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法國杰出的作曲家。生于法國南部一個(gè)小鎮(zhèn)的醫(yī)生家中，自幼酷愛音樂，但家庭卻希望他能成為一名醫(yī)生，最后終以與家庭脫離關(guān)系為代價(jià)選擇了音樂道路，后來畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院。年輕時(shí)是個(gè)富于小資產(chǎn)階級(jí)革命精神的浪漫主義作曲家，曾寫過《希臘革命》大合唱。法國七月革命時(shí)走上巴黎街頭高歌《馬賽曲》，后又把該曲改編為大型管弦樂隊(duì)與二重合唱的樂曲。同年，《幻想交響曲》的創(chuàng)作使他名聲大振。還寫了《羅密歐與朱麗葉》（獨(dú)唱、合唱與樂隊(duì)）、《哈羅德在意大利》（中提琴與樂隊(duì)）、《羅馬狂歡節(jié)》（樂隊(duì)序曲）、《安魂曲》（樂隊(duì)與合唱）、《本維努托·切里尼》（歌�。�、《浮士德的沉淪》（傳奇劇）等很多作品。但他的一生在貧困饑寒中度過，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。柏遼茲創(chuàng)作時(shí)力求創(chuàng)新，除采用“固定樂思”的手段外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交響樂的表現(xiàn)力，是著名的浪漫主義大師，所著《配器法》一書已成為音樂技術(shù)理論的經(jīng)典文獻(xiàn)之一。柏遼茲的名字同法國浪漫主義文學(xué)大師雨果，浪漫派畫家德拉克洛瓦相提并論，堪稱法國浪漫主義三杰。
一、《幻想交響曲》背后的傳奇故事
1827至1828年間，英國的肯勃爾劇團(tuán)來到巴黎，在奧德翁劇院演出莎士比亞的《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》、《奧賽羅》等劇。扮演奧菲麗雅、朱麗葉、科黛麗雅、黛絲德蒙娜等角色的，是27歲的愛爾蘭女演員史密森。當(dāng)時(shí)24歲的柏遼茲看了這些戲的演出感觸很深，用他自己的話來說，莎士比亞對(duì)他“有如一陣?yán)讚簟保利惖氖访苌瓕?duì)他也同樣是一陣?yán)讚�。但是，落花有意，流水無情，史密森沒有接受他的愛，她爽快地告訴他：“沒有比這更不可能的了�！�1830年一月至四月，柏遼茲在愛情的痛苦和思念中寫了一部自傳性的作品——《幻想交響曲》，副標(biāo)題是“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”，一個(gè)藝術(shù)家，實(shí)際上就是他自己。那時(shí)，英國作家德昆西（1785—1859）的《一個(gè)吸鴉片者的自白》的法譯本正在法國出版。柏遼茲受了這部作品的影響，把交響曲中的主人公，幻想成一個(gè)因失戀而企圖自殺的青年，他吞服了鴉片，但因劑量不足，沒有致死，只是使他在昏迷狀態(tài)中，看到了光怪陸離的景象。他自信謀殺了自己的愛人，因而被處死刑。最后，他夢見在地府里遇到了自己的愛人，并參加了女巫的安息日夜會(huì)，一幕幻景，在群魔亂舞中結(jié)束。這部交響曲中有一個(gè)代表愛人的熱情洋溢的主題，貫穿于全曲之中，柏遼茲稱它為“固定觀念”，是從1828年為考羅馬獎(jiǎng)作的康塔塔《埃爾米尼》（取材于塔索的《耶路撒冷的得救》）中借用來的。第四樂章的進(jìn)行曲主題，則取自1827年未完成的歌劇《秘密法庭的審判官》。末樂章的輪舞，是從動(dòng)筆后決定廢棄的《浮士德芭蕾舞》中移用過來的。1830年柏遼茲寫給朋友的信中，詳細(xì)敘述了《幻想交響曲》的標(biāo)題內(nèi)容。其中關(guān)于第五樂章，原來有一段意氣用事的話：“她也居然現(xiàn)身于女巫們的夜會(huì)，來參加為她而死的人葬禮，簡直連一個(gè)淫賤的娼妓也不如�！边@一年12月，《幻想交響曲》在巴黎初次演出，李斯特出席聆聽，節(jié)目單上的上述幾句話赫然在目。1832年冬，史密森的劇團(tuán)又到了巴黎演出。柏遼茲向她熱烈的求愛，終于獲得了成功。同年12月，經(jīng)過修訂的《幻想交響曲》第一次在巴黎演出，史密森到場聆聽，這時(shí)柏遼茲已經(jīng)和她訂了婚，“娼妓不如”的話，自然非從節(jié)目單上取消不可了。1833年10月，柏遼茲和史密森在巴黎英國大使館里舉行了婚禮。
二、匈牙利獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的贊歌
