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重金屬吉他及其演奏技巧
重金屬吉他：trash-metal使用了大量的5和弦右手制音演奏； 設(shè)備一般來說比較偏愛電子管功放頭。 black-metal的****特點(diǎn)就是開和弦右手不制音，以及古典編排的和弦進(jìn)行；設(shè)備與trash-metal的類似，不過他們很多人會(huì)開很大的Boost，同時(shí)衰減一些低頻。new-metal中有很多切分的擁有大量的半音進(jìn)行；設(shè)備方面幾乎先進(jìn)的效果他們?nèi)昧�，尤其是哇音和失真。power-metal與Trash很類似，快速的制音輪撥是一大特點(diǎn)；設(shè)備方面會(huì)使用到合唱效果和鑲邊等等周邊效果單塊，他們好像大多衷情于Boss的單塊，失真會(huì)很亮。
重金屬吉他演奏技巧 ——主旋律吉他
在主旋律彈奏中，培養(yǎng)你自己的風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)性是非常重要的。掌握了扎實(shí)的但并不高深的技巧后，去彈奏非常難的馬爾姆斯蒂的華彩樂句或斯蒂夫·范的精彩獨(dú)奏也是可能的。馬爾姆斯蒂、范、埃里克·約翰遜和埃倫·霍茲沃斯之所以成為真正偉大的吉他演奏家是因?yàn)樗麄兊娘L(fēng)格而非技巧(當(dāng)然也是嘆為觀止的)，風(fēng)格把藝術(shù)家和技師分別開來。所以我們?cè)谘芯恐亟饘僖綦A、連復(fù)段和分樂句方法時(shí)，應(yīng)認(rèn)識(shí)到使音樂成為音樂的并非是華彩、技巧和炫耀，而是超越這些的其它東西。
節(jié)奏吉他用到的許多技巧也同樣適用于主旋吉他。主旋律吉他并非簡(jiǎn)單地接在節(jié)奏吉他后面。實(shí)際上，主旋律混合了所有節(jié)奏吉他的技巧，同時(shí)再加上自身一些技巧。一個(gè)主旋律片段通常包括一些節(jié)奏型連復(fù)段，如強(qiáng)力和弦、手掌悶音、低音弦及單音符連復(fù)段。在進(jìn)行獨(dú)奏時(shí)，主旋吉他和節(jié)奏吉他在技巧上無差異。
五聲音階
在搖滾和重金屬中，五聲音階是主旋吉他最常使用的音階之一。有時(shí)被稱為“
搖滾盒”，它能起到許多不同的作用。此音階是通用的，可以在許多不同音調(diào)或和弦進(jìn)行上彈奏。下面是第五把位的五聲音階。
加上降五音把五聲音階變成了布魯斯音階。
下面是一獨(dú)奏片斷，使用了附加降五音的第五把位五聲音階。注意觀察左手技巧標(biāo)記。
這個(gè)片斷用的是A小調(diào)，現(xiàn)在分別用A小調(diào)和C大調(diào)練習(xí)這一片段。
注意明顯不同的效果。雖然上面前后兩個(gè)部分在不同調(diào)里，但相同的音階與相同的和弦序進(jìn)結(jié)合很好。現(xiàn)在試用另一“調(diào)”──A布魯斯來作一個(gè)練習(xí)，這一段練習(xí)所用的音階與Ａ小調(diào)及Ｃ大調(diào)音階是一樣的，但所用調(diào)式不同，這種不同的調(diào)式的相同音階又與A布魯斯序進(jìn)結(jié)合完美。
一種五聲音階可以用于三種不同音調(diào)的獨(dú)奏。這就是五聲音階如此常用和多功能的原因之一。附加的降五音亦可用于三個(gè)調(diào)中。
理論注釋
