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（一）
肖邦是法國著名女作家喬治·桑的情人（作家桑多、梅里美和繆塞之后），兩人保持了這種關(guān)系長達9年之久。但在兩人相識之初，肖邦對這位比自己年長6歲的女人并沒有好印象。喬治·桑在當時的巴黎交際圈里是個風(fēng)頭很勁的女人，許多人包括她自己都覺得她的行為傷風(fēng)敗俗：除了與那些男作家的親密交往外，喬治·桑還喜歡穿男裝、抽煙斗，甚至拋棄了自己原先的姓名改取了一個男性色彩濃厚的名字“喬治·�！薄Ｋ�， 1836年10月，肖邦在李斯特和他的情人瑪麗·達古爾的宴會上首次見到喬治·桑時甚至懷疑她是不是女人。
盡管如此，但肖邦還是禮貌地邀請她出席在巴黎新居的喬遷儀式。隨著友情的加深和交往的親密，肖邦逐漸對喬治·桑產(chǎn)生了依戀，而喬治·桑也對外表文弱但卻非常倔犟的年輕鋼琴家產(chǎn)生了一種類似母愛的奇異戀情。在這一時期，肖邦對喬治·桑雖然依戀，但僅僅是友情而已，因為這段時間，肖邦的心被另一個人占據(jù)著，她是16歲的波蘭少女瑪麗亞。但肖邦糟糕的身體狀況令瑪麗亞的父母非常擔(dān)憂，另外肖邦與瑪麗·達古爾和喬治·桑這些叛逆女性的交往也讓他們非常震驚。在父母的反對下，瑪麗亞只得與肖邦漸漸疏遠，1837年8月，這段感情最終結(jié)束。
幾乎與此同時，喬治·桑被柔弱、孤傲的肖邦吸引而不能自拔。1838年5月20日，喬治·桑向一位朋友吐露，她和肖邦之間終究會有故事發(fā)生。同年11月，喬治·桑帶著肖邦和自己的兩個孩子15歲的莫里斯和10歲的索朗芝前往西班牙馬略卡島度假。盡管肖邦的健康狀況越來越糟，他在那里還是創(chuàng)作了大量經(jīng)典之作，包括24首前奏曲。持續(xù)了一冬的雨對他創(chuàng)作《降D大調(diào)第五前奏曲》（即《雨滴》）產(chǎn)生了很大影響，該作品讓人聯(lián)想起那綿綿的雨。直到1839年春，肖邦和喬治·桑才返回法國，在馬賽小住一段時間后，他們又前往意大利的熱那亞旅行。然后他們經(jīng)馬賽直接去諾昂鄉(xiāng)下喬治·桑的莊園，這里距巴黎300公里，這段距離當時信使要跑30個小時。
諾昂莊園1770年由維耶爾宗總督修建，1793年賣給了喬治·桑的祖母瑪麗－奧羅爾·杜邦，她從前是薩克森元帥的女兒，這個著名的元帥還是波蘭國王的私生子。喬治·�！x異后仍稱杜德望男爵夫人——于1821年繼承了莊園。
莊園的入口視野很開闊，能望見鄉(xiāng)村廣場、美麗的古典式鄉(xiāng)村教堂。莊園背后是一個大花園，還有菜園、法式花園設(shè)施、茂密的小樹林和家庭墓地，1876年喬治·桑死后就葬在這里。建筑雖然平庸，但祖母和喬治·桑買的裝飾品和家具卻很有品位。底層最重要的房間是餐廳、廚房和放置肖邦鋼琴的房間。喬治·桑知道，肖邦對鋼琴的質(zhì)量非常重視，便親自在卡米耶·普萊耶爾訂購了一架鋼琴，這架鋼琴讓肖邦非常稱心如意。喬治·桑記述道：“肖邦在這間房間里譜曲時，上上下下來回走，上百遍地重復(fù)、修改同一個拍子，把羽毛筆都弄壞了。”從下列目錄就可以看出肖邦在諾昂的收獲：《b小調(diào)奏鳴曲》，即《葬禮進行曲》，《h小調(diào)奏鳴曲》，7個夜曲，第三和第四敘事曲，第三和第四諧謔曲，15首瑪祖卡舞曲，降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲以及幾部其它作品，其中有降D大調(diào)華爾茲，即《小狗華爾茲》，是為喬治·桑的愛犬所作。
