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歌與舞中的西班牙音樂(lè)——瑪拉茲的《西班牙小夜曲》解析
楊育林
（大慶石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系 黑龍江省大慶市 郵編：163311）
［摘 要］本文從西班牙著名作曲家瑪拉茲的〈西班牙小夜曲〉作品入手，詳細(xì)分析了該曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，介紹該曲所涉及的有關(guān)小夜曲的相關(guān)知識(shí)，總結(jié)了樂(lè)曲所反映的西班牙音樂(lè)的一些特點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)該曲的音樂(lè)及技巧進(jìn)行解析。
［關(guān)鍵詞］小夜曲 《西班牙小夜曲》 復(fù)合三部歌謠曲式 作品分析 演奏技巧解析
提到古典吉它，人們自然就想到西班牙。而一想到西班牙，就不能不想起西班牙的歌舞結(jié)合的民族音樂(lè)。而在眾多的古典吉它樂(lè)曲中，最能表現(xiàn)出西班牙音樂(lè)特點(diǎn)之一的吉它作品，當(dāng)數(shù)深受眾多吉它愛(ài)好者喜歡的《西班牙小夜曲》。本文僅從《西班牙小夜曲》創(chuàng)作背景（作者簡(jiǎn)介）、樂(lè)曲體裁、曲式結(jié)構(gòu)分析、演奏技巧解析幾個(gè)方面簡(jiǎn)來(lái)分析《西班牙小夜曲》的特點(diǎn)，不妥指之處，還請(qǐng)諸位同仁斧正。
一、有關(guān)《西班牙小夜曲》作者的生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景。
《西班牙小夜曲》（Serenata española）的原作者是瑪拉茲（Joaquin malats，1872-1912），1886-1888年在出生地師從于普霍爾，后留學(xué)巴黎音樂(lè)學(xué)院，獲巴黎音樂(lè)學(xué)院一等獎(jiǎng)。1903年取得以法國(guó)鋼琴家、作曲家迪埃梅爾命名的獎(jiǎng)金，并擔(dān)任巴黎音樂(lè)學(xué)院校評(píng)審委員。1905年，到南美洲�，斃潖男【头浅Ｏ矚g西班牙的民族音樂(lè)，尤其喜歡西班牙杰出作曲家、鋼琴家阿爾貝尼茲（Isaac Manuel Franciso Albeniz）以濃郁的民族風(fēng)情為特點(diǎn)的創(chuàng)作風(fēng)格，并對(duì)其作品進(jìn)行了長(zhǎng)期和深入的研究，被后人認(rèn)為是阿爾貝尼茲作品最好的詮釋者，受阿爾貝尼茲影響，瑪拉茲的作品也具有濃重的西班牙民族風(fēng)格。本文分析的《西班牙小夜曲》就是瑪拉茲所作鋼琴組曲《西班牙的印象》（Impresiónes de España）中的一首曲目，作品創(chuàng)作于浪漫主義音樂(lè)思潮席卷歐洲的19世紀(jì)末期，當(dāng)時(shí)，經(jīng)近代吉它之父塔雷加的努力，吉它音樂(lè)重振雄風(fēng)，同時(shí)，在西班牙民間以弗拉門(mén)哥為特點(diǎn)的舞蹈也極為盛行，致使以西班牙的吉它音樂(lè)走入歷史顛峰，一時(shí)間西班牙的吉它音樂(lè)獲得了來(lái)自社會(huì)各個(gè)方面的廣泛關(guān)注，很多知名的作曲家紛紛為吉它創(chuàng)作作品，瑪拉茲就是其中的杰出代表。原曲雖是鋼琴曲，但作曲家瑪拉茲的創(chuàng)作本意卻是用鋼琴來(lái)模仿吉它富有特色的圓滑音的特點(diǎn)。樂(lè)曲原調(diào)為g小調(diào),小快板，作品一經(jīng)問(wèn)世，即為世人所注目。后為西班牙近代吉它之父塔雷加改編成古典吉它曲，因其鮮明表現(xiàn)手法展出西班牙吉它音樂(lè)的特點(diǎn)和小夜曲的風(fēng)格，更名為《西班牙小夜曲》，樂(lè)曲經(jīng)過(guò)改編后雖變?yōu)閍小調(diào)，但基本上保留原曲面貌，同時(shí)，****限度的表現(xiàn)了古典吉它的性能和西班牙吉它音樂(lè)熱情奔放、載歌載舞的特點(diǎn)。
