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吉他的歷史
吉他的祖先，可以追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器�？脊艑W(xué)家找到的最古老的類似現(xiàn)代吉他的樂器，是公元前 1400年前生活在小亞細(xì)亞和敘利亞北部的古赫梯人城門遺址上的“赫梯吉他”。8字型內(nèi)彎的琴體決定了吉他屬樂器特有的聲音共鳴和樂器特點(diǎn)，這也成為吉他與其它彈撥樂器的最顯著特點(diǎn)。
在十三世紀(jì)的西班牙，由波斯語逐漸演化成的西班牙語吉他一詞就已經(jīng)形成，在當(dāng)時(shí)種類繁多的樂器中，已經(jīng)出現(xiàn)了“摩爾吉他”和“拉丁吉他”。其中摩爾吉他琴體為橢圓形背部鼓起，使用金屬弦，演奏風(fēng)格比較粗獷；拉丁吉他琴體為與現(xiàn)代吉他類似的8字型平底結(jié)構(gòu)，使用羊腸弦，風(fēng)格典雅。
文藝復(fù)興時(shí)期是吉他的鼎盛時(shí)期。十六世紀(jì)四對復(fù)弦的吉他和它的近親——用手指彈奏的比維拉琴，在演奏與創(chuàng)作方面都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。吉他和比維拉琴不僅深受民眾喜愛，而且還常常成為宮廷樂器。當(dāng)時(shí)的吉他、比維拉大師有米蘭、納樂瓦埃斯、穆達(dá)拉，以及十七世紀(jì)時(shí)五組復(fù)弦的巴洛克吉他時(shí)代大師桑斯、科爾貝塔、維賽等。他們的許多作品現(xiàn)在仍是現(xiàn)代古典吉他曲目中的不朽財(cái)富。當(dāng)時(shí)吉他、比維拉琴等樂器所使用的記譜方法還不是現(xiàn)在的五線譜，而是用橫線來代表各弦，用數(shù)字或字母表示音位和指法，與現(xiàn)在民謠吉他中使用的六線譜類似的圖示記譜法。
當(dāng)時(shí)著名的魯特琴大道蘭和魏斯等人的作品經(jīng)后人改編，在今天的古典吉他曲目中占有重要的位置。偉大的巴洛克音樂集大成者巴赫所創(chuàng)作的不朽作品如大提琴、小提琴組曲、奏鳴曲的吉他改編曲，在古典吉他曲具有不朽的價(jià)值。十八世紀(jì)后期魯特琴和比維拉琴逐漸退出了歷史舞臺(tái)，五對復(fù)弦和其后出現(xiàn)的六對復(fù)弦吉他也漸漸完成了它們的歷史使命。1800年前后，全新的六根單弦的吉他以其清晰的和聲及調(diào)弦方便等優(yōu)點(diǎn)很快得到了幾乎全歐洲的青睞，古典吉他的黃金時(shí)代終于到來了。
十九世紀(jì)初，活躍在當(dāng)時(shí)吉他音樂中心巴黎、維也納還有倫敦的最著名的吉他大師有索爾，阿瓜多，朱利亞尼，卡羅利，和卡爾卡西。其中索爾和朱利亞尼除了是吉他大師外還是出色的音樂家，他們以杰出的才華為六弦古典吉他創(chuàng)作了包括協(xié)奏曲在內(nèi)的第一批大型曲目，為六弦吉他日后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。尤其索爾在創(chuàng)作上承襲海頓、莫扎特的古典音樂傳統(tǒng)，除寫作歌劇、舞劇音樂外，還為吉他創(chuàng)作了包括系統(tǒng)的練習(xí)曲、教程在內(nèi)的大量優(yōu)秀作品，被音樂評論家稱為“吉他音樂的貝多芬”。
十九世紀(jì)后期著名的吉他音有樂家考斯特、默茨、卡諾、雷岡第等，他們?yōu)榧麆?chuàng)作的很多優(yōu)秀作品都成為了十九世紀(jì)吉他音樂的經(jīng)典。吉他能在二十世紀(jì)蓬勃發(fā)展并達(dá)到前所未有的輝煌，在很大程度上應(yīng)歸功于“近代吉他之父”泰雷加對吉他從制做、樂器性能、演奏技術(shù)直至曲目等各方面的深入研究和革新。泰雷加和他的老師阿爾卡斯一直致力于與吉他制作家托雷斯合作，并最終生產(chǎn)出了琴體擴(kuò)大、音量增大、樂器性能明顯改善的現(xiàn)代古典吉他。