諾昂雖僻處鄉(xiāng)下，但仍門庭若市，李斯特、巴爾扎克等密友經(jīng)常來訪，最忠實的一位客人是德拉克羅瓦，這位偉大的畫家甚至在那兒建了一個畫室，過著舒服的“修道院生活”。
諾昂雖然單調(diào)但平靜、溫和的夏季讓肖邦和喬治·桑都感到寫意：“我每天都給莫里斯和索朗芝上課，星期天也不例外，從中午一直到下午5點。我們露天用餐，朋友不斷來訪，一會是這個一會是那個，來這里抽煙、閑聊。當所有人都離去后，肖邦開始在暮色中給我彈奏鋼琴；之后他像孩子一樣同莫里斯和索朗芝入睡了。我卻在繼續(xù)讀百科全書，準備第二天的課�！�1839年6月喬治·桑寫的這封信的表明，這對情侶的生活節(jié)奏并不相同。所以，他們在二層上也各自擁有自己的房間。喬治·桑有時能夠?qū)懽鞯教炝�，在這段時間出版了20部小說。
肖邦就這樣在諾昂生活了7年：1839年，以及1841至1846年。1842年，肖邦巴黎在奧爾良花園廣場附近建立了自己的新家，這里離他從前的住所不遠，位于作家和藝術(shù)家偏愛的街區(qū)，被人們稱為“新雅典”。喬治·桑租了相鄰一棟房子的二層。因為結(jié)核病，肖邦的身體狀況一天比一天差，除舉辦了幾次私人音樂會，他基本上不公開露面了。春末，又回到諾昂。
（二）
遇到喬治-桑之前，確切地說是在1829內(nèi)，肖邦曾深深地愛慕著華沙音樂學(xué)院的同學(xué)康絲坦雅。1826年他們初次相遇。此后，在他的E小調(diào)協(xié)奏曲的慢板樂章中，她的影子揮之不去。
三年后在欲望的巴黎，第一場音樂會。拱形天花板的大房間里，吊著亮麗的吊燈，厚重的天鵝絨幕簾掛在舞臺的后方。22歲的肖邦懷鄉(xiāng)的心情，在民謠旋律伴隨如同夜曲般的慢板樂章中流瀉�；貞浭峭纯嗟摹４藭r康絲坦雅已經(jīng)嫁為人妻。
然而康絲坦雅完全不知曉肖邦對她的傾心。一直到肖邦死后，才通過文字得悉肖邦對她的愛慕。當時年事已高的康絲坦雅驚訝極了。
兩支旋律，終于沒能匯到一起。
在所有肖邦的畫像中，瑪麗亞。烏金斯基1836年創(chuàng)作的那一幅最為傳神。我印象中的肖邦，似乎就是那樣。
自從有過愛慕康絲坦雅的經(jīng)驗后，肖邦對自己的感情生活格外小心。而此時幼時的伙伴瑪麗亞。烏金斯基已亭亭玉立。肖邦發(fā)現(xiàn)瑪麗亞與自己頗能共鳴并隨即為之傾倒。肖邦為她寫了降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲(op.69,No.1)，瑪麗亞稱之為《告別》。
嚴冬籠罩巴黎時，肖邦的健康日趨惡化。此前肖邦曾向瑪麗亞求婚，瑪麗亞欣然接受，但她的家人卻不愿意把女兒嫁給一個體弱多病的音樂家。
瑪麗亞對家人的決定，沒有多說一個字。她無法質(zhì)疑或反抗他們的決定。
肖邦將這樣的結(jié)果歸諸命運，將他的信件和對瑪麗亞的記憶一同捆綁，簡單地以波蘭文寫上“我的不幸”。
要感覺他內(nèi)心沮喪與憂郁的情感，可以聽聽他當時的第二號奏鳴曲(op.35)第三樂章，著名的Funeral March.