匈牙利的《拉科奇進(jìn)行曲》，是近代音樂史上占有突出地位的一首軍隊(duì)進(jìn)行曲。這首進(jìn)行曲相傳是十八世紀(jì)初葉匈牙利民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖拉科奇(1676-1735)的士兵創(chuàng)作的，作者已經(jīng)佚名；也有人認(rèn)為它是匈牙利的吉普賽小提琴家比哈里（1764—1827）在1809年前后，為出發(fā)抗擊拿破侖的佩斯軍團(tuán)寫的。其實(shí)比哈里所做的只是予以加工、使它定型，它的產(chǎn)生要比這早得多。從十八世紀(jì)到十九世紀(jì)，《拉科奇進(jìn)行曲》是匈牙利獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)歌。這是一首生氣蓬勃、熱情洋溢，而又有鮮明民族色彩的進(jìn)行曲，它為世人所熟知的匈牙利士兵舞曲奠定了音樂基礎(chǔ)。匈牙利歌劇創(chuàng)始人艾克爾（1810—1893）曾把它改編為鋼琴曲。我們?cè)谛傺览娪啊栋藸杺鳌分�，可以看到他在一次音樂�?huì)上演奏這個(gè)曲子時(shí)，受到李斯特贊賞的情景。但現(xiàn)在流傳得最廣的，則是李斯特和柏遼茲的改編曲。李斯特根據(jù)《拉科奇進(jìn)行曲》寫了第十五首《匈牙利狂想曲》，并把這首進(jìn)行曲改編為管弦樂曲和鋼琴二重奏。柏遼茲1846年訪問布達(dá)佩斯時(shí)，從艾克爾那里知道了《拉科奇進(jìn)行曲》，并就地寫出了管弦樂譜，他在回憶錄中談到在匈牙利初次演出他改編的《拉科奇進(jìn)行曲》的情況說：“在以旋律開頭幾小節(jié)的節(jié)奏為基礎(chǔ)的小號(hào)樂句之后，主題出現(xiàn)了，你會(huì)記得，是在弦樂器的撥弦伴奏下，由長笛和單簧管輕輕奏出的。聽眾屏息傾聽著這個(gè)料想不到的呈示部。但在一段長大的‘漸強(qiáng)’以后，……樂隊(duì)掀起了驚濤駭浪，并發(fā)出了延宕已久的 ff（強(qiáng)音）時(shí)，前所未聞的喊叫和跺腳聲震動(dòng)了全場。全體聽眾如醉如狂，火熱的情緒凝集成一片爆炸聲，這使我恐懼得渾身發(fā)抖。我感到自己的頭發(fā)根根豎立�！蹦菚r(shí)正是匈牙利民族運(yùn)動(dòng)高漲的年代，匈牙利人是作為一首革命的戰(zhàn)歌來接受它的。這次演出使柏遼茲受到極大的鼓舞，他決定把這首匈牙利進(jìn)行曲放進(jìn)他的劇曲《浮士德的沉淪》中，并不惜改變情節(jié)，讓浮士德來到匈牙利。這部劇曲第一部分的場景，改成了匈牙利平原。第二場開始時(shí)，軍隊(duì)在行進(jìn)，浮士德唱道：但是，田野里閃耀著戰(zhàn)斗的光芒，啊，多瑙河的兒子們準(zhǔn)備奔赴疆場。顯得何等自豪和快樂，他們把鎧甲穿上；眼睛里爆發(fā)出火花，勝利的歌聲在他們的心里震動(dòng)。只有我還是這么冷靜，對(duì)光榮事業(yè)的無動(dòng)于衷。于是樂隊(duì)奏起了今天音樂會(huì)中為聽眾聽熟知的《拉科奇進(jìn)行曲》。柏遼茲為了遷就這首進(jìn)行曲，把主人公帶到匈牙利，這受到一個(gè)德國著名批評(píng)家和其他許多人的嚴(yán)厲責(zé)難，他為此在總譜的序言中作了辯解：“許多人責(zé)問作者為什么要把主人公帶到匈牙利。回答很簡單，他只是為了要引用一首匈牙利主題樂曲。這是他可以毫不遲疑地公開承認(rèn)的；如果有別的音樂主題促使他這樣做的話，他也可以把他帶到別的任何地方去。歌德自己在《浮士德》的第二部中，不是也把他的主人公帶到斯巴達(dá)的墨涅拉斯宮嗎？”
三、與鋼琴無緣的配器大師
在眾多的作曲家中，很少有不會(huì)彈鋼琴的，其中還有不少人本來就是鋼琴家。但柏遼茲與眾不同，他學(xué)過長笛和吉它，而且都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃�，可就是不通鋼琴。他認(rèn)為，只有二流作曲家才依賴鋼琴作曲。柏遼茲一生的作品不少，但的確找不到一首與鋼琴有關(guān)的曲子，如鋼琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲或重奏曲等等。有趣的是，不通鋼琴不但沒有影響他作曲，而且柏遼茲本人竟是舉世公認(rèn)的“配器大師”。有一本名垂樂史的著作——配器法，正是柏遼茲的手筆。很多前人的鋼琴曲，一經(jīng)他手就變?yōu)闅鈩莺甏�、各聲部和諧的管弦樂曲，而且為原曲增色不少。其中以柏遼茲改編的《邀舞》（韋伯原作）為這一類音樂的代表。
艾克托爾·路易·柏遼茲 艾克托爾·路易·柏遼茲HectorLouisBerlioz（1803-1869）法國作曲家，法國浪漫樂派的主要代表人物。1803年12月11日生于法國柯特·圣·安得烈，1869年3月8日在巴黎逝世。 個(gè)人經(jīng)歷 小時(shí)家住鄉(xiāng)下，農(nóng)村的生活給他留下深刻而難忘的印象。他自幼并未受過專業(yè)音樂教育，只是喜愛吹笛子和彈奏六弦琴。柏遼茲最早接觸的是教堂音樂，他不信神，但教堂音樂那種宏偉的氣派和極其深厚的表情力量深深地打動(dòng)了聽眾。柏遼茲，法國作曲家、指揮家、評(píng)論家、浪漫樂派。
關(guān)于柏遼茲的個(gè)人評(píng)價(jià)