吉他成為和鋼琴、提琴一樣被人們廣泛喜愛的高雅樂器，在全世界流行開來，還吸引了許多專業(yè)作曲家為吉他寫下了大量高水平的音樂作品。
吉他大事記
十六世紀(jì)--------------------------------------------------------------------------------
1500年（大約）西班牙維烏埃拉（vihuela,吉他的前身）演奏家、作曲家路易斯·米蘭（LuisMilan,約1500-1561以后）出生于西班牙的帕倫西亞。西班牙維烏埃拉演奏家、作曲家路易斯·迪·納爾瓦埃斯（luysdeNarVaez,約1500-1555以后）出生于西班牙的格拉鈉達(dá)。西班牙維烏埃拉演奏家、作曲家阿隆索·穆達(dá)拉（AlonsoMudarra,約1510-1580）出生于西班牙。1536年在西班牙出版了歷史上最早的維烏埃拉琴曲集。其中包括幻想曲40首，帕凡舞曲6首，維烏埃拉伴奏的歌曲22首等。1538年納爾瓦埃斯出版了音樂史上第二本維烏埃拉琴曲集（LosseyslibrosdelDelphin）。其中包括著名的《“看牛歌”主題變奏曲》。1546年穆達(dá)拉在塞維利亞出版其作品集《為維烏埃拉琴所作演奏譜三卷集》在這部具有歷史意義的曲集中，收錄有近三十首維烏埃拉琴獨(dú)奏的幻想曲。其中包括著名的《幻想曲第十首》。1550年天才詩人比先特·約斯比內(nèi)爾（VicenteEspinsl,1500-1624年）出生于西班牙隆達(dá)。約斯比內(nèi)爾所彈奏的吉他，是在四弦吉他的高音部加上一弦，他持這種吉他周游各國，在當(dāng)時(shí)的意大利引起強(qiáng)烈反響。從此以后，五弦吉他在使用四弦吉他的各國就被成為西班牙吉他。1561年西班牙作曲家路易斯·米蘭的《宮廷人》問世。1563年英國琉特琴演奏家約翰·道蘭（JohnDowland,1572-1642）出生于英國。道蘭對吉他演奏家來說是比較重要的作曲家，因?yàn)榈罓�的不少琉特琴曲都有吉他改編曲。1572年西班牙五弦吉他演奏家胡安·卡羅斯·阿馬德（JuancarlosAmat,1572-1642）出生于西班牙。阿馬德所著的《五弦西班牙吉他教本》在當(dāng)時(shí)影響很大。
十七世紀(jì)--------------------------------------------------------------------------------
1606年吉羅拉莫·蒙泰沙爾多（CirolamoMontesardo）吉他教本在意大利的波倫亞發(fā)行。1615年意大利吉他演奏家法蘭西斯科·柯爾貝塔（Francescocorbetta,1615-1681）出生于巴維亞（Paria）.1626年西班牙吉他演奏家路易斯·泰斯·布利塞諾（LuisdesBriceno）的吉他教本在巴黎發(fā)行。1639年意大利吉他演奏家柯爾貝塔的五弦吉他用圖示記譜法在波倫亞發(fā)行。1640年西班牙作曲家、吉他演奏家、風(fēng)琴演奏家卡斯帕爾·桑斯（GasparSanz，1640-1710）出生于西班牙卡蘭達(dá)（Ca-landa）.1648年柯爾貝塔在布魯塞爾出版《五組弦吉他奏鳴曲》。1650年生于十七世紀(jì)初的意大利吉他演湊家托米尼可·貝雷庫利尼（DomeniCoPellegrini）《五弦吉他用曲集》在波倫亞發(fā)行。羅貝爾特·笛·維賽（RobertdeVisee,1650-1725）生于法國。維賽是柯爾貝塔的學(xué)生，1719年任國王路易十五的吉他教師。1662年柯爾貝塔前往英國從事吉他教學(xué)和演出活動(dòng)，在他的學(xué)生中包括許多貴族。1671年柯爾貝塔把第一首《神圣吉他》獻(xiàn)給英國查理二世——一位熱情的演奏家。1674年卡斯帕爾·桑斯所著的《初步至熟練的課程與西班牙吉他音樂的構(gòu)成》在沙拉寇沙出版�？聽栘愃忠淮吻巴鶄惗�，在倫敦，他的吉他演奏受到當(dāng)時(shí)知名度頗高的文學(xué)家約翰·伊布寧（JohnEvelyn,1620-1706）莫大的贊賞，伊布寧的名著“Diary"就是在1674年12月2日聽到柯爾貝塔的演奏后所得之靈感而寫成的。