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弗蘭茲·舒伯特Franz Schubert (1797-1828) 偉大的奧地利作曲家，浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者之一。八歲開(kāi)始隨父、兄學(xué)習(xí)提琴和鋼琴。1811年創(chuàng)作第一首歌曲《哈加爾的悲哀》，十四歲作第一交響曲，十七歲為歌德的詩(shī)篇《紡車旁的葛萊卿》、《野玫瑰》、《魔王》等譜曲。十八歲完成第二、三交響曲，兩部彌撒曲，五部歌劇及一百四十多首歌曲。舒伯特采用和聲上的色彩變化，用各種音樂(lè)體裁形式來(lái)刻畫(huà)個(gè)人的心理活動(dòng)，富有大自然的和諧和生命力的氣息，他將瞬息間的遐想行之于樂(lè)譜，把感受到的一切化為音樂(lè)形象，構(gòu)成了他獨(dú)特的浪漫主義的旋律。他對(duì)后來(lái)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了極其深遠(yuǎn)的影響。雖然三十一歲就夭折，但給后世留下了大量的音樂(lè)財(cái)富，尤以歌曲著稱，被稱為“歌曲之王”�？偣矊�(xiě)下十四部歌劇、九部交響曲、一百多首合唱曲、五百六十七首歌曲等近千件作品。其中最著名的有：《未完成交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《死神與少女》四重奏、《鱒魚(yú)》五重奏、聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》及《天鵝之歌》、劇樂(lè)《羅莎蒙德》等。
[ 生平逸話]
一、合唱學(xué)校里的日子
弗蘭茲·舒伯特的父親是維也納市郊的一個(gè)小學(xué)教師，他的母親曾經(jīng)是一個(gè)廚師。舒伯特一家是一個(gè)快樂(lè)的大家庭。他第一個(gè)鋼琴教師是比他大十二歲的哥哥伊格納茲（lgnaz）。可是過(guò)了不久，弗蘭茲就聲言從哥哥那里再也學(xué)不到新東西了。當(dāng)他八歲時(shí)，他的父親開(kāi)始教他拉小提琴，但是弗蘭茲不久又超過(guò)了父親。由于這個(gè)孩子有一個(gè)可愛(ài)的女高音嗓子，所以他的父親充滿熱望地把他帶到皇帝的合唱班里去。在短時(shí)期內(nèi)，合唱學(xué)校善良的教師荷爾澤（Holzer）先生報(bào)告說(shuō)，他從來(lái)也沒(méi)有教過(guò)這樣的學(xué)生：“每當(dāng)我想教他任何新的東西的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)弗蘭茲已經(jīng)知道它了。我只能吃驚地、無(wú)言地看著他。”當(dāng)舒伯特開(kāi)始同管弦樂(lè)隊(duì)在一起拉小提琴時(shí)，他馬上就吸引了樂(lè)隊(duì)的頭領(lǐng)斯邦（Spaun）——這個(gè)學(xué)校里的****的男孩子的注意。于是，這個(gè)二十歲的青年和十一歲的小男孩結(jié)下了深厚的友誼。弗蘭茲的家境貧寒，買(mǎi)不起五線譜紙，他告訴斯邦，他愛(ài)好作曲，而且只要有五線譜稿紙的話，他可以每天都作一首曲，于是斯邦就在他學(xué)習(xí)期間一直給小弗蘭茲提供稿紙。
二、家庭樂(lè)隊(duì)
