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和聲是多聲部音樂的音高組織形態(tài)，是音樂的基本表現(xiàn)手段之一。就作曲理論的一般觀 念而論，和聲是與對位（即通常所說的“復(fù)調(diào)”）相對應(yīng)的技術(shù)范疇。在十九世紀(jì)末以前一百多年的音樂實(shí)踐中，和聲一直被看成是對位的基礎(chǔ)。
和聲具有色彩功能與結(jié)構(gòu)功能兩種基本屬性。
色彩功能即和聲的音響作用。在音樂中，和聲憑借這種功能，或獨(dú)立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂表現(xiàn)。
結(jié)構(gòu)功能是指和聲對音樂形式構(gòu)成方面的意義。這主要表現(xiàn)在：（1）音高縱向結(jié)合的 組織作用；（2）確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用；（3）發(fā)展或終止某一結(jié)構(gòu)的作用。兩種功能的對立統(tǒng)一，是和聲內(nèi)部矛盾的集中表現(xiàn)，它決定著和聲風(fēng)格的歷史演變以至 每一和聲現(xiàn)象的面貌特征。
大小調(diào)和聲
大小調(diào)和聲，是建立在自然大調(diào)與和聲小調(diào)基礎(chǔ)之上的一種和聲體系。大小調(diào)音階各音之間的關(guān)系，決定著這個體系基本語匯的構(gòu)成以及應(yīng)用的邏輯。大小調(diào)和聲使用的和弦，是按三度疊置的原則結(jié)合起來的。這個原則已被音樂物理學(xué)證明與泛音列棗反映發(fā)聲物體振動規(guī)律的音高系列有直接聯(lián)系。
作為一種歷史風(fēng)格，大小調(diào)和聲曾盛行于歐洲巴羅克至浪漫主義階段的音樂實(shí)踐，是為巴赫、莫扎特、貝多芬、瓦格納等音樂家共同運(yùn)用并為之不斷創(chuàng)新發(fā)展的和聲體系。到了十九世紀(jì)和聲又分自然音體系與半音體系。這既是同一體系不同歷史階段風(fēng)格特征的表現(xiàn)，也是和聲學(xué)由淺入深兩個階段的標(biāo)志。瓦格納之后，大小調(diào)和聲在音樂中的統(tǒng)治地位，雖然因?yàn)榈卤胛鳛榇淼暮吐暩镄吕顺钡臎_擊而讓位于其他的寫作風(fēng)格；但作為一種高度成熟的體系、一種客觀存在于大部分已有音樂文獻(xiàn)之中的創(chuàng)作原則，它仍然在相當(dāng)廣泛的領(lǐng)域中繼續(xù)發(fā)揮作用。一般的音樂教育都把它作為基礎(chǔ)課程之一；對于作曲家、指揮家和音樂學(xué)家的培養(yǎng)，這更是一個不可逾越的階段；為數(shù)不少的一批作曲家，仍然部分地、甚至全部地采用大小調(diào)和聲技法進(jìn)行創(chuàng)作。
三、四部和聲寫作
一般的和聲教學(xué)，都愿意以四部合唱作為寫作訓(xùn)練的基本形式。這樣做，不僅是因?yàn)檫@種形式簡單、明晰、易于掌握，而且也是由于它恰好與大小調(diào)和聲早期實(shí)踐的常見形式一脈相承。通過這種形式的寫作訓(xùn)練，有助于達(dá)到對整個體系本質(zhì)上的理解。此外，四部和聲的結(jié)構(gòu)原則也在一定程度上反映了某些音響結(jié)合的普遍規(guī)律，把它作為和聲寫作基礎(chǔ)訓(xùn)練的中心課題來做，亦有得于向室內(nèi)樂、交響曲等更復(fù)雜的創(chuàng)作形式過渡。聲部名稱、音域、記譜法四部和聲的寫作中，各聲部的名稱分別為高音聲部（一般也稱“旋律”聲部）、中音聲部、次中音聲部。四個聲部的音域限定，與一般混聲合唱隊(duì)相同。聲部交叉棗相鄰聲部在音高位置上的顛倒，會破壞音響的自然平衡，應(yīng)當(dāng)避免。和弦音的重復(fù)與省略各類和弦的音數(shù)是不盡相等的。在三度疊置的和弦系列中，三和弦只有三個音，七和弦 有四個音，九和弦有五個音，還有六個、七個、以至音數(shù)更多的和弦。這些音數(shù)不等的 和弦在四部和聲中，必然會遇到和弦音的重復(fù)與省略的問題。除了考慮和弦的音數(shù)差別，音的重復(fù)與省略還有更重要的出發(fā)點(diǎn)，那就是和弦的音級地位以及各和弦音在和弦結(jié)構(gòu)中的地位。由于這里的情況變化多端，需要結(jié)合著每個和弦的使用而具體地加以研究，故先不作一般性的概括。排列法從聲部間的距離來看，四個聲部的排列有兩種基本形式：開放排列棗上方三個聲部相鄰者之間的音程在五度以上（但不可超過八度），可獲得協(xié)調(diào)、均衡的和聲音響，個別聲部的進(jìn)行亦比較清晰。密集排列棗上方三個聲部相鄰者之間的音程不超過四度，可獲得[FS:PAGE]濃厚、濁重的和聲音響，帶狀的線條將掩蓋個別聲部的進(jìn)行。寫作中，兩種排列法均可根據(jù)音樂表現(xiàn)或聲部進(jìn)行的需要，分別、交替或混合使用。作為和聲基礎(chǔ)的低音聲部，它和次中音聲部的音程不涉及聲部的排列形式，一般允許在同度 和十二度的范圍內(nèi)活動，****距離不應(yīng)超過十五度。上方三個聲部相鄰者之間的音程超過八度，或低音與次中音聲部間的音程超過十五度，叫做超開放排列。這樣的寫法會影響和聲的凝聚力，應(yīng)當(dāng)避免。
