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歌劇在困守中求生
專(zhuān)家評(píng)委評(píng)點(diǎn)歌劇、音樂(lè)劇前景
研討會(huì)期間，全體評(píng)委曾到會(huì)參與了部分論題的研討，但無(wú)暇聽(tīng)取專(zhuān)家組和代表們對(duì)觀摩演出劇目的意見(jiàn)。研討會(huì)的主要論題是：中國(guó)歌劇的多樣化、主流與中國(guó)觀眾；如何理解和處理歌劇音樂(lè)的戲劇性；歌劇劇本創(chuàng)作的特性及其問(wèn)題；中國(guó)音樂(lè)劇如何走向產(chǎn)業(yè)化；政府如何促進(jìn)歌劇、音樂(lè)劇的發(fā)展。與會(huì)代表就上述論題及本地區(qū)的歌劇發(fā)展近況、觀摩演出的劇目、十余年來(lái)中國(guó)歌�。ㄒ魳�(lè)劇）的回顧及未來(lái)走向發(fā)表了各自的觀點(diǎn)。其中重點(diǎn)議論的話題包括：歌劇思維、浮躁心態(tài)、制作人制、藝術(shù)家要做思想家、音樂(lè)劇的時(shí)代精神、創(chuàng)演與營(yíng)銷(xiāo)、歌劇觀眾的培養(yǎng)等。代表們指出，21世紀(jì)的中國(guó)歌劇，不可能獨(dú)尊一統(tǒng)，必將朝著多樣化的方向繼續(xù)發(fā)展。評(píng)委、劇作家馮柏銘談到：現(xiàn)在有一種趨向，就是創(chuàng)作為了獲獎(jiǎng)，創(chuàng)作者應(yīng)該靜下心來(lái)，同時(shí)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)也應(yīng)讓創(chuàng)作者在不違反大原則的狀態(tài)下放心地創(chuàng)作。作曲家崔新認(rèn)為，歌劇的前途在于思維要拓展，從策劃、創(chuàng)意，到營(yíng)銷(xiāo)，要與創(chuàng)演一起通盤(pán)考慮，也就是藝術(shù)規(guī)律加市場(chǎng)規(guī)律。目前的歌劇創(chuàng)作基本上沒(méi)有太多考慮市場(chǎng)，政府部門(mén)應(yīng)在市場(chǎng)方面多進(jìn)行指導(dǎo)、協(xié)調(diào)、服務(wù)。還有代表指出，有些作曲家按日程表寫(xiě)這寫(xiě)那，根本不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，制造著連自己都不愿再聽(tīng)的垃圾。歌劇界也有這種浮躁現(xiàn)象。歌劇工作者應(yīng)保持清醒的頭腦，守住歌劇這塊凈土。在此次研計(jì)會(huì)上，制作人的概念首次成為歌劇研討會(huì)的議題。居其宏在研討會(huì)的總結(jié)發(fā)言中指出：歌劇現(xiàn)實(shí)令人憂慮，但前景仍然樂(lè)觀，怨天尤人沒(méi)用。目前能做到的是保存隊(duì)伍，守住領(lǐng)土，大膽探索，發(fā)展創(chuàng)作，苦練內(nèi)功，提高質(zhì)量，勇于開(kāi)拓，擠進(jìn)市場(chǎng)。
缺席成遺憾，假唱受抨擊
由于種種原因，中直、總政、上海、遼寧、陜西、黑龍江、湖北、福建等地的有實(shí)力、有代表性的歌劇院團(tuán)，均未參加這次觀摩演出，因而，這8臺(tái)劇目未必能夠代表當(dāng)今中國(guó)歌�。ㄒ魳�(lè)�。﹦�(chuàng)作和演出的最高水準(zhǔn)。這一現(xiàn)象的背景主要是兩個(gè)原因，一是沒(méi)有新劇目，二是沒(méi)有足夠的經(jīng)費(fèi)支撐，一臺(tái)大戲北上參加觀摩演出，動(dòng)輒上百萬(wàn)元的盤(pán)纏，對(duì)哪個(gè)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，都不是一筆小數(shù)目。所以有代表提出，評(píng)獎(jiǎng)應(yīng)該力求在更廣泛的意義上進(jìn)行。
以往兩屆歌劇觀摩演出中從未出現(xiàn)過(guò)的對(duì)口型演唱（即假唱），這次竟堂而皇之地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。最近，流行歌手提出把真唱進(jìn)行到底的口號(hào)，最應(yīng)堅(jiān)持真唱的歌劇、音樂(lè)劇界卻出現(xiàn)這種滑出底線的現(xiàn)象，這不能不說(shuō)是一個(gè)諷刺。與會(huì)代表激烈抨擊了這種做法，評(píng)委王祖皆也在研討會(huì)上呼吁：此風(fēng)不可長(zhǎng)！
唱美聲歌劇的歌唱家在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上，
是沒(méi)有希望，前途和出路的。
因?yàn)橹袊?guó)的民族歌劇，并不是歌劇，只能叫民歌表演大聯(lián)唱。
因?yàn)檫@種演唱沒(méi)有多聲部和聲，也沒(méi)有重唱和多聲部重唱。
既沒(méi)有真正意義上的歌劇劇作家和歌劇音樂(lè)家，也沒(méi)有歌劇演唱家的團(tuán)隊(duì)實(shí)力。
美聲歌劇的本質(zhì)和價(jià)值并不局限于唱，
更為深重的要素和意義則是在于它的音樂(lè)性，
更在于它強(qiáng)烈，濃重的戲劇性的意義和價(jià)值！