柏遼茲身上反映了法國資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)革命性衰頹時(shí)期的精神面貌，但這并不占主導(dǎo)地位。柏遼茲作品的主導(dǎo)方面是他對(duì)民主、自由的追求、對(duì)幸福的向往和對(duì)革命的熾熱感情。
當(dāng)然，對(duì)柏遼茲來說，理想和生活的前途畢竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的不滿、懷疑、憤慨以及對(duì)黑暗的揭露和諷刺。柏遼茲是法國最有代表性的浪漫派作曲家和優(yōu)秀的指揮家之一，他在評(píng)論工作中也顯露出卓越的才華。但是，柏遼茲的一生是在物質(zhì)生活困難和精神上極為悲慘中度過的。
在十九世紀(jì)的法國，沒有哪位音樂家的命運(yùn)比柏遼茲更為悲慘了！吃人的資本主義制度殘酷地摧殘著柏遼茲以及他的藝術(shù)創(chuàng)作。他不得不進(jìn)行一種艱苦的生存斗爭，他必須親自籌劃自己的音樂會(huì)而進(jìn)行商務(wù)談判，他必須為報(bào)紙副刊寫雜文和評(píng)論文章來補(bǔ)充他微薄的、不定時(shí)的收入，他須忍受逼人最甚的金錢的苦痛。柏遼茲說：“有一天夜里，我在夢中聽到一首交響樂……當(dāng)我 第二天早晨醒來，我還記得它的第一主題……我很想把它記錄下來，但我一考慮:如果我把這個(gè)主題寫下來，它會(huì)使我激動(dòng)地要把整個(gè)交響樂作完，那么，我就無空再寫什么副刊雜文了，我的收入就會(huì)減少，……而且寫完之后，我就得找人抄寫這首交響樂的樂譜，這樣我將會(huì)負(fù)上1200法郎的債……我還會(huì)舉行一次音樂會(huì)演出，它的收入不夠開銷的一半，……那么，我將喪失掉我根本沒有的、無法籌措我可憐的病妻必要的東西以及兒子的膳食費(fèi)和我個(gè)人的生活必需品。因而我克服了它的誘惑，我一再強(qiáng)迫自己將它忘掉，……第二天早上，對(duì)于這首交響樂的記憶就讓它永遠(yuǎn)地消失了。
“資本主義的社會(huì)矛盾，在法國比任何其它地 方都更為尖銳，藝術(shù)家的困苦和孤寂也更加悲慘！有一次，柏遼茲曾這樣寫過：“我感到我要大叫，為了拯救自己而大叫，…… 哦，殘酷的病(我把這種病叫做道德的、神經(jīng)的、虛構(gòu)的、一切人們都可能有的孤立病)總有一天它少不了要把我弄死�！� 柏遼茲深刻地感到一個(gè)事實(shí)，如果說梅特涅反動(dòng)政權(quán)在奧地利將舒伯特（Schubert）禁錮在一幅冬天嚴(yán)酷的圖景里，那么柏遼茲的外界在他心目中就好象是一個(gè)住滿魔鬼的地獄。
柏遼茲曾有一度懷疑過他對(duì)革命的信仰，并喪失了贏得這場斗爭的信心，他和革命人民的關(guān)系疏遠(yuǎn)了，過分沉溺于宗教信仰中去尋找出路。然而柏遼茲在本質(zhì)上仍是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，盡管他此時(shí)已不再表現(xiàn)斗爭的歡樂與勝利的信心，但他沒有給自己的孤寂披上神化的外衣，也沒有陷入悲觀厭世和絕望，他對(duì)生活始終抱著積極的態(tài)度，他對(duì)“命 運(yùn)”一直在進(jìn)行著斗爭。
柏遼茲的作品特色
在柏遼茲的音樂遺產(chǎn)中占首要地位的是交響樂。他寫了四部交響曲，其它管弦樂作品也不少。理論方面他的《管弦樂配器法》很有影響。在他的作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲即在交響曲的開頭和每個(gè)樂章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫得很詳細(xì))，使 音樂與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂語言表達(dá)出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻，這就是常被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”。
柏遼茲以標(biāo)題交響樂與古典交響樂相區(qū)別，強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容，他認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。對(duì)他來說，沒有內(nèi)容，沒有標(biāo)題的音樂是沒有的。為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對(duì)狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國激進(jìn)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”，他大膽地?cái)U(kuò)大了樂隊(duì)的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊(duì)效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。這一切，對(duì)日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要的影響。
