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要學(xué)好吉他，就必須知道兩者之間的關(guān)系，而且都要學(xué)好會(huì)用。
用五線譜學(xué)吉他 肯定要用固定唱名法的。簡譜一定是首調(diào)。五線譜就是用固定調(diào)，首調(diào)是簡譜才用的。
首調(diào)對(duì)于確定調(diào)性和旋律感有很大幫助，固定音高方便你把音符和琴鍵對(duì)應(yīng)起來，各有各的用處，不過即興演奏很依賴于首調(diào)概念。
固定調(diào)和首調(diào)結(jié)合起來，固定調(diào)用于讀譜，首調(diào)用于調(diào)性調(diào)式的感覺和明確，西洋大小調(diào)系統(tǒng)比較容易，五聲音階系統(tǒng)要注意調(diào)性調(diào)式的區(qū)別。在一些簡單的音樂中用首調(diào)方法和簡譜比較直觀方便，但具體用在樂器中，特別是學(xué)習(xí)鋼琴時(shí)，或者大型的總譜中，簡譜就廢了。個(gè)人認(rèn)為：最好的方式應(yīng)該是通過大量的練習(xí)，做到以上兩者皆精通，針對(duì)音樂反映到大腦中的是準(zhǔn)確的音程關(guān)系，而不是習(xí)慣中的音名或唱名！
如果你是業(yè)余玩家，不知道固定調(diào)也無妨——用處不大。其實(shí)你對(duì)首調(diào)的理解已經(jīng)很正確了，就按首調(diào)練吧——很實(shí)用。正如前面幾位所說：首調(diào)的缺點(diǎn)是需要記好多種指法。其實(shí)這也不難，練多了練久了就熟悉了。但它的優(yōu)點(diǎn)就多了：即興演奏、即興伴奏馬上就來，你唱啥調(diào)我彈啥調(diào)，一點(diǎn)不含糊。這是固定調(diào)所望塵莫及的哦。
固定調(diào)與首調(diào)的基本概念
首調(diào)唱名，是指以調(diào)里的主音為DO而依次排列后的音分別唱做：RE，MI FA SOL LA SI 的唱名法。在我國最為流行的簡譜一般都采用這種唱名法。它的特點(diǎn)是DO是隨著不同的調(diào)的變化而音高隨之改變的一種唱名法 。
固定調(diào)唱名法，是指無論調(diào)怎么變化，DO的音高都是標(biāo)準(zhǔn)的音高C，其他音依次排列的一種唱名。在五線譜中，可以采用首調(diào)唱名也可以采用固定調(diào)唱名，但對(duì)于一部分吉他演奏家來說固定調(diào)唱名似乎更為方便。與首調(diào)唱名法相比，固定調(diào)唱名的學(xué)習(xí)比首調(diào)唱名法似乎具有更大的難度。
1、所謂固定調(diào)就是一切從Ｃ調(diào)看起，其他調(diào)都只是再它基礎(chǔ)上變化音，要是練得很熟也可以靈活運(yùn)用．
2、五線譜固定調(diào)記譜法均以C調(diào)為基本調(diào)，各種調(diào)性的轉(zhuǎn)換采用升、降等變音記號(hào)表示，五線、四間以及上加線和下加線，還有各種譜號(hào)的運(yùn)用，極其準(zhǔn)確地表明各音高相對(duì)位置。
3、“固定唱名”方式，1=C，即在“固定唱名”方式中，1永遠(yuǎn)等于C，我們唱的每一個(gè)音符都是與鍵盤上的“固定”了的音符完全一致的。在“固定唱名”方式中，調(diào)式的傾向性不是通過象1 2 3 4 5 6 7 這種音階的方式體現(xiàn)出來的，而是以內(nèi)涵的深層形式出現(xiàn)的，在這里我們暫不去管它。如果用“首調(diào)唱名法”的話，則需寫成1=F.
