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《櫻花主題變奏曲》解析
變奏曲（Variation）又稱“主題與變奏”。它從一個簡單的主題開始，接下來的一系列根據(jù)這個主題變化而成的段落，其節(jié)奏、曲調(diào)、和聲、織體越來越豐富、復雜，風格越來越輝煌。變奏曲可分為嚴格變奏和自由變奏，其中嚴格變奏包括“固定低音”變奏、“固定曲調(diào)”變奏、“裝飾變奏”三種，第三種由于應(yīng)用較為廣泛被認為是嚴格變奏曲的主要形式�！把b飾變奏曲”的進一步發(fā)展形成了“自由變奏曲”，“自由變奏曲”也被稱為“性格變奏曲”。變奏曲可以是獨立的樂曲，也可用于大型作品的一個樂章。
《櫻花變奏曲》又名《櫻花主題變奏曲》。1963年著名吉他演奏家約翰•威廉斯訪日演出之際，日本吉他演奏家、作曲家橫尾幸弘將自已以日本民歌《櫻花》作為主題譜寫的吉他變奏曲題獻給威廉斯。對此曲威廉斯非常欣賞，贊賞此曲采用日本傳統(tǒng)歌謠的旋律并在1982年錄制了唱片。
《櫻花變奏曲》有109個小節(jié)，四四拍，整個變奏曲在調(diào)性上沒有變化，采用了日本民族調(diào)式。由序奏、主題、四個變奏和結(jié)尾構(gòu)成，是一首極富日本民族風格的吉他獨奏曲，為我們描繪了一副扶桑島國在櫻花爛漫時節(jié)，少女們身穿多彩的和服在櫻花樹下翩翩起舞的畫面。
序奏（第1－13小節(jié)）：共13個小節(jié)。第1小節(jié)和第2小節(jié)已隱含了櫻花的主題在內(nèi)，用琶音演奏的和弦，優(yōu)美、抒情，具有獨特的日本風格，與整個曲子所要表達的情緒完美的結(jié)合在一起，旋律在高聲部。第3、4小節(jié)的低音聲部要彈的稍微重一些。第5、6小節(jié)又轉(zhuǎn)向高音聲部，恰似高低聲部在進行對話。第7、8小節(jié)用吉他的特殊演奏手法Pizz演奏，即撥奏，用這種方法演奏出來的聲音余音短促、沉悶，與前面的抒情、優(yōu)美形成鮮明的對比。第9、10小節(jié)用了吉他的另一種特殊演奏手法Termolo，即震音，但這種震音與輪指的震音不同，是以復音的形式出現(xiàn)的震音，模仿日本箏的聲音。第11、12小節(jié)又轉(zhuǎn)回撥奏，但與前面的撥奏正好相反，前面的撥奏是從低把位到高把位，而后面的撥奏則是從高把位到低把位，與前面的撥奏形成對比。序奏為主題的進入做了很好的鋪墊。
主題（第14－18小節(jié)）：共15個小節(jié)。主題簡單鮮明，主旋律均在高聲部�！霸诒厩�，音符與音符當中的間隔，跟音符本身一樣地重要�！保s翰•威廉斯語）主題用柱式和弦造成的音之間的間隔與音符形成了美妙的組合，使之更具有日本抒情歌謠的特點。
第一變奏（第29－44小節(jié)）：共16小節(jié)。第一變奏中用分解和弦的形式進行變奏并出現(xiàn)了十六分音符，在時值上與主題部分作明顯對比，加深了樂曲的活躍性，旋律暗含于十六分音符當中，且在十六分音符中加入了圓滑音，使曲調(diào)更流暢，演奏起來猶如一陣風吹過一樣，進一步闡發(fā)了主題。
第二變奏（第45－60小節(jié)）：共16小節(jié)。這是非常有吉他特色的一個變奏，整個變奏采用人工泛音加分解和弦的方法進行變奏。人工泛音奇妙的音響效果把人帶入一種空靈、純凈的櫻花天地，其音色透明清澈，仿如看到片片櫻花漫天飛舞……。人工泛音加上分解和弦的奏法使音響效果聽起來既擺脫了單音的單調(diào)又似片片櫻花飛舞般各不相同。
第三變奏（第61－70小節(jié)）：共10個小節(jié)。這個變奏在音強和節(jié)奏上與第二變奏進行了強烈對比。與第二變奏在音響效果上也形成對比，第二變奏空靈、純凈，這個變奏織體加厚，節(jié)奏加密，使得音響效果明顯厚實了許多。
第四變奏（第71－100小節(jié)）：共30個小節(jié)。這個變奏中運用了震音中的另一種情況來進行變奏，即同音急速反復，在吉他上也被稱為“輪指”。彈奏此變奏時，應(yīng)注意旋律聲部在輪指上，要用輪指去表現(xiàn)旋律，輪指就要彈的連綿不斷，“顆�！鼻宄�，猶如大珠小珠落玉盤，同時右手拇指與食指、中指、無名指各指之間也要協(xié)調(diào)好，才能把輪指彈的均勻
《櫻花主題變奏曲》是為數(shù)不多的東方樂曲的吉他改變曲。它是日本著名的編曲人橫尾幸弘的大作。作者自己說：“我在日本傳統(tǒng)的幽雅，平和寧靜的情緒中創(chuàng)作了這首樂曲。
樂曲共分6部分，序奏，主題，4個變奏和尾聲。每部分都精彩而極具特色。序奏和尾聲采用了撥奏（PIZZICATO），產(chǎn)生特殊的鈍音（類似ASTURIAS中的PIZZ.）在TURINA的FANDANGO舞曲中亦有應(yīng)用。PIZZICATO奏法個人認為是很有神秘余味的表現(xiàn)技巧。在PIZZICATO外，這兩部分還采用了單指輪雙弦，大部分演奏家應(yīng)該是用i指完成，但我也見過用m指的，二者效果區(qū)別在于，i輕靈活動，m強剛濃烈。
主題清純簡單，不過分的圓滑音充分發(fā)揮了裝飾作用而并不喧賓奪主。第一變奏需一定彈奏經(jīng)驗才可能彈順，并收發(fā)自如。旋律在高音區(qū)浮現(xiàn)，在中音區(qū)類似鐘音效果的襯托下顯得典雅從容。很多人彈的快但不從容，或者過于從容而失去連貫。樂曲的情緒就此展開，在即將噴薄而出的時候戛然內(nèi)斂，轉(zhuǎn)入第二變奏。多數(shù)演奏家都略去了第二變奏而直接轉(zhuǎn)入人工泛音的第三變奏，所以我也略去該部分。人工泛音部分指法不難，難的在于將每個音彈的珠圓玉潤，飽滿而無絲毫的雜音，這對于低音區(qū)的人工泛音更加艱難，因為指甲碰到尼龍纏弦，或許大師們臨時改用肉指也未可知。
神光內(nèi)斂娓娓道來的第三變奏結(jié)束后，終于迎來華麗的顫音變奏。不論從和弦配置，還是旋律表現(xiàn)上，這段顫音特寫都是非常值得提倡的，和弦的簡單程度令人難以相信能組合出如此的效果。此段音樂感情最為激蕩，但是由于日本民樂甚至比中國民樂更為收斂和節(jié)制，聽者并不體會到囂張和狂野情緒，而這也恰恰印證了主題，春日櫻花爛漫，代表純潔的友情。
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