家庭的生活是愉快的。母親去世后，他的父親又娶了一個(gè)善良而慈愛(ài)的婦女，她成為孩子們的第二個(gè)母親。晚上，他們經(jīng)常會(huì)來(lái)一個(gè)“家庭四重奏”：舒伯特的兩個(gè)哥哥充當(dāng)?shù)谝恍√崆俸偷诙√崆�，弗蘭茲拉中提琴，而父親則拉大提琴。當(dāng)父親拉錯(cuò)的地方太多的時(shí)候，弗蘭茲會(huì)耐心地說(shuō)： “父親，某些地方一定有些錯(cuò)。”弗蘭茲寫(xiě)了許多四重奏，幾乎墨跡未干就在家里演奏。舒伯特的四重奏之所以一貫為演奏者和聽(tīng)者所熱愛(ài)，原因大概是：它們不是為職業(yè)音樂(lè)家寫(xiě)的，而是為樂(lè)于演奏的普通音樂(lè)愛(ài)好者們寫(xiě)的。
三、特殊的老師
舒伯特離開(kāi)學(xué)校以后，曾經(jīng)與莫扎特作對(duì)的著名作曲家、指揮家薩里埃利（Salieri）還給他上過(guò)幾年課。薩里埃利這時(shí)已經(jīng)太出名，也太老了，以致不會(huì)象他曾經(jīng)忌妒莫扎特那樣忌妒舒伯特，也許因?yàn)樗喇?dāng)舒伯特出名的時(shí)候，自己大概已經(jīng)死了。即使是這樣，當(dāng)舒伯特后來(lái)申請(qǐng)做風(fēng)琴師一類的職位時(shí)，薩里埃利雖然為他寫(xiě)了一封推薦信，但卻向較高的職位推薦了另一個(gè)人，以致舒伯特沒(méi)有到達(dá)那個(gè)位置。當(dāng)舒伯特做他學(xué)生的時(shí)候，薩里埃利把舒伯特贊揚(yáng)得無(wú)以復(fù)加：“他什么東西都能寫(xiě)。他是一個(gè)天才！他寫(xiě)歌曲、彌撒曲、歌劇四重唱、交響樂(lè)…… 任何你想像得出的東西！”
四、舒伯特的朋友們
他的朋友很多，包括年輕的詩(shī)人、藝術(shù)家、音樂(lè)家和音樂(lè)愛(ài)好者等等。他們?yōu)榱吮硎緦?duì)舒伯特的尊敬，組成了一個(gè)叫做“舒伯特派”的社團(tuán)。他們中只要有人有點(diǎn)錢(qián)的話，他們就正式地聚餐， 并去欣賞歌劇。就算沒(méi)錢(qián)，他們也能在一塊硬皮面包卷上得到同樣的歡樂(lè)。有時(shí)他們到鄉(xiāng)下郊游，有時(shí)他們?cè)谀硞�(gè)人的家里跳舞、游戲，度過(guò)一個(gè)歡樂(lè)的晚上，并且總是要歌唱或演奏舒伯特寫(xiě)的最新歌曲和圓舞曲。他們都有綽號(hào)，而舒伯特被叫做“Kann-er-was”，因?yàn)槊糠暌粋�(gè)新成員被接納進(jìn)這個(gè)圈子時(shí)，舒伯特總會(huì)問(wèn)道：“Kann er was?”，即德語(yǔ)的“他能干什么？”雖然舒伯特的朋友很多而且都很忠誠(chéng)，但是他們都不富裕和身居要位，不足以幫助他的音樂(lè)出名，也無(wú)法改善舒伯特窮困的生活。他們做了許多朋友能做到的事：把一些歌曲送到一個(gè)音樂(lè)出版商那里去，但出版商把它們退回了；有時(shí)他們?yōu)槭娌卣业揭恍C(jī)會(huì)，例如在一位貴族的客廳里演出他的一些作品，但舒伯特毫不在意與貴族們的社交，往往溜號(hào)。
五、不走運(yùn)的音樂(lè)天才