4、有的人聽到C調(diào) 6 #4 3 2 (就是固定調(diào)）就會(huì)覺得明明是 5 3 2 1 (D調(diào))（就是首調(diào)），而有的人則正好相反。
5、視奏的時(shí)候，我心里是完全采用固定調(diào)的，也就是看到音符在那個(gè)位置，我就按好哪個(gè)音，照彈就是了。不過，當(dāng)?shù)谝槐榈囊曌嗤戤叄乙呀?jīng)聽到了曲子了，這時(shí)候我的聽寫部份，是首調(diào)居上風(fēng)的，所以第二次視奏的時(shí)候，我可能就改為一半首調(diào)一半固定調(diào)了。也就是說音程的關(guān)系采用首調(diào)安排，部份樂譜也是轉(zhuǎn)為首調(diào)了。
古典吉他教學(xué)都是使用固定調(diào)，這不僅表現(xiàn)在讀譜的方法上，而且體現(xiàn)在古典吉他的把位上，音名與把位名都是相對(duì)應(yīng)固定，直觀一點(diǎn)的比喻就好象是鋼琴上的白鍵、黑鍵與五線譜固定音名的對(duì)應(yīng)。使用固定調(diào)能使我們快速讀譜，特別是雙音、和弦，并能同時(shí)反應(yīng)到左手的固定指位。如果我們?cè)谧x五線譜時(shí)使用首調(diào)唱法的話，那你讀一些歌曲曲譜、簡單的民歌曲譜還可以對(duì)付，對(duì)那些雙音、和弦比較多、調(diào)性變化比較多的古典吉他曲，你就無法讀，也無法確定指位了。所以學(xué)古典吉他的人都應(yīng)該用固定調(diào)，至于固定音高難掌握、聽覺不習(xí)慣，那是一個(gè)過程，只要能堅(jiān)持，學(xué)習(xí)的方法對(duì)頭，就逐漸能適應(yīng)。
所謂用首調(diào)，實(shí)質(zhì)就是用簡譜彈琴。它主要彈一些純旋律的、一首樂曲調(diào)性變化不大的作品。初學(xué)視奏、演奏、記憶，用固定調(diào)當(dāng)然方便許多啦。但高深的，兩種（固定或首調(diào)）都要掌握，如果你有時(shí)間和精力的話。
掌握首調(diào)唱名并非想象的那么簡單，簡直就是要學(xué)會(huì)古典作曲法。要會(huì)和聲分析，明白頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的段落里瞬間轉(zhuǎn)到什么調(diào)了，每次都嚴(yán)格按照轉(zhuǎn)到了的調(diào)的首調(diào)唱名唱譜，那要很強(qiáng)的和聲分析工夫才行！
以前世界流行過固定唱名法�，F(xiàn)代又經(jīng)過著名作曲家、指揮家柯達(dá)依等人的提倡，首調(diào)唱名法得以在美國和歐洲復(fù)興。首調(diào)唱名法有助于理解古典作曲家的作品。
即使不作曲，只演奏，首調(diào)唱名法也有助于很好地、恰當(dāng)?shù)匕l(fā)揮歌唱性樂感。
古典吉他村上專業(yè)的討論
問題1：古典吉他作曲到底是按首調(diào)還是按固定調(diào)的概念來寫？
我想（也根據(jù)我和許多作曲家交往的經(jīng)驗(yàn)而理解到）：世界上恐怕沒有哪一個(gè)作曲家會(huì)去考慮這個(gè)問題，因?yàn)樵谖餮笠魳分�，調(diào)性的意義并非是指一個(gè)符號(hào)（ABCD…）、一種音高（A=440…）或是做為測(cè)驗(yàn)學(xué)生的基本音樂素質(zhì)（視唱練耳）以決定他是否能夠成為音樂家。事實(shí)上、調(diào)性的發(fā)展是基于音樂上的必然需要（包括聲樂和器樂），而調(diào)性真正的內(nèi)涵，實(shí)際上代表的是一種感覺、感情、甚或是一種情緒。做為一位作曲家，他必然非常熟悉每一種調(diào)性在他內(nèi)心的感應(yīng)，譬如C大調(diào)是快樂、D大調(diào)是活潑、A小調(diào)是憂傷、B小調(diào)是絕望……。