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淺析掛留和弦的構(gòu)成原理與應(yīng)用
福建省廈門市 集美大學(xué) 音樂學(xué)院 李建武
【內(nèi)容摘要】本文論述了掛留和弦的含義、特征與構(gòu)成原理，從音程數(shù)方面論證了掛留和弦的轉(zhuǎn)位形式，以及留音與掛留和弦的關(guān)系，掛留和弦與和弦延伸音的關(guān)系，掛留和弦與分?jǐn)?shù)和弦的關(guān)系，掛留和弦與多利亞等調(diào)式的關(guān)系等，最后論述了使用掛留和弦的條件與方法。
【關(guān)鍵詞】爵士樂；吉他；掛留和弦；留音；
“Sus”是什么和弦？這是在吉他教學(xué)中學(xué)生經(jīng)常問及的一個問題，在搖滾音樂、爵士樂的實(shí)踐中，經(jīng)常會遇到Csus、Csus4、Csus2、Gm7/C、G7sus4、G9sus4等和弦，但是傳統(tǒng)和聲學(xué)較少提及它們，“Sus”和弦是爵士樂復(fù)雜和聲的表現(xiàn)之一。本文試圖從“Sus”和弦與留音的關(guān)系、與和弦延伸音的關(guān)系、與分?jǐn)?shù)和弦的關(guān)系、與多利亞調(diào)式的關(guān)系、以及如何正確使用等方面進(jìn)行探討。
一、掛留和弦的含義與形式
“Sus是留音Suspension的縮寫，Vsus4是含四度留音屬七和弦（Dominant Suspended 4th Chord），以此類推，V7sus6是含六度留音的屬七和弦” 。suspension是名詞，含義是暫停、懸掛、延遲，suspended是形容詞，含義是暫停的、懸掛的、緩期的，它們是同一單詞的不同形式。關(guān)于“Sus”和弦的中文名稱是掛留和弦，也稱為含有留音的和弦、懸留四度和弦等。
在例1中列舉了以C為根音各種掛留和弦，Csus4是含有四度留音的掛留四和弦，Csus2是含有二度留音的掛留二和弦，C7sus4是含有四度留音的掛留七和弦，C9sus4是含有四度留音的掛留九和弦，C13sus4是含有四度留音的掛留十三和弦。掛留四和弦“Sus4”經(jīng)常簡化為“Sus”，所以Csus4也簡化為Csus。
掛留四和弦與掛留二和弦是相互轉(zhuǎn)位的關(guān)系嗎？轉(zhuǎn)位是和弦相同音不同形式的排列，盡管每一個掛留和弦都有轉(zhuǎn)位形式，但Csus4與Csus2不是轉(zhuǎn)位關(guān)系。Csus4含有四度留音F，Csus2含有二度留音D，這是根音相同而性質(zhì)不同的兩個和弦。下面從音程數(shù)角度討論其轉(zhuǎn)位形式，音程數(shù)是指音級與音級之間的半音數(shù)。在例2中，Csus4（C-F-G）的音程數(shù)是{0，5，7}，其第一轉(zhuǎn)位Fsus2（F-G-C）音程數(shù)是{0，2，7}，其第二轉(zhuǎn)位Gsus（G-C-F）音程數(shù)是{0，5，10}。Csus2（C-D-G）的音程數(shù)是{0，2，7}，其第一轉(zhuǎn)位Dsus音程數(shù)是{0，5，10}，其第二轉(zhuǎn)位Gsus4（G-C-D）的音程數(shù)是{0，5，7}。正確的理解應(yīng)該是這樣的，Sus4、sus2兩者都各自的轉(zhuǎn)位形式，轉(zhuǎn)位后形成不同名稱的和弦，例如：Dsus4（D-G-A）的第一轉(zhuǎn)位形式是Gsus2（G-A-D），Dsus4（D-G-A）同時也是Gsus2（G-A-D）的第二轉(zhuǎn)位形式。