1682年維賽的《吉他曲集》在巴黎出版。并于這年任法國王子的吉他教師。1686年維賽在巴黎把吉他曲呈獻(xiàn)給太陽王路易14世。其中，包括著名的《D小調(diào)組曲》在內(nèi)。1692年意大利吉他音樂家盧多維科·龍卡科（LudovicoRoncalli,生卒年不詳）伯爵在貝加莫出版了包括九部組曲的吉他曲集（作品1“CapricciArmonicisopralachitarraSpasnola"）獻(xiàn)給羅馬教皇的譴外使節(jié)朋菲里奧。1694年西班牙吉他演湊家、作曲家法蘭西斯柯·格拉（franciScoGuerau）于馬德里發(fā)行"PoemaHarmonicoCompuestodeVariasPorelTemPledelaGuitarraEspauola"，此呈獻(xiàn)給卡羅斯二世。此書中含有很多五弦吉他用之華麗創(chuàng)新音樂。
十八世紀(jì)--------------------------------------------------------------------------------
1705年
法國吉他演奏家法蘭可斯·坎比翁（FranCois Campion,1686-1748）出版兩冊吉他曲集。坎比翁曾任法國國立音樂學(xué)院教師。
1714年
十七世紀(jì)末期西班牙吉他演湊家桑提亞哥·笛·姆魯亞西（Santiago de Murcia）發(fā)行了"Resamende Acompanar la Parte de Guitarra"，此為圖式記譜發(fā)的最后著作。同時(shí)也是五弦吉他的最后作品。在此著作以后，吉他開始了衰退時(shí)期。
1749年
意大利作曲家、大提琴家路易斯·波開里尼（Luigi Boccherini,1743-1805）生于意大利。波開里尼是十八世紀(jì)后半葉重要的室內(nèi)樂作曲家，他創(chuàng)作有吉他三重奏曲十二部。
1759年
奧地利吉他演湊家喬西弗·布雷約魯（Lgnaz losep hpleyel）開始在巴黎經(jīng)營出版事業(yè)，同時(shí)也制造鋼琴與吉他等樂器。尤其是他制造的里拉-吉他（Lyre-guitar），為當(dāng)時(shí)貴族們所愛演奏的一種樂器。索爾的op.7"Fantasia Ponr La Guitar"就是呈獻(xiàn)給布雷約魯?shù)摹?/SPAN>
1760年
十八世紀(jì)前半葉意大利吉他演奏家、作曲家巴布迪斯達(dá)·馬例達(dá)（GioVanni Baptista Maralla）訪問英國。他的作品具有高度的對位技巧。英國作曲家湯姆士·卡爾（Thomas Call）的風(fēng)琴、古鋼琴與吉他作品發(fā)行。
1765年
吉他演奏家漢利屈·欣梅爾（Friedrich Heinvich Himmel,1765-1814）出生于布蘭登堡的特羅伊恩布利金（Treuen brietzen）。
1767年
德國大提琴演奏家、作曲家貝倫哈德·隆貝庫（Bernhard Romberg,1767-1841）生于奧登堡的丁哥拉（Dinkiage）。隆貝庫作有吉他曲op.46的嬉游曲（Divertimento）。 意大利吉他演湊家、作曲家菲利波·格拉尼亞尼（Fillippo Gragniani,1767-1817）生于意大利。格拉尼亞尼作有著名的《D大調(diào)吉他三重奏曲》。晚年和卡路里有過緊密交往。
1770年
意大利演奏家費(fèi)爾迪南多·卡魯里（Ferdinando Carulli,1770-1841）生于那不勒斯。卡魯里是十八世紀(jì)最杰出的吉他演奏家之一。有作品三百首以上，其作品結(jié)構(gòu)均稱而典雅�？斃锏脑S多吉他獨(dú)奏曲易于演奏，迄今依然被選作吉他教材。
1778年
西班牙作曲家、吉他演奏家費(fèi)爾南多·索爾（Fernando sor,1778-1839）誕生于西班牙的巴塞羅那。索爾是六根單弦開始普遍使用的時(shí)期（1800-1840）最杰出的吉他音樂大師。代表作有《莫扎特"魔笛"主題與變奏》、《偉大的獨(dú)奏》、《大奏鳴曲》、《幻想曲》等。
