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（一）
他是這樣孤獨，因為他是這樣偉大。象安放在墊座上的一尊雕像。一尊雕像可以使人產(chǎn)生敬意，但卻不能使人動情。
只有一個人跟柴可夫斯基有著親密的關(guān)系，那就是娜蒂契達·馮·梅克，但這僅限于通信來往。這兩個互相愛慕的人從未見過面，雖然有時彼此的住地近在咫尺。梅克夫人是一位有一群兒女的富孀。在1876年，當梅克夫人在朋友家第一次聽到了鋼琴曲《暴風雨》時就被傾倒了。更使她震撼的是，她聽說這部曲子的作曲者、年輕的柴可夫斯基正陷入經(jīng)濟困境而無力自拔。她那顆高傲的心在呻吟。從那一刻起，一個拯救這位音樂天才的使命感在她的心中愴然升起。
多么崇高的音樂呀！誠然，有些憂郁，但正跟她自己的憂郁氣質(zhì)相稱。她懇求他繼續(xù)作曲。她對他的生活一無所知，除了他在信中告訴她的之外。他是個工程師的兒子……一個學法律的學生……但“極其迷戀音樂”，……師事于魯賓斯坦……，現(xiàn)在，三十六歲了，還“在聲之海洋中漂泊，望不到一個安全的港口”。梅克夫人就致力于為柴可夫斯基提供這種安全的港口。
柴可夫斯基和這位夫人維持著奇特的友誼，她只從他送給她的照片中知道他的外貌，但是她了解他內(nèi)心最深處的思想。娜蒂契達以她的精明機智和女性的好心腸贏得了他完全的信任。她從來不多打聽他不愿說的事。在他絕望的時刻，她安慰他，傾聽他的訴苦并使他有勇氣繼續(xù)干下去。她經(jīng)常解救他的經(jīng)濟困難。沒有其他女人能成功地迫使這位高傲而敏感的人接受經(jīng)濟援助。
由于柴可夫斯基自己在經(jīng)濟上樂于助人，所以他對接受梅克夫人的慷慨幫助也就毫不介意。對他們的奇特關(guān)系他也處之泰然。這是一種母親對兒子的關(guān)系，聯(lián)系他們的紐帶就是他的音樂。但他們必須永不見面，否則音樂的關(guān)系就會被某種太現(xiàn)實、太物質(zhì)的東西所代替，友誼也就不可能繼續(xù)下去。娜蒂契達趁著到國外旅行空出她自己的住房之際，邀請柴可夫斯基在她外出期間住到這里來，翻閱她的書籍，參觀她的藏畫，好讓她回來時能在隱隱之中到處感覺到他的存在。1878年冬，她從度假地佛羅倫薩提出一個更為大膽的要求。她請他到那個城市來，住在她將為他準備的、離她幾英里路的一所村舍里。沒有多久，他們的信件往來就僅需越過一片草地而已。每天彼得到鎮(zhèn)上寄信取信的時候都要經(jīng)過她的房子，聽見她孩子們說話的聲音。不過，他們還是沒有見面。
但是有一天不可避免的事發(fā)生了。彼得和娜蒂契達本來已仔細地安排了他們的日程，使得一個外出時，另一個一定留在屋里。但是有一次，他們終于在計算上出了差錯，兩個人同時都出來了。他們的馬車沿著大街漸漸靠近。當兩架車相互擦過的時候，柴可夫斯基無意中抬起頭來直直地盯著梅克夫人的眼睛。他們彼此凝視著有好幾秒鐘。然后，柴可夫斯基一言不發(fā)地欠了欠身子。孀婦同樣一本正經(jīng)地回欠了一下，就命令馬車夫繼續(xù)趕路了。柴可夫斯基一到家就寫了一封信給梅克夫人，“原諒我的粗心大意吧！娜蒂契達·維拉蕾托夫娜！”娜蒂契達對這次的見面倒很高興。“它使我確信你就近在我的身旁這樣一個現(xiàn)實。”