舒伯特的朋友們想：假如他們籌集足夠的錢(qián)出版一個(gè)歌集的話，賣得的錢(qián)也許可以用來(lái)出版第二集，以此類推。這計(jì)劃進(jìn)行得很順利。僅僅在一個(gè)晚間音樂(lè)會(huì)后，就賣了一百本《魔王》歌譜。幾年之內(nèi)，舒伯特從賣出的歌曲印數(shù)版稅中，得到了一筆小的稿酬，但還不存在有把握的收入。那時(shí)有一個(gè)貪婪的出版家愿意給他一筆一次總付的錢(qián)，來(lái)買(mǎi)他所有的歌曲的版權(quán)。這筆錢(qián)看起來(lái)好象一下子就可以拿不少，于是舒伯特沒(méi)有同那些在生意場(chǎng)上更有頭腦的朋友們商量，就接受了。由于他天性慷慨和喜歡娛樂(lè)，這筆錢(qián)不久就花個(gè)精光，他仍然同過(guò)去一樣窮苦。當(dāng)意大利人羅西尼正在用他的歌劇到處贏得聞所未聞的財(cái)富和人群的崇拜時(shí)，在朋友們鼓勵(lì)下的舒伯特也試圖這樣做。但是大多數(shù)人那時(shí)認(rèn)為意大利歌劇是唯一的好歌劇，此外，天性善良的舒伯特寫(xiě)的歌劇大多源于他的朋友們寫(xiě)的書(shū)。雖然那些朋友都是好人，但那些故事卻非常蹩腳，以致舒伯特的音樂(lè)才華也不能使它們成功。在艱巨的勞動(dòng)以及折磨人的希望和恐懼之后，那些歌劇一個(gè)接一個(gè)地失敗了�，F(xiàn)在人們聽(tīng)到的一切只是《羅莎蒙德》（Rosamunde）里面的芭蕾舞曲。舒伯特在艾斯特哈濟(jì)莊園度過(guò)第二個(gè)夏天的時(shí)候，正是他由于氣餒、窮困不堪而生病的時(shí)候。六年過(guò)去了，莊園主的兩個(gè)“好孩子”中較小的一個(gè)——少女卡羅琳，這時(shí)已經(jīng)是一個(gè)十七歲的漂亮姑娘了。作為音樂(lè)教師的舒伯特和美麗的年輕學(xué)生，已經(jīng)在莊園四周的愉快散步中消耗了許多時(shí)間，而在鋼琴前面就花得更多了。他們的手指在音樂(lè)中說(shuō)出了他們的嘴唇永遠(yuǎn)也說(shuō)不出來(lái)的話。 有一天，卡羅琳問(wèn)舒伯特：“你的那些可愛(ài)的音樂(lè)，為什么一首也沒(méi)有獻(xiàn)給我？”舒伯特回答說(shuō)：“當(dāng)我做過(guò)的每一件事都是獻(xiàn)給你的時(shí)候，為什么還要說(shuō)獻(xiàn)給你呢？”也許卡羅琳回報(bào)了他的愛(ài)，因?yàn)樗钡绞娌厝ナ朗暌院蟛沤Y(jié)婚。但一個(gè)地位僅僅比仆人高不了多少的窮苦的年輕音樂(lè)教師，即使有情話，也不敢對(duì)一個(gè)有地位和財(cái)富的女子說(shuō)出來(lái)的。舒伯特只能讓他的心通過(guò)他的音樂(lè)說(shuō)話，而正是由于他對(duì)卡羅琳的愛(ài)情和在她旁邊彈琴時(shí)的愉快心情，使他比別的任何作曲家給了我們更多的、優(yōu)美的鋼琴二重奏。
六、英年早逝
舒伯特是一位多產(chǎn)的作曲家，他把許多歌曲送到出版商那里去，又多又快，而每首歌曲卻只值兩毛錢(qián)。因此，雖然不朽的作品連連問(wèn)世，舒伯特卻連溫飽問(wèn)題也無(wú)法解決。有一次，舒伯特又冷又餓，卻已身無(wú)分文。他不得以走進(jìn)了一家飯館，在菜譜上作了一首曲。起初，飯館老板以為他是個(gè)要飯的，想轟走他，后來(lái)看到樂(lè)譜，便知道他是一位作曲家。于是老板收下了樂(lè)譜，并免費(fèi)給了舒伯特一盤(pán)土豆。這首樂(lè)曲就是著名的《搖籃曲》。舒伯特曾計(jì)劃寫(xiě)更多像交響樂(lè)那樣的大作品，但是覺(jué)到自己應(yīng)當(dāng)有更深的對(duì)位法知識(shí)。他買(mǎi)了一些書(shū)，正在準(zhǔn)備跟一個(gè)著名的教師學(xué)習(xí)，卻忽然病倒了——他得了傷寒。舒伯特被送到他忠誠(chéng)的哥哥 費(fèi)迪南德家里，在哥哥的體貼照顧下度過(guò)了他最后的時(shí)光。