二、有關(guān)《西班牙小夜曲》的體裁。
小夜曲是音樂(lè)體裁的一種，屬特性樂(lè)曲，像所有的特性樂(lè)曲一樣，小夜曲也是為了特定的目的創(chuàng)作，在特定的場(chǎng)合演奏的一種樂(lè)曲，它起源于歐洲中世紀(jì)的騎士文學(xué)，流傳于西班牙、意大利等國(guó)家。最初，小夜曲一般由青年男子在夜晚對(duì)著情人的窗口獨(dú)唱或獨(dú)奏，用以?xún)A訴愛(ài)慕之情，樂(lè)曲旋律甘美、委婉、浪漫、纏綿，常用吉它或曼陀林伴奏。小夜曲既有用以歌唱的聲樂(lè)曲又有輔以樂(lè)器演奏的器樂(lè)曲，器樂(lè)小夜曲也向聲樂(lè)小夜曲一樣，有一個(gè)歌唱性的旋律，并加以模仿?lián)芟覙?lè)器效果的伴奏，本曲就是典型的器樂(lè)小夜曲，一句歌唱，一句伴奏。但本曲和其他小夜曲不同的是本曲的伴奏部分采用的是西班牙傳統(tǒng)舞曲的節(jié)奏貫穿始終，包括旋律部分都采用的是西班牙樂(lè)曲常用的三拍子的舞曲節(jié)奏，這是這首小夜曲的獨(dú)特之處，由于有了西班牙舞曲的節(jié)奏，使得本曲既有小夜曲的特征又有舞曲的特點(diǎn)。也正是小夜曲體裁的纏綿、浪漫和西班牙舞曲的熱情、奔放的完美結(jié)合，才形成了《西班牙小夜曲》所特有的藝術(shù)魅力。
三、有關(guān)《西班牙小夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)及作曲分析。
《西班牙小夜曲》整曲屬帶再現(xiàn)的復(fù)合三部歌謠曲式。和一般的典型復(fù)三部曲式有所不同的是本曲前面有引子，后面有尾聲。本曲整體分三大部分：第一部分（第１－第５５小節(jié)）為包含引子（第１－第４小節(jié)）、主題在內(nèi)主題歌謠曲式（以Ａ代表）；第二部分（第５６－７８小節(jié)）為包含起加固同名大調(diào)作用和有連接功能的“三聲中部”①（以Ｂ代表）；第三部分（第７９－１１５小節(jié)）為包含主題再現(xiàn)和尾聲（第１１１－－第１１５小節(jié)）的主題歌謠曲式再現(xiàn)部分（以Ａ代表）。和單三部曲式相比較，本曲完全體現(xiàn)了復(fù)三部曲的特點(diǎn)。整曲第一部分即主題歌謠曲式部分為單三部曲式，其中主題部分（第１－２７小節(jié)）用兩段式的寫(xiě)法，樂(lè)曲采用a小調(diào)，有時(shí)也暫時(shí)轉(zhuǎn)到Ｃ大調(diào)后又很快回到a小調(diào)，第一段(表示為a)在第２２小節(jié)接一房子，結(jié)尾在第２５小節(jié)的Ｅ７屬七和弦，把音樂(lè)從原調(diào)蕩開(kāi)，馬上通過(guò)反復(fù)回到樂(lè)曲開(kāi)頭的主和弦，第二段(表示為a1)從第２２小節(jié)接二房子，以鐘音奏法漸漸在＃Ｇ音的籠罩下淡出a小調(diào)屬音Ｅ音，形成完全終止，并加固調(diào)性。樂(lè)曲第２８－３９小節(jié)為主題歌謠曲式的中間部分(表示為a’)，為a 小調(diào)屬和弦的發(fā)揮，采用同名的Ａ大調(diào)，是主旋律更加流暢和明朗，和a小調(diào)形成鮮明的對(duì)比。在短暫的轉(zhuǎn)調(diào)后，樂(lè)曲從第４０ 小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)回a小調(diào)，進(jìn)入主題歌謠的再現(xiàn)部分(表示為a1’)（第４０－５５小節(jié)），結(jié)尾到主題的尾聲。值得一提的是樂(lè)曲在第１－４小節(jié)的引子部分首先呈示了貫穿全曲的節(jié)奏型，這個(gè)節(jié)奏在主題呈示后稍做變化，變成以八分三連音為特色的西班牙典型的響板節(jié)奏，從而形成了本曲主旋律在節(jié)奏方面的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。
