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中國風格的古典吉他曲目與練習心得
《春江花月夜》并不是古典吉他曲，把它和古典吉他聯(lián)系在了一起，常會被不少古典吉他愛好網(wǎng) 友的臭罵。但我還是會繼續(xù)我的文字，因為古典吉他和民樂都是我的精神生活的一部分，我不會 在古典吉他和民樂之間劃清嚴格的界限，古典吉他同樣可以演繹民樂，如同鋼琴王子克萊德曼可 以把中國歌曲發(fā)揮得淋漓盡致一樣。問題的本身是，至今我覺得眾多古典吉他愛好者仍然對古典 吉他音樂存在偏見，認為必須是純粹為古典吉他而寫的音樂，或者古典吉他演奏大師演繹的西方 古典音樂大師的音樂才是古典吉他音樂，因而對以古典吉他演繹的其他風格的吉他音樂諸如鋼琴 曲、琵琶曲、古箏曲等
不屑一顧。對此，我一如既往地認為，對音樂真要有博愛和容忍的心理。人有時需要安靜、 有時需要發(fā)泄，有的偏愛傳統(tǒng)文化、有的崇尚西方文明，各種風格、各種版本的音樂會滿足不同 精神狀態(tài)、不同認知階段、不同場合、不同情感表達的需要。學會此曲，對普及吉他也功莫大 焉，因為不是所有的人都喜歡古典吉他，如果一個喜歡民樂的人聽到吉他也能表達如此優(yōu)美的民 樂，說不定也會加入古典吉他的陣營。同理，對喜歡鋼琴、琵琶、古箏曲的愛好者也是如此。
《春江花月夜》的音樂背景和音樂本身都不難理解，一如中國民樂的特點。最初它是一首有 名的琵琶古曲，早在140多年前就以《夕陽簫鼓》之名流傳在民間。1895年李芳園所編《南北派 十三套大曲琵琶新譜》中，此曲易名為《潯陽琵琶》；以后由浦東派汪昱庭先生等人對“潯陽琵 琶”作了加工整理，易名為《潯陽古曲》或《潯陽夜月》。小標題大致與李氏相同，后經(jīng)鄭覲文 等人改編成民族管弦樂合奏曲，改名為《春江花月夜》，他把每段小標題定為較形象易懂的五個 字，突出了“春、江、花、月、夜”的音樂形象和意境。隨著歷史的變遷，盡管樂曲標題各派有 異，但其基礎仍是“夕陽簫鼓”。
這首古曲以優(yōu)美柔婉的旋律，塑造出鮮明生動的音樂形象，描繪出一幅色彩斑斕、春風和 煦、皎月當空、山水相連、花月交輝、漁舟晚歸、如詩似畫的自然景色，以其濃郁的中國風格， 純樸典雅的民族音調(diào)，給人以一種難言的美妙之感和的藝術享受。
我共聽到過民樂隊、琵琶、古箏和吉他四個版本的演奏，其中以琵琶和吉他的最為相近。殷 飚的吉他改編曲共分為八部分，曲子綜合應用到琵琶和吉他的一些演奏技巧，但和聲比較簡單， 難度不是很大，不過要彈出中國風格的味道，對音色、節(jié)奏都要有很好把握。下面引用殷飚對每 個部分的音樂、背景的介紹及結(jié)合我的練習心得進行說明。
（一）夕陽簫鼓
“夕陽照江舟，簫鼓動人心�！睒非_始用“一低兩高”八度音形象生動地表現(xiàn)出鼓聲 陣陣的氣氛，在吉他低音區(qū)用了三連音模擬鼓聲，特別是運用吉他的“鼓奏”技法，使渾厚而柔 和的吉他音色聽起來猶如喜聲回蕩，耐人尋味。然后用上琶音，突出了夕陽照江舟的特定環(huán)境與 音樂形象。接著用輕逸的輪指，模擬清脆的簫聲。還用低沉的鼓聲作陪襯而形成了簫鼓齊鳴，樂 曲由遠及近，從慢到快，由弱到強，描繪了一幅夕陽西下、泛舟江上的動人畫面，表現(xiàn)了富有詩 情畫意的朦朧夜月這景色。最后出現(xiàn)了抒情流暢委婉的主題樂段。主題樂段優(yōu)美動聽，富有民族 風格。整首曲利用這個主題音調(diào)在以各個樂段中反復變奏，貫穿全曲。旋律進行中還結(jié)合高低八 度運用和變化，給人一種徐徐向上的動感，描繪出一幅明月升長空，江水泛漣漪的景象。
練習心得：第一段開始，就需要輪值的基礎，殷飚喜歡輪雙弦，而且ami交替輪（大拇指比 較偷懶），輪就輪吧，不過顆粒性強點為好；用到“鼓奏”方法、“摘音”、“泛音”技巧，學 學就可以用，但要注意不能影響節(jié)奏。注意情感的表達，朦朧幽靜、由遠及近的氣氛需要沉住氣 烘托，《彝族舞曲》一開始也是這樣來著。
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這段利用前面樂段的主題音調(diào)，通過變奏，衍生等手法，使旋律向外得到發(fā)展，從而加深 人們對樂曲的回味和記憶。在表現(xiàn)手法上，樂曲開始用長輪將旋律拉開，給人以親切感。為了克 服在長輪指長音中可能出現(xiàn)的簡單呆板的聽覺，在旋律下面低音區(qū)，利用補充和襯音手法，使旋 律進行更豐富動聽。接著出現(xiàn)較為跳躍的主題音調(diào)而產(chǎn)生新的動感，表現(xiàn)出微風陣陣，水流回 旋，繁星閃閃，五光十色，令人神往的意境。