所以當(dāng)他在下筆前，腦海中所浮現(xiàn)的肯定是音樂的【意像】、而不是【音調(diào)】。此外關(guān)于調(diào)性本身代表的情緒，你可以試試看將任何一首曲子換一個(gè)調(diào)性再彈看看，相信就能明白。舉例來說：如果當(dāng)初耶佩斯把《愛的羅曼史》編成A小調(diào)，那麼我相信他絕對(duì)不可能因?yàn)榇饲擅�，同樣的道理，如果貝多芬不是以C小調(diào)來創(chuàng)作《命運(yùn)交響曲》，說不定我們還會(huì)以為他的【命運(yùn)】聽起來很幸福呢！附帶一提，吉他的作曲受限于指板上的和聲結(jié)構(gòu)，所以對(duì)大多數(shù)的作曲家而言，為吉他作曲確實(shí)是一件不容易的事，不過它仍然不牽涉所謂首調(diào)和固定調(diào)的問題。
問題2：看譜視奏我們到底是用首調(diào)還是固定調(diào)好一些？
在視奏的過程中，我們所采用的是兩個(gè)部份的記憶：一個(gè)是【視】、也就是眼睛對(duì)樂譜的記憶，另外一個(gè)是【奏】、亦即是左手對(duì)指板的記憶和右手對(duì)彈弦的記憶。在這種記憶中，我們將隨著時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的累積逐漸進(jìn)化成一種非自律神經(jīng)所能控制的【反射動(dòng)作】，一旦一個(gè)演奏者有了這種反射動(dòng)作的能力，也就沒有首調(diào)和固定調(diào)的問題了。而且一般所謂固定調(diào)大都指的是C大調(diào)，我想大概只有初學(xué)者才會(huì)有面臨升降記號(hào)時(shí)手足無措的緊張感吧，但是只要認(rèn)真克服、勤加練習(xí)，相信這方面的問題不是太大。
問題3：記憶樂譜是記首調(diào)還是固定調(diào)？
必須坦承的說，90%以上的學(xué)生是記指法，另外10%（水平較高的學(xué)生或演奏家）既不是記首調(diào)、也不是記固定調(diào)，而是記音樂～從音符的流動(dòng)中去記憶音樂的形式和情感，至于調(diào)性在記憶中，事實(shí)上既不存在、也沒有意義。
問題4：分析曲譜的和聲結(jié)構(gòu)是按首調(diào)還是按固定調(diào)？
基本上和聲都是以首調(diào)來推算的，所以才有主和弦、屬和弦、下屬和弦、屬七和弦……，上述三個(gè)問題因?yàn)槎际瞧颉疽魳贰繛閷?dǎo)向的問題，所以無法以【理論】的方式去解釋，但是和聲學(xué)屬于音樂上的【理論】，所以簡單回答如上。
為彈古典的雖然都是用固定調(diào)視奏，但腦海里更多的應(yīng)該從首調(diào)的概念出發(fā)，光做一個(gè)吉他匠不是什么太好的事，如果玩古典吉他也能象玩爵士那樣能有更多的即興色彩，我想古典吉他將會(huì)吸引更多的人加入！
爭論
問題1：古典吉他作曲到底是按首調(diào)還是按固定調(diào)的概念來寫？
答：最好是問作曲家。創(chuàng)作的過程中是不是有這個(gè)框框只有他們有權(quán)利說。
問題2：看譜視奏我們到底是用首調(diào)還是固定調(diào)好一些？
答：個(gè)人喜好，就是音樂學(xué)院的教授們看法都不相同。前些年國內(nèi)的音樂名家們有過大篇幅的爭論，不過結(jié)果還是不了了之。
問題3：記憶樂譜是記首調(diào)還是固定調(diào)？
答：同上
問題4：分析曲譜的和聲結(jié)構(gòu)是按首調(diào)還是按固定調(diào)？
答：和聲的結(jié)構(gòu)有首調(diào)與固定調(diào)之區(qū)別嘛？
龍哥爭論
問題1：古典吉他作曲到底是按首調(diào)還是按固定調(diào)的概念來寫？
大多數(shù)應(yīng)該是首調(diào)
問題2：看譜視奏我們到底是用首調(diào)還是固定調(diào)好一些？
