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“強(qiáng)力集團(tuán)”又被稱為“五人強(qiáng)力集團(tuán)”、“強(qiáng)力五人集團(tuán)”、“五人團(tuán)”等。
19世紀(jì)60年代，由俄國進(jìn)步的青年作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂派），是俄羅斯民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的主要成員有5位，他們分別是： 米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫(1837—1910)是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，凱撒·居伊(1835—1918)、莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基(1839—1881)、亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁1823—1887)、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）。
米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫，是“強(qiáng)力集團(tuán)“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導(dǎo)人，在聲樂作品的創(chuàng)作中，以歌曲為主，著名的《俄羅斯民歌100首》便是他的杰作，還作有鋼琴曲和管弦樂曲。
凱撒·居伊，是“強(qiáng)力集團(tuán)”的骨干分子。主要成就是10部歌劇，其中包括《威廉·拉特克列夫》(1868年)、《昂杰羅》(1875年)和4部兒童歌劇。
莫捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。穆索爾斯基的主要成就是歌劇。其中有創(chuàng)作根據(jù)法國作家福樓拜的小說改編的《薩朗寶》（1863—1866）和根據(jù)果戈里的喜劇改編創(chuàng)作了《婚事》（1847）。
1868年他的重要作品《鮑里斯·戈都諾夫》公演后，給人們留下了深刻的印象。從1872年開始創(chuàng)作的《霍宛斯基之亂》于1892年公演，這部歌劇以17世紀(jì)末的俄國歷史為背景，向人民展示了充滿矛盾、沖突的俄國社會(huì)生活。劇中有大量的群眾場面，顯示出了現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。此外，穆索爾斯基還作有一部喜歌劇《索羅欽斯克集市》 (1917年首演)。穆索爾斯基不僅創(chuàng)作歌劇還創(chuàng)作了60多首題材多樣、形象鮮明的歌曲，其中流傳最廣的歌曲，是著名諷刺歌曲《跳蚤之歌》。
穆索爾斯基的作品，揭露了俄國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象、反映人民疾苦的現(xiàn)實(shí)主義思想，他在繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，對朗誦旋律和表現(xiàn)形式進(jìn)行改革和創(chuàng)新，增強(qiáng)了藝術(shù)形象的真實(shí)性和生動(dòng)性。穆索爾斯基的這種改革和創(chuàng)新對后來的俄羅斯作曲家產(chǎn)生了積極的影響。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的音樂作品，反映了俄羅斯人民對現(xiàn)實(shí)的思考及對未來的期望，致力探求新的進(jìn)步的思想，對俄羅斯民族音樂、民族聲樂的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。