舒伯特在1828年十一月一日與世長(zhǎng)辭。別的偉大的音樂(lè)家中沒(méi)有一個(gè)去世時(shí)這樣年輕，也沒(méi)有一個(gè)能在如此短的時(shí)間里做這么多事情。甚至在三十五歲去世的莫扎特的****作品中，有許多也是在一生中的最后五年中寫(xiě)成的。假如貝多芬也像舒伯特一樣，在三十一歲謝世的話，今天人們絕不會(huì)知道貝多芬這個(gè)名字。在舒伯特生命的最后時(shí)刻，經(jīng)常提到他所鐘愛(ài)的貝多芬，說(shuō)自己愿意和貝多芬在一起。窮苦而忠誠(chéng)的費(fèi)迪南德在他弟弟死后，花了他所有的微薄儲(chǔ)蓄給弗蘭茲買(mǎi)了一塊 靠近他曾敬慕的大師——貝多芬的墳地。舒伯特安息在那里，在他的墓碑上，刻著他的一個(gè)朋友寫(xiě)下的一句話：音樂(lè)曾經(jīng)在這里埋著一筆珍貴的財(cái)富，但更珍貴的是希望。
[ 旋律大師]
一、藝術(shù)歌曲之王
正如海頓的名字與交響樂(lè)緊密相連一樣，舒伯特的名字也和“藝術(shù)歌曲”這種音樂(lè)體裁密不可分。藝術(shù)歌曲與傳統(tǒng)的民歌或分節(jié)歌不同，后者的旋律是二段體或三段體的，它用同一個(gè)曲調(diào)唱許多段歌詞或詩(shī)節(jié)。藝術(shù)歌曲中的伴奏不只是把和弦和旋律填進(jìn)去來(lái)幫助歌唱者，它畫(huà)出一個(gè)音樂(lè)的布景或背景， 使伴奏者幾乎同歌唱者一樣重要。例如在歌曲《魔王》中，舒伯特以“那么難彈”的沉重而蓬蓬作響的音符和狂熱的小調(diào)性低音旋律，暗示在狂風(fēng)掃過(guò)的樹(shù)林里奔跑著的馬。為歌唱者寫(xiě)的音樂(lè)，則配合著歌詞中的每種感情，它表現(xiàn)出魔王哄騙孩子和命令孩子時(shí)的語(yǔ)氣，騎在馬上的父親的焦急心情，和父親懷中那受驚的孩子的哭訴聲調(diào)。藝術(shù)歌曲好象小的音樂(lè)劇或故事，它里面的音樂(lè)總是不停變化，以適應(yīng)歌詞所表現(xiàn)的心情。它們比所有那些歌詞，不管愉快還是悲傷的，都用同一曲調(diào)演唱的古老歌曲形式聽(tīng)起來(lái)更有興趣。 同時(shí)，藝術(shù)歌曲要難學(xué)、難唱得多，它們更多的是為受過(guò)訓(xùn)練的歌唱家們和聽(tīng)眾所寫(xiě)的，而不是讓許多人一起唱的。所以藝術(shù)歌曲與傳統(tǒng)民歌在音樂(lè)中都有各自的地位，因?yàn)橹灰覀兌枷矚g在一起唱歌，無(wú)論我們的嗓子是否受過(guò)訓(xùn)練或是否美妙，我們都將唱那些古老而簡(jiǎn)單的歌曲。沒(méi)有人曾經(jīng)象舒伯特那樣在短短的一生中寫(xiě)過(guò)那么多的歌曲——大約有六百首之多。從第一種中之一的《魔王》到最后一種中之一的《小夜曲》，它們都被人們所喜愛(ài)。但在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期內(nèi)，沒(méi)有人發(fā)表它們，也沒(méi)有人演唱它們，因?yàn)槭娌卦诋?dāng)時(shí)根本不為人所知，也沒(méi)有有錢(qián)有勢(shì)的 朋友來(lái)扶植。
