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探討吉他樂(lè)理之四：吉他和弦的構(gòu)成與用法
各級(jí)和弦的功能
流行音樂(lè)中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳?lè)中關(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會(huì)顛來(lái)倒去搞不清。
下面我們用C大調(diào)來(lái)舉例�；竞拖夜�7個(gè):C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦。1，4，5稱(chēng)正三和弦，2，3，6稱(chēng)副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂(lè)中極為少用。1級(jí)和弦也稱(chēng)主和弦，4級(jí)和弦也下屬和弦，5級(jí)和弦也稱(chēng)屬和弦。接下來(lái)是每個(gè)和弦的屬性，很重要哦！
C，即1級(jí)和弦，是用來(lái)明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開(kāi)始，也以它結(jié)束。不過(guò)在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂(lè)曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。
Dm,即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。
Em,即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂(lè)的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂(lè)曲中本來(lái)用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦，音樂(lè)立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂(lè)中這種手法很常用。
F,即4級(jí)和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺(jué)心胸開(kāi)闊，有一種一下子“飛”起來(lái)的感覺(jué)。我們聽(tīng)到的美國(guó)鄉(xiāng)村樂(lè)和描寫(xiě)西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來(lái)表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。
G,即5級(jí)和弦，大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂(lè)曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是歐美音樂(lè)中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂(lè)的特色，但5級(jí)和弦作為音樂(lè)的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。
Am,即6級(jí)和弦，一個(gè)中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會(huì)變得憂郁，悲傷。如果6級(jí)和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級(jí)和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn)行，事實(shí)上就用這四個(gè)和弦就可以寫(xiě)歌了。
Bdim,即7級(jí)和弦，在流行音樂(lè)中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。
在了解了上述和弦的屬性之后，大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過(guò)這是一個(gè)長(zhǎng)期探索和實(shí)踐的過(guò)程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教會(huì)的，也不是本教程的目標(biāo)，我們的目標(biāo)是配置出更好更優(yōu)美的和弦，我們不該停留在對(duì)與不對(duì)的層次上。就我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)而說(shuō)，如果你能做到以下幾點(diǎn)，那你就向編曲大師跨出了關(guān)鍵一步：
1，能在一遍內(nèi)聽(tīng)出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦）
2，對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。
3，看樂(lè)譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯(cuò)誤，能馬上察覺(jué)。
4，看一條單旋律，不用任何樂(lè)器，在心里能為它配和弦。
我們現(xiàn)在的流行音樂(lè)體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對(duì)和聲不進(jìn)行系統(tǒng)的研究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂(lè)作品的。
各級(jí)變化和弦
接下來(lái)我們要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂(lè)更流暢。這就要用到各種變化和弦。關(guān)于變化和弦在經(jīng)典和聲學(xué)里有復(fù)雜的一套理論，這些理論是有實(shí)際意義的，但是對(duì)于那些沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)和聲學(xué)的人來(lái)說(shuō)，如果一開(kāi)始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒(méi)有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說(shuō)法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會(huì)在以后寫(xiě)明。
注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱(chēng)，第一轉(zhuǎn)位稱(chēng)六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱(chēng)四六和弦。
1，主四六和弦（K46和弦）
這是一個(gè)在古典音樂(lè)中很常用的和弦，但它在流行音樂(lè)中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗許OL為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗(yàn)一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時(shí)貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會(huì)感覺(jué)很奇怪，你會(huì)覺(jué)得這首歌曲根本就沒(méi)有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)我們可以充分利用這一點(diǎn)，如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開(kāi)始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂(lè)就變得流暢了。在古典音樂(lè)中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。
2，二級(jí)六和弦
二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級(jí)和弦）只差一個(gè)音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品，也就是說(shuō)某些地方本來(lái)用的是四級(jí)和弦，現(xiàn)在就可以用二級(jí)六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不象四級(jí)和弦那么硬，也沒(méi)有強(qiáng)烈的“飛”起來(lái)的感覺(jué)，所以如果你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級(jí)六和弦代替四級(jí)和弦。如果大家聽(tīng)過(guò)電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦，而這個(gè)地方的和弦功能和聽(tīng)上去的感覺(jué)實(shí)際上是四級(jí)的，這就對(duì)了！這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。
3，大二級(jí)和弦
這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦，不過(guò)在這里我不從這個(gè)角度去說(shuō)明問(wèn)題。大二級(jí)和弦就是升高三音的二級(jí)和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦（五級(jí)和弦），也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因?yàn)檫@會(huì)構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個(gè)年代的許多歌曲（如《今宵多珍重》）都會(huì)在屬和弦前使用大二級(jí)和弦，大家可以去仔細(xì)地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過(guò)音響更豐富些。
4，大三級(jí)和弦
向于六級(jí)和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因?yàn)镾OL會(huì)與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級(jí)和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。
空弦和弦
C D E F G A etc...