亞歷山大·波菲利維奇·鮑羅丁，主要成就是歌曲、歌劇和器樂曲。鮑羅丁只寫過一部歌劇《伊戈?duì)柾踝印�，是最�?qiáng)烈地發(fā)揮鮑羅丁創(chuàng)作個(gè)性的一部作品，此作創(chuàng)作始于1869年，直到鮑羅丁去世，實(shí)際只完成了一部分，后由里姆斯基一科薩科夫、格拉祖諾夫整理完成。這部作品是根據(jù)俄羅斯12世紀(jì)的長詩《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》創(chuàng)作的。故事敘述12世紀(jì)俄羅斯建國時(shí)代諾夫哥羅德大公伊戈?duì)柾戏接文撩褡宀_維茨人戰(zhàn)爭的故事。劇中的音樂體現(xiàn)了俄羅斯民歌音樂的風(fēng)格，特別是第二幕中的波洛維茲舞曲，以優(yōu)美的旋律、鮮明的色彩、奔放的風(fēng)情，充分表現(xiàn)了俄羅斯歌劇音樂的民族特點(diǎn)。
尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基—科薩科夫，主要成就是兩部歌劇《薩特闊》(1897年)和《金雞》(1909年)。特別是《薩特闊》中的《印度客人之歌》，富于東方色彩，旋律柔和流暢，不僅是男高音歌唱家經(jīng)常演唱的曲目，而且被改編為輕音樂曲和獨(dú)奏曲。 在他的管弦樂曲里還有兩部表現(xiàn)異國情調(diào)的作品十分出色，一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材于阿拉伯神話"一千零一夜"的交響組曲《舍赫拉查德》。
關(guān)于里姆斯基－科薩科夫還有兩點(diǎn)值得一提，一是在80年代穆索爾斯基和包羅丁先后去世以后，里姆斯基－科薩科夫?qū)λ麄兊倪z作進(jìn)行了整理和修訂，重寫或續(xù)完了他們的一些未完成的作品。有些作品經(jīng)過他的修改或配器，得到了更廣泛的傳播。二是里姆斯基－科薩科夫在彼得堡音樂學(xué)院從事音樂教育事業(yè)三十多年，為20世紀(jì)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。
在俄國和捷克、波蘭、匈牙利等東歐國家，由于以往音樂上處于相對落后的狀況，因此民族主義樂派的興起更顯得氣勢磅礴，民族主義歌劇的發(fā)展取得了卓越的成果。以“強(qiáng)力集團(tuán)”、柴科夫斯基為代表的俄羅斯民族歌劇和浪漫歌曲，無可置疑地在歐洲聲樂史上占據(jù)了醒目的位置。
歷史意義
“強(qiáng)力集團(tuán)”的歷史特征在于：它不是一個(gè)單純以友誼結(jié)合起來的音樂家集團(tuán)，而是一個(gè)有共同的思想的、由當(dāng)時(shí)進(jìn)步的青年藝術(shù)家所組成的戰(zhàn)斗集體。
“強(qiáng)力集團(tuán)”是在十九世紀(jì)六十年代俄羅斯社會(huì)運(yùn)動(dòng)高漲的條件下出現(xiàn)的一個(gè)社會(huì)文化力量�！皬�(qiáng)力集團(tuán)”在音樂方面的活動(dòng)，和當(dāng)時(shí)先進(jìn)的俄羅斯知識分子在其他不同的文化領(lǐng)域的活動(dòng)一樣，為確立和繁榮俄羅斯的民族文化作出了貢獻(xiàn)，向當(dāng)時(shí)沙皇的反動(dòng)勢力和反動(dòng)文化進(jìn)行了斗爭。
“強(qiáng)力集團(tuán)”更有意思的是在于，他們并不是從專業(yè)音樂學(xué)習(xí)生活中培養(yǎng)出來的，而是從熱愛音樂、熱愛祖國和熱愛民間的基礎(chǔ)上，進(jìn)而走上專業(yè)的音樂創(chuàng)作道路的。
巴拉基列夫從格林卡和達(dá)爾戈梅斯基那里直接受到教益，并結(jié)識了斯塔索夫。后者是一個(gè)多才多藝的藝術(shù)家，音樂評論家，并且是“強(qiáng)力集團(tuán)”的鼓舞者和藝術(shù)指導(dǎo)。
“強(qiáng)力集團(tuán)”成員們的創(chuàng)作個(gè)性是按不同方式形成的，在其成熟時(shí)期的表現(xiàn)乜都不一樣。但這些年輕人的觀點(diǎn)、志向和世界觀、藝術(shù)觀都有許多共同之點(diǎn)：他們都是生長在遠(yuǎn)離彼得堡的外省地區(qū)，在那兒各自最初的音樂印象是和家庭演奏與傾聽民歌、接觸民間有關(guān)的。同時(shí)在先進(jìn)的思想影響下，他們得到迅速而穩(wěn)固的成長。在當(dāng)時(shí)說來，這些和在沙皇制度下的學(xué)校里所能得到的簡直不能相比。