1780年
安樂尼奧·巴耶臺(tái)羅斯（Antonio Balle-Steros）的《六組弦吉他作品集》出版。
1781年
意大利著名的作曲家、吉他演奏家馬諾·朱利亞尼（Manlo Giuliani,1781-1829）生于巴里西北部皮舍里埃。朱利亞尼被稱贊為最杰出的吉他演奏家。朱利亞尼主張用右手指甲撥弦，據(jù)傳朱利亞尼的演奏風(fēng)格與創(chuàng)作一樣，豪邁奔放而且明快灑脫。 1782年
意大利杰出的作曲家、小提琴家，同時(shí)也是吉他演奏家的尼科洛·帕格尼尼（Niccoló Paganini1782-1840）生于熱那亞。
1784年
西班牙吉他演奏家迪奧尼西歐·阿瓜多（Dionisio Asuado,1784-1849）生于馬德里。阿瓜多的練習(xí)曲至今仍被選作重要教材。
1790年
索爾進(jìn)入蒙塞拉修道院圣詠學(xué)校接受音樂教育。意大利吉他演奏家、作曲家路易吉·萊尼亞尼（Luisi Lesnani,1790-1877）生于費(fèi)拉拉。萊尼亞尼所用的吉他，比一般的吉他多兩根低音弦與三根空弦（開放弦）。作品有兩百五多首。
1791年
十八世紀(jì)葡萄牙吉他演奏家安東尼奧·達(dá)·西爾巴（Antonio de Silva Leite）所著的五線譜吉他腳本《為容易修得吉他技巧與方法說明練習(xí)本》出版。
1792年
意大利吉他演奏家馬泰奧·卡爾卡西（Matteo Carcassi,1792-1853）出生于佛羅倫薩�？柨ㄎ魉摹都瘫尽分两襁�經(jīng)常被使用。 1794年 索爾修完了蒙塞拉修道院的教育課程后，重新回到了巴塞羅那。
1797年
索爾在巴塞羅那歌劇院發(fā)表其處女作：歌劇《卡利普索島的特萊馬科》。
1797年
德國作曲家、吉他演奏家約瑟夫·屈夫納（Joseph Küffner,1776-1856）任維爾茨堡宮廷樂師。
1799年
西班牙吉他演奏家費(fèi)迪利哥·蒙雷迪（Federico Moretti）所著《一般音樂要素，用六弦吉他演奏的原則。馬德里娃羅納近衛(wèi)兵騎手費(fèi)迪利哥·蒙雷迪上尉呈獻(xiàn)給我們的女王�！酚隈R德里出版。 索爾在軍隊(duì)擔(dān)任領(lǐng)干薪的掛名職務(wù)，主要滯留在巴塞羅那與馬拉加，有時(shí)到馬德里。這段時(shí)間，索爾主要從事作曲與吉他演奏，其作品與演奏開始受到注目。十八世紀(jì)杰出的西班牙吉他演奏家費(fèi)蘭德萊（Fernando Ferandiere）出版了《西班牙吉他音樂》。這是吉他樂譜從演奏譜（指法譜）轉(zhuǎn)用五線譜的一本吉他教程。
十九世紀(jì) --------------------------------------------------------------------------------
1801年
帕格尼尼創(chuàng)作《小提琴與吉他奏鳴曲六首》。
1805年
帕格尼尼任盧加宮廷樂隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。
1806年
朱利亞尼到維也納定居。
帕格尼尼創(chuàng)作《吉他大四重奏曲第三首》（作品4號(hào)）（作品5號(hào)）
吉他演奏家約瑟夫·卡斯帕爾·梅爾茲（Ioseph Kaspar Mertz,1806-1856）生于捷克的不拉迪斯拉發(fā)（Bratislava）。梅爾茲使用的是加有低音空弦Re,Do,Mi,La的十弦吉他。
吉他演奏家拿破侖·柯斯特（NaPoleon Coste,1806-1833）生于法國佛蘭西昆迪（Franche comte）州的小鎮(zhèn)�？滤固厥撬鳡柕牡靡忾T生，十八歲時(shí)成名。
1808年
朱利亞尼首次演出他的代表作《吉他協(xié)奏曲》（作品32）得到高度評價(jià)，并由于這年出版了代表作《C大調(diào)吉他奏鳴曲》（作品15號(hào)）。
卡魯里到巴黎舉行音樂會(huì)獲得好評。
