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即興原理I
一般無論是什么樣的合聲進行,用該調的五聲音階總是不會犯錯誤,這已經被伴奏樂手成為萬金油了,小調音階也是一樣,只不過適用范圍稍窄.具體原因就是因為五聲音階的大多數音可以在和弦內音當中,而且聲音鮮明易懂,從60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,這種小調五聲音階夾雜自然小調已經成了每個ROCKGUITARIST的不二選擇..但是相對而言,對于復雜性比較領先的JAZZ樂,也發(fā)展了許多高深的演奏原理,而現(xiàn)在的流行樂是兼容包蓄..在一張POP專輯里常會偶爾聽到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF...而對于調式音階的即興而言,幾乎是每個和弦都要換音階.
即興原理II
音階和和弦的關系是,音階的音至少要包括和弦的內音..而除了內音音階中其他的音,則是決定樂句感覺的重要調節(jié)工具.比如一個大七和弦有1 3 5 7那末就選擇IONIAN或LYDIAN,而象是小七減五和弦(1 b3 b5 b7)就幾乎是給LORCIAN準備的..這樣一來,幾乎所有的3和弦和7和弦都可以有對應的音階,而具體的選擇就因曲風而異.這些都是很微妙的變化,比如同樣
含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出來是完全不同的感覺..對于用慣了小調的人來說,選擇DORIAN會有完全不同的感覺.
即興原理III
既然三和弦和七和弦的即興都OK了,下邊該其他的包含音超過一個八度的合弦了,也許這些合弦在POP樂里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音樂中,經常會碰到,他們包括大九小九 屬九 大引伸九 小引伸九 六/九 屬七升九 屬七降九 小七引伸11 大七升11 屬七引伸13等等等等.雖然都遇到它們的可能性不多,但大部分有經驗的人都有自己的一套處理他們的方法 ,下邊我把調式音階的擴展總結一下,這是很個人的方法..