同樣，“強(qiáng)力集團(tuán)”的青年人也按著車爾尼雪夫斯基的《藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的美學(xué)關(guān)系》的原則進(jìn)行工作。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的作曲家們一開始就鮮明地傾向于民間創(chuàng)作的研究。六十年代里，他們著手搜集、整理、改編和研究俄羅斯民歌。巴拉基列夫和里姆斯基一柯薩科夫在這方面的成果****，而且也影響著與“強(qiáng)力集團(tuán)”的創(chuàng)作目的相一致的柴科夫斯基。柴科夫斯基的《五十首俄羅斯民歌集》就是在1868—1869年寫成的。
致力于民間創(chuàng)作的研究，不僅對他們的創(chuàng)作(題材、思想，內(nèi)容、表現(xiàn)手法、主題材料和風(fēng)格特點(diǎn)等)有了直接的啟發(fā)，而且對以后整個(gè)俄羅斯音樂文化的發(fā)展有重大的影響。
他們在自己的器樂和聲樂作品中，力求利用民間歌曲和民間音樂語言，而自己創(chuàng)作的旋律也滲透著民間的素質(zhì)。這是他們的音樂的民族民間特征的一個(gè)重要方面。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的作品反映著過去和當(dāng)時(shí)的俄羅斯人的感受、思考與期望，俄羅斯人的生活態(tài)度，典型的性格的諸方面，為了把這些內(nèi)容體現(xiàn)到他們的作品中去，他們在音樂創(chuàng)作的題材范圍、體裁形式、表現(xiàn)特點(diǎn)等方面就有了鮮明的特點(diǎn)。
“強(qiáng)力集團(tuán)”致力于創(chuàng)作民間題材、祖國歷史、面向現(xiàn)實(shí)的歌劇，標(biāo)題形象鮮明的交響樂，各種器樂曲，通俗易解的器樂小品和聲樂曲。
總的說來，他們在自己的作品里探求著思想內(nèi)容和音樂形式的結(jié)合，專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)和音樂的平易樸素的結(jié)合，革新創(chuàng)造和忠實(shí)于民間創(chuàng)作的固有傳統(tǒng)的結(jié)合。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的作曲家們留下了豐富多樣的作品。他們的才能雖有不同，表現(xiàn)了各自的個(gè)性，但都寫了不少歌劇。他們認(rèn)為歌劇是最有深度廣度而又最直接“和人們交談的一種手段”，必須通過這種手段把自己一切有力的思想獻(xiàn)給人民。 他們各人創(chuàng)作的大致情況如下：
巴拉基列夫(1837—1910)寫了許多歌曲，大型的管弦樂曲和鋼琴作品等。
居伊(1835—191。8)寫了一些器樂小品和許多獨(dú)幕歌劇、歌曲等。
鮑羅丁(1833—1887)寫了一部歌劇，兩部交響曲，許多歌曲和弦樂重奏等。
穆索爾斯基(1839—1881)寫了四部歌劇，許多標(biāo)題性器樂作品和歌曲等。
里姆斯基--柯薩柯夫(1844—1908)寫了十五部歌劇，許多大型的器樂作品和許多歌曲等。
他們的作品各具自己的筆觸，卻又有共同的特征。這個(gè)共同的特征乃是一致的思想信念和美學(xué)傾向所形成的。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的標(biāo)題器樂作品注意具體生動(dòng)的形象。
六十年代，“強(qiáng)力集團(tuán)”在彼得堡創(chuàng)辦了一所免費(fèi)的音樂學(xué)校。這所學(xué)校在廣大市民階層中普及音樂知識，舉辦各種公開音樂會(huì)，傳播了民族音樂文化。
在緊張工作的六十年代末期，他們更熱烈地討論了許多有關(guān)音樂演奏的問題，因?yàn)橐魳繁仨毻ㄟ^演奏才能深入人心。他們要求演奏富于表情、純樸、深刻和摒棄外表的效果。
十九世紀(jì)七十年代，強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)作活動(dòng)跨進(jìn)了一個(gè)新的階段：一方面是他們?yōu)轲I羅斯專業(yè)音樂教育事業(yè)做出了貢獻(xiàn)，另一方面是他們歌劇創(chuàng)作的成就。
