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一：浪漫愛情故事的主角
有一次，舒曼在聽一位小姑娘彈奏自己的曲子。他感覺小姑娘彈得好極了。所以越看越喜歡她。就走上去想吻她。小姑娘卻說：我太小了，你等我長大以后再吻我，好不好？后來，這位小姑娘長大以后果然嫁給了舒曼。她就是后來歐洲最好的女鋼琴家——克拉克.維克。
二：文學(xué)少年
羅伯特.舒曼1810年出生。對了，另一位偉大的音樂家肖邦也是在這一年出生。肖邦是雙魚座。羅伯特巨蟹座。這一對同屬于水象星座的音樂家讓1810年在音樂史中熠熠生輝。但和肖邦幼年就顯露出了過人的音樂才華不同。舒曼從小并沒有表現(xiàn)出太強(qiáng)的音樂靈感。他喜歡的是文學(xué)。他的父親是一個(gè)小作家，也是一個(gè)書店的老板。這給了他很多機(jī)會(huì)去廣泛閱讀文學(xué)書籍。這極大的培養(yǎng)了他的文學(xué)興趣。這為他以后成為一個(gè)著名的音樂評論家和作家打下了基礎(chǔ)。
三：法律高材生
在幼年時(shí)期，舒曼是幸福的。因?yàn)樗赣H給了他選擇人生方向的自由。作家總是會(huì)寬容一些。所以他父親允許他寫詩作文，也允許他喜愛音樂。但不幸的是他父親在他16歲時(shí)就溘然長逝了，緊接著姐姐也自殺身亡。他的命運(yùn)開始轉(zhuǎn)折了。舒曼的母親不希望他從事文學(xué)或者音樂。她希望他學(xué)習(xí)法律。舒曼不愿意違背苦命母親的愿望。所以他在中學(xué)畢業(yè)以后就以優(yōu)異的成績考入萊比錫大學(xué)法律系。
四：中途輟學(xué)的音樂愛好者
舒曼在大學(xué)讀法律的過程中，越來越感覺到自己對音樂的喜愛不可遏制。而在這個(gè)時(shí)候，他經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了鋼琴家維克。他對維克談了很多對音樂的見解。這讓維克對他大加贊賞。維克的鼓勵(lì)和引導(dǎo)讓舒曼更加自信。他給媽媽寫信請求他同意自己改學(xué)音樂。維克在這個(gè)時(shí)候也幫他說話，維克對他媽媽說：給我三年，就可以讓舒曼成為偉大的鋼琴家。媽媽畢竟是愛兒子的。所以最后她同意了舒曼跟著維克學(xué)習(xí)音樂。舒曼就搬進(jìn)了維克的家里。這一次的轉(zhuǎn)折影響到了舒曼的一生。不光是事業(yè)，還有情感和性格。
五：不會(huì)彈琴的鋼琴家
舒曼開始正規(guī)學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)間太晚了。所以他的音樂感覺和悟性雖然出眾。但彈琴技巧卻大大滯后于他的期望。加上維克對他彈奏技巧的批評。舒曼感覺自己要崩潰了。所以他想到了一個(gè)怪招。用一個(gè)細(xì)繩子把中指吊起來以鍛煉無名指。這種不正常的訓(xùn)練最終嚴(yán)重的傷害了他：他的無名指受傷，再也不能彈奏了。變化來的殘酷無情。但這也成就了一位更好的作曲者和評論者。在西方知名古典音樂家群體中，舒曼絕對是唯一的一個(gè)不會(huì)彈琴的大師了。
六：偉大的樂評家
舒曼從小就喜歡文學(xué)。這讓他從中學(xué)時(shí)代開始就有了文學(xué)方面的悟性和敏銳的洞察力。加上很好的文字鍛煉。所以他在25歲的時(shí)候和朋友一起創(chuàng)辦了《新音樂雜志》并擔(dān)任主編。這本雜志后來也成為了西方古典音樂評論方面的權(quán)威。
舒曼的音樂評論之所以知名，就在于他開闊的胸懷和敏銳的音樂嗅覺。他討厭當(dāng)時(shí)歐洲保守的音樂風(fēng)氣。所以他經(jīng)常呼吁給于那些新銳音樂家應(yīng)有的評價(jià)和認(rèn)識(shí)。他也從來不根據(jù)一個(gè)人所處的社會(huì)地位和名氣來判斷他的作品。他對不知名音樂家的關(guān)注大大的提升了當(dāng)時(shí)社會(huì)對音樂的關(guān)注程度。也讓很多當(dāng)時(shí)并不知名的優(yōu)秀音樂家開始嶄露頭角。肖邦，勃拉姆斯，舒伯特，門德爾松等等都為他所褒揚(yáng)。這些評論和宣揚(yáng)也讓舒曼在音樂家群體中得到了極高的敬仰。
七：音樂界的伯樂。