二、《魔王》的出世
1781年4月的一個(gè)夜晚，在德國(guó)東部圖林根庫(kù)尼茨村，一個(gè)農(nóng)民抱著重病的孩子，騎馬趕往耶拿，向醫(yī)生求治，但醫(yī)生對(duì)這病卻束手無(wú)策，農(nóng)夫只好抱著孩子離去；還沒(méi)有來(lái)得及趕到家里，孩子就死在馬上。后來(lái)，詩(shī)人歌德（1749—1832）來(lái)到庫(kù)尼茨附近，聽(tīng)到這樁令人傷心的事，不由得聯(lián)想起霧王在黑夜搶奪孩子的民間傳說(shuō)，丹麥民歌《魔王的女兒》，也在他腦海里浮現(xiàn)出來(lái)。詩(shī)人在這首丹民歌的啟發(fā)下，把耳聞的真人真事和關(guān)于霧王的民間傳說(shuō)聯(lián)系起來(lái)，就在這里寫(xiě)下了著名的敘事詩(shī)《魔王》。1815年冬天的一個(gè)下午，舒伯特的朋友施保恩來(lái)到維也納天門(mén)街十號(hào)，舒伯特的家里，只見(jiàn)舒伯特手捧一書(shū)，在房間里踱來(lái)踱去，大聲地讀著歌德的敘事詩(shī)《魔王》，忽然坐下來(lái)振筆疾書(shū)，很快就寫(xiě)出了一首敘事歌曲。但他家里沒(méi)有鋼琴，沒(méi)辦法試奏。于是當(dāng)天晚上，舒伯特帶著手稿和朋友們一起到孔維克特學(xué)校去，由他的朋友霍爾查普斐爾試唱。由于這首歌曲的戲劇性很強(qiáng)，表現(xiàn)手法非常新穎，就連舒伯特的年輕朋友們也不太能夠接受。當(dāng)孩子三次驚呼“爸爸，我的爸爸”時(shí)，三個(gè)互相不協(xié)和的音（大二度加小二度）碰在一起，聽(tīng)來(lái)有些刺耳，大家對(duì)此議論紛紛。魯齊茨卡在鋼琴上反復(fù)彈奏這些不協(xié)和音，為舒伯特辯解，說(shuō)為了表現(xiàn)歌詞的內(nèi)容，這些尖銳的音響是完全必要的，而且用得恰到好處，解決得也很自然。魯齊茨卡是科采路赫（1752—1818）、科洛麥（1760—1831）等老一輩作曲家的崇拜者，如今對(duì)年輕的舒伯特獨(dú)出新意的作品表示贊賞，是很難得的。舒伯特寫(xiě)作《魔王》時(shí)，還是一個(gè)18歲的青年。他恭恭敬敬地抄了一份譜子寄給歌德，歌德卻漫不經(jīng)心，連信也沒(méi)有回一封。直到晚年，歌德才在一次音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)到女高音歌唱家德夫里昂夫人（1804—1860）演唱這首歌，他聽(tīng)了感動(dòng)得熱烈鼓掌，眼淚奪眶而出。但當(dāng)時(shí)作曲家已經(jīng)逝去，歌德已無(wú)從答謝舒伯特為他詩(shī)歌譜曲的一片情意了。
三、《聽(tīng)，聽(tīng)，那云雀》寫(xiě)于何處？
1826年夏的一天，舒伯特和幾個(gè)朋友從波茨賴恩斯多夫返回維也納途經(jīng)威林，決定停下來(lái)休息一下。他們走進(jìn)一家酒店，看見(jiàn)蒂策（舒伯特的朋友）坐在酒店的花園里，桌上放著莎士比亞的劇本《辛白林》。舒伯特打開(kāi)一看，剛好翻到第二幕第三場(chǎng)克洛頓（王后和前夫所生的兒子）在伊摩琴（國(guó)王和前王后所生的女兒）的閨房前所唱的晨歌《聽(tīng)，聽(tīng)，那云雀》。他讀得出了神，忽然喊道：“我的腦子里出現(xiàn)了這么好的旋律，如果有五線紙就好了！”他的朋友多普勒連忙在菜單的反面畫(huà)起五線來(lái)。