彈吉他還是用固定調(diào)方便
問題3：記憶樂譜是記首調(diào)還是固定調(diào)？
用耳朵和手指，和調(diào)性沒什么關(guān)系如果記住了也是首調(diào)的旋律。
問題4：分晰曲譜的和聲結(jié)構(gòu)是按首調(diào)還是按固定調(diào)？
這個(gè)用首調(diào)，和聲比較容易分析
如果是一個(gè)彈民謠吉他的那么他看著卡爾卡西的教材連最簡單的音階都彈不出來，但他用吉他可以彈歌，（其實(shí)就是簡單的單音加和弦）我們可以很容易的彈卡爾卡西這些東西出來彈歌不是我們追求的，我們寧可把這個(gè)時(shí)間用在彈音階上。這個(gè)就是區(qū)別不是比較的理由。
jianbinxu：照此說來，彈古典的不能即興演奏是理所當(dāng)然的？？？我很佩服巴里奧斯，據(jù)說他能把同一個(gè)旋律即興演奏出不同的和聲色彩。我也很奇怪羅素說的，記譜不要只記左手的指法，那它到底的按首調(diào)記譜，還是按固定調(diào)（如果安首調(diào)，可我們視奏時(shí)大多是按固定調(diào)，如果是按固定調(diào)，那太困難了，）這兩者如何才能協(xié)調(diào)好呢？
xgtl：這是一個(gè)境界、階段和目標(biāo)的問題。
首先，今天在中國一般彈古典的愛好者都是年歲較大才開始學(xué)琴的，音樂底子薄弱，很多人的目標(biāo)就是彈下幾個(gè)大曲子撐撐門面。他們苦練技巧，其它的東西并不關(guān)心，由于自己本身在音樂方面也沒有什么想法，能否即興顯得并不重要。再看學(xué)民謠的人，大多數(shù)也不會(huì)即興，能彈唱幾首也已能掙來不少仰慕。稍有些追求的，去學(xué)習(xí)自己編配和弦，由此慢慢走向即興之路。更有追求的，也能夠在獨(dú)奏方面達(dá)到古典或是指彈的境界。而其實(shí)我們所指的“彈古典的”大多說的是第一種情況，而非國外的演奏家，這在目前還是有本質(zhì)區(qū)別的。那些稱得上演奏家的人一般在音樂上受過良好訓(xùn)練，在音樂上很有想法。而且從小接受正規(guī)培養(yǎng)，樂器就如同身體的一部分。即興應(yīng)是順理成章的事情。而且吉他的曲目需要大量的改編來擴(kuò)充，在“彈古典的”人當(dāng)中，敢于去嘗試改編的，要比“彈民謠的”去自己編配和弦的肯定要少很多。吉他本身的曲目對(duì)于大多數(shù)“彈古典的”來說，已經(jīng)足夠多了，不需要再去即興和改編了。
龍哥：兩位可以考慮去彈爵士和弗拉門格，可以用古典吉他彈。本來不想說了，看看說的有點(diǎn)離譜了，再說兩句。如果兩位現(xiàn)在有什么可以拿出來炫耀的曲子，我們大家也洗耳恭聽。如果把人家辛辛苦苦彈下來的曲子叫炫耀的話，只是覺得不公平。如果沒有，我也能理解。幻想和現(xiàn)實(shí)還是有很大差距的。為吉他作曲本身就很困難，怎么那些大師就沒有想到開一個(gè)即興的古典吉他演奏會(huì)那，可能智商有點(diǎn)問題吧。多聽點(diǎn)曲子（包括吉他以外的）多看點(diǎn)譜子多彈點(diǎn)琴，可能會(huì)讓你對(duì)古典吉他有更深的正確的理解。也正是這些年齡大的沒有多少音樂知識(shí)的人對(duì)吉他的熱愛，才使得中國的古典吉他能有現(xiàn)在的今天。（看看周圍的已經(jīng)在國內(nèi)稱為教育家和演奏家的人，他們?nèi)沁@樣，也都是很大才接觸吉他）作曲和演奏是兩個(gè)不同的職業(yè)，聽聽巴里奧斯自己彈的大教堂吧，沒有人認(rèn)為那是一個(gè)最好的版本。塞戈維亞也自己寫過吉他曲，各位愛好者有人用心的彈過嗎？