帕格尼尼創(chuàng)作《吉他小夜曲》（C大調(diào)，中提琴，大提琴與吉他）。
1810年
帕格尼尼在意大利各地旅行演出（1810-1828年）。
卡魯里的《吉他教本》（作品241號(hào)）在巴黎出版。
1811年
西班牙吉他演奏家安東尼·卡諾（Antoni Cano,1811-1897）生于洛爾卡�？ㄖZ早年學(xué)醫(yī)，取得外科醫(yī)生資格后回故鄉(xiāng)行醫(yī)數(shù)年。同時(shí)學(xué)習(xí)音樂。此后，曾在宮廷演奏并任職。
1813年
索爾由于政治原因離開祖國，流亡巴黎。在巴黎他得到凱魯比尼（Linsi Cherabini,1760-1842），梅于爾（Etienne-Nicolas Aehul,1763-1817），貝爾東（Henri Montan Berton,1767-1844）等好友的熱烈支持。于是這位失意的軍人，又在諸友的勸慰下，再度重返藝術(shù)家的生涯。
朱利亞尼參加貝多芬《第七交響曲》在維也納的首次演出。當(dāng)時(shí)朱利亞尼在樂隊(duì)中演奏大提琴。
1814年
朱利亞尼的代表作《大序曲》（作品61）在米蘭首次出版。
1815年
索爾前往英國，此時(shí)索爾以吉他演奏家、作曲家的身份聞名于英國。在倫敦索爾卓越的吉他演奏使各階層的人士都感到無比的驚訝。從此人們從索爾的身上認(rèn)識(shí)了吉他這種樂器的真正價(jià)值。索爾的《練習(xí)曲十二首》（作品6號(hào)）于同年出版。
1817年
索爾應(yīng)倫敦愛樂協(xié)會(huì)邀請?jiān)趥惗厥状窝莩鲂伦鳌段靼嘌兰c弦樂合奏的協(xié)奏作品》。
天才的吉他制作家安東尼奧·迪·托雷士（Antonio de Torres,1817-1892）生于西班牙。托雷士首次確立了現(xiàn)代吉他的標(biāo)準(zhǔn)尺寸和形式，加大了吉他的尺寸并確立了弦的震動(dòng)長度為65厘米。
1818年
奧地利出版家、作曲家、吉他演奏家安東·迪亞貝利（Anton Diabelli,1781-1858）開設(shè)卡比·迪亞貝利音樂出版社。作為吉他音樂家，迪亞貝利作有吉他獨(dú)奏曲、吉他與鋼琴的樂曲等多首。作為出版家，迪亞貝利支持出版了一些吉他曲譜，其中包括朱利亞尼的三部吉他協(xié)奏曲（作品30、36、37）等。
1819年
朱利亞尼回到意大利的威尼斯。
萊尼亞尼在米蘭舉行第一次公演獲得成功。
1820年
卡爾卡西赴當(dāng)時(shí)的音樂中心巴黎。這時(shí)，他的名氣已經(jīng)超過了先行巴黎的先輩卡魯里，同時(shí)也隨著在英國首都倫敦首次獲得的成功，確立了他在巴黎的吉他名演奏家與吉他教授者的地位。
1821年
索爾的《“魔笛”主題變奏曲》（作品9號(hào)）出版。
1822年
索爾的《小步舞曲十二首》（作品11號(hào)）出版。
1823年
索爾從倫敦途經(jīng)德國到俄國居住。當(dāng)時(shí)俄過流行西夫勒型七弦吉他。索爾則采用歐洲已經(jīng)常用的六弦琴演奏各樂曲而受到歡迎。索爾后來創(chuàng)作有吉他二重奏曲《俄羅斯的會(huì)議》，以表達(dá)他的心情。
朱利亞尼定居那不勒斯。
霍西·維納斯（Jose Vinas,1823-1833）生于西班牙的巴塞羅那。維納斯是位多才多藝的演奏家，曾任管弦樂隊(duì)的指揮。
1825年
索爾的《奏鳴曲》（C大調(diào)，作品22號(hào)）出版。
阿瓜多的《吉他教本》于馬德里出版。
1827年
索爾的《練習(xí)曲集》（作品29號(hào)）和《奏鳴曲》（C大調(diào)，作品25號(hào)）在巴黎出版。
1828年
索爾的《練習(xí)曲集》（作品35號(hào)和31號(hào)）在巴黎出版。
帕格尼尼在維也納舉行十四場演奏會(huì)轟動(dòng)全市。
卡爾卡西和聞名的聲樂家舒德庫哈烏森夫人同時(shí)在阿卡伊魯·魯姆音樂廳以吉他獨(dú)奏家的身份出現(xiàn)。
1830年
索爾的《吉他教程》（Méthode pour Ia Gnitare）出版。
1831年
