|
弗里幾亞調(diào)式與E大調(diào)音階相同嗎？七聲燕樂羽調(diào)式的音階是什么，與弗里幾亞調(diào)式音階相同嗎？
從音樂史的角度講，弗里幾亞調(diào)式是和利底亞等四種調(diào)式及其變格調(diào)式一起，為西方早期教會音樂的一種調(diào)式中的一種，是當今大小調(diào)的先驅(qū)，那個時候西方的調(diào)式還未完全定型。 E大調(diào)，則是隨著歷史的發(fā)展逐漸形成大小調(diào)式中的一種，大小調(diào)式16世紀以后逐步確立了統(tǒng)治地位。所謂E大調(diào)，就是以E音為主音構(gòu)成的音階。七聲燕樂羽調(diào)式是中國古代調(diào)式中的一種，七聲燕樂調(diào)式是在五聲(宮商角徵羽)調(diào)式的基礎(chǔ)上加上清角、清羽構(gòu)成的，羽調(diào)式，即以音階排列為：這三種調(diào)式的排列分別是： 弗里幾亞調(diào)式表面上看，它與中國七聲清樂角調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)完全相同:E,F,G,A,B,C,D(mi,fa,sol,la,si,do,re) E大調(diào)：E,#F,#G,A,B,#C,#D(mi,升fa,升sol,la,si,升do,升re)。七聲燕樂羽調(diào)式： 6 b7 1 2 3 4 5（la,降si，do,re,mi,fa ,sol）。E大調(diào)的主音是E，它的主音是調(diào)式當中的一級，是屬于自然大調(diào)調(diào)式。而弗里幾亞完全不是以一級作為主音。在這種中古調(diào)式里還有一個關(guān)于弗里幾亞的弗里幾亞進行。
教會調(diào)式共有八個：四個正調(diào)式和四個副調(diào)式，副調(diào)式音階的音域比正調(diào)式低四度。雖然在名稱上與古希臘音階相同，但實質(zhì)上并不同。中世紀的音階是從下至上排列，有re（多利亞）,mi（弗里幾亞）,fa（利第亞）,sol（混合利第亞）這四個結(jié)束音。每個調(diào)式除了結(jié)束音以外，還有一個吟誦音（tenor），在正調(diào)式中吟誦音比結(jié)束音高五度；副調(diào)式的結(jié)束音和正調(diào)式相同，但吟誦音比正調(diào)式的吟誦音低三度；每當吟誦音落在B音上時，它被上移至C音。為了避免不好的音程（如三全音），有時B音要寫成ｂB。
16世紀的音樂理論家格拉雷安（H.Glareanus,1488-1563）為8種教會調(diào)式又加上了4種：以la 為結(jié)束音的愛奧利亞（Eolian）調(diào)式，以do為結(jié)束音的伊奧尼亞（Ionian）調(diào)式以及各自的副調(diào)式。最終形成了12種中古調(diào)式。
各種中古調(diào)式、大小調(diào)式均屬于七聲音階,在某種程度上不同于大調(diào)或小調(diào)調(diào)式（教會調(diào)式的八種音階中的每一種都包括Ｃ大調(diào)音階，即鋼琴的白鍵，但只限于一個八度之內(nèi)，并且以Ｄ、Ｅ、Ｆ、Ｇ四個音中的同一個音開始和結(jié)束。從這個意義上來講應(yīng)該是以突出主音的調(diào)號來標記的。
歷史上關(guān)于“中古調(diào)式”的介紹：