在《新音樂雜志》的工作讓舒曼有機(jī)會(huì)去接觸更多知名和不知名的音樂家。由于他開闊的胸襟和敏銳的眼光。他發(fā)現(xiàn)并宣傳了諸多音樂天才。當(dāng)舒曼看到肖邦的樂譜以后，他大喜過望，帶著樂譜趕赴音樂家聚會(huì)上，大聲說：先生們，請脫帽致敬吧。我看到了一位真正的天才！舒伯特當(dāng)時(shí)也并不出名。舒曼卻對他大加贊揚(yáng)。說：文章太短了，我想只能用一本書來描述舒伯特在音樂方面的才華！在勃拉姆斯還沒有名滿京華的時(shí)候，舒曼卻說：勃拉姆斯注定將成為音樂界的領(lǐng)路人！還有門德爾松，巴赫，貝多芬的某些音樂特質(zhì)。也是舒曼通過自己對音樂的深刻認(rèn)識(shí)來發(fā)現(xiàn)并加以提升。使音樂界重新閱讀并審視這些天才們的靈感和美妙。文人相輕在音樂界也有反映。但舒曼的開闊胸懷讓他成為了最優(yōu)秀的音樂伯樂。
八：才華橫溢的作曲家
舒曼不能彈鋼琴了。但這無法掩蓋他的音樂天賦。他在悲傷與自己手指的受傷以后，就開始發(fā)憤作曲。在1830--1840十年間他創(chuàng)作出了大量的作品。從1835年的《狂歡節(jié)》和《第二奏鳴曲》以及《幻想曲集》。在他的作品中開始融合文學(xué)上的浪漫主義情懷。他從小對詩歌的熱愛是他的作品中洋溢著憂郁傷感的詩意情調(diào)。1838年完成的《兒時(shí)情懷》和《花之歌》都具有浪漫特質(zhì)。這些音樂作品是舒曼獨(dú)立與當(dāng)時(shí)的很多音樂家的作品。但舒曼的創(chuàng)作高峰并未到來。他****的成就高峰來自于1840年克拉克嫁給舒曼以后。他開始擁有了幸福的生活。這讓他開始爆發(fā)。在一年中他就創(chuàng)作了一百多首曲子及三套音樂故事。
在這之后，舒曼在克拉克的支持和鼓勵(lì)下開始了室內(nèi)樂和大型交響樂的創(chuàng)作�！督礏大調(diào)第1交響曲》和《序曲，詼諧曲與終曲》都得到了很大的反響。舒曼的很多作品都鑒賞和評價(jià)第一人都是他的愛人克拉克。也正是克拉克優(yōu)秀的才華和濃烈的愛支撐著情感脆弱的舒曼展開了才華的翅膀。她對舒曼說：親愛的，從類沒有人像你這樣的優(yōu)秀，我對你的所有的愛和都不足以表達(dá)我對你的崇拜和欽佩。這份愛是如此的真摯，克拉克就像是給了舒曼一片廣闊的天空。可以讓愛意的注視下的舒曼在音樂的天空中翱翔。
九：情種和浪子
舒曼年輕的時(shí)候非常風(fēng)流。也許是因?yàn)樯倌陼r(shí)代父親的去世和姐姐的自殺讓他擁有了憂郁的氣質(zhì)和對愛的渴望。他很早就開始迷戀女人的身體。中學(xué)時(shí)代他就開始登上女人的床第尋求歡樂。他和斐克特夫人的地下戀情以及對女鋼琴家蕾德羅的戀愛還讓他譜寫了他著名的作品《第2奏鳴曲》和《幻想曲集》。他當(dāng)時(shí)的風(fēng)流和多角戀愛都讓人對他頗有微詞。因?yàn)檫@已經(jīng)突破了社會(huì)道德承受的范圍。20歲開始他搬進(jìn)了維克家里居住。當(dāng)時(shí)克拉克才11歲。所以他們當(dāng)時(shí)并沒有任何情感。而舒曼這個(gè)時(shí)候并沒有閑著。他和維克家的一個(gè)女房客眉來眼去并勾搭上床。這還不算。舒曼當(dāng)時(shí)還和維克的女學(xué)生埃納斯蒂納打得火熱。甚至他還染上過性病。這一切都被老師維克看在了眼里。后來，克拉克16歲以后。她已經(jīng)長成了一個(gè)亭亭玉立的大姑娘。這個(gè)時(shí)候，舒曼忽然發(fā)現(xiàn)自己喜歡上了這個(gè)原來一直都沒注意的小妹妹。
他向維克說明自己喜歡克拉克。但維克一口就回絕了。他欣賞舒曼的才華。但并不愿意自己的女兒嫁給這個(gè)浪子。但問題嚴(yán)重的是：克拉克早就在心里喜歡上了舒曼。雖然她知道舒曼的風(fēng)流。但這并沒有抵擋住她對他的暗戀和崇慕。維克十分惱火。他開始割斷它們之間的聯(lián)系。不允許他們接觸，甚至連信件都不讓克拉克看到。他試圖讓舒曼遠(yuǎn)離自己的女兒。但愛火一旦點(diǎn)燃誰又能熄滅呢？克拉克無法承受父親的高壓政策。所以向法院提出了起訴。這讓維克幾乎發(fā)瘋。他在音樂界散發(fā)信函來攻擊舒曼。這種做法的結(jié)果是適得其反。最后在很多人的支持下克拉克還是走到了舒曼的身邊。而維克卻被判入獄半個(gè)月。我想我們或許可以理解一位父親的良苦用心。但真愛和肉欲之歡終究不是一回事�？死嗽诩藿o舒曼以后就徹底改變了舒曼的浪子形象。雖然后來有很多人說正是克拉克的強(qiáng)悍和事業(yè)狂熱性加劇了舒曼的自我封閉。但他和克拉克確實(shí)十分恩愛。并且在音樂上也做出了更大的成就。誰敢小看愛情的力量呢？誰又能小看愛情的力量呢？
十：苦命的人生