意大利吉他演奏家朱利歐·雷康第（Ginlio Regondi,1822-1871）在倫敦與小提琴鬼才帕格尼尼 在倫敦同臺(tái)演出，其成績不亞于帕格尼尼。當(dāng)時(shí)其僅僅9歲。
1832年
吉他演奏家弗利安·阿爾卡斯（Juian Arcas,1832-1882）生于西班牙。阿爾卡斯為泰雷加的老師。同時(shí)也是現(xiàn)在吉他的橋梁。
1833年
索爾在巴黎跟同國人阿瓜多成為知交，為此索爾曾創(chuàng)作吉他二重奏《兩個(gè)朋友》。此時(shí)，也正是其他吉他演奏家，卡爾卡西、柯斯特、萊尼亞尼等活躍的時(shí)期。
1835年
西班牙吉他演奏家、作曲家豪塞·費(fèi)雷爾（José Ferery Esteve,1835-1916）生于赫羅納。費(fèi)雷爾曾在音樂學(xué)院教授了三年的吉他。
1836年
萊尼亞尼與帕格尼尼一起旅行演出。
1840年
梅爾茲到維也納，獲得皇后卡洛莉娜·奧克斯達(dá)的協(xié)助，以吉他獨(dú)奏家身份出現(xiàn)在宮廷劇場。
1843年
阿瓜多的《新式教程（Natvo Metodo）》于馬德里發(fā)行。
法國作曲家柏遼茲的《論現(xiàn)代樂器與管弦樂手法》的長篇論文（作品10號(hào)）出版。書中寫有關(guān)于吉他的論述。
1852年
西班牙著名吉他演奏家弗郎西斯科·塔雷加（Francisco tarrega,1852-1909）誕生于西班牙瓦倫西亞州的加斯德倫（Castllon）一個(gè)叫維拉里爾（Villarreal）的城市。由于塔雷加對吉他的接觸貢獻(xiàn)，使吉他在衰退的時(shí)期從新進(jìn)入了輝煌的歷史。所以塔雷加被成為：近代吉他音樂之父“。
1869年
塔雷加獲得托雷士制作的吉他銘器而如虎添翼。
1874年
塔雷加獲得資助到馬德里音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與和聲等。
1877年
塔雷加除教授吉他外，他還以馬德里為中心，作為吉他演奏家開展活動(dòng)。
1878年
西班牙吉他演奏家米凱爾·廖貝特（Mignel Llobet,1878-1938）出生于巴塞羅那。廖貝特的吉他音樂繼承了老師塔雷加的風(fēng)格，他的作品充分發(fā)揮了吉他各條弦的多彩性。
塔雷加在巴塞羅那舉行第一次演奏會(huì)獲得成功。
1880年
塔雷加到巴黎、倫敦演出，被稱為“吉他的薩拉薩蒂”。
1885年
巴拉圭吉他演奏家阿古斯丁·巴里奧斯（Agustin Pio Barrios,1885-1944）出生于圣胡安斯塔教區(qū)。巴里奧斯是天才的吉他演奏家，被稱為“吉他的魔神”。
塔雷加定居在巴塞羅那，并常到西班牙和法國演出。
1886年
西班牙吉他演奏家約米利奧·普霍爾（Emilio Pujol,1886-1980）出生于雷利達(dá)州的小城市格拉那迪亞（Granadilla）。
1887年
巴西近代著名民族樂派作曲家維拉-羅勃斯（Heitor Villa-Lobos,1887-1959）出生于巴西的里約熱內(nèi)盧。維拉-羅勃斯是現(xiàn)在作曲家中，直接對吉他發(fā)生興趣（并能演奏吉他）的作曲家之一。
1888年
塔雷加創(chuàng)作《阿拉伯風(fēng)格隨想曲》。
1893年
西班牙吉他演奏家安德烈斯·塞戈維亞（Andrés Segovia,1893-1987）出生于南西班牙安達(dá)魯西亞的利那雷斯（Linares）鎮(zhèn)。
1896年
塔雷加創(chuàng)作著名的《阿爾汗布拉宮的回憶》。
1899年
在德國慕尼黑設(shè)立了“國際吉他演奏聯(lián)盟”。
二十世紀(jì) --------------------------------------------------------------------------------
1900年
在德國慕尼黑的“國際吉他演奏家聯(lián)盟”發(fā)行了《聯(lián)盟報(bào)告雜志》，此雜志后來改名為《吉他之友》。
普霍爾師從塔雷加，并開始以獨(dú)奏家身份聞名西班牙本土。