jianbinxu：你這樣說我覺得太片面，貝多芬的《月光》、肖邦的很多夜曲都是即興之作。 巴哈更是即興演奏復(fù)調(diào)音樂的高手。古典吉他的發(fā)展目前來說是比較局限，但是之前的人不能作到這一點(diǎn)，不能說以后也不可能，樂器的演奏是不斷向前發(fā)展的。今天我覺得這點(diǎn)很困惑，同樣也會(huì)有其它的演奏者體會(huì)到這一點(diǎn)，那么就以后可能就有人會(huì)從理論上去解決這個(gè)問題。誰也不能說古典吉他本身就是這樣的，從索爾到現(xiàn)在它不是一直都在改變嘛·眼光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，也許它的發(fā)展就更快一些。我彈吉他彈了差不多十年，雖說能彈《大教堂》《華麗回旋曲》《魔笛》等曲，然而我所說的這個(gè)困惑仍然存在，有時(shí)獨(dú)自一人心境好或壞的時(shí)候，拿起吉他想用自己心中的旋律即興演奏一首能表達(dá)自己心境的“古典曲”，那怕簡單的一些也好，可是我卻無從下手。我不認(rèn)為這應(yīng)該是理所當(dāng)然是，如果龍哥認(rèn)為我說的太離譜，那我真是沒辦法！
xgtl：我所指的是中國普通彈吉他者的一種傾向，并不針對(duì)所有個(gè)體。你抬頭，可能看到了很多人不是這樣，他們熱愛音樂、熱愛吉他、辛勤耕耘，經(jīng)常嘗試改編或作曲，也已有一定名氣�？墒悄愕皖^看看四周，大量的所謂“彈古典的”不是這樣對(duì)待這一藝術(shù)形式的。
JIANBINXU的觀點(diǎn)也很有道理，或者更有意義！這位老師所說的作曲家創(chuàng)作的問題，我有一些地方不敢茍同。我認(rèn)為，一個(gè)作曲家頭腦中產(chǎn)生音樂動(dòng)機(jī)的時(shí)候一定首先是首調(diào)和調(diào)式的感覺，而不是調(diào)性或者固定音高的概念，否則，JAZZ作曲家就不能夠稱為作曲家了嗎？不具備固定音高的人就不是作曲家嗎？調(diào)性的確立我認(rèn)為多數(shù)情況下是第二位的，主要是根據(jù)作品的情緒和音域來確立。至于《愛的羅曼斯》的魅力，我認(rèn)為更多的不在于它的調(diào)性，而在于吉他不同調(diào)性之間的音色差別，因?yàn)�，吉他不同調(diào)性之間的音色差別要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于鋼琴，這是吉他的一大缺點(diǎn)，但有時(shí)恰恰成了其****的魅力。視奏當(dāng)然用固定調(diào)，但是當(dāng)你彈出幾個(gè)小節(jié)后馬上就會(huì)產(chǎn)生首調(diào)的感覺，我認(rèn)為這對(duì)廣大音樂愛好者來說是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，是必須應(yīng)該具備的素質(zhì)，否則，將是悲哀的一件事，旋律和和聲是重要的音樂語言，如果不借助首調(diào)的概念，如何分析作品？如何透徹地分析和聲結(jié)構(gòu)？如何搞清楚作品的和聲是如何進(jìn)行的呢？表現(xiàn)音樂更是奢談了。 當(dāng)然，一些現(xiàn)代派的無調(diào)性音樂開拓了另一種視野，但是，以吉他為例，古巴著名吉他作曲家布羅威一首膾炙人口的練習(xí)曲（吉他村的網(wǎng)友演奏中有下載），并無升降記號(hào)，不是C大調(diào)也不是A小調(diào)，但是該曲也是有調(diào)性中心的，這個(gè)中心就是E，同時(shí)以GB為拌奏音，而旋律主要建立在五度之上，這也就是說，所謂的無調(diào)性在一些情況也并非無“調(diào)”可尋。說起記譜，我是按照首調(diào)的感覺來記憶作品的。這是我的習(xí)慣因?yàn)檫@樣我可以很快地把它們記住。我仍然認(rèn)為彈古典的雖然都是用固定調(diào)視奏，但腦海里更多的應(yīng)該從首調(diào)的概念出發(fā)，光做一個(gè)吉他匠不是什么太好的事，如果玩古典吉他也能象玩爵士那樣能有更多的即興色彩，我想古典吉他將會(huì)吸引更多的人加入！”這一點(diǎn)我非常贊同��！