約在公元5世紀至16世紀，歐洲的教會和民間所用的調(diào)式，被統(tǒng)稱為教會調(diào)式（亦稱中古調(diào)式）。公元5世紀至6世紀，主要使用4種正調(diào)式。到格里戈里教皇（Pope Gregory,540～604）時期，又增加了4種副調(diào)式(或稱下×××調(diào)式)。這些調(diào)式的名稱雖借用希臘調(diào)式的名稱，但實際的調(diào)式結(jié)構(gòu)已不相同，例如多里亞調(diào)式已不是自上而下按全音-全音-半音的順序排列的兩個四音列構(gòu)成，而是自下而上由全音-半音-全音的兩個四音列構(gòu)成。
正調(diào)式由7個自然音級（如鋼琴等鍵盤樂器的白鍵）構(gòu)成，它們分別以D、E、F、G這4個音開始，故為4種調(diào)式，結(jié)音即這四個音，為音階的第1級音——主音。副調(diào)式為正調(diào)式的另一種形式。它的音階是從正調(diào)式的屬音（下方四度）上在一個八度間重新排列，因而也稱為“下調(diào)式”，它的結(jié)音在音階的中間位置。在正調(diào)式中，音階中的第5音級在素歌中為“朗誦音”，也稱為次主音（弗里幾亞調(diào)式的次主音則用六度音，目的是為了避免使用主音下方的小二度音）；副調(diào)式朗誦音在正調(diào)式屬音的下方三度音，目的是為了避免朗誦音出現(xiàn)在音列的兩端。
16世紀，瑞士僧侶格拉魯斯的亨利（Henry of Glarus）在1547年的《十二音系》（Dodecachordon）一書提出，在歷史上應(yīng)該有12種調(diào)式，在以上8種調(diào)式的基礎(chǔ)上又加上了4種，并以古希臘調(diào)式名稱稱謂。雖然這些名稱有的與原來不同，但已為人們廣泛使用。前8種調(diào)式的名稱為：多里亞(Dorian)、下多里亞(HypoDorian)、弗里幾亞(Phygian)、下弗里幾亞(HypoPhygian)、利地亞(Lydian)、下呂底亞(HypoLydian)、密克索呂底亞(Mixolydian)、下密克索呂底亞(HypoMixolydian)；后4種調(diào)式的名稱為：愛奧利亞(Aeolain)、下愛奧利亞(HypoAelian)、伊奧尼亞(Ionian)、下伊奧尼亞(HypoIonian)。
阿拉伯音階是一種色彩非常鮮明的音階,也叫大弗里幾亞音階(the phrygian major mode)(因為它可看作弗里幾亞音節(jié)還原3音產(chǎn)生大調(diào)的感覺),構(gòu)成音是1,b2,3,4,5,b6,b7,1。它由三個全音,三個半音,一個小三度音程構(gòu)成.和比它低純五度的和聲小調(diào)音階的構(gòu)成音完全相同. 大弗里幾亞音階通常和屬七和弦配合使用.也可使用屬七降九和弦,此時可用減七和弦替代.比如,A7b9和弦可用Bbo7,#Co7,Eo7或Go7和弦代替.關(guān)于這一點它和變化屬重降七音階(the atlered dominant bb7 mode)(1,b2,b3,b4,b5,b6,bb7,1)也有很大相似之處.(因為變化屬重降七音階使用的減七和弦也能用屬七降九和弦代替) 在音樂構(gòu)成方面,比如C和聲小調(diào)最重要的音是C，B作為導音，一般都是傾向與C，而G阿拉伯音階最重要的音是G，B作為色彩最鮮明的音，都是通過降A(chǔ)解決到G上的！
實際運用中,阿拉伯音階只是一種色彩音階并不是主導整個樂曲的音階！所以人們總是在相同的和聲上來演奏不同的音階.還有就是新疆的維族音樂也是一它為中心的，其中維族人在音階里家如了很多的微分音（4分之1音）如果熟悉和聲小調(diào)的人從指法上不難練，難練的是怎么樣組織樂句！你可以去找一下，有位SAX大師(是誰還待考)演奏的“剴斯，幾雷特”kaith jarret的曲子 “LONG AS KNOW YOU’RE LIVNG”是使用這種音階的典型.
廈門吉他網(wǎng)
廈門吉他培訓中心
|