1901年
廖貝特23歲時(shí)，以吉他演奏家身份在瓦倫西亞音樂學(xué)院舉行演奏會(huì)。
1902年
廖貝特在馬德里獲得更大的名聲，當(dāng)年就擔(dān)任了巴塞羅那音樂學(xué)院的名譽(yù)教授，同時(shí)也擔(dān)任馬拉卡音樂學(xué)院的教授。
1903年
廖貝特在馬德里宮廷擁有了女王御前演奏的名譽(yù)，因此，也成了他的一大轉(zhuǎn)機(jī)，次后得以到歐洲以及美洲旅行演奏。
1907年
年僅10歲的羅布艾朵（J.Robledo,1897-？）在瓦倫西亞音樂學(xué)院舉行第一次演奏會(huì)，被稱為天才少女。
1908年
魏拉-羅勃斯創(chuàng)作《巴西組曲》（Suit Popuiair Bresilienne）。
1909年
17歲的塞格維亞在格拉那達(dá)藝術(shù)中心舉行他的藝術(shù)生涯的第一場獨(dú)奏音樂會(huì)，獲得成功。
1910年
巴里奧斯在拉丁美洲各國頻繁演出。
廖貝特前往南美洲旅行演出。在此期間，他也把塔雷加的奏法帶到了南美洲
1912年
普霍爾在倫敦的維格蒙會(huì)館舉行演奏會(huì)，獲得成功。
1918年
艾溫·舒化爾滋·費(fèi)弗林肯（生于柏林的吉他演奏家）創(chuàng)立《吉他音樂專門雜志》（Die Gitarre）。
1919年
塞格維亞開始其輝煌的環(huán)球演奏生涯。
1920年
西班牙作曲家法亞（Mannel de Falla，1876-1946）創(chuàng)作唯一吉他樂曲《德彪西贊》
魏拉-羅勃斯創(chuàng)作《肖羅曲第一號(hào)》，由巴西拿破侖出版社出版。
1922年
墨西哥作曲家馬尼約魯·彭塞（Manuel Maria Ponce,1882-1948）創(chuàng)作《西班牙弗利主題的變奏曲》獻(xiàn)給塞格維亞。
1923年
魏拉-羅勃斯受巴西政府的資助，保送到巴黎留學(xué)。
1924年
普霍爾受布魯塞爾音樂學(xué)院的邀請后，一面在柏林與荷蘭的鹿特丹演奏，一面開始對比韋拉、琉特音樂發(fā)生興趣。于是他在巴黎的查克馬爾·安多雷博物館發(fā)現(xiàn)了十六世紀(jì)的比韋拉音樂。
塞格維亞訪問當(dāng)時(shí)世界音樂中心——巴黎。
1925年
阿根廷女演奏家瑪麗亞·露易莎·阿尼多（Maria Luisa Anido,1907- ）十八歲，開始跟廖貝特同臺(tái)演出。
1926年
西班牙作曲家圖里納（Joaquin Turina,1882-1949）創(chuàng)作吉他獨(dú)奏曲《凡丹戈》（Fandang,作品36）。
塞格維亞首次訪問亞洲，經(jīng)過我國的上海和大連，于同年10月到日本公演。
1929年
慕尼黑的弗利茲·布約克（Fritz Buek）出版《吉他與其名家》（Die Gitarre undiner Meistor）。
魏拉-羅勃斯的《練習(xí)曲12首》于巴黎寫作，獻(xiàn)給塞格維亞。
1930年
阿根廷吉他演奏家穆尼奧斯（Ricardo Munoz Santizo,1887-1967）著《吉他史》（兩卷）。
1932年
魏拉-羅勃斯從巴黎回到巴西后，由巴西總統(tǒng)任命為國家教育部部長。
塞格維亞和塔雷斯可（Mario Castelnuovo - Tedesco,1895-1968）在威尼斯國際音樂節(jié)上相識(shí)。塞格維亞開始約塔雷斯可創(chuàng)作吉他曲。
圖里納創(chuàng)作《d小調(diào)吉他奏鳴曲》（作品61）。
1933年
普霍爾開始寫作吉他教本——《依照塔雷加手法的合理教本》。
1934年
西班牙吉他演奏家多明戈·普拉特（Domiug Prat,1886-1944）完成《吉他音樂家詞典》（Dicionario de Guitarristas）。
1935年
塔雷斯可創(chuàng)作《魔鬼隨想曲》（Capriccio Di Abolico,作品86）。
雷吉諾·沙音斯·迪·拉·馬撒（Region Sainz de la Maza,1897-1981）出任馬德里國立音樂學(xué)院（吉他系）主任教授。