二、留音與掛留和弦的關(guān)系
經(jīng)常可以看到這樣的表述，掛留四和弦（Sus4）是三音升高小二度而來的，掛留二和弦（Sus2）是三音降低二度而來的，這種不恰當(dāng)是表述并沒有真正理解掛留和弦的形成過程。留音又稱為延留音 ，由前一和弦的某個和弦音延留到后一和弦的同一聲部所構(gòu)成，標(biāo)記為“S.”（Suspension的縮寫）。在講求嚴(yán)格對位的傳統(tǒng)音樂中，一般把留音當(dāng)作和弦外音來處理，其特點(diǎn)是處于強(qiáng)拍，常下行級進(jìn)解決到和弦音；留音用在旋律聲部，也可以用在其它聲部，也可以幾個聲部同時使用而構(gòu)成多重留音，留音在大三和弦與屬七V7中的出現(xiàn)比較普遍,其作用是增加音樂的張力，含有四度留音的Ⅴ7和弦，相當(dāng)于G7sus4掛留和弦。
而爵士樂中的掛留和弦，使用了四度留音而把三音省略了，由于和弦缺乏大三度或小三度，它既不是大三和弦，也不是小三和弦。在傳統(tǒng)和聲學(xué)中，主音上方的三度音是不能省略的，主音上方是大三度還是小三度，決定了和弦是大三和弦還是小三和弦，也決定了調(diào)式是大調(diào)式還是小調(diào)式。掛留和弦的四度留音也不象傳統(tǒng)音樂那樣必須解決到大三度，它是一個獨(dú)立的、開放的和音，因而形成掛留和弦的開放性特征。掛留和弦在早期使用純四度的留音，后期使用增四度留音，也有二度留音等。
在格什溫《藍(lán)色狂想曲》中（例3），使用了掛留和弦C7sus4，這個和弦出現(xiàn)在4/4拍的第一拍，四度留音出現(xiàn)在和聲結(jié)構(gòu)內(nèi)部，留音沒有預(yù)備而是直接出現(xiàn)，之后下行二度解決。掛留四和弦在四度留音與五音之間形成了一個二度音程，掛留二和弦在根音與二度留音之間也形成了一個二度音程，因此掛留和弦是不和諧的和弦，但掛留和弦的留音并不要求要解決�？偟膩碚f，留音是掛留和弦形成的基礎(chǔ)，只是在爵士樂中，掛留和弦的四度留音與二度留音可以任其“懸空”而不予解決，從而演變成了一種相對獨(dú)立的和弦形態(tài)。
三、掛留和弦與和弦延伸音的關(guān)系
爵士樂的和聲經(jīng)常使用和弦延伸音，和弦延伸音 是指在七和弦之上疊加的更高位的和弦音。倍音列是和弦延伸音的基礎(chǔ)，倍音列也稱為泛音列，一根琴弦振動時發(fā)出的復(fù)合音，是混合著八度、十二度（八度加五度）、十七度（兩個八度加三度）等許多音的復(fù)合音，繆天瑞先生談到倍音列時指出 ，全弦振動發(fā)生基音，分節(jié)振動發(fā)生各種“倍音”，例4中的第一個音為基音，第二個音以后各音總稱為倍音，分別是二倍音、三倍音、四倍音等，雙數(shù)倍音是下方某倍音的高八度，七倍音和十三倍音的實(shí)際音高比譜上所記稍低，十一倍音的實(shí)際音高比譜上所記稍高。倍音列的前七個音構(gòu)成了C7和弦，即基音與第三、第五、第七倍音構(gòu)成了C7和弦(去除了高八度的第二、第四、第六倍音)。另外，第九、第十一、第十三倍音也是C7和弦的自然延伸音，如果在C7上繼續(xù)三度疊加和弦延伸音，就構(gòu)成了傳統(tǒng)和聲學(xué)中的高疊和弦：C9、C11、C13。