四、和聲分析
和聲學(xué)習(xí)中的寫作訓(xùn)練必須與分析結(jié)合進(jìn)行。四聲部寫作中所沿用的那些技術(shù)“規(guī)范”，都是從一定歷史時期大量成功作品的和聲經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來的。真正有實(shí)踐意義的和聲技巧總是存在于優(yōu)秀的音樂作品之中。只有通過正確有效的和聲分析，才能將理論與實(shí)際聯(lián)系起來。對于不以作曲為主要目標(biāo)的和聲學(xué)習(xí)者來說，和聲分析甚至應(yīng)當(dāng)是他們進(jìn)行鍛煉、提高和聲理 解能力的基本途徑。怎樣才能使和聲分析做到正確有效？關(guān)鍵是要解決對這一課題的認(rèn)識和方法論的問題。從思維活動的具體形式來看，和聲分析大體上可分為三個層次：
第一個層次是和聲材料的分析，主要解決對和弦、和弦外音及調(diào)式、調(diào)性的識別問題；第二個層次是和聲語義 的分析，要求從和聲材料的連接中去領(lǐng)悟其序進(jìn)邏輯，并盡力揭示出和聲在音樂結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方面的意義；第三個層次是和聲風(fēng)格的分析，這需要聯(lián)系更多的作品、作曲家的個性及藝術(shù)思潮等廣泛領(lǐng)域進(jìn)行比較和研究，從而得出對某一作品、作曲家或藝術(shù)派別和聲風(fēng)格的認(rèn)識。
這三個層次彼此關(guān)聯(lián)而又相互區(qū)別。第一個層次是一切和聲分析的基礎(chǔ)，但它必須向第二、第三個層次發(fā)展才具有真正的意義；第三個層次屬于專題研究范疇，一般不作為基礎(chǔ)和聲學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，但在風(fēng)格觀念指導(dǎo)下的“材料”或“語義”分析總是效益倍增的，凡是有條件的學(xué)習(xí)者都應(yīng)當(dāng)在提高和聲風(fēng)格的理解力方面多下功夫。
和聲理論基礎(chǔ)知識
第一 音程
一、音程是指兩個音之間的距離，音程分為兩種：一種是和聲音程，兩音同時發(fā)出;另一種是旋律音程，丙者先后發(fā)出。
音程距離以“度”來計(jì)算。按照譜表上的音級關(guān)系，構(gòu)成音程的兩音之間包含幾個音便稱為幾度。
例如：C1—C1為一度;c1—d1包含兩個音，叫做二度；c1—f1包含四個音，叫做四度；c1—b1包含七個音；叫做七度。
二．單音程和復(fù)音程
八度以內(nèi)的音程叫單音程，超過八度的音程叫復(fù)音程。復(fù)音程在性質(zhì)上與單音程相同，是單音程的高八度擴(kuò)充。
例如：九度是二度的八度擴(kuò)充。十度是三度的八度擴(kuò)充。其余類推。
三．音程的性質(zhì)
音程除了在度數(shù)上有差別外，在性質(zhì)上也有不同。
例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含兩個半音，叫大二度，后者包含三個半音，叫增二度。
音程按性質(zhì)劃分共有七種：
純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。
小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 將各種純音程和左音程擴(kuò)張一個半音的音程。
減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。
倍增音程 將增音程擴(kuò)張一個半音的音程。
倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。
雖然從理論上講，有倍增音程的倍減音程，但在流行音樂和爵士樂中很少使用這類音程。
熟記C大調(diào)音階中的各種自然音程（即沒有升降記號的音程）有助于計(jì)算加入升降號之后的音程。
熟悉了各種自然音程的性質(zhì)之后，可進(jìn)一步掌握加入升降號的各和音程。加緊入升號或降號后，音程或被擴(kuò)張或縮小，
因而音程的性質(zhì)便會改變。下面的圖表顯示了音程變化的級進(jìn)關(guān)系。二三六七度有六種音程，四五八有五種音程，從左往右為由窄到寬的關(guān)系，每一級之間相差關(guān)音。
二度
三度
六度 倍減音程—減音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程
七度
四度音程
五度音程
八度音程/ 倍減音程—減音程—純音程—增音程—倍增音程
音程變化關(guān)系的特點(diǎn)是：級數(shù)越大，音程越寬；級數(shù)越小，音程越窄。
掌握了上述的音程計(jì)算方法和，任何復(fù)雜的音程均能識別，但是，必須知道，不要忽略用耳朵識別各種音程及各弦的能力的培養(yǎng)。
初學(xué)者應(yīng)該通過樂器（如鍵盤樂器）來熟悉和種音程的音響。僅僅學(xué)會計(jì)算，只能對音樂才能的發(fā)展提供有限的幫助。
四．音程的協(xié)和度
音程的協(xié)和與不協(xié)和主要體現(xiàn)在和聲音程方面。