A小調(diào)五聲小調(diào)音階為什么能滿足三種不同調(diào)式的和弦進(jìn)行──A小調(diào)、A布魯斯和C大調(diào)呢？讓我們先看一看A小調(diào)五聲音階的音符后再來分析A小調(diào)、A布魯斯和
C大調(diào)的音符。下面是A小調(diào)五聲音階的音符
A C D E G
讓我們把它們與A本位（自然）小調(diào)音階的音符作一下比較。
從上面我們可以看出，A小調(diào)五聲音階的音符包含在A自然小調(diào)音階中，這就說明A小調(diào)五聲音階與A小調(diào)音階及其和弦不沖突(任一調(diào)的和弦都來自于該調(diào)的音階)。
A小調(diào)五聲音階之所以同樣與C大調(diào)音階協(xié)調(diào)是因?yàn)锳小調(diào)和C大調(diào)是緊密相聯(lián)的。
讓我們來研究一下C大調(diào)音階。
如你所見，C大調(diào)音階包含有和A小調(diào)音階一模一樣的音符，只是它們分別以不同的音符開始。由于這個(gè)原因，A小調(diào)被認(rèn)為是C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。相反，C大調(diào)是A
小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它們具有相同的調(diào)號(hào)──無升降號(hào)。
到目前為止一切順利，現(xiàn)在麻煩出現(xiàn)了。Ａ小調(diào)五聲音階，這個(gè)與A小調(diào)和C大調(diào)結(jié)合如此完美的音階怎么也適合A調(diào)布魯斯呢？
下面是A大調(diào)音階和A布魯斯音階。
布魯斯音階是一個(gè)混合音階。這意味著這個(gè)音階真正來自于兩個(gè)音階，即來自于相同調(diào)的大、小調(diào)音階。當(dāng)布魯斯被“制造”時(shí)，其三級(jí)音為Ｂ３，七級(jí)音為Ｂ７，這兩個(gè)變化音使大調(diào)旋律產(chǎn)生了緊張、傷感的變化。我們知道，三級(jí)音距主音為小三度是小調(diào)音階最明顯的特征之一。現(xiàn)在布魯斯的三級(jí)音為Ｂ３，它距主音正好是小三度，這就是布魯斯為什么有著小調(diào)色彩的原因。音樂家們從小調(diào)調(diào)式中“
借用”這個(gè)降三級(jí)音來獲取各種有趣的變奏。
除了降三級(jí)音外，還借用了降七級(jí)音。這樣立即很明顯，因?yàn)樵诓剪斔剐蜻M(jìn)中使用的和弦均為減七和弦。其中Ｖ７和弦是含有原位七級(jí)音的唯一和弦。該和弦來自于大調(diào)音階，另外兩個(gè)七和弦所包含的三級(jí)音及七級(jí)音都降半音。
思考一下Ａ調(diào)布魯斯，它使用的和弦是Ａ７，Ｄ７和Ｅ７。若你研究Ａ７和弦的幾個(gè)音符，你會(huì)意識(shí)到第七音Ｇ，不是Ａ大調(diào)音階的一部分。＃Ｇ才是來自于Ａ大調(diào)音階。Ｇ真正來自于Ａ小調(diào)音階。（當(dāng)主音［Ａ］在大調(diào)和小調(diào)音階之間來回彈奏時(shí)，我們說我們借用了Ａ小調(diào)調(diào)式。）
這一點(diǎn)對(duì)ＩＶ７即Ｄ７也一樣。Ａ調(diào)Ｄ和弦中通常使用的和弦七音為＃Ｃ。這個(gè)音是Ａ大調(diào)音階中的音。但這里使用的Ｄ和弦是減七和弦，我們采用的是降七音Ｃ。所以ＩＶ和弦也借用了Ａ小調(diào)調(diào)式。