這位老師，我只想問您一個(gè)簡單的問題：您是用固定調(diào)進(jìn)行音樂思維，還是用首調(diào)進(jìn)行思維？如果您回答說是固定調(diào)，那我覺得您是世界上最最偉大的音樂天才：）
canarios：從視唱練耳的角度看
無論固定唱名法還是首調(diào)唱名法都只是手段。但音樂基礎(chǔ)好的人能夠在腦海中形成固定音高的概念，比如：一看五線譜視唱就知道音的絕對(duì)音高并哼唱出來，一聽一段音樂就能在譜上標(biāo)注正確音高的音符。這是固定唱名法的好處，能迅速解決調(diào)性問題。但調(diào)式概念則是靠一種熟練形成的感覺，從一段旋律和和聲的色彩感覺出調(diào)式，而并非通過找到哪幾個(gè)音有升降號(hào)來判斷。因此固定唱名法適合音樂底子打得很好的專業(yè)人士。而首調(diào)唱名法更利于業(yè)余愛好者，很容易明確調(diào)式概念，但找到準(zhǔn)確的音高則很困難。從試奏的角度看，用固定唱名法能迅速找準(zhǔn)位置安排指法，但和聲、旋律色彩則是一種調(diào)式感覺，同樣是A音，不同的樂曲讓我們的感覺是不同的有的給我們主音的感覺，有的給我們屬音的感覺等等。從作曲、指揮、音樂分析角度看，只要能夠找到正確的旋律調(diào)性、和聲色彩，無論哪種唱名法都可以，甚至不用唱名，能哼唱出正確的旋律，找到正確的和聲調(diào)式感覺就達(dá)到目的了。比如看譜，不唱DO。RE。MI。唱達(dá)拉拉，嘣嘣嘣，唱準(zhǔn)了，感覺找對(duì)了，就行。
對(duì)缺乏音樂理論水平的大部分非專業(yè)的愛好者來說，建立首調(diào)的概念是必要的。很實(shí)用而且有效。就專業(yè)的作曲者而言，擺脫樂器的純音樂思維也是建立在首調(diào)感覺之上，（即使不唱DO RE MI，其實(shí)也是DO RE MI）。
canarios：其實(shí)唱名無關(guān)緊要，重要的是。音樂思維是一種調(diào)性、調(diào)式的感覺，比如在F大調(diào)中，C音我唱DO或唱FA，甚至只哼哼出來都可以，只要找到了下屬音的感覺就行。但重要的是能否在腦海中找到C音的絕對(duì)音高，這也是音樂功底是否深厚的標(biāo)志。
調(diào)性調(diào)式的感覺其實(shí)就是首調(diào)的感覺，對(duì)，唱名并不重要，因?yàn)樗侨藶榈�，如果�?dāng)初定的是另外的名稱也可以唱成另外的。固定音高的感覺需要早期的訓(xùn)練獲得，但并不是檢驗(yàn)音樂宮底蘊(yùn)深厚的標(biāo)準(zhǔn)，兒童經(jīng)過訓(xùn)練很容易形成固定音高的感覺，而且會(huì)維持一生，即使他將來不學(xué)習(xí)音樂。但是卻有很多的音樂家是沒有固定音高能力的。
音樂思維歸根到底是調(diào)性和調(diào)式的感覺，首調(diào)唱名法只是其最直觀的一個(gè)表達(dá)方式，而固定調(diào)則是最客觀的表達(dá)方式。兩者殊途同歸。我之所以強(qiáng)調(diào)首調(diào)的概念是因?yàn)椋杭麗酆谜弋?dāng)中，很大一部分人，不說絕對(duì)音高的感覺沒有，就連相對(duì)音高的概念都十分缺乏，更談不上調(diào)性和調(diào)式的感覺了，所以對(duì)這一部分的愛好者而言，從頭在琴上學(xué)習(xí)視唱練耳并不現(xiàn)實(shí)，而掌握基礎(chǔ)的首調(diào)概念或許更為實(shí)際一些。而且在一些專業(yè)的演奏者當(dāng)中，即興能力并不盡人意，尤其是一些管樂的演奏者，在有功能譜的情況下，似乎很難與他們作即興的合作，哪怕是一首和聲并不復(fù)雜的樂曲。我有時(shí)對(duì)這個(gè)問題感到困惑：他們也是經(jīng)過10幾年專業(yè)訓(xùn)練的演奏員�。∷�，在我看來，能否唱出固定音高并不是最重要的。