傳統(tǒng)理論將各種音程的協(xié)和度分為三類：1.協(xié)和音程，包括各種純音程；2.不完全協(xié)和音程，包括大三、小三、大六和小六度。3.不協(xié)和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。
現(xiàn)代和聲理論對音程協(xié)和度的認(rèn)識雙有了新的發(fā)展。
例如：當(dāng)代世界著名的作曲家和理論家文森特*佩爾西凱蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世紀(jì)和聲》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，對音程協(xié)和度的劃分更加細(xì)致，分為六個級別：
開放的協(xié)和-----純五度和純八度
中性 -------純四度
柔和的協(xié)和-----大小三度和大小六度
輕度的不協(xié)和-----大二度和小七度
尖銳的不協(xié)和----小二度和大七度
性質(zhì)游移、不穩(wěn)定----三全音（增四和減五度）
人耳對音程的感受是: 音程越不協(xié)和，其緊張度就越高。
這就是說，音響的緊張度與音程的協(xié)和度密切相關(guān)。
第二 和弦及和弦的字母標(biāo)記
一． 和弦的構(gòu)成
和弦由三個或三個以上的音結(jié)合而成。和弦通常由三度疊置而成�，F(xiàn)代音樂使用的基本和弦有五種：三各弦，由三個音構(gòu)成的。
七和弦，由三個音構(gòu)成的。
九和弦，由五個音構(gòu)成的，十一和弦，由六個音構(gòu)成的，十三和弦，由七個音構(gòu)成的。
和弦的基礎(chǔ)音叫根音，其余的音根據(jù)它與根音的音程度數(shù)關(guān)系而得名。- c0 }, y P. [. N! ~
以十三和弦為例：各和弦音由下到上分別稱為根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。
二． 三和弦的種類
三和弦有四種：（各音程均由根音向上計(jì)算）
大三和弦 由大三度和純五度構(gòu)成
小三和弦 由小三度和純五度構(gòu)成
增三和弦 由大三度和增五度構(gòu)成
減三和弦 由小三度和減五度構(gòu)成
左三和弦與小三和弦是協(xié)和和弦，因?yàn)檫@兩種和弦均音程構(gòu)成。增三和弦與減三和弦都是不協(xié)和和弦，因?yàn)檫@兩種和弦
中有不協(xié)和音程增五度和減五度。
三．七和弦的種類
七和弦是以三和弦為基礎(chǔ)再加入七度音構(gòu)成。常見的七和弦有以下幾種：
大三和弦+大七度：大七和弦
大三和弦+小七度：大小七和弦（屬七和弦）
小三和弦+小七度：小七和弦
小三和弦+大七度：小大七和弦
增三和弦+小七度：增五度的屬七和縭經(jīng)
減三和弦+小七度：半減七和弦
減三和弦+減七度：減七和弦
各種七和弦里都含有七度音程，因而都屬于不協(xié)和和弦。
以七和弦為基礎(chǔ)還可以構(gòu)成九和弦、十一和弦和十三和弦。
四． 附加音和弦
我們已經(jīng)知道，大三和弦和小三和弦都 是協(xié)和和弦，有時為了提高它們的緊張度并獲得和弦色彩的變化，常在這兩個和弦里加八一個或兩個和弦外音，這的外音叫做附加音。常見的附加音按其與根音的音程關(guān)系看有大六度和大二度。
還有一種附加純四度的和弦，四度音在和弦中大多作為延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，和弦的三音就必須去掉，以便給四度音下行二度解決留出空間。
五．和弦的原位和轉(zhuǎn)位
在音樂作品中，和弦既可以用原位，也可用轉(zhuǎn)位。原位和弦是指將根音放在最低聲部，轉(zhuǎn)位和弦是指和弦的最低音不是根音而是其他的和弦音�？墒褂棉D(zhuǎn)位的和弦一般是三和弦和七和弦。九和弦、十一和弦以及十三和弦很少使用轉(zhuǎn)位。
三和弦有三種位置，即原位、第一轉(zhuǎn)位和第二轉(zhuǎn)位。七和弦較三和弦多一和弦音。因而較三和弦多一種轉(zhuǎn)位形式---第三轉(zhuǎn)位。
六、和弦的字母標(biāo)記
在現(xiàn)代流行音樂和爵士樂的出版物中，習(xí)慣上采用簡單的字母標(biāo)記來指示和聲的進(jìn)行，和弦的字母標(biāo)記是一種綜合符號，它包括英文字母，阿拉伯?dāng)?shù)字以及其他記號。它的構(gòu)成方式是：左邊第一個大寫字母代表和弦的音名，右邊其余的字母或數(shù)字代表和弦的性質(zhì)或音程。
1、三和弦的標(biāo)記
在和弦標(biāo)記中，縮寫字母的全稱如下：
M Major 大的
m Minor 小的
dim Diminished 減的
aug Augmented 增的
2. 七和弦的標(biāo)記
七和弦的標(biāo)記是以三和弦的標(biāo)記為基礎(chǔ)，另外加上有關(guān)的數(shù)字或縮寫字母。除屬七和弦外，其他各種七和弦均有兩種或三種不同的標(biāo)記。
3. 三和弦附加音的標(biāo)記
和弦中的附加音用阿拉伯?dāng)?shù)字表示。該數(shù)字表示附加音與根音之間的音程關(guān)系
四度附加音既可用在三和弦里，也可用在七和弦里。習(xí)慣上用sus4表示。Sus的全文是suspension,意為延留音。