1836年秋天的某日，在神經(jīng)過敏的女伯爵馬麗.達古主辦的晚會上，喬治.桑和肖邦首次會面。她穿著奇特，黑發(fā)中分，卷發(fā)披散，漫不經(jīng)心地坐在靠近火爐的沙發(fā)上，手上的雪茄整晚沒有停過。對這樣的女子，肖邦當時并不能接受。
1838年夏天，肖邦和瑪麗亞的婚約告吹，而他和喬治.桑見面的機會也越來越多。他們彼此都感到，可以向?qū)Ψ絻A訴內(nèi)心最深處的那些情感，雖然眾人的目光和流言也開始包圍他們。其間有一次肖邦和喬治.桑的老情人Mallefille的一次決斗。
10月，他們會面。從佩皮尼昂到巴塞羅納。在美麗的帕爾馬，他們初嘗遠離人群的自由。
這一年冬天，肖邦病倒了，之后再也沒有完全康復(fù)。喬治.桑寫道：“他正在痊愈中，我希望他很快就能比以前更好，他的耐力和美德如同天使�！毙ぐ畲藭r已經(jīng)熱切地愛上了喬治.桑，而喬治.桑則形容她對肖邦的感覺不過是種母愛而已。
當他的身體好轉(zhuǎn)時，他鼓勵喬治.桑閱讀波蘭文學(xué)，翻譯密茨凱維奇的作品給她聽，他們在諾昂過著單調(diào)、寧靜和平淡的生活。這期間，肖邦創(chuàng)作了G大調(diào)夜曲、升F大調(diào)即興曲和降B小調(diào)奏鳴曲。
在我手頭的這本傳記里，把肖邦和喬治.桑的分手歸因于他們在人生觀上的差異�！� 喬治.桑的主張反映了那個時代一位覺醒的女性對社會問題的看法；而肖邦卻仍然傾向于封建統(tǒng)治下的社會結(jié)構(gòu)�！蔽覍κ攀兰o上半葉風(fēng)云變幻的政治、文化背景缺乏了解，不知道這是否實情。然而可以確信的是，在《佛諾瑞亞尼》里，喬治.桑開始真實地描寫她與肖邦之間的戀情。肖邦對此的反感和憂慮，是我們可以想見的。
書中然后描述了一系列的家庭矛盾，加劇了他們之間的裂痕。那傷口再也無法愈合。
1849年10月17日凌晨2時，肖邦劃上了最后一個音符。享年39歲。
他死時，日記本里仍夾著一縷喬治.桑的頭發(fā)。
（三）
肖邦這個異鄉(xiāng)人初來乍到，還不為人所知。李斯特的慧眼第一個承認了肖邦的天才。李斯特把肖邦引進了巴黎的沙龍。也把他介紹給一位女人。想不到，這竟然決定了肖邦后半生的命運。蕭邦的初戀情人：康絲坦琪亞·格拉德芙斯卡
這一天，肖邦即席彈了許多曲子，他彈得興高采烈，完全沉浸在樂曲中，把聽眾也忘記了。當他盡興彈完，抬起頭來，聞到一陣薇奧麗特香水的芬芳。他這才發(fā)現(xiàn)一雙熱情的眼睛正凝視著他。這位女性穿得很樸素，優(yōu)雅而嫻靜地坐在他的鋼琴旁邊。她并不漂亮，身材矮小，已經(jīng)開始發(fā)胖，但她有一雙美好的眼睛和一個高高的哲學(xué)家的前額，給人一股男子氣概。
喬治·桑第一眼就對肖邦的氣質(zhì)發(fā)生了興趣�？墒�，肖邦卻沒有立刻喜歡她。
他甚至還向朋友講過這樣的話：那個喬治·桑是一個令人討厭的女人，不知道她是否真的是女人，我非常懷疑這件事�！�
喬治·桑確實是個特殊的女性。她蔑視傳統(tǒng)，飲烈酒，抽雪茄，愛騎馬，喜歡男裝，罵起人來滿口粗言穢語，談情說愛時卻百般柔情，千般風(fēng)流。她是一個多情的女人，已經(jīng)30多歲了，是兩個孩子的母親。她與詩人繆塞剛剛分道揚鑣。她對男人了如指掌。她歡喜肖邦，就有辦法使肖邦喜歡她。