上述高疊和弦的三音在爵士樂中往往被省略，作為C7和弦延伸音的第九、第十一倍音，在爵士樂中也被標(biāo)記為C7（ ），而該和弦中的第十一音也可以看作是四度留音（例5），因此，C7（ ）也被標(biāo)記為C7sus4，省略標(biāo)記為C7sus。另外，C7和弦繼續(xù)疊加兩個和弦延伸音（第九、第十一倍音），就構(gòu)成了C11和弦，C11的十一音有時也被看作是四度留音，因而省略九音后的C11和弦也寫作C9sus。爵士樂的和弦結(jié)構(gòu)有一定的伸縮性，和弦外音有可能變成和弦延伸音。和弦延伸音的時值一般比較長。如，C7的構(gòu)成音是C-E-G-bB，D音是其和弦外音，如果連續(xù)三度排列就是C-E-G-bB-D，D音此時就成為和弦延伸音，從而構(gòu)成增加了九音的C7。
有人認(rèn)為掛留和弦是附加音和弦（add）的一種特殊形式，附加音不是原和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，附加音與和弦外音不同，和弦外音是有流動性質(zhì)的不協(xié)和音，而附加音沒有流動性，它是該和弦的有機(jī)組成部分。當(dāng)留音在旋律聲部時，掛留和弦與附加音和弦是相似的。比如在例5中，C7sus2（C-D-G）與Cadd9（C-E-G-D）有很相似的地方，二度留音好像是C7add9的附加音。Csus2從表面看是像是附加音的和弦，實(shí)際上它們是不同的和弦，從和弦結(jié)構(gòu)上來講，它必須被歸為一個掛留二和弦（sus2），因?yàn)樗鼪]有三音。
四、掛留和弦與分?jǐn)?shù)和弦的關(guān)系
Gm7/C是一個分?jǐn)?shù)和弦（slashed chord）、也稱為斜線和弦（slash chord）、分割和弦、混合和弦（compound chord）等，分?jǐn)?shù)和弦當(dāng)橫向書寫時用“／”，縱向書寫時也可以用“—”。分母表示某個三和弦或七和弦，分母是獨(dú)立低音的音名。另外，有的分?jǐn)?shù)和弦可能是復(fù)和弦（polychord），分子與分母是兩個不同的和弦，如bE/Dm（例6）。Gm7/C除去根音C之外，上面的四個音構(gòu)成Gm7和弦，因此Gm7/C和弦也可以標(biāo)記為C7sus4，Gm7/C構(gòu)成的原理是，在一個和弦中作為基音的另外一個音是低音，這個特定的音被放置在和弦標(biāo)記之下并且用一條斜線與和弦標(biāo)記相分割而形成。E7sus4/C（E-A-B-D），實(shí)際上是Cmaj13的變化形式。也有對掛留和弦更為復(fù)雜的解釋：將某和弦根音下方二度的和弦做第二轉(zhuǎn)位后移至上方，形成一個包含留音的和弦，這從側(cè)面也可以理解到掛留和弦與分?jǐn)?shù)和弦的緊密關(guān)系。
上面分析表明，C7sus4是分?jǐn)?shù)和弦Gm7/C另外一種形式的寫法，即掛留和弦可能是某種分?jǐn)?shù)和弦的一種特殊形式。分?jǐn)?shù)和弦有幾種形式：1、和弦的轉(zhuǎn)位，例如C/E(C with E)，表示C和弦的第一轉(zhuǎn)位，需要以E為低音。2、分割和弦，例如Gm7/C，它具有雙重性，既有Am和弦的功能，又有些G和弦的功能，分割和弦的使用是為了使低音形成音階級進(jìn)。3、復(fù)合和弦，有來自不同和聲領(lǐng)域而又同時發(fā)生的兩個和弦組成，如例6中的A/bA，這時可能形成兩個調(diào)性中心（即雙調(diào)性）。改變低音后的分割和弦（掛留和弦的特殊形式）有兩個作用：一方面兼顧了旋律與和聲的協(xié)調(diào)；另外一方面形成良好的低音級進(jìn)進(jìn)行。
五、掛留和弦與多利亞等調(diào)式的關(guān)系
