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布魯斯音樂史（blus）/藍(lán)調(diào)簡(jiǎn)史
布魯斯（又譯藍(lán)調(diào)）是一種基于五聲音階的聲樂和樂器音樂，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。布魯斯是南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，在黑人民間產(chǎn)生的一種演唱形式，它與黑人的種植園歌曲（勞動(dòng)時(shí)集體合唱的無伴奏歌曲）有著一脈相承的關(guān)系。布魯斯起源于過去美國(guó)黑人奴隸的圣歌、贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和頌歌。布魯斯中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來源。布魯斯對(duì)后來美國(guó)和西方流行音樂有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂、大樂隊(duì)、節(jié)奏布魯斯、搖滾樂、鄉(xiāng)村音樂和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂中都含有布魯斯的因素或者是從布魯斯發(fā)展出來的。在詩歌里這個(gè)詞常被用來描寫憂郁情緒。美國(guó)流行音樂形式。又譯為藍(lán)色音調(diào)。原意為在感情上悲傷的意思。在黑人歌曲中，有一大部分都是描寫生離死別之情，抒發(fā)憂傷凄慘的內(nèi)容，用布魯斯一詞來概括十分貼切，久用成習(xí)，就成了這一類黑人歌曲的總稱，進(jìn)而成為美國(guó)黑人音樂中一種典型的曲調(diào)。布魯斯約產(chǎn)生于19世紀(jì)末，由非 洲被販賣至美國(guó)南部莊園中做奴隸的黑人所哼唱的勞動(dòng)歌曲、靈歌和田間號(hào)子結(jié)合而成。最初的布魯斯基本上都是歌曲，伴奏只用吉他，后來逐漸加進(jìn)了其他樂器，并出現(xiàn)了專供器樂演奏的布魯斯。最知名的布魯斯歌手是貝西·史密斯。第一個(gè)把布魯斯寫下來并交付出版的是W.H.漢迪，他有布魯斯之王之稱。
布魯斯長(zhǎng)期以來是美國(guó)黑人民歌。 最初大概是在20世紀(jì)早期起源于南方黑人。在20世紀(jì)60年代，布魯斯這種簡(jiǎn)單而又富有表現(xiàn)力的音樂，是對(duì)美國(guó)流行音樂的發(fā)展最有影響力的音樂種類之一。布魯斯作為一種音樂風(fēng)格，具有富于表現(xiàn)力的色調(diào)（布魯斯音符）；一種有AAB和12小節(jié)形式的三弦文本樂節(jié)最為典型的是，每一排的頭兩個(gè)半樂節(jié)都是供歌唱的，最后的一節(jié)半用一種樂器來“穿插在”那些重復(fù)部分、回答部分或者其他聲樂作品的補(bǔ)充部分。就（傳統(tǒng)歐洲）和聲作用來說，最簡(jiǎn)單的布魯斯泛音進(jìn)行像如下描述的那樣（I，IV和V分別指第一或主音、第四或次屬音、第五或主音符：
第一樂節(jié)（1-4小節(jié)）I-I-I-I。
第二樂節(jié)（5-8小節(jié)）IV-IV-I-I。
第三樂節(jié)（9-12小節(jié)）V-V-I-V。