4. 指定和弦低音的標(biāo)記
上述的各種和弦標(biāo)記代表原位和弦，即根音作為最低音。
如果是轉(zhuǎn)位和弦或指定其他音作為最低音，其標(biāo)記方法是在和紡標(biāo)記的右邊畫一斜線。在斜線的右邊寫出低音的音名。也可能在和弦標(biāo)記的右邊用on~~表示。（on，英文介詞，意為“在~~之上”）。
七、音階與音階上構(gòu)成的和弦
簡單地說，音階是以全音、半音按一定順序排列的一串音。人們最為熟悉并在音樂中廣泛使用的是大音階和小音階，在鍵盤樂器上，由c1到b1的一串“白鍵音”是最直觀的大音階。
音階中的羅馬數(shù)字被用來指示該音在音階中的位置。
音階中各音級的名稱如下：
Ⅰ主音（調(diào)性音）
Ⅱ上主音（主音上方相鄰的音）
Ⅲ中音（主音與屬音之間的音）
Ⅳ下屬音（主音下方五度的音）
Ⅴ屬音（主音上方五度的音，在建立調(diào)性時其作用僅次于主音）
Ⅵ下中音（主音與下屬音之間的音）
Ⅶ導(dǎo)音（傾向于主音的音）
無論作為作曲者還是演奏者，都應(yīng)該對音階以及在音階上構(gòu)成的和弦了如指掌。
大調(diào)音階上三和弦的種類： 大三和弦：Ⅰ Ⅲ Ⅴ
小三和弦：Ⅱm Ⅲm Ⅵm
減三和弦：Ⅶdim
大調(diào)音階上七和弦的種類：
大七和弦：IM7 、IVM7
小七和弦：Iim7、IIIm7 、 Vim7
屬七和弦：V7
半減七和弦：VIIm7-5
小調(diào)內(nèi)三和弦種類：
小三和弦：Im、Ivm
大三和弦：V 、VI
減三和弦： Iidim、VIIdim
增三和弦：III+
小調(diào)音階上七和弦的種類：
小七和弦：IVm7
大七和弦VIM7
小大七和弦：ImM7
屬七和弦 :V7
半減七和弦：IIm7-5
減七和弦：VIIdim
增五大七和弦：IIIM7+5
第三 聲部進(jìn)行的原則
一． 四部和聲
和聲是指音樂作品中的和弦運(yùn)動，是由若干個不同的和弦相繼奏出而構(gòu)成。從一個和弦到另一個和弦的運(yùn)動叫和弦進(jìn)行或和弦序進(jìn)。
和聲的聲部自上而下分別稱為第一聲部，第二聲部，第三聲部和第四聲部。最高聲部和最低聲部被統(tǒng)稱為外聲部。其余的中間聲部被統(tǒng)稱為內(nèi)聲部。聲部的橫向運(yùn)動叫做聲部進(jìn)行。
常見的和聲寫法為四聲部，在四個聲部的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)需要適當(dāng)?shù)脑鰷p聲部的數(shù)量。
我們知道，七和弦由四個音構(gòu)成，可以分為四個聲部，介是，三和弦只有三個音，而九和弦有五個音，十三和弦有七個音。
對于這類和弦，如果要保持四個聲部，就需要重某個間以填補(bǔ)缺少的聲部或省略某音以去掉多出的聲部。
二． 和弦的重復(fù)音與省略音原則
（一） 三和弦的重復(fù)音
大三和弦主要重復(fù)根音，其次重復(fù)五音。三音一般不重復(fù)。
大三和弦以下兩種情況下可以重復(fù)三音：
1. 經(jīng)過性三音重復(fù)，如兩個聲部由反向進(jìn)行而形成的三音重復(fù)。
2. 如果低音是音型變休的，旋律聲部或其他聲部不必回避重復(fù)三音。
大三和弦不重復(fù)三音，是它會使和弦的音響變得刺耳 ，小三和弦則不同，無論重復(fù)哪一音，都 不會過分改變小三和弦原有的音響。一般來說，小三和弦的重復(fù)音****根音。此外，根據(jù)聲部進(jìn)行的條件，也可重復(fù)三音或五音。
增三和弦只重復(fù)根音。減三和弦重復(fù)三音或根音。但更多情況是用減七和弦代替，以減少聲部進(jìn)行的麻煩。
（二） 七和弦的省略音與重復(fù)音
七和弦一般以完整的形式出現(xiàn)，因而在四聲部和聲中不存在省略音和重復(fù)音問題。但是，屬七和弦有些特殊，它有兩種常用形式，一種是完整形式，另一種是不完整形式。
不完整形式的屬七和弦在音響上似乎更加純凈或悅耳。音的屬七和弦總是重復(fù)根音以填補(bǔ)缺少的聲部。
一般情況下，除屬七和弦常使用不完整形式外，其他各種自然七和弦及變音七和弦均以完整形式出現(xiàn)。
三． 聲部排列
聲部排列法有三種：密集排列、開放排列和混合排列。密集排列時，各相鄰的聲部距離為二度、三度或四度；開放排列時，各相鄰的聲部距離為五度或六度；混合排列指即有密集排列的音程也有開放排列的音程。此外，無論何種排列法，最低的兩個聲部音的距離均可以拉開，有時可以超過兩個八度。
四．聲部進(jìn)行
由一個和弦進(jìn)行到另一個和弦，實(shí)際上是和弦音的橫向運(yùn)動。聲部的橫向運(yùn)動叫聲部進(jìn)行。就個別聲部而言，進(jìn)行方式分為平穩(wěn)進(jìn)行和跳進(jìn)。聲音運(yùn)動不超過三度叫平穩(wěn)進(jìn)行；超過三度時叫跳進(jìn)。
五，二聲部進(jìn)行的相對關(guān)系
兩個聲部同時進(jìn)行時，聲部之音的想對關(guān)系有三種：反向進(jìn)行、斜向進(jìn)行和同向進(jìn)行。兩個聲部的進(jìn)行方向相反。叫反向進(jìn)行；一個聲部保持在同一高度上，另一聲部向上或向下的進(jìn)行叫斜向進(jìn)行；兩個聲部的進(jìn)行方向相同，叫同向進(jìn)行。
六．和弦之間的關(guān)系與連接