在里姆斯基一柯薩柯夫、穆索爾斯基、鮑羅丁的歌劇中都鮮明地表現(xiàn)出“強(qiáng)力集團(tuán)”的進(jìn)步觀點(diǎn)：對真理和生命的渴望和與民間創(chuàng)作的聯(lián)系。他們揭示出民間的生活習(xí)俗、人民的歷史等題材。普希金的戲劇《鮑里斯·戈都諾夫》成了穆索爾斯基的同名歌劇的基礎(chǔ)，古老的俄羅斯史詩《伊戈?duì)柾踹h(yuǎn)征記》在鮑羅丁的歌劇《伊戈?duì)柾酢分性佻F(xiàn)了，梅伊的歷史劇成了里姆斯基一柯薩柯夫的歌劇《普斯考夫姑娘》和《沙皇的未婚妻》的良好材料。奧斯特洛夫斯基的《雪女郎》、果戈里的《五月之夜》和《圣誕節(jié)的前夜》都成了里姆斯基一柯薩柯夫的題材，后來他又以普希金的神話《薩旦王的故事》、《金雞》為基礎(chǔ)，創(chuàng)作了神話歌劇。
“強(qiáng)力集團(tuán)”的這些歌劇，通過過去反映當(dāng)時(shí)，有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。
“強(qiáng)力集團(tuán)”對俄羅斯音樂文化的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。在俄羅斯音樂發(fā)展史上占有重要地位。
強(qiáng)力五人集團(tuán)
俄羅斯民族樂派在格林卡之后的主要代表是"強(qiáng)力集團(tuán)"。這是由五位俄國作曲家組成的創(chuàng)作小組，也叫做"五人團(tuán)"，其中包括巴拉基列夫、包羅丁、居伊、穆索爾斯基和里姆斯基－科薩科夫。實(shí)際上，這五人中只有巴拉基列夫是專業(yè)作曲家，是"強(qiáng)力集團(tuán)"的發(fā)起人,其余四人起初都是業(yè)余作曲家。他們從19世紀(jì)60年代開始經(jīng)常在一起聚會(huì)，分析和評論音樂名作，對作品和創(chuàng)作思想進(jìn)行交流和探討。他們都生活在俄國廢除農(nóng)奴制前后的社會(huì)運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期，受到車爾尼雪夫斯基等人的革命民主主義思想的影響，決心繼承格林卡的道路，繼續(xù)推進(jìn)俄國音樂的發(fā)展。其作品多取材于俄國的歷史、人民生活、民間傳說或文學(xué)名著，并利用俄國民間音樂中的旋律、音階、復(fù)調(diào)等各種獨(dú)特因素，在音樂語言和表現(xiàn)方法上進(jìn)行了大膽的革新,創(chuàng)作出一種具有明確的俄羅斯風(fēng)格的音樂作品。
俄羅斯五人強(qiáng)力集團(tuán) 俄羅斯“五人強(qiáng)力集團(tuán)” 又稱”五人團(tuán)”、”新俄羅斯樂派”、”巴拉基列夫小組”。指由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊等五位俄羅斯作曲家與藝術(shù)評論家斯塔索夫組成的作曲家社團(tuán)。（所以嚴(yán)格來說應(yīng)該是六人）形成于1856-1861年。以發(fā)揚(yáng)和促進(jìn)俄羅斯民族音樂為宗旨。強(qiáng)力集團(tuán)成員的藝術(shù)思想受革命民主主義者車爾尼雪夫斯基等人影響較大。強(qiáng)力集團(tuán)繼格林卡之后，為俄羅斯民族音樂的進(jìn)一步發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。其作品多取材于俄國的歷史、人民生活、民間傳說或文學(xué)名著，并從民歌中汲取養(yǎng)料，在音樂語言和表現(xiàn)方法上進(jìn)行了大膽的革新。穆索爾斯基的歌劇《鮑里斯·戈樂諾夫》，交響詩《荒山之夜》、鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》；里姆斯基·科薩科夫的交響組曲《天方夜譚》、管弦樂曲《西班牙隨想曲》；鮑羅廷的歌劇《伊戈?duì)柾踝印�、《第二交響曲》、交響詩《在中亞�?xì)亞草原上》；巴拉基列夫的交響詩《塔瑪拉》；居伊的器樂曲《東方曲》為強(qiáng)力集團(tuán)的代表作。里亞朵夫、格拉祖諾夫、伊波里托夫·伊凡諾夫、德彪西、拉威爾、斯特拉文斯基以及萊斯庇基等著名作曲家均受到強(qiáng)力集團(tuán)的較大影響。強(qiáng)力集團(tuán)為東歐及世界各國近現(xiàn)代民族樂派的開端，對俄國和世界各國的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用……