|---0--------2---------0---------------1-------3------0--------------------
|---1--------3---------0---------------1-------3------2--------------------
|---0--------2---------1---------------2-------0------2--------------------
|---2--------0---------2---------------3-------0------2--------------------
|---3------------------2-----------------------2------0--------------------
|----------------------0-----------------------3---------------------------
Dmin Emin Amin Fmin
|--1-------0--------0---------1-------|
|--3-------0--------1---------1-------|
|--2-------0--------2---------3-------|
|----------2--------2---------3-------|
|----------2--------0-----------------|
|----------0--------------------------|
我相信多數(shù)人都認(rèn)識(shí)這些和弦，不過(guò)空弦和音可遠(yuǎn)不止這些。我不能將它們一一列舉，市面上也不乏各種和弦書(shū)籍和詞典，我只是想盡諒解釋其構(gòu)成，而不是面面俱到地解釋每一個(gè)和弦。和弦的構(gòu)成并不困難�；竞拖沂窃谝恍┗疽綦A基礎(chǔ)上構(gòu)成的。所以， 如果要組成C大調(diào)和弦，只需使用C,E,G。這些一般都是固定的……我知道也許會(huì)有人有異議，不過(guò)在這里它們是固定的�，F(xiàn)在來(lái)說(shuō)說(shuō)空弦和弦吧。它們是可變的，我會(huì)在基音下方標(biāo)注*（即音是決定和弦名稱(chēng)的那個(gè)音）。當(dāng)讓這個(gè)也是有爭(zhēng)議的，不過(guò)還不是現(xiàn)在。將手指順著品位上下移動(dòng)，和弦的名稱(chēng)也會(huì)隨之改變。如果你按下Gmajor，然后移向第五品，它變成為了Amajor，或者回到第一品就成了Fmajor。因?yàn)槟阍谑怯米畹鸵魜?lái)定義和弦的名稱(chēng)。
G major G minor C major C minor
|-----3-----------3-----------3-------------3------------|
|-----3-----------3-----------5-------------4------------|
|-----4-----------3-----------5-------------5------------|
|-----5-----------5-----------5-------------5------------|
|-----5-----------5-----------3*------------3*-----------|
|-----3*----------3*-------------------------------------|
那么小調(diào)和弦也是同理而得到的，只有一種情況例外，那就是
major I III V
minor I bIII V
Major scale = I, II, III, IV, V, VI, VII
Minor scale = I, II, bIII, IV, V, bVI, bVII
為了更清楚的解釋它的構(gòu)成，舉例說(shuō)明。用C，E，G彈一個(gè)Cmaj和弦，要將其轉(zhuǎn)變成Cminor你只需降E，那么C，Eb，G就是你要的小調(diào)和弦了。一旦你明白了大、小調(diào)轉(zhuǎn)換的要旨，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是很簡(jiǎn)單的。
好的，現(xiàn)在進(jìn)入三和弦。三和弦就是三個(gè)音符的I,III和V大調(diào)三音和弦。在這里我將只提及大調(diào)和小調(diào)三和弦以免造成混淆。
Dmaj D#maj Gmaj Dmin F#min Bmin
|---2--------3------7------|-----1--------5---------10--------------------|
|---3*-------4------8------|-----3*-------7---------12--------------------|
|---2--------3------7------|-----2--------8---------11--------------------|
|--------------------------|----------------------------------------------|
|--------------------------|----------------------------------------------|
|--------------------------|----------------------------------------------|
第一個(gè)和弦Dmaj如果在空弦中彈奏，空弦D就是基本音。不過(guò)，在這些三和弦中基本音不再最上面。我們不彈奏空弦音（你可以，很多人都這樣做，不過(guò)我個(gè)人認(rèn)為這樣有些過(guò)頭，聽(tīng)起來(lái)有些陳腐，當(dāng)然這只是我的個(gè)人意見(jiàn)）。三和弦的自由之處在于，你可以通過(guò)在基本音上加入一個(gè)其他音來(lái)改變和弦，我會(huì)在后面提到這一點(diǎn)。
|------------|
|---5--------|
|---5*-------|
|---5--------|
|---3*-------|
|------------|
還記得這個(gè)Cmajor和弦嗎？彈奏時(shí)你要彈奏C(基本音)兩次，有時(shí)候聽(tīng)起來(lái)會(huì)有些拖泥帶水的感覺(jué)，尤其是當(dāng)兩個(gè)吉他同時(shí)演奏或者鍵盤(pán)演奏時(shí)。所以我們?nèi)サ粝旅娴幕疽簦?/DIV>