和弦之間的相互關(guān)系指的是和弦的根音之間的音程距離。根音關(guān)系有三種：上、下五度關(guān)系；上、下三度關(guān)系和上、下二度關(guān)系。
在進(jìn)行和聲分析時，和弦之間的關(guān)系可以從和弦標(biāo)記上看出。
在進(jìn)行和弦連接時，除旋律聲部和最低聲部外，其他聲部應(yīng)做平穩(wěn)進(jìn)行，盡量避免跳進(jìn)。如果有共同音應(yīng)保持在同一聲部中。
（一） 上下五度關(guān)系的和弦連接
在上下五度關(guān)系的三和弦或七和弦的連接中，至少有一個共同音，應(yīng)將其保持在同一聲部中，其他聲部向最近的音移動。
（二） 上下三度關(guān)系的和弦連接
在此類關(guān)系的和弦連接中，一般有兩個共同音
（三） 上下二度關(guān)系的和弦連接
在此類關(guān)系的和弦連接中三和弦之間沒有共同音，七和弦之音不排除有一個共同音的可能性。
無論何種關(guān)系的和弦連接，聲部進(jìn)行的重要原則是：保持共同音及盡量做平穩(wěn)進(jìn)行。這兩項(xiàng)原則是獲得流暢音響的重要保障。
不協(xié)和和弦的解決
由不協(xié)和和弦進(jìn)行到協(xié)和和弦叫做不協(xié)和和弦的解決。最典型的解決過程體現(xiàn)在屬七和弦到主和弦和進(jìn)行里。
屬七和弦里含有一個特殊的音程------三全音（增四度或減五度），這個由屬七和弦的三音與七音構(gòu)成的音程極不穩(wěn)定。它具有向穩(wěn)定音程解決的強(qiáng)烈傾向。
1. 大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦
西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。西方古典音樂(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的I級、V級和IV級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的VII級，到I級是大二度，沒有向I級的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的VII級和I級之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的VII級音升高半音。升高后的VII級音和I級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”。(大調(diào)的VII級亦被稱為“導(dǎo)音”)
這樣，小調(diào)音階中的VII級就被升高了。 這種小調(diào)音階，VI級和VII級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。VII級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)”。這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu)勢。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。這個進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。
這是因?yàn)�，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。
我們的第一個和聲公式：I—IV—V，后面可以接I級，或其它可以接V級的和弦。
注：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用�！癐級、V級和IV級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。
2. 增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦
西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。減三和弦是由兩個小三度疊置而成。
在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬和弦以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：
II級：小三和弦。III級：小三和弦。VI級：小三和弦。VII級：減三和弦。
II級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。
VI級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。
然而VI級三和弦，同時和I級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的進(jìn)行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”。因?yàn)樗⒉皇钦嬲慕K止，感覺上象被VI級和弦從中間阻斷了一樣。