然而，Ａ７和弦具有通常大調(diào)的第三音＃Ｃ，但是ＩＶ和弦Ｄ７使用的卻是Ｃ。所以任何布魯斯進(jìn)行中的Ｉ７和ＩＶ７和弦分別使用了第三音的不同形式＃Ｃ和Ｃ。因此這兩個(gè)和弦相互“對(duì)立”。這樣，在同一進(jìn)行中既有和弦Ａ７（Ｉ）又有Ｄ７（ＩＶ），這違反了全音階的原理！所以布魯斯是既非嚴(yán)格的大調(diào)也非嚴(yán)格的小調(diào)。它借用了兩個(gè)調(diào)式的音符。（Ａ調(diào)）布魯斯的緊張就是通過旋律的降三音(Ｃ)與具有大調(diào)第三音（＃Ｃ）的Ａ７和弦的對(duì)抗而產(chǎn)生的。
從大調(diào)音階的角度來講，Ａ五聲小調(diào)音階的音符起不同作用。第三音Ｃ根據(jù)不同的變化產(chǎn)生不同的作用。也就是說，在Ａ大調(diào)或Ａ布魯斯和弦進(jìn)行中，若彈奏的是＃Ｃ，則它作為Ａ大調(diào)音階中的主音發(fā)生作用，并且是和弦Ａ或Ａ７中的一部分。若彈奏的是Ｃ時(shí)，它就成了變音，這個(gè)變音為主旋律樂句提供了興奮或趣味。
主旋律吉他的左手技巧
對(duì)于一個(gè)想使演奏更富表現(xiàn)力的吉他手來說，擊弦、鉤弦、滑音和顫音是一些重要的左手技巧。在這一部分我們將研究與主旋律彈奏不可分離的另一左手技巧：推弦奏法。
推弦奏法
推弦對(duì)于一位電吉他手來說，是一種最突出的、最富表現(xiàn)力的演奏主旋律的技巧。在指板上推、拉琴弦以流暢、延續(xù)的方式提高一個(gè)音符的音高，是有非常廣闊的音樂創(chuàng)造可能性。用匹克彈奏琴弦，隨后立即上推(朝6弦方向)，提高音高。通常音符被提高半個(gè)音級(jí)、一個(gè)音級(jí)或一個(gè)半音級(jí)，這是由出現(xiàn)在箭頭之上的時(shí)值來表示�！叭北硎疽舾弑惶岣咭粋�(gè)音級(jí)(2品)，“1/2”表示半個(gè)音級(jí)，等等。
練習(xí)這個(gè)樂句時(shí)，若你還不能將推弦與八分音符節(jié)奏結(jié)合起來的話，就先不使用推弦技巧，而是放聲數(shù)拍子，例如數(shù)第一小節(jié)、“du，da，da，du，da，da，du，
da”接著以推弦彈法數(shù)：“dewu，da，da，dewu，da，da，dewu，da.”然后再把手指正確地模仿聲音進(jìn)行彈奏。
有節(jié)奏的推弦和釋放琴弦
推弦和釋放琴弦使你能夠改變音符的音高而無需重復(fù)擊弦。在下面的范例中，那些持續(xù)音符被提高和還原，以此來與變化著的和弦的音調(diào)相協(xié)調(diào)。注意：有時(shí)推弦所發(fā)出的音高不在五聲音階之列。例如，第7小節(jié)的推弦所發(fā)出的F#，這個(gè)F#不是A五聲音階的音，而是D大和弦的音。
其他推弦
預(yù)先推弦是在你彈弦前將音符提升到要求的音高，其效果要到你釋放它才能聽到。因?yàn)槟闶紫嚷牭揭粋�(gè)音符之后是一個(gè)向下的“推弦”(釋放)。這一技巧也稱作反推弦。預(yù)先推弦最困難的是在彈奏該音符前將弦推到精確的位置，因此你必須在沒聽見音符的前提下將弦推準(zhǔn)。
該段曲子中使用的和弦：A5 C5 F5 下面是一段使用了“多重推弦”的樂曲：推弦發(fā)出一個(gè)音后，先保持住，然后再推弦發(fā)出下一個(gè)音。
注意這種“多重推弦”是如何被用來有節(jié)奏地“表達(dá)”音符的。音符從推弦的的動(dòng)作中得到“推動(dòng)”。在下面的譜例中，用到了一種有效的和常用的技巧：在推弦并保持住的情況下，擊打另一個(gè)音符。
