籍是英國的，身份是兼職的，扒分是不斷的；
*法里奈利是**的，部分是殘廢的，高音是很高的，低音是很低的
……
古典主義時期
Haydn海頓是和藹的，作品是歡快的，老婆是懼怕的，外遇是不敢的；
Mozart莫扎特是神奇的，神童是公認(rèn)的，命途是多舛的，遺骨是難找的；
Beethoven貝多芬是人類的，耳朵是不靈的，精神是可嘉的，作文里常見的；
……
浪漫主義時期
Weber韋伯是三條腿走路的，作品是拍老婆馬屁的，大舅子是那個叫莫扎特的，歌劇是妖魔鬼怪的。
Schubert舒伯特是“快樂”的，頭腦是簡單的，生活是放縱的，蹬腿是必然的；
Mendelssohn門德爾松是幸運(yùn)的，歌德是背景的，音樂是動聽的，思想是不深的；
Schumann舒曼是克拉拉的，人格是分裂的，自殺選投江的，盜版人屈原的；
Brahms勃拉姆斯是癡情的，結(jié)婚是不干的，暗戀是繼續(xù)的，殉情有嫌疑的；
Mahler馬勒是無常的，歌詞選李白的，人生是矛盾的，迷信是難免的；
Strauss理查.施特勞斯是R字打頭的，歌劇是主打的，音樂待研究的，情節(jié)是變態(tài)的；
Chopin肖邦是憂郁的，戀母加愛國的，沒事就吐血的，活得也不長的；
Liszt李斯特是我家的，你也就甭想了，琴技是高超的，鋼琴總陪葬的；
Smetana斯美塔那家是開酒吧的，作品是愛國的，耳朵是聾的，精神是錯亂的。
Dvorak德沃夏克家是殺豬的，以前是學(xué)中提的，長大了是當(dāng)院長的，女婿也是不錯的。
Grieg格里格成名之后是政府包養(yǎng)的，家里房子是木頭的，作品是不長的，大部分都是抒情的。
Sibelius西貝柳斯腦袋是反光的，地位是偶像級的，晚年是很享福的，長壽是音樂家中頭一號的。
Tchaikovsky柴可夫斯基對女人是玩兒感覺的，對男人是動真格的，手稿是經(jīng)常被人扔到窗外的，這輩子真是挺可憐的。
Rossini羅西尼是懶惰的，身體是肥胖的，哭了一次是為口吃的，提前下崗是遲早的。
Verdi威爾第是喜歡種地的，歌劇絕對是No.1的，自己是長壽的，老婆孩子是短命的。
Puccini普契尼比賽是霉運(yùn)的，歌劇是專殺女人的，圖蘭多是沒死的，他自己是死了的。
Debussy德彪西是抽象的，輪廓是不明的，遠(yuǎn)觀是藝術(shù)的，近看是不可的；
KHATCHATURIAN哈恰圖良是少數(shù)民族的，風(fēng)格是獨(dú)特的，批評是接受的，歷史地位是低下的。
PROKOVIEF普羅科菲耶夫是杰出的，鋼琴是比樂隊(duì)寫得好的，革命的時候是出逃的，勝利以后回國的。
SHOSTAKOVICH肖斯塔科維奇是戴眼鏡的，思想是愛國的，作品常常被批斗的，自傳比樂譜好賣的。
BERNSTEIN伯恩斯坦是多才多藝的，指揮是一流的，作曲是出色的，本人是同性戀的。
chopin肖邦是纖細(xì)的，身體是病懨懨的，思想是愛國的，情人是李斯特介紹的
死得奇特的音樂家
紅顏禍水
英國沒有產(chǎn)生偉大的音樂家，原因不是英國男人缺乏音樂性，而是英國女人的強(qiáng)大。珀賽爾就是天賦極高的作曲家，可惜天賦未能盡顯就英年早逝。
話說珀賽爾非常喜歡喝酒（又有哪個藝術(shù)家不喜歡呢），經(jīng)常在小酒館喝到深更半夜才回家。有一次，作曲家夫人終于忍無可忍，把大門緊緊鎖上，并且命令仆人不準(zhǔn)開門。我們不知道這位夫人是否睡得很香，總之她聽不見暴風(fēng)雨的咆哮，也聽不見作曲家的呻吟。珀賽爾被迫在門外淋了一夜雨，從此一病不起，享年36歲。
巧合
在這里，我們不能把巴洛克時期的兩位音樂大師分開，巴赫和亨德爾。因?yàn)�，只有將他們放在一起才符合我們的主題——奇特。
事實(shí)上，巴赫和亨德爾有很多共同之處。他們都是在同一年出生（1685年），都在德國出生，都是復(fù)調(diào)音樂的大師，臨終前都因?yàn)檠奂捕�，都找了同一位醫(yī)生來治療，手術(shù)都同告失敗……
如有雷同，純屬巧合？
可怕的13
羅西尼非常迷信，極度畏懼13這個不祥數(shù)字。如果某個13號適逢是星期五的話，他更是畏懼得全身哆嗦，把自己關(guān)在房間里，死活不肯外出，也拒絕見任何人。不過，命運(yùn)總是喜歡開玩笑，羅西尼于1868年11月13日逝世，正是星期五。
無獨(dú)有偶，勛伯格也是病態(tài)似的害怕13這個數(shù)字，可是，他的墓碑上卻出現(xiàn)兩個13，他生于13號，死于13號（1874.10.13～1951.7.13）。
最后四首歌
1948年，理查·施特勞斯為女高音和樂團(tuán)寫了《最后四首歌》，寫完之后沒多久就病逝。
1958年，沃漢·威廉斯也寫了名為《最后四首歌》的組曲，也在寫完之后沒多久就病逝。
古怪的鋼琴家
阿爾肯是十九世紀(jì)的鋼琴家，他留給人們的印象是演奏技巧出色和行為古怪。
阿爾肯似乎有戶外恐懼癥，他經(jīng)常宅居在家中，幾個月不出門。他也似乎有人群恐懼癥，害怕在人前演奏，最長一次有28年沒有登臺。不過有時候他又突然不治而愈，連續(xù)幾年在外演出，一步不進(jìn)家門。
他的死亡也是和他的生活一樣古怪。他是在向書架頂層取一本書的時候，書柜翻倒，把他壓死。
貝多芬幽靈
貝多芬說，一個人只能寫九首交響曲。這句話成了作曲家的可怕咒語。自貝多芬之后，幾乎沒有一個作曲家能夠創(chuàng)作出超過九首的交響曲。更可怕的是，很多很多作曲家都止步于第九首，其中有貝多芬本人，還有舒伯特、斯波爾、德沃夏克、布魯克納、馬勒等。也就是說，要想長壽，千萬別完成第九首交響曲。
不過，有咒語就有破解，肖斯塔科維奇一生寫了十五首交響曲。
致命的指揮棒
在門德爾松之前，指揮家控制節(jié)奏的方法是用手杖或棍子敲打地板。直到有一個倒霉的指揮家（名字不詳），也許是過分激動的緣故，他很不小心地把自己的腳刺傷，并因此而死亡。為了避免同類事件發(fā)生，指揮棒改成細(xì)條狀，而敲打地板的粗魯方法也被在空中揮舞這樣優(yōu)雅的動作所取代。