III級三和弦是一個較少用的和弦，它具有I級和V級的雙重功能(因?yàn)樗虸級、V級之間，各有兩個共同音)，作為I級的運(yùn)用：I—III—IV。
在這個例子中，為什么說III級是具有I級的功能呢？因?yàn)樗梢员籌級七和弦代替，而效果和用III級三和弦及其相似。
我們也可以把III級作為V級到IV級間的橋梁，因?yàn)槲鞣焦诺湟魳肥遣辉试SV級直接到IV級的連接的。
VII級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。VII級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。
現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的I—IV—V進(jìn)行中：I—VI—IV—II—V—I。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中VI和II的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡化和代替，如可以變成：I—VI—IV—V, 或者I—IV—II—V，及更常用的I—II—V， 或VI—V，I—VI—II—V等，后面可以跟I級或者接其他的可行連接。 這其中的V級也可以被VII級或III級代替。
V級之后可以接I級，也可以接具有雙重功能的VI級，變成：I—VI—IV—V—VI。VI級后面可以接上述所有能接在VI級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：I—VI—IV—V—VI—V—I，I—IV—V—VI—II—V—I。
請注意這一和聲公式：I—VI—IV，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。
3.小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系
自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： II級：減三和弦。III級：大三和弦。VI級：大三和弦。VII級：大三和弦。
其中II和VI級的功能和大調(diào)類似。VII級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向I級的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。III級和弦，由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)I級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：
II級：減三和弦。III級：增三和弦。VI級：大三和弦。VII級：減三和弦。
III級由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接I級。
這種III級較少見于流行音樂中。 VII級和大調(diào)中的VII級一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。
自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)�；煊谩�
在流行音樂中，常用的小調(diào)和弦為：
I級: 小三和弦、II級：減三和弦、III級： 大三和弦、IV級：小三和弦、V級：大三和弦、
V級：小三和弦、VI級：大三和弦、VII級：大三和弦、VII級：減三和弦。
最常見的兩個小調(diào)和聲公式：
I—VII—VI—V和I—IV—VII—III—（V）
這個和聲公式中的各和弦根音(在v級之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從III級直接接V級，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：
I—IV—VII—III—VI—II—V—I。
這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。
從上面的例子，我們看到，其中VII—III—VI三個和弦，與其說是a小調(diào)，不如說是c大調(diào)的V—I—IV更合適。這種暫時偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂更豐富。
所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號相同的一對大小調(diào)，它們互相為對方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。
還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個主音，而調(diào)號相差三個升降號，比如c大調(diào)和c小調(diào)。
而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。 在西方古典音樂中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關(guān)系大小更近。