雙音和弦
兩個(gè)音符的和弦叫做雙音和弦，他們被用來創(chuàng)造一種更渾厚的聲音，查克·貝利就雙音和弦的用法寫了一本書。雙音同單音一樣也可使用推弦技巧，雙音推弦的方法是以一個(gè)手指同時(shí)推兩個(gè)音符所在的弦，當(dāng)然這種推弦的力量較小，所以往往推得很快，其實(shí)際效果就象使用搖把所產(chǎn)生的短小顫音。下例中2弦和3弦都由３指來推（確切地說是拉）弦，這個(gè)手指將2弦和3弦快速地拉向第１弦然后再快速地還原。
五聲音階的五個(gè)把位
盡管“搖滾箱”(A小調(diào)中的第五把位模式)是演奏主旋律使用最廣泛的模式，但在某一特定的五聲音階中還有四個(gè)其他把位，而這些把位包含有同樣的音符。某些把位比其他把位更適合于演奏裝飾性語句。在琴頸上改變把位需要對(duì)五聲音階把位的內(nèi)在關(guān)系和相關(guān)聯(lián)的可能性具有清楚的理解。
這是低于“原先把位”(以空心圈示)的Ａ小調(diào)五聲音階把位模式(以黑色圈示)。
這是高于“原先把位”一個(gè)把位的Ａ小調(diào)五聲音階把位模式。
這是高于“原先把位”兩個(gè)把位的Ａ小調(diào)五聲音階把位模式。
這是高于“原先把位”三個(gè)把位的最后一個(gè)Ａ小調(diào)五聲音階模式。
一旦你記住了這五個(gè)把位，則可以用A布魯斯、A小調(diào)和C大調(diào)作即興練習(xí)。你必須用你的耳朵來告訴你什么音符與什么和弦相符。你再不能僅僅依靠手指模式，因?yàn)橐綦A的所有音符出現(xiàn)在不同的把位。
下面是A布魯斯的一段曲子，是在僅低于“原先把位”的第二把位上演奏的。
下面是Ａ小調(diào)五聲音階的主旋律，始于第五把位然后轉(zhuǎn)到高于它又緊挨著它的那個(gè)把位。
了解五個(gè)不同把位的重要性有兩個(gè)理由：1)某些特定的把位有其慣有的特性。某些裝飾性語句在某一把位比在其他把位更適于演奏或更自然，這是由于擊弦、推弦及弦的彎曲性等的不同而造成的。2)在琴頸上自如地變換把位要求牢固掌握不同的把位，有時(shí)候需要在兩個(gè)把位間來回轉(zhuǎn)換，你將在不同的位置上彈奏，這取決于音樂語句和效果。了解五聲音階的把位僅僅是使你從“橫向”演奏的困境中解脫出來�，F(xiàn)在整個(gè)琴頸都可用來即席演奏。
下面的圖表顯示了Ａ小調(diào)五聲音階所有的音符以及附加的降五度音符。注意琴頸在多大程度上為一個(gè)調(diào)式的一個(gè)簡(jiǎn)單音階所利用。當(dāng)你添加了一些半音符(而非降五度音符)，你便能發(fā)現(xiàn)即席演奏的不可思議的可能性。對(duì)任一個(gè)音調(diào)來說，琴頸上的所有音符都或多或少能被用來演奏主旋律。
這是五個(gè)把位上的A布魯斯音階音符(A小調(diào)五聲音階及附加的降五度音符)。
下面是一段覆蓋了兩個(gè)把位需要換把的樂曲。注意當(dāng)音符降低及升高時(shí)，換把位置的不同。在任何兩個(gè)把位之間有很多地方可變換把位，因此不要害怕實(shí)驗(yàn)。在下面的例子中務(wù)必注意左手的換把提示。
這是一段覆蓋了三個(gè)把位的五聲音階樂曲。注意音符升高時(shí)的把位變換不同于降低時(shí)的把位變換。