舒曼的童年本來是很幸福的。他有開明的父親和深愛他的母親。但在他16歲開始厄運(yùn)就滾滾而來。他的父親病逝讓他悲傷，而緊接著姐姐的自殺也讓他崩潰。經(jīng)濟(jì)上開始的拮據(jù)并不是主要的問題。一切都來源于一個(gè)孩子對父親的依賴和崇拜。所以他在那年開始性情大變。他變得不愛說話，性格憂郁，消沉�？蓻]過幾年，就在他手指受傷不能彈琴以后不久，他的大哥也自殺了。這真是個(gè)不幸的家族。而且就在這個(gè)時(shí)候，他又染上了瘧疾。一連串的事情讓他第一次崩潰了。在那個(gè)年代，瘧疾還是一種很難醫(yī)治的疾病。但舒曼挺了過來。就在這個(gè)時(shí)候他發(fā)現(xiàn)自己愛上了克拉克。但克拉克的父親，他的恩師維克對他的攻擊讓他又一次大受打擊。在當(dāng)時(shí)的歐洲音樂界這件事情鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。舒曼本來就是一個(gè)敏感的人。在這次的打擊中他開始感到惶恐和失落。雖然堅(jiān)定的克拉克最終站到了他身邊并深深的愛著他。這對他來說是一次拯救。也讓他煥發(fā)了青春。但抑郁癥的影子，已悄悄潛入了他的心底。
十一：死在精神病院的大師
從1840年克拉克嫁給舒曼以后，他過了將近十年的幸福生活。這種生活是愛情給于的。這種生活讓舒曼大展才華創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀作品。但也讓他陷入了事業(yè)的狂熱。他不停的創(chuàng)作活動(dòng)讓身體不堪重負(fù)。他開始神經(jīng)衰弱并表現(xiàn)出了嚴(yán)重的抑郁癥狀。在醫(yī)生和克拉克的要求下。他遠(yuǎn)離音樂搬到了德累斯頓療養(yǎng)�？死俗屗幕謴�(fù)了元?dú)狻Ｋ謩?chuàng)作了一些杰出的作品。這都是他和克拉克一起創(chuàng)作的。他在悠閑中把興趣轉(zhuǎn)向了歌劇創(chuàng)作。因?yàn)樗麑ξ膶W(xué)的喜愛，所以他是把文學(xué)和音樂結(jié)合的****人選。他為拜倫的詩句配樂，并寫下了歌劇《格諾非娃》和《第三交響曲》，《第四交響曲》。這些作品極大地豐富了他的成就和才華。但是抑郁癥還在折磨著他。和他同歲的肖邦的死去讓他悲痛欲絕。而門德爾松的英年早逝更是給了他重重一擊。他又一次瀕臨崩潰。1854年，克拉克還在懷著他的孩子的時(shí)候。舒曼忽然精神失控。他跳進(jìn)了萊茵河。雖然被人救了出來。但偉大的音樂家，作家和評論家已經(jīng)開始步入了生命的最后關(guān)頭。他被送進(jìn)了精神病院。在那里他依舊神經(jīng)錯(cuò)亂。每天都陷在精神恍惚的狀態(tài)之中�？死艘疹櫵麄兊膸讉�(gè)孩子，所以沒有辦法去照顧他。而精神病院的醫(yī)生都是不通情理的。他們根本不會(huì)因?yàn)槭媛囊魳芳疑矸荻鴮λ靡恍�。這些情況加劇了他的病情。兩年以后。羅伯特.舒曼死在了波恩的精神病院。
跋：在他死去以后，克拉克慢慢的治療自己的哀傷。然后開始在歐洲巡演。她演奏的幾乎都是舒曼的作品。雖然克拉克銷毀了一些她認(rèn)為不好的作品被人所詬病。但我想，也許克拉克才是舒曼一生最好的作品吧。
羅伯特·舒曼Robert Schumann (1810-1856) 德國著名的音樂家，自幼顯露出音樂、詩歌、戲劇等多方面的才華。先學(xué)法律，但仍孜孜不倦地學(xué)音樂，以至成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?830年正式開始了音樂家的生涯。由于急于求成，把手指練壞，轉(zhuǎn)而從事音樂創(chuàng)作和評論。他是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一，生性熱情敏感，并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦《新音樂雜志》，對改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到重要的作用。作有許多新穎獨(dú)特的鋼琴名曲如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《幻想曲集》等，促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。與妻子克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使其創(chuàng)作熱情空前高漲。1840年寫了一百三十八首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集《桃金娘》、《詩人之戀》、《女人的愛情與一生》等。后又寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。