在他們這段漫長的詩一樣的夏日生活中，這是他們最親密的一次接觸了�！谶@個使他們?nèi)绱擞H近的假期后不久，柴可夫斯基給這位孀婦送去他的《第四交響曲》的鋼琴改編曲……。她“如醉如癡地陶醉在奇妙的旋律中，不吃也不睡達四十八小時”。然后她寫了一封信給柴可夫斯基，信中徹底地向他傾吐了衷情�！拔覑勰銊龠^其他任何一個人；我珍惜你勝過世界上所有的東西。如果這個消息使你煩惱，那就原諒我吧。反正我已經(jīng)說出口了。理由是——你的交響曲�！�
他現(xiàn)在已經(jīng)接近成功的頂峰。他接到邀請到美國六大城市指揮一個音樂會巡回演出。從來沒有一個俄國作曲家得到過這樣的榮譽。上蒼似乎終于向他展示了笑臉。
誰知正在他準備啟程前往美國之前，來了一個突然的打擊。娜蒂契達·馮·梅克用了她從未用過的語氣給他寫了一封信。她以一種簡慢的、辦理事務(wù)式的態(tài)度通知他，她的財產(chǎn)正處于全面崩潰的邊緣，因而從此以后她無法再供給他任何款項，并告訴他，他們之間的親密關(guān)系必須結(jié)束了。
信中的語氣使他大吃一驚……這個打擊使他心煩意亂�！八龑δ愫湍愕囊魳犯械絽挓┝耍币粋�聲音不斷地跟他這樣說，“現(xiàn)在作為她的雇用人員你已盡了你的職責，她要擺脫你了……”但他仍抱著一線希望，事情可能出于誤會。她肯定會再給他來封信解釋一切的。一天又一天，他等待著這封信——但它沒有來。他登上開往美國的輪船，到達紐約時受到喧鬧的歡迎。他在新世界成了偶象。太太、闊佬、教育家、新聞記者、馬車夫——所有的人都卑躬屈膝地拜倒在地。但這些都是空虛的光榮。他愿將所有這一切換得娜蒂契達的只言片語。在那幾個月中他老得快極了。記者們寫道，他是“一個外表頗為有趣的六十歲左右的老人”，實際上他那時才五十歲。他匆匆趕回莫斯科。但仍無娜蒂契達的音信。
他告訴他的兄弟，他正在創(chuàng)作一支新的交響曲，他的第六交響曲。這將是一首葬禮挽歌，一首為失去的友誼譜寫的告別曲。它的旋律之美常使他熱淚盈眶。“我相信這是我迄今為止最好的作品，反正，我知道，它是最誠摯的�！彼仨毥o它一個特殊的標題——能表達內(nèi)心……表達他所忍受的無法忍受的痛苦的標題�！侗瘎〗豁懬�？《淚之交響曲》？不，太平凡了。最后，對他十分了解的兄弟莫迪亞，建議用《悲愴》這個名字。好極啦！《悲愴交響曲》。
《悲愴交響曲》是他最后的作品。這是一部遺書，在這里面他留贈給世界的是他的天才的光輝和他悲痛的異彩。交響曲是完成了。但正值俄國正發(fā)生一場常見的霍亂時疫。柴可夫斯基粗心大意地喝了一杯受污染的水。他得了病。他極端痛苦地躺了四天，第五天，他就此長眠不起�！c梅克夫人的一段曠世信緣就此畫上了終點……
（二）
年輕的音樂家柴可夫斯基貧困潦倒，有時連最起碼的生活費也籌措不到。有一次，他的一首名為《暴風雨》的鋼琴曲引起了一位貴婦人的濃厚興趣。這位音樂愛好者名叫娜蒂契達，被人們稱之為梅克夫人，是一個巨富的遺孀，身邊有一群兒女。
梅克夫人頗感慶幸，鋼琴曲《暴風雨》使自己得以幸福地“邂逅”了一個偉大高尚的靈魂。從此，她備加珍惜，精心地維護著用音樂之“橋”連結(jié)起來的純潔友誼。
以無比慈悲的心腸，憑借絕頂?shù)穆斆鳈C智，梅克夫人贏得了柴可夫斯基的完全信任。在這位高傲而敏感的音樂家最孤獨、最失意的時候，她不但使他樂于接受自己的經(jīng)濟援助，而且在心靈上給他以莫大的安慰和鼓勵，從而促成其在音樂創(chuàng)作上卓有建樹，一步一步地走向輝煌的頂峰。柴可夫斯基為梅克夫人所作的《第四交響曲》和《悲愴交響曲》享譽世界，成為流芳百世的名曲。