巴拉基列夫 Balakirev, Mily (Alekseyevich)(1837.1.2,俄羅斯 下諾夫哥羅德～1910.5.29,圣彼得堡)俄國作曲家。青年時(shí)代與愛國主義作曲家格林卡(Mikhail Glinka)相遇并深受其影響。他本人后來則成為居伊(Cesar Cui, 1835～1918)和穆索爾斯基(Modest Mussorgsky)的良師益友。1861～1862年他們的組合中又增加了兩位成員，形成了“五人團(tuán)”(The Five)。1862年巴拉基列夫還與他人一起開辦自由音樂學(xué)校。他的作品包括兩部交響曲、鋼琴幻想曲《伊思拉美》(1869)、歌劇《李爾王》的配樂音樂(1858～1861)以及一首鋼琴協(xié)奏曲。他的音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題，或許可稱之為最具影響力的俄國民族主義的推崇者。1871年罹患神經(jīng)系統(tǒng)疾病后，他以一種癡迷的心態(tài)熱衷于東正教，其后只是偶或參與音樂活動(dòng)。
穆捷斯特·彼得諾維奇·穆索爾斯基（Mussorgsky Modest Petrovich，1839—1881年），俄國作曲家。穆索爾斯基1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村，父親是莊園主。6歲起在母親指導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴。鄉(xiāng)村的生活，農(nóng)奴保姆的哺養(yǎng)，使他對農(nóng)民和俄羅斯民間音樂懷有深厚的感情。1849年進(jìn)圣彼得堡的彼得羅帕甫洛夫?qū)W校學(xué)習(xí)。1852—1856年在近衛(wèi)軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，同時(shí)跟A．A．格爾凱學(xué)習(xí)鋼琴，并嘗試作曲。1852年出版了他的第一首作品——波爾卡《陸軍準(zhǔn)尉》（鋼琴曲）。1856年畢業(yè)后去軍隊(duì)服役，先后結(jié)識了U．A．居伊、A．C．達(dá)爾戈梅日斯基、B．B．斯塔索夫和M．A．巴拉基列夫，這對他一生的藝術(shù)道路起了決定性的影響。1858年他辭退軍職，在巴拉基列夫指導(dǎo)下專事作曲，并成為“新俄羅斯樂派”（即“強(qiáng)力集團(tuán)”）中最激進(jìn)的成員。50年代末至60年代初寫了一些管弦樂曲、鋼琴曲和歌曲，還為古希臘悲劇《俄狄浦斯王》（索�？死账乖⿲懪錁�。1861年沙皇政府被迫宣布廢除農(nóng)奴制后，他回到家鄉(xiāng)，將祖?zhèn)鞯耐恋睾图耶a(chǎn)分給農(nóng)民。1863年返回圣彼得堡，進(jìn)一步受到了以H．r．車爾尼雪夫斯基為代表的俄國革命民主主義思想的影響，經(jīng)歷了深刻的思想轉(zhuǎn)變，形成了進(jìn)步的世界觀與藝術(shù)觀。他的民主思想傾向和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，充分體現(xiàn)在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。穆索爾斯基的后半生在貧困中度過，精神上受到官方和保守勢力的打擊，物質(zhì)上沒有生活保障，靠替人鋼琴伴奏、教書和當(dāng)公務(wù)員糊口。1881年3月28日卒于圣彼得堡。