一、從法律到音樂
舒曼對他的母親愛得是這么深，以致什么事情他都遵照她的愿望去做，所以舒曼進(jìn)了萊比錫大學(xué)學(xué)法律�？墒撬哪赣H并不是一個(gè)硬著心腸，一心要把自己的兒子從他熱愛的職業(yè)上扭轉(zhuǎn)過來的自私的婦女。她不過是想：一個(gè)律師能帶來安全而舒適的生活，而一個(gè)音樂家的生活卻是流浪而沒有 把握的。她總是為她最小和最鐘愛的孩子發(fā)愁，而且她總是在駭怕、悲傷、郁悶中沉思著。可悲的是：羅伯特繼承了他母親的恐懼心理和夢幻病。當(dāng)他收到母親的一封信時(shí)，假如開頭一段是憂郁的話，他就多少天也不再讀下去了，怕它告訴他一些家庭的不幸或死了人的事。雖然他盡責(zé)地學(xué)習(xí)法律，但他花費(fèi)了更多的時(shí)間去讀浪漫派的詩歌，又跟著名的教師威克（Wieck）學(xué)習(xí)鋼琴，威克的小女兒克拉拉（Clara）九歲就已經(jīng)是一個(gè)音樂會(huì)的鋼琴家了。甚至當(dāng)舒曼離開萊比錫到海德堡大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)法律時(shí)，他仍繼續(xù)練他鐘愛的鋼琴，有時(shí)每天達(dá)七小時(shí)之久。 海德堡的生活是快樂的，舒曼交了許多朋友，他們遠(yuǎn)足游玩、甚至到意大利旅行。可是，他逐漸對法律變得非常憎惡，終于，它懇求母親讓他放棄學(xué)法律而去學(xué)音樂。最后，母親同意把決定權(quán)留給舒曼的老教師，并寫信給威克：“我知道你愛音樂。不要因?yàn)槟銓σ魳返膼酆脼榱_伯特求情，而是要考慮他的年齡、他的條件、他的力量和前途。”
二、一世情緣
舒曼非常喜愛兒童。年少時(shí)的舒曼，作為學(xué)生住宿在他的老師老威克家里，他和威克的女兒——小克拉拉·威克成了最親密的朋友。他為克拉拉編造游戲和謎語，給她講鬼的故事。當(dāng)她進(jìn)行旅行 演出時(shí)，他寫信給她，說他多么想為她用思想充滿一個(gè)氣球，或捉一些蝴蝶當(dāng)作他的使者飛到她那兒去。隨著克拉拉長成少女，舒曼與克拉拉很自然地從朋友轉(zhuǎn)為戀人。但是老威克不希望女兒嫁給一個(gè)音樂家，而在當(dāng)時(shí)，沒有父親的同意，女兒是不能結(jié)婚的。但是假如父親拒絕同意，那青年可以到法庭上訴。假若法庭覺得他的性情很好，也能養(yǎng)活妻子，就會(huì)允許結(jié)婚。最后，當(dāng)發(fā)現(xiàn)沒法改變老人的心時(shí)，舒曼上訴法庭并且贏得了克拉拉。1840年，這對歷經(jīng)坎坷的有情人終成眷屬。在萊比錫結(jié)婚后的頭幾年，是舒曼一生中最繁忙、最快樂的時(shí)候，橫溢的創(chuàng)作欲，使舒曼留下了 眾多的藝術(shù)精品。
三、從挫折中奮起
為了彌補(bǔ)在法律學(xué)習(xí)上所花掉的許多年的時(shí)間損失，早日成為杰出的鋼琴家，舒曼從早到晚進(jìn)行腕部和手指練習(xí)。他發(fā)明了一種用鐵錘和滑車構(gòu)成的裝置來加強(qiáng)他中指的力量。可是不但沒有加強(qiáng)中指力量，反而造成了中指殘廢，這種病痛旋即擴(kuò)展到整個(gè)右手。他試了電療和各種療法都毫無效果，他的手從此永遠(yuǎn)喪失了活動(dòng)能力。舒曼做演技能手或鋼琴大師的希望就此破滅，可是他既然放棄了學(xué)法律而學(xué)音樂，他就不愿再改 初衷。也許是貝多芬在失聰狀態(tài)下仍然創(chuàng)作出不朽精品的經(jīng)歷，對舒曼產(chǎn)生了激勵(lì)作用，他從鋼琴轉(zhuǎn)而進(jìn)行他過去曾經(jīng)輕視的對位法和作曲的嚴(yán)格學(xué)習(xí)。舒曼沒有放棄浪漫的音樂概念——感情比形式更重要，但這時(shí)他已經(jīng)年紀(jì)較大，他清醒地認(rèn)識(shí)到：一項(xiàng)關(guān)于形式的知識(shí)能夠?qū)σ魳分械母星楸憩F(xiàn)起到幫助作用，正如詩人應(yīng)當(dāng)懂文法和詩的韻律一樣。舒曼有一小筆父親留下的遺產(chǎn)，不必依靠音樂工作來掙面包和黃油，這對他是有利的。他在茲威考的家里過了一個(gè)寧靜的冬天，完成了一部交響曲，在克拉拉·威克的一個(gè)音樂會(huì)里演出后他回到萊比錫， 那里對年輕的音樂家同維也納對老音樂家一樣，都是一個(gè)偉大的中心。
四、大衛(wèi)同盟