這是一段A布魯斯即興演奏曲，其中包括了大調(diào)音階的三個(gè)音符(C#，F(xiàn)#和G#)。既然你已經(jīng)在五聲音階上練習(xí)了一段時(shí)間，增加一些非五聲音階的音會(huì)增添音樂的趣味。它包括大調(diào)音階及小調(diào)音階里的音和半音(不屬A調(diào)的音符)。
下面是兩段在12把位上演奏的即興華彩。第一個(gè)來自于布魯斯音階，另一個(gè)則來自于大調(diào)音階。
主旋律吉他的右手技巧
重金屬吉他的某些最顯著和最可辯認(rèn)的音響效果是靠右手獲的的。在本單元我們將學(xué)習(xí)右手技巧及它所產(chǎn)生的各種音效。
泛音
泛音是一種在空氣中回響很高的富有穿透力的聲音，很象鐘聲。
泛音有自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音產(chǎn)生于空弦，而人工泛音則產(chǎn)生于按弦。只有一種方法可產(chǎn)生自然泛音，而有若干種方法產(chǎn)生人工泛音。
自然泛音
自然泛音的奏法：左手輕觸指定的琴弦，同時(shí)右手彈弦。對(duì)泛音而言，左手手指必須在品柱上方觸弦而不是象正常按弦那樣在品柱后面按弦。
理論注釋
振動(dòng)的琴弦以一種復(fù)雜的方式運(yùn)動(dòng)。在琴弦上某些特定的點(diǎn)代表著弦的數(shù)學(xué)劃分。例如:第12品柱將弦一分為二;第7音柱是弦的總長(zhǎng)的1/3處。這些點(diǎn)稱為結(jié)點(diǎn)。左手輕觸琴弦的一個(gè)結(jié)點(diǎn)(在一特定的品柱上方)并用右手彈弦，然后迅速移去左手手指，你就能聽到一個(gè)與空弦音音高不同、音色也不同的聲音，這就是泛音。
要使泛音清晰地回響，需要雙手協(xié)調(diào)一致的配合。左手必須在琴弦上停留足夠長(zhǎng)的時(shí)間以產(chǎn)生泛音，但同時(shí)又必須迅速移去以使弦自由地振動(dòng)。彈弦后迅速移去手指需進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)。
通常使用的泛音是在第12品柱(它產(chǎn)生比空弦高八度的音)、第7和第19品柱(它產(chǎn)生比空弦高8又5分之一度)及第5和第24音柱(它產(chǎn)生比空弦高兩個(gè)八度的音符)。注意：你不是用吉他上的第24品去產(chǎn)生一個(gè)第24品柱泛音，因?yàn)槟悴⑽窗聪襾懋a(chǎn)生聲音。你僅僅是找到第24品柱的所在位置(在指板的末端與琴拾音器之間)，然后輕觸該處。
當(dāng)使用失真或回響效果器時(shí)，自然泛音被放大了，所以聽起來更有力。通常的做法是以泛音音符來替換正常的音符。當(dāng)音符是長(zhǎng)音時(shí)這種做法特別有效，因?yàn)樗茈S著使用搖把，以此來提高音符的表現(xiàn)力。請(qǐng)仔細(xì)聽下面練習(xí)的錄音。
人工泛音
產(chǎn)生人工泛音的原理同產(chǎn)生自然泛音的原理是一樣的：觸擊弦的結(jié)點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)是整個(gè)弦的某一數(shù)學(xué)劃分(1/2、1/3等等)。區(qū)別在于琴弦的長(zhǎng)度是從被按的弦品算起。例如，你按第2品的弦，那么現(xiàn)在弦的二分之一點(diǎn)是第14品柱，而非12。問題在于，既然你的左手必須按在品上，所以你必須用右手觸擊節(jié)點(diǎn)并彈弦。有若干方法可以達(dá)到此目的：