柏遼茲創(chuàng)作了很多音樂作品，但他的一生卻是在貧困饑寒中度過的，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。但柏遼茲的名字同法國浪漫主義文學(xué)大師--雨果及浪漫派畫家德拉克洛瓦相提并論，堪稱法國浪漫主義三杰。
柏遼茲的作品
代表作有《幻想交響曲》、《葬禮與凱旋交響曲》，管弦樂《羅馬狂歡節(jié)序曲》、《李爾王序曲》、《海盜序曲》，歌劇《本維努托·切里尼》、《阿爾瑟斯特》、《特洛伊人》，傳奇劇《浮士德的沉淪》等。所著《配器法》被世人推崇為近代作曲技術(shù)理論的典范。
書作有《管弦樂隊(duì)之夜》（1852年12月出版）、《音樂的怪誕》（1859年3月出版）、《回憶錄》（1870年出版，1878年發(fā)行第二版，1881年再版）
[編輯本段]作品評(píng)價(jià)
柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂曲效果過于嘈雜，事實(shí)上今天看來，正是柏遼茲開發(fā)了管弦樂團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長如歌劇《特洛伊人》（五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí)），仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。
柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩的樣板；柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂家對(duì)于選材的偏好，他的管弦樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管弦樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等；柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著；除了在音樂創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂評(píng)論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時(shí)候也常有夸大之處。
柏遼茲的藝術(shù)生涯
1803年生于格勒諾布爾的拉科特-圣安德烈，早年學(xué)過長笛和豎笛，后來又學(xué)吉他，但從未學(xué)過鋼琴；
1821年他遵從父命赴巴黎進(jìn)醫(yī)科學(xué)校；
1822年申請(qǐng)學(xué)習(xí)音樂并開始創(chuàng)作歌劇；
1823年成為勒絮爾的私人學(xué)生后，又創(chuàng)作了一部清唱?jiǎng)。?br /> 1826年進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，師從雷哈和勒絮爾；
1827年在奧德翁劇院觀看英國肯布爾劇團(tuán)上演的《哈姆雷特》；進(jìn)而迸發(fā)出對(duì)劇中扮演奧菲利婭的愛爾蘭女演員哈里特·史密森狂熱的愛情；
1830年創(chuàng)作的《幻想交響曲》，副標(biāo)題為“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”，自傳式地描敘他對(duì)于史密森小姐的愛情，此交響曲于同年12月5日演出；
1832年12月他終于見到了史密森小姐，10個(gè)月后同她結(jié)了婚。在此后的幾年中創(chuàng)作了一些他筆下最偉大的作品，其中包括《哈羅爾德在意大利》、《葬禮與凱旋》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》和《紀(jì)念亡靈大彌撒曲》等；
1841年他的婚姻破裂后，與歌唱家瑪麗·雷西奧同居。隨后的幾年中他經(jīng)常旅行，訪問過俄國、英國、意大利；
1856年開始了歌劇《特洛伊人》的寫作；
1858年完成，這部歌劇是柏遼茲的杰作，因規(guī)模過于龐大，在劇院上演的種種努力未能實(shí)現(xiàn)；
1860－1862年完成他的最后一部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后就再?zèng)]寫作；
1869年柏遼茲在巴黎去世。