練習心得：關鍵的還是輪指，長輪指，追求琵琶輪指的感覺。
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樂曲開始用推、吟、滑音、琶音等技法彈奏出由主題音調(diào)發(fā)展而來的旋律引子，接著出現(xiàn)具 有吉他特點的華彩樂句，用音階及琶音奏法將原琵琶譜有機地連接起來，特別每個樂句前面和最 后一拍用上模擬水波蕩漾的琶音，更形象表現(xiàn)出“水中花影紛亂層疊”之貌，呈現(xiàn)出河山秀麗的 色彩。富有民族特點的琶音，渲染氣氛，還給人以親切之感。
練習心得：對音階、琶音奏法的質(zhì)量要求高、小橫按的迅速到位。推音、滑音顯出民族音律 的特點。
（四） 巫峽千尋
全曲第三個變奏部分，進入萬簌俱寂的音樂意境。樂曲首先在低音區(qū)回旋，接著八度跳進， 并運用琵琶推吟技法豐富了旋律的色彩。在表現(xiàn)手法上，利用音色對比，改變節(jié)奏和力度變化， 泛音的運用，展現(xiàn)出一幅絕紗的音響圖畫，不禁使人聯(lián)想起那天水一色、空曠朦朧之江中奇景， 令人心曠神怡。
練習心得：八度跳進迅速跟上，并且輪指中有兩個音符，不容易做到；力度和節(jié)奏的對比運 用也凸現(xiàn)民族音樂特色。
（五）簫聲紅樹
樂段旋律音高較高，表現(xiàn)出柔美的簫聲我悠揚的歌聲自遠而近地傳來，奇特和明亮“摘音” 運用和跳動的節(jié)奏音型，使和產(chǎn)生“似曾相識”的旋律線條、，給人以悠然自得之感，樂曲中利 用吉他的長處，用右手彈兩個連續(xù)聲部，使旋律更為動聽，從而豐富了樂曲的表現(xiàn)力。 之后又 回到了主題音調(diào)，前后呼應。
練習心得：雖然有兩個連續(xù)聲部，其實是簡單的你唱罷我登場，關鍵是小橫案按迅速到位， 然后在長輪指中自然地彈和弦伴音。高聲部的旋律彈奏也有助于擴展左手練習。
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全曲第五變奏部分，為了保留原曲的風格特點，在吉他上借籍琵琶的摭、劃及夾彈等指法從 慢到快，由弱到強，奏出了模進音型的短句。本樂段運用了琵琶的“抓掃”以及“夾掃”的技 法，不但能增添樂曲氣氛而且在全首樂曲中起著對比和變化的作用，能更好表現(xiàn)出水波迂回蕩 漾，“漁舟競相歸，洄瀾拍江岸”的情景。
練習心得：大把的抓掃暴露出殷飚編曲粗糙的特點，高音突進、低音伴奏基本不變化，在高 低音“嘈嘈切切錯雜彈”的熱鬧中倒可以起到嘩眾取寵的作用。然后在泛音、摘音中寧靜下來， 很有意思。
（七）漁舟唱晚
全曲第六變奏部分，旋律線遞升遞降，速度由慢漸快，力度由弱到強。在這一樂段中，采用 了模進和變奏手法，運用了琵琶的劃、抓、分和掃輪，表現(xiàn)了槳櫓劃動、江水旋轉(zhuǎn)、破水歸舟的 意境。最后用上琶音奏法作上下的劃動，更生動地表現(xiàn)了歸舟濺浪花，櫓聲唱“矣乃”的場 面。
練習心得：還是長輪指、間夾琶音的運用。在后面采用琵琶“摺分”及掃輪的熱鬧中，我第 一次隱約感覺到有點古箏的影子，很是欣喜。這段彈出效果來也還是有一定難度，得多練練提高 輪掃的質(zhì)量�！ �
（八）江上歸舟
這是全曲的尾聲，再現(xiàn)第一段抒情流暢委婉的主題旋律，把人們帶回到樂曲開始時的詩情畫 意之中，首尾呼應，給人留下無限的遐想。最后樂句利用泛音終止本曲，更好地表現(xiàn)了“舟歸萬 籟寂”的音樂意境，從而更好地增添了樂曲的藝術魅力。
練習心得：與第一段類似彈法，利用泛音結(jié)束全曲，意尤未盡。
最后的說明，這首吉他表現(xiàn)的民樂，顯然比古典音樂容易理解得多，以此作為對初學者興趣 的提升和喜歡民樂者的鑒賞也無不可。如同當初是《彝族舞曲》引起我對吉他的興趣一樣，如果 聽到的是這首曲，我同樣會因神往而愛好起古典吉他來。尤其值得一提的是，練習曲中運用的技 巧手法對純粹的古典吉他技巧及手法有很大幫助，即使不喜歡它，練練也何妨；拋掉其中的吉他 因素，對中國優(yōu)秀民樂靜下心來欣賞欣賞，善莫大焉。
廈門吉他網(wǎng)
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