沒(méi)有多久，一首美妙的歌曲即告完成。這個(gè)美麗的傳說(shuō)，至今還為音樂(lè)愛(ài)好者所津津樂(lè)道。其實(shí)，舒伯特的《聽(tīng)，聽(tīng)，那云雀》是寫(xiě)在一本隨身攜帶的筆記本上的，那里還寫(xiě)著其他作品的底稿。但是，事實(shí)歸事實(shí)，人們還是醉心于上面那個(gè)傳說(shuō)。在威林的根茨街和庫(kù)區(qū)刻街轉(zhuǎn)角處，從1885年起開(kāi)了一家酒店，門(mén)口有一塊牌子，上書(shū)“ 1826年7月26日一個(gè)星期天的晚上，舒伯特在此創(chuàng)作《聽(tīng)，聽(tīng)，那云雀》”。店里有一個(gè)花園，花園里放著喝啤酒的座位，一棵樹(shù)上也釘有寫(xiě)著“ 1826年7月26日”和“舒伯特”字樣的牌子。這家酒店和它的花園，當(dāng)然是根據(jù)上述的傳說(shuō)設(shè)計(jì)出來(lái)的了。那末，舒伯特到底是在哪兒寫(xiě)的這首歌曲呢？比較可信的一種說(shuō)法是：當(dāng)舒伯特在卡爾教堂鄰近，他的朋友施文德家一個(gè)月光照臨的房間里寫(xiě)這首歌曲時(shí)，施文德正在繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)舒伯特住在施文德家的鄰近，卡爾教堂的隔壁。施文德是一個(gè)畫(huà)家，是以舒伯特為中心的一個(gè)文藝圈子的成員。他有幾幅畫(huà)描繪了這個(gè)文藝圈的活動(dòng)：一幅畫(huà)描寫(xiě)施保恩家里的音樂(lè)集會(huì)，舒伯特在彈鋼琴，男中音歌唱家福格爾在旁邊引吭高歌；另一幅畫(huà)描寫(xiě)貝多芬《合唱幻想曲》（作品80）的演出，舒伯特站在福格爾旁邊，拉赫納在指揮，勃倫塔諾夫人在彈鋼琴，施文德為她翻譜。
四、“冒名頂替”的舒伯特
十九世紀(jì)初，有兩個(gè)音樂(lè)家都叫“弗蘭茲·舒伯特”：一個(gè)住在奧地利的維也納，他就是《未完成交響曲》的作者；而另一個(gè)住在德國(guó)的德累斯頓，是當(dāng)?shù)貙m廷樂(lè)隊(duì)的首席小提琴師。德累斯頓的舒伯特，到今天除了有一首小提琴獨(dú)奏曲《蜜蜂》偶而還有人演奏外，幾乎沒(méi)有人知道他的名字。但在當(dāng)時(shí)，《未完成交響曲》的作者還默默無(wú)聞，而《蜜蜂》的作者卻已大名鼎鼎了。1817年，德國(guó)萊比錫勃賴特科普與赫爾臺(tái)爾樂(lè)譜出版公司收到了從維也納寄來(lái)的歌曲《魔王》的稿子，作者署名“弗蘭茲·舒伯特”。出版商有些迷惑不解：舒伯特明明在德累斯頓，這稿子怎么會(huì)從維也納寄出呢？于是就寫(xiě)信問(wèn)那位小提琴家。小提琴家在回信中大發(fā)脾氣，他寫(xiě)道：“接奉來(lái)信和附來(lái)的《魔王》歌譜，說(shuō)是我的作品，令我不勝駭異。這首歌不是我作的，你們一定要把冒了我的名把這樣拙劣的東西寄給你們的人查出來(lái)！”其實(shí)，既無(wú)被冒之名，亦非拙劣之品。
五、貝多芬最后的預(yù)言