和弦與音階之間關(guān)系密切，爵士樂的大、小調(diào)音級系統(tǒng)可以派生出爵士樂重要的音階與和弦。掛留和弦一般出現(xiàn)在大調(diào)音級系統(tǒng)中，大調(diào)音級系統(tǒng)是從大調(diào)音階產(chǎn)生出來的，以C大調(diào)為例，可以構(gòu)成Cmaj7、Dm7等和弦。這些和弦增加了9th、11th、13th和弦延伸音之后，可以分別形成C伊奧利亞調(diào)式、D多利亞調(diào)式等。這些調(diào)式與和弦音階關(guān)系密切，和弦與之相應(yīng)的音階是由相同的音構(gòu)成的，和弦音階是縱向和弦形態(tài)橫向展開形成的音階形式，在即興演奏時往往使用經(jīng)過音、輔助音等和弦外音，和弦音是構(gòu)成音階的骨干音級，和弦外音是構(gòu)成和弦音階的次要音級，上文中的和弦延伸音也可以看作是和弦外音。
掛留和弦主要出現(xiàn)在大調(diào)音級系統(tǒng)的多利亞調(diào)式、密克索呂底亞調(diào)式中，多利亞調(diào)式是在Ⅱ級上形成的，密克索呂底亞調(diào)式是在Ⅴ級上形成的。例7是以同一基音C為例的幾個調(diào)式，從中可以看出C7sus4與多利亞調(diào)式和密克索呂底亞調(diào)式關(guān)系密切。在C多利亞調(diào)式中，以C為根音可以構(gòu)成省略三音的C7sus4，在C密克索呂底亞調(diào)式中，也可以構(gòu)成以C為根音C7sus4，盡管省略的三音一個是大三度（C-E），一個是小三度（C-bE），但這兩個調(diào)式都是由大調(diào)音級系統(tǒng)產(chǎn)生的。
另外，爵士旋律小調(diào)音階有一定的特殊性（例8），在D多利亞調(diào)式的主音D上，可以構(gòu)成Dsusb9這樣的掛留和弦，這是爵士旋律小調(diào)的多利亞調(diào)式，從中可以看出掛留和弦與多利亞調(diào)式關(guān)系非常密切。
六、掛留和弦的應(yīng)用
爵士樂、搖滾音樂開始廣泛使用掛留和弦，掛留和弦的應(yīng)用可以使和聲色彩更加豐富。七和弦是爵士樂的基本和聲，具有屬功能的Ⅴ7sus和弦是爵士樂最為常用的和弦之一，其中的七度是小七度，為了避免三音和掛留四音形成尖銳刺耳的二度，掛留和弦必須省略三音。
1、替代用法
由于三和弦產(chǎn)生音樂的緊張度太少，在爵士樂中很少單一使用三和弦，七和弦?guī)缀蹩偸情_始的和弦，掛留和弦也經(jīng)常是他們的替代和弦之一，由于掛留和弦省略了三音，所以它既不是大三和弦，也不是小三和弦，經(jīng)常作為替代和弦使用，它既可以替換同低音的三和弦，也可以替代七和弦。Ⅴ7sus的功能可以歸為屬功能，但它與一般屬七和弦不同，其終止感不夠強(qiáng)烈，Ⅴ7sus解決到主和弦的感覺是舒緩的。另外，掛留和弦也用在屬七和弦前面，起到推遲屬七和弦出現(xiàn)的作用，例如Fmaj-Gsus4-G7-C。
2、節(jié)拍位置