整曲第二部分（第５６－７８小節(jié)）為樂(lè)曲“三聲中部”，這部分為單二部曲式，第５６－６３小節(jié)為“三聲中部”的第一段(表示為b)，作者使用了三個(gè)聲部來(lái)再次展現(xiàn)了主題歌謠曲式的中間部分Ａ大調(diào)的主旋律，使樂(lè)曲漸進(jìn)高潮，并且再次離調(diào)，仿佛描寫(xiě)西班牙青年男女在本曲的伴奏下載歌載舞，舞趣漸酣。尤其三個(gè)聲部中的中聲部使用的是八分三連音做伴奏聲部，更突出了本曲的西班牙風(fēng)情。第６４－７８小節(jié)為“三聲中部”的第二段(表示為b1)，樂(lè)曲回到了a小調(diào)，本段為“三聲中部”和主題歌謠再現(xiàn)部分的過(guò)度和連接段落，在這段里，作者先以四個(gè)降序的模進(jìn)節(jié)奏把樂(lè)曲推倒小調(diào)下屬和聲上，又以快速的１６分音符作為過(guò)門(mén)，迅速把音樂(lè)過(guò)度到整曲的主題再現(xiàn)部分。這種三聲中部的和位于首尾主題和主題再現(xiàn)部分的二聲部形成鮮明的對(duì)比，是整曲的高潮部分，使整曲形象的表現(xiàn)出舞曲場(chǎng)面的人數(shù)和舞者的情緒變化。
整曲的第三部分（第７９－１１５小節(jié)）為主題歌謠再現(xiàn)曲式，這部分較為復(fù)雜。樂(lè)曲從第７９小節(jié)１１０小節(jié)為無(wú)反復(fù)的主題再現(xiàn)部分，在第１１０小節(jié)樂(lè)曲反到整曲第二部分的第二段的開(kāi)頭，即樂(lè)曲中有Ｓ反復(fù)定點(diǎn)符號(hào)的小節(jié)（第６４小節(jié)），樂(lè)曲轉(zhuǎn)回a小調(diào)，在第７８小節(jié)后，遇跳躍符號(hào)后跨過(guò)兩個(gè)跳躍符號(hào)的部分（第７９－１１０小節(jié)），直接接Ｃode（尾聲）部分(表示為c)，然后以開(kāi)篇引子段落的節(jié)奏型和音階式的上行樂(lè)句樂(lè)曲漸進(jìn)尾聲，最后經(jīng)過(guò)小調(diào)屬七和弦結(jié)尾在a小調(diào)的主和弦上。令人嘆為觀(guān)止，拍案叫絕！
整曲的曲式結(jié)構(gòu)圖解：
第一部分 第二部分 第三部分
主歌謠曲式 三聲中部 主歌謠曲式再現(xiàn)
Ａ Ｂ Ａ
a+ a1+ a’+a1’ b b1 a1+ a’+b1+c
四、有關(guān)《西班牙小夜曲》的演奏技巧解析。
本曲自問(wèn)世以來(lái)，一直倍受廣大吉它愛(ài)好者推崇，廣為流傳，并且因其曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜、演奏技巧難度較高、音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)換頻繁、音樂(lè)題材兼有小夜曲和舞曲的雙重特性等諸多因素而成為衡量演奏者駕御西班牙吉它音樂(lè)的試金石�，F(xiàn)就其演奏技巧方面作以簡(jiǎn)要分析，以期拋磚引玉之功效。