1833年冬，舒曼和幾個(gè)志同道合的朋友，常在晚上到萊比錫小屠夫街三號(hào)咖啡樹酒館去聚會(huì)，籌劃出版《新音樂報(bào)》的事。舒曼是個(gè)沉默寡言的人，即使和知心朋友在一起，也很少說話。對他來說，沉思默想簡直就是一種享受。他在萊比錫交上了一個(gè)朋友，名叫亨利埃特·沃伊格特（1808—1839），是個(gè)彈得一手好鋼琴的女青年。據(jù)她告訴德國作曲家陶柏爾特（1811—1891）說，有一個(gè)夏天的晚上，她和舒曼一起演奏完音樂后一同泛舟河上，兩人默然相對，在船上靜靜地坐了一小時(shí)，臨別時(shí) 舒曼緊握著她的手說：“今天我們有了深刻的相互了解�！笔媛黄堁孕�、耽于冥思的性格，由此可見一斑。他對當(dāng)時(shí)藝術(shù)上矯揉造作、墨守成規(guī)、粗制濫造的作風(fēng)十分痛恨，心里有許多話要說；但他喜歡采用的表達(dá)方式，是動(dòng)筆，而不是動(dòng)嘴。1834年4月3日，《新音樂報(bào)》問世，創(chuàng)刊號(hào)上刊登了莎士比亞歷史劇《亨利八世》開場白中的 詩句作為題詞：
只有那等聽客，
他們來到我們戲院只想聽浪蕩快活戲文
和耍槍弄棒的聲音，
只想看身穿鑲著黃邊的彩袍的丑角，
才定然會(huì)感到失望。
通過意味深長的幾行古詩，反對浮華庸俗、維護(hù)藝術(shù)尊嚴(yán)的旨趣，已經(jīng)昭然而現(xiàn)。舒曼為《新音樂報(bào)》所寫的文章里，經(jīng)常提到“大衛(wèi)同盟”和它的盟友弗羅雷斯坦與歐塞比烏斯�！按笮l(wèi)同盟”是一個(gè)只存在于創(chuàng)始人（舒曼）頭腦里的組織。它的產(chǎn)生，一半出于幽默風(fēng)趣一半出于詩人的幻想。1835年弗羅雷斯坦（舒曼的筆名之一）在《懺悔日星期二的演說》中解說“大衛(wèi)同盟”的名稱說：“大衛(wèi)的盟友們是注定要消滅音樂和其它方面的一切非利士人的青年和成年人�！狈抢咳耸枪糯刂泻|岸的居民，以思想庸俗、心地狹窄著稱。而大衛(wèi)則是《圣經(jīng)》中打敗非利士人、 統(tǒng)一猶太各部落，受到民眾愛戴的古代以色列國王。在德語中，非利士人是未受大學(xué)教育、過著一般市民生活、庸庸碌碌、墨守成規(guī)、心胸狹隘、頭腦空洞的人，和具有高尚文化修養(yǎng)、胸懷熱忱、奮發(fā)有為的人士遙遙相對。舒曼用大衛(wèi)同盟來代表藝術(shù)上的革新派，用非利士人來代表保守分子。大衛(wèi)同盟的三個(gè)主要盟友弗羅雷斯坦、歐塞比烏斯和拉洛，實(shí)際上是舒曼常用的三個(gè)筆名，代表舒曼性格的矛盾而又統(tǒng)一的三方面：弗羅雷斯坦剛毅果敢，豪放不羈；歐塞比烏斯文質(zhì)彬彬，富于幻想；拉洛則是兩者的折衷。舒曼以理想替代現(xiàn)實(shí)，虛構(gòu)出一個(gè)“大衛(wèi)同盟”，是受了德國浪漫主義小說家 霍夫曼（1776-1822）的小說《謝拉皮翁兄弟》的影響。在舒曼的想象里，凡和他志同道合的人，都是大衛(wèi)同盟的盟友。他在1836年寫給他的朋友、德國音樂學(xué)家楚卡爾馬利奧（1803—1869）的信中說：“大衛(wèi)同盟意味著一個(gè)明智的兄弟會(huì)，它羽毛豐滿，枝葉茂盛，我希望它能結(jié)出黃金之果來�！痹谑媛膭�(chuàng)作中，大衛(wèi)同盟的精神是貫穿始終的；我們不僅可以從三十年代的《第一鋼琴奏鳴曲》（作品11）中看到弗羅雷斯坦的英雄氣概和歐塞比烏斯的詩人氣質(zhì)，就是1848年革命時(shí)期所作的四首鋼琴進(jìn)行曲（作品76）和三首男聲合唱曲（《武裝起來》、《黑、紅、金》和《自由之歌》），也還是和大衛(wèi)同盟針對非利士人的戰(zhàn)斗精神一脈相承的。
五、過度的勞累與精神病
寫作、教學(xué)和作曲的勞累逐漸引發(fā)了舒曼的神經(jīng)病。他睡不著，并且走上一樓以上就頭暈。舒曼把他的音樂雜志交給別人編，并放棄他在音樂學(xué)院的工作。然后搬到德累斯頓這個(gè)比較安靜的城市去休息、恢復(fù)他的健康。他在德累斯頓住了不久，病情就好得多了。由于他找不到別的適合他的歌劇腳本，就在自己寫的腳本《吉諾維瓦》（Genoveva）上創(chuàng)作了他唯一的一部歌劇。那故事是關(guān)于巴黎的守護(hù)神圣吉那維夫（Genevieve）的。他對這部歌劇比他的其它作品愛得更甚，于是把它送到萊比錫去演出，但是，他的朋友門德爾松當(dāng)時(shí)已去世了，那位新的指揮講了許多次諾言、借口、拖延，終于沒有演出。最后，舒曼到萊比錫自己組織了演出。但沒有得到偉大的成功。他寫信給一個(gè)朋友說：由于夏天天熱，人們寧愿到樹林里去而不愿到音樂廳里去。