肖邦是個男子，卻有女性氣質(zhì)。他面色蒼白，身體纖細，體質(zhì)柔弱，憂郁傷感，常常由于激動而疲憊不堪。他還不到30歲，他的天才備受女人的崇拜。但是，兩次失戀使他懷疑女人的情感。他在孤寂中生活，又無法擺脫對愛情的渴望。憂郁的陰影籠罩著他。他感到自己創(chuàng)作力在衰退，思想變得懦弱，想像變得蒼白，靈感漸漸枯竭。他需要一種強烈的有活力的愛情來喚醒他心底的熱情，在他無力的手指中重新注入藝術(shù)的生命力。對于命運的憂慮不安和對藝術(shù)創(chuàng)造力的憂慮不安猶如雙重的陰影和雙重的枷鎖，壓抑在他心頭。他那干枯的心田期待著愛情雨露的滋潤。
肖邦的感情防線在桑夫人的進攻下很快就全線瓦解。他們相愛了。他們常常在奧特爾區(qū)約會，桑夫人在那兒的一幢公寓里租了一個房間。李斯特和他未來的夫人則租了另一個房間。他們四個人常常一起用餐，一起出入沙龍。
整個巴黎為之驚訝。善意的勸告和惡意的攻擊都無濟于事，他們情投意合。他愛上這個女人是不可避免的，又是可悲的。他需要這樣的女人。這個男子氣的女人正是這個女人氣的男人的必不可少的補充。
真正的朋友們都為肖邦高興，因為愛情不僅使他顯得英俊健康，而且情緒活躍，感覺良好，充滿自信。過去的神情恍惚、憂郁傷感竟然一掃而空。他的創(chuàng)作才能又獲得了非凡的活力。肖邦來到桑夫人在諾罕的莊園。這是一個典型的法國鄉(xiāng)村，與肖邦的故鄉(xiāng)有著完全不同的風(fēng)味，在風(fēng)景優(yōu)美的草原上，坐落著這幢石頭房子，晚上，從田野的遠處傳來牧羊人粗獷的奇特的歌聲，這些都使肖邦激動不已。作家、詩人、藝術(shù)家們也常到這兒來作客。肖邦在這兒享有****的權(quán)利，他占有兩間幽靜的房子，一間擺著專門為他買來的鋼琴，寫字臺和沙發(fā)；一間是恬靜的臥室。在這里，他像在自己家里一樣。
肖邦多年來第一次得到無微不至的關(guān)懷，這也是他一生中最幸福安定的時期了。肖邦創(chuàng)作上成熟、智慧和力量的全盛時期也終于來到了。如果，沒有喬治·桑的愛情，沒有受到喬治·桑周圍那一群大作家朋友的影響，他卓越的才華可能也不容易開花結(jié)果，達到高度的藝術(shù)境界。在這個時期里，他寫成了一生中最重要的一些作品；他意識到這是隨桑夫人的愛而帶來的平靜的心境和平靜的創(chuàng)作環(huán)境的結(jié)果。
但是，肖邦又不能平靜地工作，他的身體日漸不適，病魔的陰影時時威脅著他；巴黎的音樂活動和社交生活也在吞噬著他的健康。肖邦的生命化成了音樂，但他的生命力則在一天天衰退。桑夫人戲謔地稱呼他：“我親愛的尸體�！毙ぐ顜状螄L到了死亡的滋味，也逐漸變得過分敏感，充滿恐怖的幻想，他的思想總是集中在死亡上面。而桑夫人仍然是生氣勃勃，永不滿足。
他們不得不分手了，他們一起共同生活了九年。
有人說，是喬治·桑點燃的愛情之火，使肖邦的創(chuàng)作天才燃燒起來。也有人說，是這個女人過于熱烈的愛情使肖邦的疾病更趨惡化，英年早逝。
但是，誰也無法否認，他們共同生活的九年是肖邦一生中最重要的藝術(shù)創(chuàng)作階段，是他最光輝的創(chuàng)作力高峰期。而肖邦與喬治·桑分手之后，他再也沒有寫出任何一部重要的作品。肖邦是意識到這一點的，在他生命的最后時刻，他對喬治·桑沒有怨恨，只有愛情，他不能忘記喬治·桑。
肖邦與喬治·桑的愛情，是一次成熟的愛情，開花結(jié)果的愛情，給予他藝術(shù)生命力的愛情。他不能忘記喬治·桑，是不能忘記他那創(chuàng)作力高峰期的光輝歲月。
在生命的最后一刻，他還說：“我真想見她一面”。
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喬治·桑（George Sand）（1804年7月11日－1876年6月8日），原名阿曼蒂娜－歐蘿爾－露茜·杜班（Amandine-Aurore-Lucile Dupin），法國19世紀著名女作家，浪漫主義女性文學(xué)和女權(quán)主義文學(xué)的先驅(qū)。