在穆索爾斯基的創(chuàng)作領(lǐng)域中，歌劇處于首要位置。他總共寫了5部歌劇，但都沒有完成，由后人續(xù)完。最初的兩部歌劇《薩朗寶》（根據(jù)G．福樓拜的小說，1863—1866）和《婚事》（根據(jù)果戈理喜劇改編，1868）雖然尚不成熟，但是進(jìn)行了有益的探索。在《薩朗寶》中，作者強(qiáng)調(diào)了人民解放的主題思想，注意群眾場面的描寫，其中一些片斷后來移用在《鮑里斯·戈都諾夫》中。《婚事》在音樂與語言的關(guān)系方面，在角色的個(gè)性化方面，做了創(chuàng)造性的嘗試。穆索爾斯基在歌劇創(chuàng)作上的最高成就體現(xiàn)在《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍萬斯基亂黨》這兩部歌劇中�！鄂U里斯·戈都諾夫》（根據(jù)普希金的同名悲劇，1874年首演）是一部新型的歷史歌劇，作曲家根據(jù)普希金的原著予以重新構(gòu)思，使歌劇的歷史背景處于農(nóng)民革命風(fēng)暴的前夜，通過塑造人民群眾的歷史群像和刻畫沙皇鮑里斯的內(nèi)心矛盾，尖銳地反映了人民與暴君的對立沖突，同時(shí)又深刻地揭露了貴族統(tǒng)治階級內(nèi)部的爭權(quán)奪利。為適應(yīng)戲劇情節(jié)的需要，作者一方面運(yùn)用了多層次、多線條的合唱，表現(xiàn)在不同場合下人民群眾的集體形象（如在修道院強(qiáng)迫人民請求鮑里斯登皇位的場景），另一方面又采用朗誦調(diào)風(fēng)格的獨(dú)唱刻畫典型人物的性格（如內(nèi)心充滿矛盾的沙皇鮑里斯，象征俄羅斯人民苦難遭遇的瘋僧），同時(shí)又注意對戲劇發(fā)展情節(jié)的典型環(huán)境的烘托（如鮑里斯在克里姆林宮廣場上的加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的場景，波蘭貴族宮廷生活場景等）。而整個(gè)歌劇的音樂語言則是具有鮮明的民族風(fēng)格和作者獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性�！痘羧f斯基亂黨》（根據(jù)斯塔索夫提供的史料自編劇本，1872年開始創(chuàng)作，死后由H．A．里姆斯基—科薩科夫續(xù)完，1886年首演）以17世紀(jì)末彼得一世時(shí)期射擊軍統(tǒng)領(lǐng)霍萬斯基發(fā)動(dòng)叛亂的史實(shí)為題材，形象地再現(xiàn)了俄國歷史的畫面。與《鮑里斯·戈都諾夫》相比，其情節(jié)線索更為繁復(fù)，人物形象更為多樣，涉及充滿尖銳矛盾和沖突的俄國社會(huì)生活的廣闊領(lǐng)域。但是主題思想不夠集中和明確，結(jié)構(gòu)較為松散。在不同人物的性格描寫上局限于獨(dú)立完整的歌曲或詠嘆調(diào)。盡管如此，其富于民族特色的多側(cè)面的群眾場面，顯示了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)力量。此外，《索羅欽斯克集市》（根據(jù)果戈理原著，1916年居伊續(xù)完，1917年首演）是穆索爾斯基的一部喜歌劇，它綜合了烏克蘭歌唱旋律和口語音調(diào)，并以抒情和滑稽鬧劇相結(jié)合的方式，再現(xiàn)了民間風(fēng)俗生活，刻畫了喜劇性的人物性格。
聲樂浪漫曲和歌曲也是穆索爾斯基創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。他總共寫了67首歌曲，包括多種的題材內(nèi)容。其中有描繪貧苦人民形象的《老乞丐之歌》（1863）和《卡利斯特拉特》（1864）；有反映舊俄農(nóng)民辛酸生活的《睡吧，農(nóng)家的孩子》（1865）、《戈帕克》（1866）、《葉遼穆什卡搖籃曲》 （1868）和《孤兒》（1868）；有針對社會(huì)陋習(xí)進(jìn)行嘲諷的諷刺歌曲《神學(xué)院學(xué)生》（1869）、《跳蚤之歌》（1879）；有細(xì)致描繪幼兒天真性格和心理的《兒歌》組曲（7首，1868—1873）；有表現(xiàn)平民階層飽經(jīng)心靈創(chuàng)傷，深感孤獨(dú)絕望的聲樂套曲《沒有陽光》（1874）和《死之歌舞》（1877）等。作者在這些聲樂作品中不僅真實(shí)而客觀地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，鮮明而生動(dòng)地刻畫了眾多的人物性格，而且傾注了個(gè)人的感情體驗(yàn)，對人民的悲慘遭遇寄以無限同情。在藝術(shù)手法上，作者繼承和發(fā)展了A．C．達(dá)爾戈梅日斯基的注重音樂與語言結(jié)合的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了一種嶄新的聲樂朗誦旋律，其音調(diào)和節(jié)奏的任何一點(diǎn)細(xì)微變化都與歌詞語氣和感情色彩密切相關(guān)。作者善于吸取俄國民間音樂素材，采用生活中常見的音樂體裁和形式（如搖籃曲、進(jìn)行曲、各種民間舞曲等），從而極大地增強(qiáng)了歌曲形象的真實(shí)性和生動(dòng)性。