4. 旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào)；和弦的轉(zhuǎn)位
我們看到，和聲小調(diào)的VI級和VII級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個音級時，這個增二度會使人感到很不自然。如果用還原的VII級音，及自然小調(diào)音階，就沒有了這個增二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的V級和弦，就不得不用升高的VII級音，不然和弦和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把VI級也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。
旋律小調(diào)音階只有上行時VI級和VII級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。
我們看到，升高了VI級和VII級的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是III級音，前者是 c，后者是#
c。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是I級和III級間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級均不能用來確定一個音階是大調(diào)還是小調(diào)。
到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào)；而大調(diào)，其實(shí)也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過后兩種大調(diào)沒有那兩種小調(diào)常用。
和聲大調(diào)中的VI級音是降低的，用這個音構(gòu)成的下屬(IV級)和弦是小三和弦。
這個和弦對I級的傾向比大三和弦的IV級更強(qiáng)。
無論是作為大三和弦的IV級和弦，還是小三和弦的IV級和弦，進(jìn)行到I級和弦，稱之為“變格進(jìn)行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個樂曲或一個段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺。例如這樣的和聲進(jìn)行：I—VI—IV—II—V—I—IV—I。
而I—V—I稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。I—IV—V—I在終止中被稱為完全終止。
到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦：
多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂曲的開始和結(jié)尾較多是用原位的I級(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的V級)。
古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。
四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。
在古典音樂的終止和半終止中(樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束；樂句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(v級)前有一個強(qiáng)拍上的主四六和弦，這個和弦稱為“終止四六和弦”。
原位和轉(zhuǎn)位的運(yùn)用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個轉(zhuǎn)位)其實(shí)就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂中就是好的bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。
古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。
八度平行被認(rèn)為是使和聲進(jìn)行突然減少了一個聲部。
而五度，在古典音樂中被認(rèn)為是和諧度僅次于八度的音程，它太和諧了，以至于平行的五度使人感覺也象少了一個聲部。
而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后，無論在現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂，還是流行音樂中，再也不是問題了。
5. 和弦的開放排列，重復(fù)音及四部和聲
當(dāng)和弦音不是按照音高順序排列，而是相隔一個音排列時，就會得到類似下面這個和弦的排列方式，這種排列方式叫：“開放排列”。
而我們以前一直用的排列方式叫“密集排列”。