早期：1832－1836
喬治·桑出生于巴黎，其父系為顯赫的貴族，她的父親是法蘭西第一帝國時期的軍官，1808年不慎墮馬而死。而母系則是平民家族。幼年的喬治·桑在居于諾昂鎮(zhèn)的祖母身邊度過了很多時光。1822年，喬治·桑和巴倫·卡西米爾·杜德萬男爵結(jié)婚，婚后育有兩個兒女，分別是莫里斯（生于1823年）和索朗日（生于1828年）。1835年，喬治·桑和丈夫離婚，并取得了一雙兒女的監(jiān)護權(quán)。離婚之后，喬治·桑離開諾昂鎮(zhèn)，來到巴黎。
1832年，她第一次以“喬治·�！边@一男性筆名發(fā)表兩部小說，分別是《安蒂亞娜》和《瓦朗蒂娜》。兩本小說講述的都是愛情失意的女人的故事。這是她一生中創(chuàng)作精力最旺盛的年代，從1833年至1836年，她相繼發(fā)表《萊麗婭》、《雅克》和《莫普拉》。這些小說都是以作家早年的感情生活為基礎(chǔ)寫的，表達作者對愛情的感受與觀點。喬治·桑認為愛情就是生命，是人們至高無上的權(quán)利和義務(wù)，愛情應(yīng)克服一切偏見和習(xí)俗，擺脫一切羈絆和束縛。喬治·桑的作品從一開始就具有顯著的浪漫主義元素。
在巴黎生活期間，喬治·桑熱衷于喬裝成男性出入各種公開場合，尤其是出席一些禁止女性參加的集會。這在19世紀的法國是一種驚世駭俗的舉動，尤其為上流社會所不容許。也正是因為如此，喬治·桑始終沒有再次嫁給某個伯爵或公爵。這些不尋常的舉動很快就使得喬治·桑成為法國文壇聲名大噪的人物。她的作品為嚴肅有余、溫婉不足的19世紀法國文學(xué)注入了清新的空氣。她和當時著名的青年詩人繆塞以及著名鋼琴家肖邦的戀情使得她的人生更富傳奇色彩。
中期：1836－1848
德拉克洛瓦繪制的喬治·桑的肖像1836年之后，喬治·桑結(jié)識了一些資產(chǎn)階級自由派及空想社會主義者，開始關(guān)注社會不公現(xiàn)象并創(chuàng)作“社會問題小說”。其成就最高的作品《康素愛蘿》（1843）和《安吉堡的磨工》就創(chuàng)作于這一時期。這些小說雖然具有現(xiàn)實主義的某些特征，但仍屬于浪漫主義范疇。喬治·桑的小說多以愛情為主題，贊頌勞動者，貶斥貴族和富人。
1848年，路易·菲利浦下臺，成立臨時共和政府，喬治·桑積極參加政治活動，撰寫《致人民的信》，甚至為臨時政府的公共教育部及內(nèi)政部撰寫公報。6月份工人暴動，喬治·桑懾于工人暴動的聲勢，回到諾昂，從此不再寫“社會問題”小說，也不再過問政治，開始以充滿靜謐與無邪的田園情趣為題材來寫作，發(fā)掘人心中高貴與美好的一面。
其實早在1846年，喬治·桑就已經(jīng)開始對田園生活感興趣。這一年她發(fā)表了著名的田園小說《魔沼》，全書沒有復(fù)雜的情節(jié)和冗長的理論闡述，而是自始至終充滿詩意。這部作品奠定了作家晚期創(chuàng)作的基調(diào)。
晚期：1848－1876
晚年的喬治·桑的創(chuàng)作受到了法國啟蒙思想家盧梭的影響，追求反璞歸真、回歸自然。這一時期她的代表作品包括小說《棄兒弗朗索瓦》（1848）、《小法岱特》（1849）和《我的生活》（1855）。兩部小說都描寫充滿浪漫情調(diào)的愛情，其間可見盧梭《新愛洛依絲》的影子。