1936年
普霍爾被推選為巴黎吉他之友協(xié)會(huì)會(huì)長。
1939年
西班牙盲人作曲家何亞金·羅德里哥（Joaquin Rodrigo,1902- ）于馬德里完成了吉他歷史上不朽的名曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》（Concierto de A raniuez）。
塔雷斯可（Mario Castelnuovo - Tedesco,1895-1968）為塞格維亞創(chuàng)作《D大調(diào)吉他協(xié)奏曲》（Concertoin D,op.99）。
巴里奧斯在圣薩爾瓦多國立音樂學(xué)院擔(dān)任教授。
1940年
魏拉-羅勃斯創(chuàng)作《5首前奏曲》。
法國女吉他演奏家普列斯蒂（lda Presti,1924-1967）十六歲到意大利熱亞那，參加帕格尼尼逝世100周年紀(jì)念活動(dòng)，用帕格尼尼使用的吉他演出。
彭塞為塞格維亞作《南方協(xié)奏曲》。
1943年
塔雷斯可為塞格維亞創(chuàng)作《小夜曲》（吉他與室內(nèi)管弦樂隊(duì)，作品118）。
1945年
紐約的Magent Music lne出版了塞格維亞編寫的《索爾20首練習(xí)曲》。
1946年
吉他開始使用尼龍弦，羊腸弦被取代。
1950年
英國吉他演奏家朱里安·布里姆（Julian Bream,1933- ）首次登臺(tái)演出。
1951年
波蘭作曲家、指揮家、鋼琴家亞力克安迪·唐斯曼（Alexander Tansman,1897- ）完成代表作：吉他組曲《卡瓦帝那》。
1952年
霍爾的亞（D.Fortea,1882-1953）在加斯德倫為紀(jì)念老師而舉行的《塔加雷百年誕辰紀(jì)念演奏會(huì)》上，和J·p·羅卡、羅布艾朵與普霍爾等共同演出。
葉佩斯為法國影片《被禁止的游戲》作曲，并演奏主題曲《愛的羅曼斯》。后來，此曲廣為流傳。
奧地利吉他演奏家沙伊特（Karl Scheit,1909- ）在維也納音樂學(xué)院吉他系擔(dān)任教授。
1953年
塞格維亞再次訪問美國，并舉行兩場演奏會(huì)。
1954年
馬德里哥獻(xiàn)給塞格維亞《獻(xiàn)給一位紳士的幻想曲》開始動(dòng)筆。
1956年
委內(nèi)瑞拉吉他演奏家、作曲家安東尼奧·勞羅（Antonio Lauro,1917- ）7月25日在加拉加斯舉辦了首次吉他音樂會(huì)。
1957年
委內(nèi)瑞拉吉他演奏家迪亞斯（Alirio Diaz,1923- ）開始在世界各國演出。同時(shí)，每年夏季都到意大利，繼續(xù)擔(dān)任塞格維亞的助手。
1958年
英國吉他演奏家約翰·威廉斯（John Williams,1942- ）在倫敦首次正式登臺(tái)，塞格維亞承載為“吉他王子光臨音樂世界”。
1959年
法國廣播電臺(tái)吉他國際比賽會(huì)（Concour Slnternationol du Guitare Radio France）首次舉行比賽。
塞格維亞再次訪問日本。
1960年
普霍爾撰寫《塔雷加傳記》在里斯本印刷出版。
1962年
西班牙著名作曲家、指揮家費(fèi)迪利可·蒙雷諾·托羅巴（Federico Moreuo Torroba,1891- ）獻(xiàn)給葉佩斯的《西吉迪拉斯贊歌協(xié)奏曲》于馬德里出版。
德國吉他演奏家貝倫德（Sigfvied Behrend,1933- ）主持第21屆國際吉他演奏會(huì)議。
1969年
日本吉他演奏家渡邊范彥（Watanabe No rihiko,1947- ）參加第十一屆巴黎國際吉他比賽獲得第一名。也是亞洲人第一次獲得此項(xiàng)殊榮。
1972年
塞格維亞被授予牛津大學(xué)名譽(yù)博士稱號(hào)。
1980年
八十七歲的塞格維亞第三次到日本舉行獨(dú)奏音樂會(huì)。
廈門吉他培訓(xùn)中心
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