1、通過(guò)上述對(duì)整曲的曲式結(jié)構(gòu)的分析，我們可以知道本曲為典型的復(fù)合三部歌謠曲式，樂(lè)曲開(kāi)始有表征歌謠曲式的速度、調(diào)性、節(jié)拍以及主題伴奏音型的“速度型引子”，作者以 a小調(diào)的低音的小二度進(jìn)行同時(shí)伴著主和弦Am和屬七和弦E7間聲進(jìn)行, 形成了樂(lè)曲主題的廣闊的發(fā)展空間并激發(fā)了舞蹈的氣氛，大有“鶴舞白沙，我心飛翔”的人心蠢動(dòng)的意味。演奏時(shí)，應(yīng)在準(zhǔn)確把握西班牙這一典型的響板節(jié)奏的前提下，為增加節(jié)奏的動(dòng)感和感染力，在可以把伴奏的部分提前一點(diǎn)時(shí)間彈出，好像作了一個(gè)小的切分，并且通過(guò)左手突然早一點(diǎn)抬起和右手的早一點(diǎn)上弦的雙重削音而使伴奏音變短，進(jìn)而達(dá)到增強(qiáng)節(jié)奏對(duì)比的作用，增加節(jié)奏的感染力。另外，在右手的分配上符干朝下的低聲部盡量用P指演奏，以突出節(jié)奏中的十六分勾音。
2、樂(lè)曲的整曲除貫穿了節(jié)奏以外，還有優(yōu)美的旋律，幾乎都是一句歌唱做旋律、一句舞蹈做伴奏，因此，只有明確的區(qū)分出歌舞的樂(lè)句，才能使歌更悠揚(yáng)舞更鏗鏘，演奏者可以參照陳志教授在他出版的〈古典吉它名曲指導(dǎo)〉中的教學(xué)方法，用彩筆把旋律和節(jié)奏分別以不同顏色分開(kāi)，以突出歌曲和節(jié)奏的對(duì)比。
3、在樂(lè)曲的節(jié)奏和旋律的進(jìn)行中，有多處包含前倚音、后倚音（一般為滑音），因其不占實(shí)際時(shí)值，故演奏速度較快，不易彈出，需加強(qiáng)練習(xí)，可用節(jié)拍器把時(shí)值整體放大練習(xí)，逐漸提速。另外，樂(lè)曲中多處用到八分快速三連音，要掌握準(zhǔn)確，需特別注意和四個(gè)十六分音符的時(shí)值區(qū)別。如圖所示：演奏時(shí)請(qǐng)注意三個(gè)譜例節(jié)奏的區(qū)別。并且三連音的裝飾音多為左手小指打勾結(jié)合做出的，對(duì)小指的要求較高，也許輔以節(jié)拍器專(zhuān)門(mén)練習(xí)，這也是很好的小指能力訓(xùn)練練習(xí)。
4、樂(lè)曲的第二部分即三聲中部的第一段，采用三個(gè)聲部的織體寫(xiě)法和首尾的主題及主題再現(xiàn)部分形成鮮明對(duì)比，因其經(jīng)常給人較為平穩(wěn)的特點(diǎn)，以盡可能清晰的呈示出三聲部的并行，演奏是應(yīng)該比主題歌謠曲式多少慢一點(diǎn)，在演奏中聲部的三連裝飾音右手指法上要嚴(yán)格按m i P的交替順序，由慢及快的循序練習(xí)。本部分第二段的第64-67小節(jié)，應(yīng)注意和聲的低聲部和旋律聲部的時(shí)值，注意保持高聲部的持續(xù)和旋律的模進(jìn)。在演奏第72-76小節(jié)時(shí)，必須注意快速十六分音符的連接。
5、樂(lè)曲的第三部分是主題再現(xiàn)部分，演奏時(shí)需注意樂(lè)曲的反復(fù)連接，Ds為定點(diǎn)反復(fù)符號(hào)，反倒前面有$的位置，然后在有to表記的地方跳過(guò)兩個(gè)♁之間的部分，直接接Code(尾聲)，反復(fù)為 a1+a’+b1+c。尾聲的兩小節(jié)節(jié)奏和上行十六分音階應(yīng)演奏的漸弱漸慢，注意結(jié)尾的休止和兩個(gè)和弦的時(shí)值，以表現(xiàn)出夜色漸深、舞會(huì)臨近終場(chǎng)，人們盡興后漸漸散去的音樂(lè)意境。
（作者系大慶石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系古典吉他專(zhuān)業(yè)講師。畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位（古典吉他演奏和教育方向），主要從事西方民族音樂(lè)學(xué)（西班牙民族音樂(lè)）和古典吉他演奏和教學(xué)研究）
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