包含留音的和弦一般用于強(qiáng)拍，在延續(xù)時產(chǎn)生一種期待解決的懸念，按傳統(tǒng)規(guī)則它們延續(xù)一定時值后應(yīng)予解決。掛留和弦盡管也包含留音，但這時掛留和弦是一種獨(dú)立的和弦形態(tài)，在節(jié)拍上也有類似的使用方法，格什溫《我有了節(jié)奏》（例9）的和聲結(jié)構(gòu)的前八小節(jié)，這是爵士樂手稱為“Rhythm Changes”的A段（注：B段通常被叫做“Bridge”）。通過分析可以看到，Cmsus4與Dm7sus4都處于強(qiáng)拍，它們分別是出現(xiàn)降B大調(diào)的Ⅱ、Ⅲ級上，作為bB與Cm7的替代和弦使用。倫納德•伯恩斯坦《西部故事》中的“今晚”（例10），Am7sus4、D7sus4也分別處于強(qiáng)拍與次強(qiáng)迫，掛留和弦與留音具有類似的情況，即常常位于強(qiáng)拍，當(dāng)然也有例外，例10中的Gsus4位于弱拍，Gsus4與后面的Gadd9關(guān)系密切，Gsus4的G、A、D三個音可以看作是Gadd9的先現(xiàn)音，此處有切分節(jié)奏的意味。
3、時值長度
掛留和弦一般占用比較長的時值，在4/4節(jié)拍中，要占用兩拍甚至四拍，這在例3、例10中都有體現(xiàn)。掛留和弦的留音在解決時，前一半時值用于留音，后一半時值用于解決。當(dāng)然，掛留和弦留音不需要解決的情況是非常普遍的。
4、聲部要求
延留音作為和弦外音可以使用在任何一個聲部，當(dāng)然對低音聲部的留音有特別的限制。但是，掛留和弦中的留音不能使用在低音聲部，它需要與低音形成掛留和弦的特征音程，即二度或四度音程。在倫納德•伯恩斯坦《西部故事》“今晚”（例10）中可以看到，Am7sus4的留音出現(xiàn)在旋律聲部，D7sus4的留音出現(xiàn)在和聲結(jié)構(gòu)內(nèi)部，Gsus4的留音也在內(nèi)聲部。另外，該例中分?jǐn)?shù)和弦A/G的巧妙使用，使得G9-A/G-G形成了流暢的低音聲部。
5、調(diào)式要求，爵士樂的掛留和弦常常使用多利亞調(diào)式或密克索呂底亞調(diào)式，在C大調(diào)中，Csus4和Gsus4是經(jīng)常使用的掛留和弦。爵士樂的和聲在本質(zhì)是功能性的，掛留和弦通常建立在屬音上，具有屬功能的Ⅴ7sus4用在多利亞調(diào)式。
6、掛留和弦的演奏
演奏掛留和弦時，除了要注意節(jié)拍與時值之外，還要注意合理安排指法，特別要注意掛留和弦的特征音程。例如，爵士鋼琴在演奏C7sus4和弦的時候，左手彈奏和弦的根音，右手必須彈奏7sus4的特征音四音和七音，五音與四音是二度關(guān)系不被省略，7sus、9sus、13sus的四音與七音一般是不能省略的。
結(jié)語
爵士樂兼容性強(qiáng)而且趨于多元化，爵士樂復(fù)雜的和聲語言滲透到了當(dāng)代多種音樂類型中，我們需要正確面對爵士樂的和聲問題，爵士樂掛留和弦構(gòu)成的基礎(chǔ)是留音，留音可以看作是和弦延伸音，留音在掛留和弦中不用在低音聲部，特別是在演奏時要保持四度或二度特征音程，掛留和弦具有開放性特征而且不需要解決，掛留和弦往往使用在多利亞調(diào)式中，掛留和弦有時是分?jǐn)?shù)和弦的特殊形式，掛留和弦主要用在較強(qiáng)的節(jié)拍位置，出現(xiàn)的時值也相對較長。本文對掛留和弦構(gòu)成原理與應(yīng)用只是一個初步探索，希望對掛留和弦的研究起到一個拋磚引玉的作用。
①蔡松琦著：流行音樂和聲技法［M］上海，上海音樂出版社，1997年，第347頁
②桑桐著：和聲學(xué)教程［M］上海，上海音樂出版社，2007年，第70頁
③ 任達(dá)敏著：流行音樂與爵士樂和聲學(xué)［M］北京，人民音樂出版社，1997年，第153頁
④ 繆天瑞著：律學(xué)［M］北京，人民音樂出版社，2002年，第6頁
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