穆索爾斯基在器樂創(chuàng)作方面留下的作品不多，但卻富有獨(dú)創(chuàng)性。其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展覽會(huì)上的圖畫》。取材于民間神話傳說的交響音畫《荒山之夜》（1867）是俄羅斯標(biāo)題交響音樂的杰作，它以構(gòu)思新穎，形象逼真和色彩濃郁而引人入勝。鋼琴組曲《展覽會(huì)上的圖畫》（1874）是有感于亡友、畫家B．A．哈特曼的遺作展覽而作。它以鮮明的音樂語言將視覺形象復(fù)活，同時(shí)又抒發(fā)了作者的真切感情。在和聲手法、曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴織體方面有新的探索。這獨(dú)樹一幟的作品吸引了許多作曲家為它配器，其中M．拉威爾的改編曲獲得了最廣泛的流傳。
穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。他的創(chuàng)作具有揭露社會(huì)黑暗，反映人民疾苦的批判現(xiàn)實(shí)主義的傾向，在藝術(shù)風(fēng)格上具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特個(gè)性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新。然而，在世時(shí)他的藝術(shù)成就除斯塔索夫等少數(shù)有遠(yuǎn)見的人士給以肯定的評論外，常常受到指責(zé)和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。他在藝術(shù)上的探索，自19世紀(jì)末至20世紀(jì)初以來，越來越獲得了廣泛的承認(rèn)。不少著名的作曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔科維奇、r．B．斯維里多夫等人的創(chuàng)作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。
圖畫展覽會(huì)
圖畫展覽會(huì)是俄國著名作曲家穆索爾斯基所做的鋼琴套曲。1873年，圣彼得堡的美術(shù)學(xué)校舉行了哈爾德曼的繪畫遺作展覽會(huì)，這一展覽會(huì)成為穆索爾斯基寫作這一首組曲的動(dòng)機(jī)。這一鋼琴組曲，不僅是穆索爾斯基的代表性器樂作品，而且是十九世紀(jì)俄國最有獨(dú)創(chuàng)性的樂曲之一。樂曲是由與“圖畫”有關(guān)的十首小品，以及有間奏功用的“漫步”主題組合而成。其配合之佳，表現(xiàn)了穆索爾斯基所獨(dú)有的大膽的創(chuàng)造性，因此，這一首樂曲時(shí)至今日仍然很受歡迎。這種直截了當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式，對后來的法國印象派有很大的影響。
這一組樂曲的出版是在作者逝世后五年（1886年） 在里姆斯基-柯薩科夫的努力下才得以完成的。很多作曲家對于這一鋼琴組曲的管弦樂編曲有濃厚的興趣，但是現(xiàn)在一般只演奏拉威爾改編的管弦樂曲。
里姆斯基·科薩科夫（NiKolay Andreyevich,RIMSKy-KORSZKOV,1844－1908）
俄國作曲家�！拔迦藦�(qiáng)力集團(tuán)”成員之一。曾在彼德堡海軍學(xué)校學(xué)習(xí)，并服役3年。自學(xué)作曲，1871年在彼德堡音樂學(xué)院任教，同時(shí)，與“強(qiáng)力集團(tuán)”的其他人一起創(chuàng)辦免費(fèi)音樂學(xué)校。1905年因支持學(xué)生正義罷課被解職。創(chuàng)作以歌劇和交響樂為主，多以本國歷史、文學(xué)、民間傳說為素材，民族風(fēng)格濃郁。在技法上長于配器，常通過鮮明的旋律色彩描景狀物、塑造人物形象。主要作品有歌劇《普斯科夫姑娘》、《沙皇未婚妻》等15部，交響音畫《薩特闊》、交響組曲《安塔爾》、《天方夜譚》、《西班牙隨想曲》等。著作有《和聲學(xué)實(shí)用教程》、《管弦樂法原理》等