喬治·桑晚期的創(chuàng)作還有一個顯著的特點，就是描寫農(nóng)民的生活。這在貴族傳統(tǒng)根基深厚的法國文學(xué)史上是沒有先例的。盡管農(nóng)民的生活在田園牧歌的鄉(xiāng)村背景中被女作家理想化，但仍具有劃時代的意義。喬治·桑在一些小說中采用糅合了土語的樸素法語，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
這一時期，喬治·桑還發(fā)表了《他與她》（1859），追憶早年和繆塞的戀情。
晚年的喬治·桑熱情好客，她在諾昂的莊園成為當時法國文學(xué)界名流的聚會場所。圣勃夫、米什萊、福樓拜、小仲馬、巴爾扎克等人經(jīng)常拜訪她。
1876年，喬治·桑在諾昂去世，享年72歲。死后，她被埋葬在諾昂。2004年，曾有人建議將她的遺體移至巴黎的先賢祠。
波蘭科學(xué)家稱音樂家肖邦死因有新說
新華網(wǎng)華沙專電：波蘭著名愛國主義音樂家肖邦的死因又有新說。波科學(xué)家日前認為，這位馳名世界的作曲家、鋼琴家并非死于肺病，而是死于粘稠物(胰管)堵塞病。據(jù)波蘭《共和國報》11日報道，波蘭科學(xué)院教授、粘稠物(胰管)堵塞病波蘭工作組組長米哈烏-維特說，在肖邦死后對其遺體進行的檢查中，并沒有發(fā)現(xiàn)肺病的典型病變，而是發(fā)現(xiàn)了相當嚴重的心臟病癥，這表明肖邦的直接死因可能是由粘稠物(胰管)堵塞病而引發(fā)的呼吸循環(huán)系統(tǒng)功能衰竭。粘稠物(胰管)堵塞病是一種幼兒易患的遺傳病癥。1938年才被發(fā)現(xiàn)，1989年才被確認發(fā)病基因為CFTR。盡管只是一個基因發(fā)生病變，但這種病癥卻能夠傷害整個人體系統(tǒng)和器官。很久以前，人們把這種病誤以為肺病、腸炎、肝病或胰腺炎。維特教授說，肖邦的妹妹艾米麗亞14歲時因患同類病癥而去世，因此有理由懷疑，肖邦的父母親可能擁有CFTR基因。維特教授還指出，這種疾病使得肖邦骨瘦如柴，四肢無力。演奏后，肖邦往往累得自己無力離開演出大廳。除此以外，這種疾病往往使男子喪失生育能力。肖邦與有子女的喬治-桑夫人共同生活了多年，肖邦也一直沒有后代。肖邦生于1810年，年僅39歲時就英年早逝。
據(jù)新華社北京7月27日專電波蘭作曲家肖邦去世后，他的心臟被完好地保存。日前有科學(xué)家希望對肖邦心臟進行DNA檢測，被波蘭政府拒絕。美聯(lián)社26日報道說，科學(xué)家希望通過檢測肖邦的心臟來確定他是否死于囊腫性纖維化癥。肖邦的死亡證明上所寫的死因是肺結(jié)核。波蘭文化部發(fā)言人說，他們咨詢專家后認定目前還不是同意檢測的時候，即便將來人類獲得更多知識，這樣做也不合適。1849年，39歲的肖邦在法國巴黎病逝，并被葬在巴黎。根據(jù)肖邦生前的請求，他姐姐把他的心臟送回祖國，現(xiàn)仍安放在華沙的圣十字教堂。
有人說，是喬治·桑點燃的愛情之火，使肖邦的創(chuàng)作天才燃燒起來。也有人說，是這個女人過于熱烈的愛情使肖邦的疾病更趨惡化，英年早逝。有人贊美她是偉大的女性。也有人詛咒她是放蕩的淫婦。有人歌頌音樂和文學(xué)的聯(lián)姻。也有人痛斥這不相稱的結(jié)合。但是，誰也無法否認，他們共同生活的九年是肖邦一生中最重要的藝術(shù)創(chuàng)作階段，是他最光輝的創(chuàng)作力高峰期。而肖邦與喬治·桑分手之后，他再也沒有寫出任何一部重要的作品。肖邦在他生命的最后時刻，對喬治.桑只有愛情，他不能忘記喬治·桑。肖邦與喬治·桑的愛情，是給予他藝術(shù)生命力的愛情。他不能忘記喬治·桑，在生命的最后一刻，他還說：“我真想見她一面...”