|--------|
|----5---|
|----5*--|
|----5---|
|--------|
|--------|
這樣，聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)潔得多了，你不妨多彈幾遍來(lái)感受。這時(shí)候它依然是Cmaj和弦。Cmajor：
C Dmin or Emin Fmaj Gmaj Amin
|------------------1--------0-----------1--------3--------0---------------|
|---1-------3------3--------0-----------1--------3--------1---------------|
|---0-------2------2--------0-----------2--------4--------2---------------|
|---0-------3-------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
好了，現(xiàn)在你看到上面的圖譜。我建議你自主地運(yùn)用和弦，你不只要學(xué)習(xí)它的構(gòu)成，還要能過(guò)將其運(yùn)用到自己的歌曲中去，我一直都是這樣做。你還可以將和弦轉(zhuǎn)化，比如，運(yùn)用不同的低音，這會(huì)使它聽(tīng)起來(lái)更有趣。并且它聽(tīng)起來(lái)會(huì)非常與眾不同。在Amajor中使用C#做低音效果會(huì)不同。A,C#,E構(gòu)成Amajor,不過(guò)用C#來(lái)代替空弦音A賦予了它不同的風(fēng)味，尤其是貝斯手在和弦下方加入A，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很酷！
A/C# D/E etc...
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|----2----------|------5----------------|
|----2----------|------5----------------|
|----2----------|------5----------------|
|----4----------|------7----------------|
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三和弦在旋律化過(guò)程中通常會(huì)將最上方音（基本音，或其他音）換成該調(diào)中比其稍高的音符，而這些音符被稱(chēng)為緊張音，或高音。一般規(guī)則：緊張音用來(lái)替換三和弦中的第一個(gè)音，緊張音比所替換音高一個(gè)音級(jí)（通常在同一根弦上）。簡(jiǎn)單的說(shuō)，
C
|----------|
|----------|
|--2-------|
|--2-------|
|--3-------|
|----------|
現(xiàn)在這是一個(gè)Cmajor三個(gè)弦，不過(guò)用A來(lái)替代空弦G�，F(xiàn)在它變成C,E,A,聽(tīng)起來(lái)很酷是嗎？這種變化聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)，可能有一些聽(tīng)起來(lái)很怪異，不過(guò)我可能還是會(huì)很喜歡，這是個(gè)人傾向問(wèn)題了。再來(lái)看一些，
F
|------|---3------|----5-------|----6-----|-------------------------------|
|--1---|----------|----6-------|----6-----|-------------------------------|
|--2---|---2------|------------|----5-----|-------------------------------|
|--3---|---3------|----7-------|----------|----7--------------------------|
|------|----------|------------|----------|----8--------------------------|
|------|----------|------------|----------|----8--------------------------|
掛留和弦：I,IV,V。夢(mèng)劇院的John Petrucci經(jīng)常用這種和弦。他們聽(tīng)起來(lái)很棒，當(dāng)你搞不清大調(diào)或小調(diào)和弦時(shí)，使用掛留和弦通常會(huì)很理想。
Asus F#sus Fsus Csus
|--0--------2----------|---1----------3-----------------------------------|
|--3--------2----------|---1----------3-----------------------------------|
|--2--------4----------|---3----------5-----------------------------------|
|--0--------4----------|---1----------5-----------------------------------|
|--0-------------------|---3----------3-----------------------------------|
|----------------------|---1----------------------------------------------|
我突然想到一些東西。我的一個(gè)老師（我喜歡叫他“阿道夫”，因?yàn)樗鼘?shí)在是個(gè)專(zhuān)橫者），曾告訴我去買(mǎi)一本鼓書(shū)。我在亂彈時(shí)腦中有種打鼓的節(jié)奏感，當(dāng)然注意重音并非一定要和拍。Melissa Etheridge在這方面做的就很好，她寫(xiě)了很多有趣的旋律，雖然算不上了不起的和弦進(jìn)行（都是Emin），卻都有很強(qiáng)的節(jié)奏感。