鮑羅�。ě¨荮支堙悃�́ндр Порфи́рьевич Бороди́н，1833～1887）
俄國作曲家，化學(xué)家。1833年11月12日生于圣彼得堡，1887年2月27日卒于同地。少時(shí)受良好教育，精通數(shù)國語言，擅長鋼琴與長笛，14歲開始作曲。1850年入圣彼得堡醫(yī)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教，1858年獲醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。1872～1887年創(chuàng)辦女子醫(yī)科大學(xué)并任教。
他的音樂創(chuàng)作活動(dòng)始于19世紀(jì)50年代，寫了一些聲樂浪漫曲、鋼琴小品和室內(nèi)樂等。1862年結(jié)識M.A.巴拉基列夫，成為新俄羅斯樂派（強(qiáng)力集團(tuán)）的重要成員。他的代表作有體現(xiàn)古代俄羅斯宏偉歷史畫卷、抒發(fā)愛國主義精神的歌劇《伊戈?duì)柾踝印�，奠定俄國史詩性交響樂體裁的第二交響曲《勇士》，富于俄羅斯風(fēng)格和東方色彩的交響音畫《在中亞細(xì)亞草原上》，兩部弦樂四重奏，聲樂浪漫曲《為了遙遠(yuǎn)祖國的海岸》、《睡公主》、《幽暗森林之歌》、《海王的公主》、《�！�、《我的歌聲中充滿了惡意》等。
在化學(xué)研究上，最早制成苯甲酰氯，曾探索醛類縮合反應(yīng)。
他原本是高加索的喬治亞親王蓋地諾夫和一位軍醫(yī)夫人的私生子，為此，他只能作為親王的農(nóng)奴包里斯·鮑羅廷的兒子。他從小由母親帶大，自幼受到了良好的教育。他天資聰穎，能精通幾國語言，并很快在科學(xué)與音樂方面顯露出超人的天才。他九歲時(shí)開始音樂的啟蒙，學(xué)習(xí)演奏長笛和大提琴。十四歲時(shí)開始作曲，并發(fā)表了一首長笛協(xié)奏曲和一首弦樂三重奏。1850年進(jìn)入彼得堡醫(yī)藥學(xué)院學(xué)習(xí)化學(xué)。1855年畢業(yè)留校任教。三年后，二十五歲的鮑羅廷獲得化學(xué)博士學(xué)位。1862年，鮑羅廷結(jié)識了作曲家巴拉基列夫，對這位作曲家所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從此他便利用業(yè)余時(shí)間積極從事音樂創(chuàng)作，并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人“強(qiáng)力集團(tuán)”。
鮑羅廷的創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂民族性很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國情調(diào)。在自己的音樂中，努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可以加深對俄羅斯民族及其音樂的了解。
由于鮑羅廷的專業(yè)是化學(xué)，因此作曲只能在業(yè)余時(shí)間里進(jìn)行，他自稱是“星期日作曲家”。
居伊
凱撒·居伊 （Cesar Cui，1835～1918），俄羅斯作曲家，生于立陶宛。幼時(shí)曾赴波蘭學(xué)習(xí)音樂。1857年畢業(yè)于軍事技術(shù)大學(xué)。后主要從事軍事工程教學(xué)。1904年軍銜升為陸軍大將。作為一名業(yè)余作曲家，他是俄羅斯“強(qiáng)力五人集團(tuán)”的成員之一。他寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據(jù)海涅、雨果等著名詩人的文學(xué)作品創(chuàng)作歌劇。代表作品為器樂小品《東方風(fēng)格》。 他寫出了大量以聲樂作品為主的樂曲，曾根據(jù)海涅、雨果等著名詩人的文學(xué)作品創(chuàng)作歌劇。代表作品為器樂小品《東方風(fēng)格》。