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　喬治·比才（Georges Bizet,1838－1875），又譯作比捷，法國作曲家，生于巴黎，世界上演率最高的歌劇《卡門》的作者。父親是聲樂教師，母親出身于音樂世家。九歲起即入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。后到羅馬進修三年。年輕的比才音樂興趣廣泛，他高超的鋼琴演奏技術(shù)和總譜閱讀能力曾使當(dāng)時的著名鋼琴家、作曲家李斯特感到震驚。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。1870年新婚不久參加國民自衛(wèi)軍，后終生在塞納河畔的布基伐爾從事寫作。在他的戲劇配樂《阿萊城姑娘》（都德編劇。后配樂被改編為兩套管弦樂組曲）和《卡門》等九部歌劇作品中，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義色彩，社會底層的平民小人物成為作品的主角。在音樂中他把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就。

   比才的個人履歷
　　1863年，他完成了歌劇《采珠人》，這是他應(yīng)征寫作的第一部重要的歌劇作品。1868年，他完成了具有紀(jì)念意義的標(biāo)題組曲《羅馬》。1872年，比才應(yīng)邀為法國文學(xué)家都德的話劇《阿萊城姑娘》配樂。話劇演出并未引起轟動，但由于比才卓越的音樂創(chuàng)作，使配樂被改編為兩套管弦樂組曲而廣泛流傳下來，并成為各國音樂會演出的名曲。歌劇《卡門》是比才創(chuàng)作的頂峰，劇情取材于梅里美的同名小說。比才把社會底層人物棗煙草女工和士兵推上了法國歌劇舞臺。音樂與劇情構(gòu)成了一個不可分割的整體，豐富的不同性格的旋律展現(xiàn)了五彩繽紛的生活畫卷，刻畫出栩栩如生的人物形象。音樂上，比才強調(diào)了劇情發(fā)展的對比和力度，音樂生動而富有光彩�！犊ㄩT》是比才最心愛的作品，然而當(dāng)時聽眾的鑒別力跟不上他的音樂天賦，從而使他缺乏自信。這個歌劇于1875年3月3日在巴黎喜歌劇院首演時，觀眾的反應(yīng)十分冷淡。首演的失敗使比才痛苦異常，據(jù)說當(dāng)晚他在巴黎冷清的街道上絕望地徘徊了一整夜，他不斷地問：“為什么呢？為什么呢？”此后一直情緒消沉。三個月后比才由于心臟病猝發(fā)而死，當(dāng)時還不滿三十七歲。在他死后四個月，也就是1875年10月23日，這部歌劇又在維也納公演，獲得極大成功。1904年12月，在巴黎舉行了歌劇《卡門》上演一千場紀(jì)念公演。這時如果他仍健在的話，才是一個六十六歲的老人。死后成名的比才沒有等到這一天。
　　法國作曲家。10歲入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，1857年曾獲羅馬大獎。比才是現(xiàn)實主義歌劇的先驅(qū)，對法國和歐洲的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生過關(guān)鍵性的影響。管弦樂組曲《阿萊城姑娘》是他創(chuàng)作道路上起決定作用的作品，而最后一部歌劇《卡門》則標(biāo)志著他創(chuàng)作上的最高成就。這部最優(yōu)秀的作品是法國歌劇史上重要里程碑，是19世紀(jì)下半葉現(xiàn)實主義歌劇的杰作，并直接啟發(fā)了意大利真實主義歌劇的興起。其它作品還歌劇《采珍珠者》、《唐普羅科皮奧》及雙鋼琴組曲《兒童游戲》，鋼琴曲《半音變奏曲》、《夜曲》等。
　　歌劇《卡門》 完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。 四幕歌劇 《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門�？ㄩT使軍人班長唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時的情人 —— 溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐·豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧，在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時，她卻死在了唐·豪塞的劍下。
　　本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公， 這一點，在那個時代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。也許正因為作者的刻意創(chuàng)新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術(shù)價值逐漸得到人們的認(rèn)可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多部。
　　歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來 ，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。 本劇的序曲是音樂會上經(jīng)常單獨演奏的曲目。
　　第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的2/4拍子，d小調(diào)上，唱著笛鼓進行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門的著名詠嘆調(diào)《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，行板、d小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)、2/4拍子,充分表現(xiàn)出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。 卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼起了一支小調(diào)，此曲形象地表現(xiàn)出卡門放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門在引誘唐·豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調(diào)，為快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈節(jié)奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣， 進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。
　　年輕時的喬治·比才第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐·豪塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》，大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。
　　第二幕中還有一段吉普賽風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)的是兩個吉普賽女郎在酒店跳舞時縱情歡樂的場面，跳躍性的節(jié)奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。
　　第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優(yōu)美的旋律，長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。
　　第三幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。
　　第四幕的結(jié)尾，正象柴科夫斯基所說的那樣：“當(dāng)我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結(jié)尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結(jié)局�！眲≈羞�有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”，也是音樂會上經(jīng)常單獨演出的曲目。
　　比才（G. Bizet，1838-1875），法國作曲家。他的早期作品受意大利羅西尼等人的影響，傾心于意大利流暢的旋律風(fēng)格。直到戲劇配樂《阿萊城的姑娘》的問世，他自身的音樂才華才真正顯示出來，1875年創(chuàng)作的歌劇《卡門》（Carmen,1875）成為法國及世界歌劇史上劃時代的作品，是至今上演最多，流行最廣的歌劇作品之一。
　　比才的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在歌劇《卡門》上，該劇取材于梅里美的小說《嘉爾曼》。這部作品所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義傾向，不僅震動了當(dāng)時法國的歌劇界，對19世紀(jì)末的意大利真實主義歌劇以及俄羅斯的民族主義歌劇也產(chǎn)生了十分重要的影響。
　　歌劇《卡門》的結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的分曲形式，同時借鑒了瓦格納的主導(dǎo)動機手法，用西班牙音調(diào)刻畫了一個個鮮明的、性格各異的人物形象，如《哈巴涅拉》、《斗牛士之歌》等。劇中貫穿著愛情、仇恨、欲望等內(nèi)容，且不失光彩亮麗、生機勃勃的動人情節(jié)，具有獨特的戲劇魅力。其流暢的旋律繼承了意大利和法國的歌劇傳統(tǒng)，給人以至美的享受。該劇被視為法國歌劇里程碑式的作品，也是至今西方音樂史中最突出的幾部歌劇之一。