梅克夫人和柴可夫斯基互相通信，盡訴衷腸，表達愛慕之情。最難能可貴的是，兩人鄭重約定：永不見面。這并不是因為他們天各一方，恰恰相反兩人的居住地只隔著一片草地。在這對戀人看來，心中那種朦朧的美和深情的愛是彌足珍貴的。他們害怕，一旦見了面，某種物質(zhì)的東西將會取而代之，使其化為烏有。
盡管如此，有一天，梅克夫人和柴可夫斯基還是在大街上“不小心”地“相遇”了。當他們乘坐各自的馬車“擦肩”而過時，彼此的目光相互深情地凝視了好幾秒鐘。柴可夫斯基彬彬有禮地起身，默默無語地點頭示意。隨后，梅克夫人也欠身，一言不發(fā)地揮手致謝。隨后，兩人便命令各自的馬車趕路了。
這對戀人的深情厚誼，盡在不言中。正如柴可夫斯基在給梅克夫人寫的一封信中所說過的那樣——“夫人，盡管我們沒有生活在一起，然而我愛您勝過世上的其他任何一個人，我珍惜您勝過世界上的任何一種珍寶”。
13年來，他們就是這樣用真愛，積極地將對方珍藏在心里，并從中享受到一種難以用言語表達的幸福。
有一次，梅克夫人要到外國去旅行。她盛情地邀請柴可夫斯基，在自己外出期間住到她的家中。希望他像生活在自己的屋子里一樣，翻閱她書房的書籍，欣賞收藏的名畫……梅克夫人此舉真可謂煞費苦心，為的是等到自己旅行結(jié)束回來后，能夠在家里嗅到情人留下的淡淡氣息，感受到他的存在。
在4700多個日夜里，這對戀人就是這樣用純潔的情感，去“培植”愛情的參天大樹；用神圣的愛意，去“澆灌”幸福的美麗花朵。
一年夏天，在旅游勝地佛羅倫薩度假的梅克夫人寫信給柴可夫斯基，請他到這個風景秀麗的城市來做客�？墒撬齾s把戀人安排在離自己的住所幾英里外的一處農(nóng)舍居住。雖然近在咫尺，但兩人還是以通信聯(lián)系，傾訴愛情。
每天，當柴可夫斯基去鎮(zhèn)上寄信時，都要從梅克夫人居住的地方經(jīng)過，有時甚至還能清晰地聽見心上人那迷人的歡聲笑語。然而，音樂家始終沒有踏入戀人的房舍一步，讓自己走到她的身邊。
“距離產(chǎn)生美”，這句話用在梅克夫人和柴可夫斯基的身上，是再也恰當不過的了。這對戀人的兩顆心貼得那么近，然而一個神圣的理由使他們沒有選擇重合，那就是道德。的確，如果把愛情擺在和理性等距離的位置上時，那么它就會升華為崇高的品質(zhì)，體現(xiàn)出完美的人性，演繹出一個永久的故事，生成出一段催人淚下的佳話。
用心去愛吧!有分寸地把握好距離，那么幸福之神就會悄然而至，讓生活變得更加豐富多彩，輝煌壯麗。
梅克夫人
她不屬于赫赫有名的的人物之列，卻用一個女人的全部——圣潔的資助、詩意的護佑和宗教般的愛情，托起了柴可夫斯基這輪音樂太陽。這個令童話也為之黯然的塵世故事，常常被音樂史家們視為柴可夫斯基傳記中的一段奇特的經(jīng)歷、一個有趣的佳話而激賞不已。我卻愿把視角投向尊貴的梅克夫人。一切美麗之中，她是源頭，是起因，也是最偉大的主角.時間已經(jīng)很久遠了。那是在1876年，當梅克夫人在朋友家第一次聽到了鋼琴曲《暴風雨》時就被傾倒了。更使她震撼的是，她聽說這部曲子的作曲者、年輕的柴可夫斯基正陷入經(jīng)濟困境而無力自拔。她那顆高傲的心在呻吟。從那一刻起，一個拯救這位音樂天才的使命感在她的心中愴然升起。