美國(guó)人對(duì)下屬內(nèi)容有著很大的影響，這是很明顯的：布魯斯主音的發(fā)展、樂節(jié)重復(fù)結(jié)構(gòu)一問一答形式、穿插在聲樂作品風(fēng)格中的假音、仿照樂器尤其是吉他和口琴創(chuàng)造的聲樂作品術(shù)語。雖然布魯斯伴奏樂器是不受限制的，布魯斯最重要的是作為聲樂作品。布魯斯歌曲是抒情性的而不是敘事性的；歌手用它來傳達(dá)感情而不是敘事。所傳達(dá)的感情通常是愛情中悲哀或憂郁。為了用音樂來傳達(dá)這種感情，布魯斯表演者使用了諸如melisma（注：melisma 1.是指在無伴奏單旋律圣歌中在一起唱的的一組音符或音節(jié)2：旋律修飾或裝飾3：花彩樂章）和切分音以及諸如“窒息”或者是傾斜琴頸弦或者是在吉他弦上放一個(gè)金屬滑板或瓶頸來創(chuàng)造一種嘶嘶的像嗓音一樣的聲音。
布魯斯（英語：Blues，藍(lán)色、藍(lán)色的）一詞是與“藍(lán)色魔鬼”（Blue devils）一致的意思，意思是情緒低調(diào)、憂傷、憂郁。早在1798年喬治·科曼就寫過一部名為《藍(lán)色魔鬼，一幕滑稽戲》的滑稽戲。19世紀(jì)這個(gè)詞被用來表示震顫譫妄和警察。在美國(guó)黑人音樂中這個(gè)詞的應(yīng)用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·漢迪的《孟菲斯布魯斯》是這個(gè)詞在音樂中最早的書面紀(jì)錄。
提起現(xiàn)代音樂就不能不講Blues，它是居住在美國(guó)的黑人在困苦的底層生活中創(chuàng)造出的音樂風(fēng)格,發(fā)源于20世紀(jì)初密西西比河的三角洲地帶，早期為人們勞作時(shí)的勞動(dòng)號(hào)子，后來逐漸影響了世界流行音樂的發(fā)展軌跡,現(xiàn)在像ROCK'N ROLL(搖滾)及R'N B(節(jié)奏布魯斯)等字眼早已為人所熟悉。這兩種音樂里所使用的Blues音階在學(xué)校的音樂課里可能是學(xué)不到的，但是每天你從大街上走過，從音像店里傳出的聲音早已使它深入你心……
20世紀(jì)的20年代，Blues以它個(gè)性的歌詞、和諧的節(jié)奏以及憂郁的旋律迎合了某些人而逐漸興起。Blues音樂中包含了很多詩一樣的語言，并且不斷反復(fù)，然后以決定性的一行結(jié)束。旋律的進(jìn)行以和弦為基礎(chǔ)，以I 、IV、V級(jí)的3個(gè)和弦為主要和弦，12小節(jié)為一模式反復(fù)。旋律中，將主調(diào)上的第3、5、7級(jí)音降半音，使人有著苦樂參半、多愁善感的感覺沖擊。
雖然Blues音樂中主唱是焦點(diǎn)，但是以吉他為主的樂器即興演奏也非常精彩，樂器演奏者可以超越和弦的界限隨意發(fā)揮，除了旋律的憂郁動(dòng)聽外，還包括小刀刮擦聲和滑棒使用的聲音，以及模仿主唱的哼唱聲。在將Blues音樂流行化的過程中，Eric Clapton是一個(gè)成功的樂手和歌曲創(chuàng)作者，如果你沒聽過，那么現(xiàn)在就開始感受吧！
Blues音樂發(fā)展到今天，已經(jīng)被納入主流音樂的行列，它的許多元素被更多的運(yùn)用到搖滾樂及流行音樂中。但是傳統(tǒng)的Blues音樂還是有著強(qiáng)大的實(shí)力，這個(gè)領(lǐng)域的音樂家有B.B.King、John Lee Hooker、Etta Baker、Junior Wells和Buddy Guy等等。
布魯斯起源。布魯斯從貧苦的黑人奴隸的業(yè)余音樂演化為了一種種類多樣的、形式復(fù)雜的音樂種類，它還可以分亞類，在整個(gè)美國(guó)，后來也在歐洲、非洲和世界其它地區(qū)還產(chǎn)生了地 區(qū)性的形式。今天的藍(lán)調(diào)與今天的鄉(xiāng)村音樂一樣是在19世紀(jì)美國(guó)南方開始的。最早的藍(lán)調(diào)和鄉(xiāng)村音樂的錄音是1920年代的，當(dāng)時(shí)正在起步的大眾音樂工業(yè) 研究和制造了“非裔美國(guó)人音樂”和“傳統(tǒng)音樂”等市場(chǎng)類型來相應(yīng)地吸引黑人或者白人顧客。