肖邦音樂的高度思想價值在于它反映了19世紀30～40年代歐洲資產(chǎn)階級民族運動總潮流的一個側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴肅，反對獵奇，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對當時西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴謹完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻。肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。
肖邦對民族主義音樂的貢獻，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來自民間慶典音樂；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀宮廷慶典的配樂。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂會，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過去民族的榮耀，也成為過去民族生活方式的特征。在浪漫主義時期，肖邦作為一個杰出的波蘭民族音樂風(fēng)格作曲家而擁有非常獨特的歷史地位。在19世紀歐洲音樂發(fā)展歷史中，民族音樂風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來自波蘭傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運用了直到當今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當今的音樂家們第一次真正意識到他音樂中獨特的波蘭風(fēng)格。
在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識了一批當時的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德爾松、席勒等。他主要進行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂會。他不想成為鋼琴家，因為19世紀的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來取悅聽眾，爭得名利。肖邦想為聽眾展現(xiàn)真正的音樂的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時代鋼琴家進行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說過，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過是個孩子"。HEINRICH HEINE說，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。通過這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂的具有藝術(shù)能力的聽眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過30場公共音樂會。凡是那些參加過肖邦"書房"音樂會的人都強烈認為，只有在這種朋友間的私人音樂會上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。
肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專注于一件樂器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂團體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂作品，但肖邦認為在那么年輕的時候，只有通過鋼琴才能真正達到他所追求的藝術(shù)目標。他通過不同的音樂形式來表達他的音樂思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個時代具有獨立風(fēng)格和詩歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂會后，倫敦的"每日新聞"這樣寫道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對作品的表現(xiàn)能力。他的音樂風(fēng)格之獨特，是以前任何一位大師都不可能達到的。我們從沒有聽到過如此美妙、如此激動人心的音樂。
作品:
1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小調(diào)夜曲》編號外 阿勞
5.《C小調(diào)夜曲》編號外 阿勞
6.《敘事曲》霍洛維茲
7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲
8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聰
10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰
13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦
14.《喜悅》阿勞
15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特
17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1號練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2號練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮爾斯
24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂章 舒拉.切爾卡斯基
25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂章 舒拉.切爾卡斯基
98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂章 舒拉.切爾卡斯基
26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基
27.《輝煌的大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫
28.《瑪祖卡舞曲》NO.1
29.《瑪祖卡舞曲》NO.3
30.《波蘭舞曲第6號》英雄 作品第53號
31.《圓舞曲第九號》李帕蒂
32.《編號外圓舞曲1》阿勞
33.《編號外圓舞曲2》阿勞
34.《編號外圓舞曲3》阿勞
35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret
36.《軍隊波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號外）》Biret
38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查
39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰
40.《船歌》 拉羅查
41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號外） Biret
42.《搖籃曲》拉羅查
43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨
43.《第一鋼琴敘事曲》基辛
44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼
45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號外）Biret
46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦
47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里
53.《前奏曲28號之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小調(diào)第三號諧謔曲》波哥萊里奇
56.《小狗圓舞曲》李帕蒂
57.《波萊羅舞曲》烏戈爾斯基
58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦
59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦
60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪
61.《降G大調(diào)第三號即興曲》阿勞
62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆
64.《音樂會快板》阿什肯納吉
65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里
66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy
68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞
69.《幻想波蘭舞曲》布倫德爾
70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈爾斯基
71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾
75.《第二號即興曲》Claudio Arrau
76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科爾托
79.《寂靜的夜》科爾托
80.《引子和Moore主題變奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16號夜曲》科爾托
82.《第4號夜曲》科爾托
83.《三首新練習(xí)曲》科爾托
84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼
85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼
86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦
88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾
89.《英雄波蘭舞曲》科爾托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基
96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基
98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫
99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫
100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛
101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二號鋼琴諧謔曲》霍洛維茨
105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號外 基辛
108.《圓舞曲“小狗”》陳薩
109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret
110.《降D大調(diào)搖籃曲》