就這樣，音樂使梅克夫人與柴可夫斯基宿命般地相識了。梅克夫人是居住于莫斯科郊外的一位富孀，清麗秀美，高雅不凡，她的生活并不如意。她繼承了亡夫的豐厚遺產(chǎn)，在自己的莊園擁有一切，精神卻深感寂寞。財富已使她厭倦。她那理想主義的心靈時時因種種朦朧的渴求而騷動不寧。她是一個情感豐富的女人，需要付出愛，也得到愛。柴可夫斯基的天才音樂被她視為生命中的一道曙光。
為了讓高傲而敏感的作曲家能夠接受自己的資助，梅克夫人以收藏樂曲為名，并不親自出面，只是寫信委托柴可夫斯基編曲。柴可夫斯基很愿意為這位趣味高雅的夫人創(chuàng)作�！敖灰住边M行得自然而合理。盡管出得價錢很高，她還是因藝術(shù)天才為她這樣一個平凡女子作曲深感不安。在她的價值天平上，再多的金錢與柴可夫斯基的音樂天賦也是不可同日而語的。漸漸地，兩人之間的書信內(nèi)容超越了“交易”，向著藝術(shù)與人生、音樂與愛情的縱深處擴張。這不是一般的的羅曼史。因為梅克夫人并無情誓，柴可夫斯基亦無許諾。魚雁款款的書信來往，使他們的靈犀相通的心貼得很近。他們各自的生活因注入了難以抑制的激情而深味無窮，卻又僅僅保持著通信形式，仿佛都在遵守一個默契，要以這種方式表明兩人之間并非毫無距離。他們的書信算不算情書尚有爭議，其實這并不重要。他們之間的通信境界已遠遠超出了通常意義上的情書指稱。他們以書信為載體，暢談藝術(shù)，互相剖白，傾訴衷曲，抒發(fā)理想，碰撞愛心，洗滌靈魂，激勵人生，升華境界……如此豐厚的涵蘊和淵博的享受，又怎能簡單地歸結(jié)為情書呢？
對于善用對歌、贈物、請酒、媒親等方式表露感情的東方民族，或許不很習慣用情書展示心跡。然而，在歐美近、現(xiàn)代文明中，情書有著異乎尋常的地位。以書信為媒介傾訴彼此之間的愛慕和思念，可以說是西方人的一個文化傳統(tǒng)。性情浪漫的藝術(shù)家就不用說了，就連那些職業(yè)革命家、政治家和科學家也每每如此。我可以列出馬克思、列寧、斯維爾德洛夫、捷爾任斯基、居里夫人、季米特洛夫、伏契克、法拉第、白求恩、富蘭克林、諾貝爾等等一長串優(yōu)秀的名字，他們都曾與情書結(jié)緣。據(jù)報道，法國前總統(tǒng)密特朗在青年時期寫給戀人的情書竟達2400封之多，對于東方人來說，這簡直是一個匪夷所思的天文數(shù)字。而更使東方文化疑惑不解的是，梅克夫人與柴可夫斯基之間的頻頻書信來往14載，竟然幾乎沒有謀面也不想謀面，其神秘、神奇的奧妙，甚至連一般的西方人也需費一番心思了。
梅克夫人-她是誰？
她不屬于赫赫有名的的人物之列，卻用一個女人的全部——圣潔的資助、詩意的護佑和宗教般的愛情，托起了柴可夫斯基這輪音樂太陽。
梅克夫人舊照
這個令童話也為之黯然的塵世故事，常常被音樂史家們視為柴可夫斯基傳記中的一段奇特的經(jīng)歷、一個有趣的佳話而激賞不已。我卻愿把視角投向尊貴的梅克夫人。一切美麗之中，她是源頭，是起因，也是最偉大的主角.時間已經(jīng)很久遠了。那是在1876年，當梅克夫人在朋友家第一次聽到了鋼琴曲《暴風雨》時就被傾倒了。更使她震撼的是，她聽說這部曲子的作曲者、年輕的柴可夫斯基正陷入經(jīng)濟困境而無力自拔。她那顆高傲的心在呻吟。從那一刻起，一個拯救這位音樂天才的使命感在她的心中愴然升起。
梅克夫人-是愛情，更是童話