1)你改變持匹克的姿勢(shì)，用拇指和中指握匹克，因此你的食指就能自由地觸擊結(jié)點(diǎn)了。剛開始有點(diǎn)別扭，但是你能學(xué)習(xí)同時(shí)用食指輕觸結(jié)點(diǎn)和用匹克彈弦。
2)你可以將匹克藏于掌心，或者如果你不用匹克演奏，你能夠用食指觸擊結(jié)點(diǎn)而用拇指彈弦。
3)你可以使用古典吉他的演奏方法，即用食指觸結(jié)點(diǎn)而用無名指勾弦。這就使你的拇指可以自由地演奏低音音符。
4)搖滾方法是：“悶住”匹克，這樣在擊弦時(shí)拇指的邊緣便觸到了琴弦。這通常被稱為“捏式泛音”，因?yàn)槟阌闷タ撕陀沂值哪粗笖D捏琴弦。
5)你甚至可以用右手“點(diǎn)”人工泛音，這我們將在點(diǎn)弦一節(jié)中討論。
在搖滾和金屬吉他里產(chǎn)生人工泛音最常用的方法是“捏式泛音”。掌握此技巧需要大量練習(xí)，因?yàn)榧词鼓阏{(diào)整你的右手使它直接位于結(jié)點(diǎn)上方，可想每次都使泛音發(fā)得響亮清晰是很困難的。
啞音掃弦
運(yùn)用于主旋律演奏的一個(gè)有趣的效果是啞音掃弦。以一種向下的動(dòng)作使匹克掃過琴弦，然后用左手使弦停止發(fā)聲因而便在主音符前產(chǎn)生了一種敲擊的“漣漪”。許多人在掃弦時(shí)并未意識(shí)到這點(diǎn)。這是一種很微妙的技藝，通常掩藏于風(fēng)格范疇之后。就節(jié)奏而言，有兩種形式的啞音掃弦:不合節(jié)拍的或裝飾音的啞音掃弦和合拍的或有節(jié)奏的啞音掃弦。從本質(zhì)上而言，不合拍的啞音掃弦較快而合拍的啞音掃弦較慢，它們都要由節(jié)奏和高超演奏的感覺來支配。被掃的音符沒有延音并且通常沒有可辯識(shí)的音高。
裝飾的啞音掃弦更普遍，一般是在擊打拍子時(shí)或稍先于打拍子時(shí)演奏。
用左手手指或用右手的根部使被掃的弦中止發(fā)音。
合拍的啞音掃弦更困難，因?yàn)槟悴荒芎?jiǎn)單地感覺到它。你必須數(shù)被掃弦音符的節(jié)奏(在符頭以X表示)，然后調(diào)整你的右手使其在掃弦結(jié)束時(shí)準(zhǔn)確到達(dá)主音符的位置。
匹克震音奏法
在時(shí)值較長(zhǎng)的音上使用匹克震音是給與這些長(zhǎng)音一些強(qiáng)度的最好方法。匹克震音奏法長(zhǎng)期以來一直被弦樂器演奏者、班卓琴演奏者和曼陀林演奏者使用，是艾迪
·范·海倫在使匹克震音(縮寫為trem pick)成為重金屬吉他的一種演奏方法上起 了關(guān)鍵作用。
此法要求使用匹克交替彈奏，并盡可能迅速和持續(xù)地彈弦。剛開始時(shí)匹克應(yīng)握得稍松一點(diǎn)。顯然，速度是產(chǎn)生令人信服的匹克震音效果的關(guān)健。
點(diǎn)弦奏法
沒有一種吉他技巧比右手的點(diǎn)弦更能使人迅速認(rèn)識(shí)到“重金屬吉他”。在此我們要再一次感謝艾迪·范·海倫，感謝他把一種存在著但很模糊的技巧引進(jìn)到重金屬吉他領(lǐng)域。
點(diǎn)弦時(shí)，用右手的一手指朝指板擊打琴弦。注意要調(diào)整你右手的食指或中指到指定的音品，然后有力地?fù)粝乙援a(chǎn)生一個(gè)清晰的聲音。
點(diǎn)弦總是伴隨著右手的鉤弦。它的工作方式同左手鉤弦的工作方式一樣:手指并未離開琴弦，它鉤向一邊，產(chǎn)生一種“音品擊打”的效果。下邊曲子中點(diǎn)弦音符和鉤弦音符都需清楚強(qiáng)烈地演奏。