德國(guó)小琴家和指揮家興德勒（1795—1864）不僅是貝多芬的密友，也是舒伯特的知音。1826年底，貝多芬從格奈克森多夫旅行回家，病得很厲害。次年1月，這位巨人病危的消息傳遍了維也納。興德勒趁他剛吃完藥，病情稍稍好轉(zhuǎn)的時(shí)候，選了60來(lái)首舒伯特的歌曲，送到貝多芬手里。這些歌曲有的已經(jīng)出版，有的是手稿，其中包括：《伊菲熱尼》、《人類的境界》、《全能》、《年輕的尼姑》、《中提琴》和《美麗的磨坊女》。貝多芬當(dāng)時(shí)還很少知道舒伯特的作品，見(jiàn)了這些歌曲，十分驚奇；當(dāng)他知道舒伯特類似的作品至少還有五百首時(shí)，更為驚訝不已。他說(shuō)：“他怎么會(huì)有時(shí)間譜寫(xiě) 這樣長(zhǎng)的詩(shī)，有的詩(shī)包含十幾段之多？”貝多芬還一再說(shuō)：“如果我見(jiàn)到這首詩(shī)，我也會(huì)替它作曲的”；“真的，舒伯特身上蘊(yùn)含著神圣的火焰�！必惗喾野堰@些歌曲手不釋卷地讀了好幾天，本來(lái)還想看看舒伯特的歌劇和鋼琴作品，但因病情加重而未能如愿。在貝多芬生命的最后一段日子里，他經(jīng)常談起舒伯特，說(shuō)他對(duì)舒伯特相知恨晚，并預(yù)言他的音樂(lè)將震驚世界。舒伯特聽(tīng)了這些感人的話，希望見(jiàn)到他所崇拜的人的心情更為迫切。舒伯特看望彌留之際的貝多芬，前后共兩次，第一次是同他的朋友、奧地利作曲家安塞爾姆·許吞勃倫納 （1794—1868）和興德勒一起去的。興德勒告訴貝多芬說(shuō)，他們來(lái)了，問(wèn)他讓誰(shuí)先進(jìn)來(lái)。貝多芬說(shuō)：“請(qǐng)舒伯特先進(jìn)來(lái)�！痹谶@次會(huì)見(jiàn)中，貝多芬說(shuō)：“安塞爾姆，你有我的精神（Geist），但弗蘭茲有我的靈魂（Seele）�！钡诙�，是同約瑟夫·許吞勃倫納和畫(huà)家退爾切爾一起去的，這次貝多芬已經(jīng)病得不能說(shuō)話。他們站在貝多芬的床邊，貝多芬也感覺(jué)到他們的來(lái)到，兩眼注視著他們，做了一些手勢(shì)，但誰(shuí)也不懂得手勢(shì)的意思。舒伯特離開(kāi)房間時(shí)悲不自勝。三星期以后的3月26日，貝多芬離開(kāi)了人世。同年3月29日，舒伯特舉著火炬參加了貝多芬的葬禮。就在第二年，舒伯特也去世了，他被安葬在貝多芬的墓旁。
六、辛勤的耕耘者
舒伯特是一位天才，但他的靈感依然來(lái)自勤奮。有一次，舒伯特在家里請(qǐng)朋友喝咖啡。他的家里僅有一個(gè)極其破舊的咖啡磨，舒伯特倒了一些咖啡豆在里面，便“嚓啦嚓啦”地研磨起來(lái)。突然，舒伯特把磨一扔，高興地叫道：“我想了好幾天的曲調(diào)，被這個(gè)磨一秒鐘就找到了! ”這一“妙手偶得”的曲調(diào)，就是他的《d小調(diào)弦樂(lè)四重奏》的主題。1817年，舒伯特為德國(guó)詩(shī)人舒巴特（1739—1791）的詩(shī)譜寫(xiě)了歌曲《鱒魚(yú)》，表現(xiàn)了對(duì)用欺騙手段渾水摸魚(yú)者的憤慨。舒伯特經(jīng)常在維也納郊外看人釣魚(yú)，他說(shuō)：“我對(duì)歡快的游魚(yú)十分羨慕，當(dāng)他們被釣上岸時(shí)，則不勝憐憫。我試圖把這感情傾注到歌曲中去，這是對(duì)光輝生命的祝福和悲慘死亡的哀悼�！笔娌貙�(xiě)好《鱒魚(yú)》以后，曾抄了四份譜子分送給他的朋友們。1818年2月21日的半夜里，他抄完了一份《鱒魚(yú)》的譜，想把墨水吸干。那時(shí)還沒(méi)有吸墨水紙，而是用細(xì)沙子灑在紙上吸墨水的。整整一天緊張辛勞的工作，使他神志恍惚，錯(cuò)把墨水瓶當(dāng)成了裝沙子的瓶倒在紙上，沾污了譜子。 這份譜子是抄給他的朋友約瑟夫·許吞勃倫納的，原件至今還保存完好。