雖然經(jīng)過這次失望，他還是創(chuàng)作了兩部偉大的交響曲和一些最精致的室內(nèi)樂和歌曲，但他的身心開始更快地衰竭了。舒曼在家里可以享受到一些快樂，他鐘愛的克拉拉會(huì)使他高興起來，而在所有 音樂家中最疼愛小孩子的他，已經(jīng)生了八個(gè)子女。他喜歡同他們一起做游戲，每星期他都愿意聽克拉拉給他們上課，并從他書桌上的玻璃碗里拿一些便士獎(jiǎng)給他們。但是這時(shí)當(dāng)他起來指揮他的樂隊(duì)時(shí)，他會(huì)忘記打他的第一拍，而站在那里不動(dòng)，直到最后樂隊(duì)只好不等他，自己開始演奏。最后，管弦樂隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者們只得試圖讓他退職去休息。此后，舒曼的健康情況迅速惡化。他的耳朵里總是有一個(gè)音鳴響著。他想象貝多芬正在力圖用《第五交響曲》第一主題敲門聲的節(jié)奏在同他說話。他認(rèn)為舒伯特和門德爾松的靈魂給了他一個(gè)音樂主題 要他寫成一個(gè)作品，但他從來也沒有完成這一作品。直到舒曼逝世后，勃拉姆斯把這個(gè)“靈魂主題”寫成一首鋼琴二重奏，獻(xiàn)給了舒曼的女兒朱麗葉（Jalie）。意識(shí)到自己已經(jīng)精神錯(cuò)亂的舒曼，在一個(gè)冬日跳進(jìn)了萊茵河。得救后他被送到一個(gè)私人醫(yī)院。1856年，舒曼在醫(yī)院里去世，終年四十六歲。
舒曼
舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德國作曲家，音樂評論家。自小學(xué)習(xí)鋼琴，7歲開始作曲。16歲遵母意進(jìn)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。19歲又進(jìn)修鋼琴，當(dāng)聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學(xué)習(xí)，專攻音樂。后因手指受傷，遂轉(zhuǎn)向作曲和音樂評論。1835-1844年，獨(dú)自編輯《新音樂雜志》，并開始創(chuàng)作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學(xué)哲學(xué)博士，1843年赴萊比錫音樂學(xué)院任教。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續(xù)從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴(yán)重1854年投河被救，兩年后逝世于精神病院。
舒曼-生平簡介
舒曼1810年6月8日生于茨維考城。父親是個(gè)頗有文化修養(yǎng)的書商，母親是一位外科醫(yī)生的女兒。5歲從父F.維克學(xué)習(xí)鋼琴,9歲首次登臺(tái)演奏。他十二歲開始嘗試創(chuàng)作。13歲到巴黎等地巡回演出，回萊比錫后繼續(xù)深造，出版了一批鋼琴獨(dú)奏曲。1828年遵母命進(jìn)萊比錫大學(xué)攻讀法律。1830年師從鋼琴家維克學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)時(shí)他立志要當(dāng)一個(gè)鋼琴家。當(dāng)他通過曲折的斗爭而能夠?qū)９ヒ魳窌r(shí)，因急于求成，借機(jī)械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力于音樂創(chuàng)作與音樂評論。在舒曼隨維克學(xué)習(xí)鋼琴期間，與他的女兒克拉拉朝夕相處，建立了深厚感情。1838年獲奧地利宮廷演奏家的榮譽(yù)稱號(hào)。1840年秋，他們沖破家庭阻力，通過法院干預(yù)幸福地結(jié)合了。在為克拉拉而斗爭的同時(shí)，舒曼也在為“新音樂”而斗爭著。他在萊比錫創(chuàng)辦了《新音樂雜志》 ，為反對當(dāng)時(shí)陳腐、保守、庸俗的音樂風(fēng)氣而斗爭，并正確地向讀者介紹古典音樂。因此，《新音樂雜志》成為了當(dāng)時(shí)德國進(jìn)步音樂思想的喉舌。1844年與舒曼到俄國旅行演奏，受到熱烈歡迎。1856年舒曼死后，她經(jīng)常赴英國演出。1878～1892年任法蘭克福音樂高等學(xué)院鋼琴系主任。同時(shí)她還編訂了舒曼作品全集、書信集�？死墙艹龅匿撉傺葑嗉抑�,她稟賦聰敏,學(xué)識(shí)淵博，竭力宣揚(yáng)其夫舒曼的鋼琴作品和她的終身朋友J.勃拉姆斯的作品，并對他們兩人的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。她的演奏風(fēng)格浪漫、自由,給人以誠摯認(rèn)真的印象。作有《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》 、鋼琴曲《音樂晚會(huì)》 、歌曲等作品約40首.