點(diǎn)弦演奏通常要把右手擊弦、鉤弦和左手擊弦、鉤弦結(jié)合起來。雙手的協(xié)調(diào)對(duì)發(fā)展堅(jiān)實(shí)的點(diǎn)弦技巧是非常關(guān)鍵的。下面是一段運(yùn)用了上述技巧的典型例子。
推弦與點(diǎn)弦
直接點(diǎn)弦的一個(gè)有趣的變化是首先推弦然后在那弦上點(diǎn)擊一個(gè)新的音符。你能在比利·吉本的“ＺＺ頂部”與“槍和玫瑰”樂隊(duì)的“砍斬”中聽到此技巧。
點(diǎn)弦泛音
你可以用右手點(diǎn)弦的手指輕觸“泛音點(diǎn)”來產(chǎn)生點(diǎn)弦泛音。在下面六線譜中，標(biāo)出了左手按弦位置及右手點(diǎn)弦品數(shù)。
搖把
震音搖把的運(yùn)用同點(diǎn)弦演奏一樣均為重金屬吉他的特征。盡管許多風(fēng)格的音樂都運(yùn)用了震音，但都不如在重金屬吉它運(yùn)用上具有如此多的變化和獨(dú)創(chuàng)性。點(diǎn)弦演奏通常是對(duì)稱的、重復(fù)的和以模式為基準(zhǔn)的，而搖把的古怪程序卻是粗野的、無限制的，它否定了音樂的定義。當(dāng)我們描述搖把的聲音效果時(shí)，我們很容易運(yùn)用諸如
“炸彈”，“嚎叫”，“尖叫”，“震顫”和“哀號(hào)”等詞。必須指出“震音搖把”
事實(shí)上是用詞不當(dāng)。搖把通過放松和收緊琴弦來改變音符的聲高。這便符合顫音奏法(有人稱其為顫音搖把)。震音是對(duì)一個(gè)單音符或和弦的快速重復(fù)，也就是音符或和弦的快速波動(dòng)。但是在大多數(shù)場(chǎng)合它仍被稱為震音搖把，盡管它也被稱為顫音搖把、震音臂、晦氣把兒、歡樂柱、趣味手柄、弗洛德·羅斯(指發(fā)明家弗洛德·羅斯的專利版本)，等等。
即使是最瘋狂的“震音搖把”演奏也能用一種有組織的方式來研究、學(xué)習(xí)和掌握。通常一個(gè)激烈的震音搖把效果僅僅是同時(shí)出現(xiàn)的不同的動(dòng)作而已。我們將從震音搖把的基本用法開始。記�。簱u把的正確使用與正確演奏音高及節(jié)奏對(duì)音樂是同等重要的。
顫音奏法
制造顫音是“搖把”最簡(jiǎn)單的用法，它由迅速下壓和釋放琴弦產(chǎn)生。注意，不要將弦推拉得太遠(yuǎn)，因?yàn)槿绻@樣琴弦就很難迅速運(yùn)動(dòng)以產(chǎn)生實(shí)際的顫音。
用顫音手柄演奏加劇顫音是很有效的，下例是當(dāng)音符持續(xù)時(shí)顫音加劇的例子。變化音
你還能利用顫音手柄改變音高，其效果為類似于推弦或拉弦。
先將手柄稍微放低以此來產(chǎn)生原定的音高，然后再改變手柄的位置以此來改變?cè)ǖ囊舾�。下例中使用了５弦空弦音。注意原音與變音之間是用顫音記號(hào)連接的，它表示：只是手柄的位置在節(jié)奏中變動(dòng)。
顫音手柄雖然能降低或提高音高，但卻很有限。
俯沖
最為人知(也是最有意思)的顫音手柄的使用可能就是俯沖了。下壓手柄直到琴弦完全松馳，這就產(chǎn)生了俯沖轟炸的效果。不定俯沖是通常的運(yùn)用顫音手柄的技巧，因?yàn)槟阃剖直鷷r(shí)并未明確想獲得一個(gè)特定的音高，所以它是不定的。重要的是降低音高的效果。
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