在古典音樂中，和弦除低音以外的各音間的距離最好不要超過八度，而低音和它相鄰的上聲部則不受這個限制。這個原則源于聲音在物理上的自然泛音列。泛音列是從疏到密排列的，及越向上音程越小。泛音列是向上無限延伸的，向下的箭頭表示比記譜音低，向上的箭頭表示比記譜音高。
由于西方古典音樂受教會音樂影響非常深遠(yuǎn)，和聲學(xué)是從宗教四聲部圣詠的寫作原則發(fā)展而來，因此傳統(tǒng)和聲教學(xué)都是以四聲部圣詠為基礎(chǔ)。四個聲部的名稱自上而下分別為：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音
(tenor)、和男低音(bass)。和聲學(xué)習(xí)題和范例通常把四個聲部寫在鋼琴譜上。
三和弦共有三個音，我們怎么把它應(yīng)用到四部和聲當(dāng)中呢？這就需要重復(fù)至少一個音：三和弦的原位通常重復(fù)根音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(上三聲部是音高相鄰排列的為密集排列法，如第一、三、五個和弦；反之是開放排列法，如第二、四、六個和弦。)
三和弦的第一轉(zhuǎn)位，六和弦通常重復(fù)根音或五音，寫成密集和開放排列法，共有四種排列方式：(第一、三個和弦是混合排列法，因?yàn)樯先暡块g既有相隔排列又有相鄰排列；第二、四是開放排列法。)
做通俗的音樂決大多數(shù)離不開吉它,比較規(guī)范的都是MIDI混入吉它的彈奏錄音.因?yàn)榧挥诟星樯柿?不會彈吉它就只好做了.作的關(guān)鍵在哪兒?和聲的正確運(yùn)用.它要把不同樂器的不同聲部融合在一起,和聲用錯了能協(xié)和嗎?再:是還要注意和聲的行進(jìn)和轉(zhuǎn)位,否則音樂會呆板不活泛。下面的文章雖然淺顯,但卻是基礎(chǔ),多看有益。吉他的編配是很深奧的學(xué)問。各人的經(jīng)驗(yàn)、技巧、樂感不同，編配出來的東西相差很多。建議還是多彈好的原版譜集。
基本的方法：
1、確定歌曲的調(diào)式。以1、3、5其中一個音開始并結(jié)束在1音或5音上的是大調(diào)，以3或6開頭并結(jié)束在6音上的是小調(diào)。大調(diào)歌曲主要配大調(diào)和弦；小調(diào)歌曲主要配小調(diào)和弦。
2、歌曲的開頭和結(jié)尾應(yīng)配主和弦。大調(diào)為C，小調(diào)為Am。
3、終止前的一個小節(jié)配屬七和弦或?qū)俸拖�。大調(diào)為G7，或G，小調(diào)為E7或Em。
4、屬七和弦前應(yīng)配下屬和弦。C → F → G7 → C。
5、然后再為每小節(jié)配和弦。小節(jié)中的音明顯傾向于某一和弦就配上該和弦。
6、如果小節(jié)中的音對任何和弦的傾向性都不明顯的，就應(yīng)以重拍上的音或時值較長的音為準(zhǔn)。
7、考慮和弦進(jìn)行是否合理。三度、四度、五度、六度連接是良好進(jìn)行，二度、七度為不良進(jìn)行。
8、用代理和弦美化和聲。
流行音樂的特點(diǎn)
一、和弦進(jìn)行程式化
1.C → F → G → C
2.C → Am → F → G → C
3.C → Am → Dm → G → C
4.C → Dm → G → C
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
6.C → Em → Am → Dm → G → C
二、和聲配置圍繞旋律為中心，允許反常的和聲序進(jìn)和聲部進(jìn)行。
三、大量使用爵士味和聲。
使用七和弦、六和弦、增和弦、減七和弦以及各種高疊置的九和弦、十一和弦、十三和弦，這些和弦的運(yùn)用使和音變得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了開始和終止用主和弦外，其他和弦完全可以全部變成七和弦。
還有一些象低聲部的半音下行和高音聲部下行來編配和弦。
四、重視和弦色彩的變化
如用F/G代替G，以bB或G/F代替G。運(yùn)用掛四和弦、九和弦、七減五和弦、大七和弦。
最后引用一句西蒙的話，當(dāng)記者問到西蒙：“您配置和弦是僅僅憑聲響效果嗎？”，西蒙是回答是：“噢，當(dāng)然，取決于聲響效果，選擇那些聽起來最有意思的和弦�！边�是需要更多的感覺，多彈些譜，你一定會成功的！
和聲學(xué)不同的教程各有著者的特點(diǎn)，不管那本和聲的基本原理是一樣的。不管學(xué)那本，要有毅力，要學(xué)完抓住一本。
1.寫、必須做和聲習(xí)題，一做習(xí)題，你會發(fā)現(xiàn)很多問題，讓你思考，分析許多問題，不做習(xí)題，你是不會掌握和聲運(yùn)用的方法的，（最好有老師修改），習(xí)題首先要求做對--符合教材的要求，進(jìn)而要求做好--在音樂表現(xiàn)上有想法
2.聽、必須要在能彈多聲部的樂器上（最好是鋼琴）聽和聲譜例的，作業(yè)的音響，不能光是學(xué)理論，沒有音響印象 成為所謂的“啞巴和聲”，通過這個過程，提高自己的內(nèi)心聽覺的能力，也逐漸提高和聲審美的能力；
3.分析、同時做和聲分析，掌握不同的和聲方法在具體作品中的運(yùn)用，作品中的和聲，才是“活”的和聲。
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