舒曼-a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》
舒曼a小調(diào)《鋼琴協(xié)奏曲》， 作品完成于1845年。1841年舒曼試圖改變傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲的寫法，作了《鋼琴主奏a小調(diào)幻想曲》的單樂章鋼琴協(xié)奏曲， 但被出版社退稿。后來舒曼不得不另外新作了兩個(gè)樂章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當(dāng)時(shí)，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得成功，創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)高潮。樂曲主題鮮明，表現(xiàn)了作者的生活理想以及為之而斗爭的信念。雖然在外表上與古典的協(xié)奏曲相比并不顯得新穎，但實(shí)質(zhì)上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協(xié)奏曲。
舒曼-《狂歡節(jié)》
舒曼《狂歡節(jié)》，此鋼琴套曲完成于1835年，這一年舒曼二十五歲。后來在1837年的一封信中，有下面一段關(guān)于這首樂曲的記事："這一系列樂曲，似乎全部是為某一特別的目的而寫的。……ASCH是波希米亞的一個(gè)小市鎮(zhèn)的名字，在此不但有我在音樂方面的朋友，同時(shí)很有意思的是，在我的名字中也有這個(gè)字在內(nèi)（SCHUMANN）。曲名是日后才附加上去的。" ASCH這個(gè)小市鎮(zhèn)，位于波西米亞與薩克森的國境的附近。至于舒曼為何要引用這樣一個(gè)小市鎮(zhèn)，后人認(rèn)為有如下的緣由：1834年春，一個(gè)男爵封·弗立肯，把他的女兒艾爾奈絲黛妮帶到萊比錫的音樂教師威克（即舒曼的老師）家里，目的是要他的女兒在此學(xué)習(xí)鋼琴。艾爾奈絲黛妮當(dāng)時(shí)芳齡十七歲，舒曼曾對她十分有好感，不久兩人雙雙墮入情網(wǎng)，而且還有意結(jié)婚。然而，艾爾奈絲黛妮的父親不同意這兩人結(jié)合，最后終于把女兒帶回家里。舒曼曾一度離開萊比錫去追尋這位少女，結(jié)果未遇而返。此后，這一戀愛經(jīng)歷像斷了線的風(fēng)箏一樣，永遠(yuǎn)消失了。
全部套曲由二十一首小曲組成，每首樂曲附有標(biāo)題來標(biāo)示其內(nèi)容。各首小曲的標(biāo)題依次為：1.前奏（片段1）；2.皮埃羅；3.阿爾列金；4.高貴的圓舞曲；5.歐塞比烏斯；6.弗羅雷斯坦；7.妖艷女子； 8.回答；9.蝴蝶；10.跳舞的字母；11.賈琳娜；12.肖邦；13.埃斯特列拉；14.相認(rèn)；15.潘塔隆和克隆賓娜；16.阿勒曼德舞曲；17.帕格尼尼；18.傾訴；19.散步；20.休息；21.大衛(wèi)同盟進(jìn)攻凡夫俗子的進(jìn)行曲。這一套曲雖然是舒曼最早期的作品之一，卻已經(jīng)顯露出這 位浪漫派音樂大師超凡的音樂天才。各具特色的二十一首小曲都堪稱精品，反映出舒曼在作曲方面的水準(zhǔn)。
本曲具有相當(dāng)重要的歷史意義，它的問世，在當(dāng)時(shí)不僅僅標(biāo)志著一種嶄新的"浪漫主義鋼琴曲"的出現(xiàn)，更表現(xiàn)出作者在藝術(shù)方面勇于革新的批判精神。
舒曼-《曼弗雷德》序曲