就這樣，音樂使梅克夫人與柴可夫斯基宿命般地相識了。梅克夫人是居住于莫斯科郊外的一位富孀，清麗秀美，高雅不凡，她的生活并不如意。她繼承了亡夫的豐厚遺產(chǎn)，在自己的莊園擁有一切，精神卻深感寂寞。財富已使她厭倦。她那理想主義的心靈時時因種種朦朧的渴求而騷動不寧。她是一個情感豐富的女人，需要付出愛，也得到愛。柴可夫斯基的天才音樂被她視為生命中的一道曙光。
為了讓高傲而敏感的作曲家能夠接受自己的資助，梅克夫人以收藏樂曲為名，并不親自出面，只是寫信委托柴可夫斯基編曲。柴可夫斯基很愿意為這位趣味高雅的夫人創(chuàng)作�！敖灰住边M行得自然而合理。盡管出得價錢很高，她還是因藝術(shù)天才為她這樣一個平凡女子作曲深感不安。在她的價值天平上，再多的金錢與柴可夫斯基的音樂天賦也是不可同日而語的。漸漸地，兩人之間的書信內(nèi)容超越了“交易”，向著藝術(shù)與人生、音樂與愛情的縱深處擴張。這不是一般的的羅曼史。因為梅克夫人并無情誓，柴可夫斯基亦無許諾。魚雁款款的書信來往，使他們的靈犀相通的心貼得很近。他們各自的生活因注入了難以抑制的激情而深味無窮，卻又僅僅保持著通信形式，仿佛都在遵守一個默契，要以這種方式表明兩人之間并非毫無距離。他們的書信算不算情書尚有爭議，其實這并不重要。他們之間的通信境界已遠遠超出了通常意義上的情書指稱。他們以書信為載體，暢談藝術(shù)，互相剖白，傾訴衷曲，抒發(fā)理想，碰撞愛心，洗滌靈魂，激勵人生，升華境界……如此豐厚的涵蘊和淵博的享受，又怎能簡單地歸結(jié)為情書呢？
對于善用對歌、贈物、請酒、媒親等方式表露感情的東方民族，或許不很習慣用情書展示心跡。然而，在歐美近、現(xiàn)代文明中，情書有著異乎尋常的地位。以書信為媒介傾訴彼此之間的愛慕和思念，可以說是西方人的一個文化傳統(tǒng)。性情浪漫的藝術(shù)家就不用說了，就連那些職業(yè)革命家、政治家和科學家也每每如此。我可以列出馬克思、列寧、斯維爾德洛夫、捷爾任斯基、居里夫人、季米特洛夫、伏契克、法拉第、白求恩、富蘭克林、諾貝爾等等一長串優(yōu)秀的名字，他們都曾與情書結(jié)緣。據(jù)報道，法國前總統(tǒng)密特朗在青年時期寫給戀人的情書竟達2400封之多，對于東方人來說，這簡直是一個匪夷所思的天文數(shù)字。而更使東方文化疑惑不解的是，梅克夫人與柴可夫斯基之間的頻頻書信來往14載，竟然幾乎沒有謀面也不想謀面，其神秘、神奇的奧妙，甚至連一般的西方人也需費一番心思了。
梅克夫人-悲愴的結(jié)局
《悲愴交響曲》是柴可夫斯基最后的作品。這是一部遺書，在這里面他留贈給世界的是他的天才的光輝和他悲痛的異彩。交響曲是完成了。這時俄國正發(fā)生一場常見的霍亂時疫。柴可夫斯基粗心大意地喝了一杯受污染的水。他得了病。他極端痛苦地躺了四天，第五天，他就此長眠不起。
柴可夫斯基是在彼得堡他哥哥的寓所里去世的。他在生命的最后時刻，把身邊的所有近親好友都趕出了房間。他是一個十分講究儀表的人，平時衣冠楚楚，他不愿意人們看到自己被霍亂痛苦折磨的情景。三位親人把耳朵貼在房門上，聽到 了柴可夫斯基萬分痛苦、疲憊不堪，卻又極其清晰的臨終遺言。他反復(fù)呼喚著梅克夫人的名字：“納杰日達，納杰日達……”最后咬著牙，心里充滿復(fù)雜的情感說道：“冤家……”
在生命最后的一刻，柴可夫斯基所念叨的，正是給他帶來藝術(shù)靈感和思想撞擊的梅克夫人。