當(dāng)時(shí)在藍(lán)調(diào)和鄉(xiāng)村音樂之間除演奏家的種族的區(qū)分外沒有明確的區(qū)分，有時(shí)錄音公司還會(huì)標(biāo)錯(cuò)標(biāo)簽。實(shí)際上這種使用人種來進(jìn)行的分類是錯(cuò)誤的。比如當(dāng)時(shí)人們將黑人奴隸表演給他們的主人的福音歌曲分為藍(lán)調(diào)，但實(shí)際上這種黑人宗教歌曲的來源是赫布里底群島。黑人美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家和歷史學(xué)家托馬斯·索維爾還指出美國(guó)南方的前黑人奴隸人群在相當(dāng)程度上被他們的蘇格蘭-愛爾蘭“鄉(xiāng)下佬”鄰居們同化了。但是庫比克和其他人的研究也顯示出藍(lán)調(diào)中依然含有相當(dāng)程度的非洲遺產(chǎn)。
關(guān)于藍(lán)調(diào)出現(xiàn)的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)背景有過許多研究。藍(lán)調(diào)最早的出現(xiàn)時(shí)間不很精確，一般認(rèn)為是在1870年和1900年之間。這個(gè)時(shí)期與美國(guó)南方奴隸解放和從奴隸制轉(zhuǎn)向合作制和小規(guī)模農(nóng)業(yè)的過程一致。一些學(xué)者將這個(gè)時(shí)期的發(fā)展定義為從集群表演轉(zhuǎn)化為更加個(gè)人化的形式。勞倫斯·勒文（Lawrence Levine）認(rèn)為“在國(guó)家強(qiáng)調(diào)個(gè)人的意識(shí)、布克·華盛頓的主張的普及性和藍(lán)調(diào)的形成之間有直接的聯(lián)系。奴隸制對(duì)黑人的心理、社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的影響是不可估量的，因此他們的世俗和宗教音樂對(duì)此的反映是非常自然的�！�
blue一詞本身有憂傷的意思，因此布魯斯音樂總給人一種憂郁的感覺，在我看來這是布魯斯被很多人喜愛的重要原因。布魯斯這種獨(dú)特的色彩最根本的成因就是他的音節(jié)。布魯斯音節(jié)和中國(guó)古代的五聲調(diào)式差不多，由1 2 3 5 6五個(gè)音組成，但是關(guān)鍵的，最具有布魯斯色彩的確實(shí)b3 和 b7這兩個(gè)音有了這兩個(gè)音，即使你只彈布魯斯音節(jié) 5 6 1 2 b3 3 反復(fù)彈奏都回有布魯斯的感覺。其實(shí)布魯斯應(yīng)該是一種既簡(jiǎn)單又復(fù)雜的音樂。他的簡(jiǎn)單之處除了上述音節(jié)外，還在與他的和弦走向。這就是著名的12小節(jié)布魯斯和弦進(jìn)行。/1/1/1/1/4/4/1/1/5/4/1/5/就這12小節(jié)和弦的反復(fù)彈奏，構(gòu)成了浩如煙海的布魯斯作品（當(dāng)然這只是最基本的規(guī)律），即使只彈和弦進(jìn)行，沒有旋律，一樣是布魯斯的味道。所以說，優(yōu)秀的布魯斯作品是非常難得的，他不僅要有嫻熟的技巧，更要有對(duì)音樂的深刻的感悟與靈氣。其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是普通音節(jié)和布魯斯音節(jié)的交替使用。也可以這樣理解，同一個(gè)音，在布魯斯里，既可以做 6 ，又可以做 1 。
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