舒曼《曼弗雷德》序曲 英國詩人拜倫的哲學(xué)詩劇《曼弗雷德》的主人公，是一個(gè)對人生和人類都感到失望的人。 他懷疑知識(shí)、科學(xué)，鄙視蕓蕓眾生的命運(yùn)；他遠(yuǎn)離愛情，寧愿忍受折磨和熬煎，獨(dú)自過著高傲孤寂的幽居生活。與此同時(shí)，他也摒棄宗教，否定上帝，否定現(xiàn)存世界中的一切秩序，表現(xiàn)出一種任何反動(dòng)勢力都不能使之屈服的堅(jiān)韌不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是對當(dāng)時(shí)那種偽善的社會(huì)產(chǎn)生深刻的失望以及悲觀哲學(xué)思想的混合體，他同舒曼的內(nèi)心世界有著某些相近之處，因此對舒曼具有特別大的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩劇寫了十六段配樂，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗誦伴奏和器樂間奏。其中最杰出的是它的序曲，可以說，這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。
舒曼的《曼弗雷德》序曲以其構(gòu)思深刻、和聲新穎以及如詩一般的形象和有力的心理刻劃取勝。像舒曼的其它作品一樣，這首序曲也有較多的主題，用以從不同的側(cè)面去刻劃曼弗雷德的性格。
序曲開始時(shí)，全樂隊(duì)奏出三個(gè)強(qiáng)有力的切分和弦，給音樂蒙上一層神秘的色彩。這段引子的主題描寫曼弗雷德黯然的沉思，或者說絕望的神傷（片段1）。
奏鳴曲形式的呈示部的第一主題，體現(xiàn)出曼弗雷德激動(dòng)、熱情、苦惱、絕望等各種情緒和內(nèi)心所受的折磨。序曲的第二主題由小提琴聲部奏出，表現(xiàn)出主人公溫柔的一面，在情緒上不同于第一主題，但仍然籠罩著陰暗、憂郁的迷霧。
曼弗雷德的基本形象在這部序曲中有著真正的交響式發(fā)展，他憤世嫉俗的神態(tài)、慌亂不安的憂郁情緒、懷念戀人的憂愁、內(nèi)心的種種矛盾沖突，都以磅礴的氣勢體現(xiàn)出來。曼弗雷德的結(jié)局是悲慘的，他竭力尋求的"忘懷"始終無法覓得，他在詩劇結(jié)束時(shí)終于平靜地死去。經(jīng)過序曲的引子主題再現(xiàn)，全曲結(jié)束。
舒曼-《詩人之戀》
舒曼聲樂套曲《詩人之戀》，作品創(chuàng)作于被稱為舒曼的"歌曲年"的1840年，這一年作者與其深愛的克拉拉結(jié)婚，它可以說是舒曼的愛情日記。作品共包括十六首聲樂作品，歌詞來自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩。這組作品不僅是舒曼聲樂作品的典型代表，而且也是藝術(shù)結(jié)構(gòu)最完整的杰作。
《詩人之戀》的音樂具有不同的曲調(diào)，有婉轉(zhuǎn)的城市流行歌曲性質(zhì)的《燦爛鮮艷的五月里》 （片段1）， 有民歌性質(zhì)的《小玫瑰，小百合》 （片段2）、《那小的花兒們?nèi)绻馈返�，也有遼闊嚴(yán)肅史詩性的《萊茵河》 （片段3）等等，這些都是世界著名的聲樂作品。
舒曼-相關(guān)評價(jià)
舒曼舒曼是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一，他生性感情敏感，并且有民主主義思想。1834年他創(chuàng)辦了《新音樂雜志》,對改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起了重要的作用。他關(guān)心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由于維也納反動(dòng)當(dāng)局發(fā)現(xiàn)了他介紹舒怕特的《C大調(diào)交響曲》 ，迫使他無法工作，他遂于1839年回萊比錫。
1840年與當(dāng)時(shí)有名的鋼琴家克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使他的創(chuàng)作熱情空前高漲，結(jié)婚的一年間共寫了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。1843年他在萊比錫音樂學(xué)院任教，1856年因患精神病逝世。
舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、 《幻想曲集》等，這些樂曲促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。最著名的歌曲集有《桃金娘》 、《詩人之戀》、 《婦人的愛情和生活》等，之后還寫下了四部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)秦曲》、 《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。