不管怎樣，我不是鼓手，所以還是言歸正傳回到和弦上來(lái)。我想你們一定對(duì)于力度和弦有所了解。如root & fifth
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|----------------6-----etc...------|
|----------------5-----------------|
|---------5------------------------|
|--5------3------------------------|
|--3-------------------------------|
你還可以這樣彈：George Lynch和Dokken過(guò)去常常將基本音或第五音降低。
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|--------------|-------------------------|
|--------------|-------------------------|
|--------------|--------9----------8-----|
|---5-----5----|--------7----------7-----|
|---3-----2----|--0--0-------0--0--------|
現(xiàn)在他不再使用這種彈法了……不知道為什么？：）還是不要這樣彈了，畢竟有些過(guò)時(shí)了，在當(dāng)時(shí)看來(lái)還是很棒的，但如果整首歌都用它會(huì)怎樣？我也不知道，沒(méi)試過(guò)。下面這段時(shí)使用以上彈法，聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)（我對(duì)于一再提及自己感到抱歉）。
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|----9----------------------------9-----|
|----7\6--------------------------6/7---|
|---------0--0--0--0--0--0--0--0--------|
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我在自己的一些歌曲中用到它，有些人為它起名為“永不褪色的riff”,因?yàn)槁?tīng)起來(lái)是那么歡快。好了，就要結(jié)尾了，我只說(shuō)了一些和弦中的基本理論，您還不妨看看下面的東西。請(qǐng)盡管提出疑問(wèn)，或更所言的不足之處。
Major = I III V
Chord
C C E G
G G B D
D D F# A
A A C# E
E E G# B
B B D# F#
F# F# A# C#
F F A C
Bb Bb D F
Eb Eb G Bb
Ab Ab C Eb
Db Db F Ab
Gb Gb Bb Db
Minor = I IIIb V
Chord
Cm C Eb G
Gm G Bb D
Dm D F A
Am A C E
Em E G B
Bm B D F#
F#m F# A C#
Fm F Ab C
Bbm Bb Db F
Ebm Eb Gb Bb
Abm Ab Cb Eb
Dbm Db Fb Ab
Gbm Gb Bbb Db (Bbb is the same as A)
flat twice would bring it down a whole step
Dominant = I III V VIIb
Chord
C7 C E G Bb
G7 G B D F
D7 D F# A C
A7 A C# E G
E7 E G# B D
B7 B D# F# A
F#7 F# A# C# E
F7 F A C Eb
Bb7 Bb D F Ab
Eb7 Eb G Bb Db
Ab7 Ab C Eb Gb
Db7 Db F Ab Cb (B)
Gb7 Gb Bb Db Fb
Chord Name * Formula * Example *
MAJOR 1 3 5 C E G
SUSPENDED 1 4 5 C F G
MAJOR ADD NINE 1 3 5 9 C E G D
MINOR 1 b3 5 C Eb G
AUGMENTED 1 3 #5 C E G#
MAJOR SIX 1 3 5 6 C E G A
MAJOR SIX ADD NINE 1 3 5 6 9 C E G A D
MINOR SIX 1 b3 5 6 C Eb G A
MINOR SIX ADD NINE 1 b3 5 6 9 C Eb G A D
DOMINANT SEVEN 1 3 5 b7 C E G Bb
SEVEN SUSPENDED 1 4 5 b7 C F G Bb
MINOR SEVEN 1 b3 5 b7 C Eb G Bb
DIMINISHED SEVEN 1 b3 b5 bb7 C Eb Gb Bbb (A)
MAJOR SEVEN 1 3 5 7 C E G B
MINOR MAJOR SEVEN 1 b3 5 7 C Eb G B
NINTH 1 3 5 b7 9 C E G Bb D
MINOR NINE 1 b3 5 b7 9 C Eb G Bb D
MAJOR NINE 1 3 5 7 9 C E G B D
ELEVENTH 1 (3) 5 b7 9 11 C (E) G Bb D F ()=OPTIONAL
MINOR ELEVENTH 1 b3 5 b7 9 11 C Eb G Bb D F
THIRTEENTH 1 3 5 b7 9(11) 13 C E G Bb D(F) A ()=OPTIONAL
MINOR THIRTEEN 1 b3 5 b7 9(11) 13 C Eb G Bb D(F) A ()=OPTIONAL
Scale Note: I II III IV V VI VII
Chord Constructed: Maj Min Min Maj Maj Min Dim
C C D E F G A B
G G A B C D E F#
D D E F# G A B C#
A A B C# D E F# G#
E E F# G# A B C# D#
B B C# D# E F# G# A#
F# F# G# A# B C# D# E#
F F G A Bb C D E
Bb Bb C D Eb F G A
Eb Eb F G Ab Bb C D
Ab Ab Bb C Db Eb F G
Db Db Eb F Gb Ab Bb C
Gb Gb Ab Bb Cb Db Eb
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