canarios：同意哈哈兄的觀點(diǎn)，說到即興，旋律樂器中可能管樂移調(diào)比較困難吧，小提琴和吉他的旋律移調(diào)都比較方便，只要跟著和聲感覺走，有無樂思及技巧性的運(yùn)用就只能看演奏熟練程度和天賦了。但和聲的移調(diào)鍵盤則是最容易的了，比如：同樣的一首編配好的獨(dú)奏曲（和聲較為復(fù)雜），吉他要移調(diào)可能得重新編曲，而鍵盤則容易得多了。即興亦然，鍵盤即興（尤其是和聲的即興）在演奏上的障礙最小，樂思更易發(fā)揮，而其他樂器，演奏障礙較大，即興的難度也較大了。吉他做旋律即興較容易，而做和聲的即興則較難（包含所有調(diào)性調(diào)式，聲部進(jìn)行，和聲解決等要合理，在吉他上太難了）。
hycd：講得很好，事實(shí)也是如此。我看過很多現(xiàn)場(chǎng)排練，多數(shù)指揮家都是用哼的，很少看到唱出唱名的�？纯ɡ瓝P(yáng)或者伯恩斯坦等大師排練的現(xiàn)場(chǎng)，你也不可能看到他們用唱名唱出旋律。固定調(diào)和首調(diào)只是習(xí)慣問題，我的朋友當(dāng)中（當(dāng)然是專業(yè)院校的學(xué)生或者老師）可以用固定調(diào)視唱，你要他用首調(diào)他還不習(xí)慣。關(guān)于作曲用什么思維，也完全是習(xí)慣的問題，只是在專業(yè)院校更多看到的是固定調(diào)�？偠灾�，在真正的專業(yè)音樂家看來，音和音之間的關(guān)系是音程的關(guān)系，分析和聲也是如此，好像說大和弦，大三度上面迭加一個(gè)小三度就是了，都是音程關(guān)系。正因?yàn)槭橇?xí)慣的問題，沒有哪一種方法更好的區(qū)分，因此爭論總是會(huì)長期存在下去的，但是音樂的存在和發(fā)展漠視這種無聊的爭論，盡管爭論總是存在，這幾百年來音樂還是蓬勃發(fā)展。
我為首調(diào)辯護(hù)，個(gè)人認(rèn)為演奏現(xiàn)成的一些東西用固定調(diào)就好了！但是一些即興場(chǎng)合，還是首調(diào)好！首調(diào)在你理解和聲，分析音樂上，都是一個(gè)不錯(cuò)的朋友�。ū疚恼虏幻嫦騽倢W(xué)習(xí)的小朋友。）
和聲中包括和弦（和弦對(duì)你即興彈奏音樂的重要性，我想我就不用再解釋了吧�。�，和弦又有其調(diào)式功能，如有：主功能的和弦，屬功能的和弦等等，這些和弦都是構(gòu)建在音級(jí)上的，音級(jí)其本質(zhì)就是首調(diào)，如果你非要用固定調(diào)，也是可以的，但是每個(gè)調(diào)式的和弦你都要記一遍，如C大調(diào)主和弦是135,D大調(diào)的主和弦是2#46，依此類推，記憶倒并不是一件麻煩的事，主要是你在以后的分析中，如果使用的是固定調(diào)的話，問題就來了，例如總譜中會(huì)有許多移調(diào)樂器，如兩組譜表的調(diào)不一樣，一個(gè)音符是在五線譜的二線上，另一個(gè)是在五線譜上的一線上，你就不大好看他們是構(gòu)成的一個(gè)什么和弦了！又例如給你一個(gè)2#46，并問它連接什么功能的和弦更好一些，連接什么和弦有一個(gè)簡單的方法，首先看旋律，這里沒有給出，那就再看他本身是個(gè)什么功能的和弦，問題在于2#46的功能有多種可能，它可能是D大調(diào)的主和弦，也有可能是G大調(diào)的屬和弦，你可能會(huì)說連接572不久就可以了嗎！是的，連接572是可以的，但是你并不會(huì)知道這個(gè)連接的意義是什么！你也不會(huì)知道572是個(gè)什么功能的和弦，如果這個(gè)題目進(jìn)一步的提問572后面連接什么呢？這里的答案就又不一定了！如果用首調(diào)的概念來解答這道題就簡單多了！如請(qǐng)問再D大調(diào)中的主和弦135（首調(diào)中的2#46）因該連接什么比較好！這里的答案雖然也是多種多樣，但其功能作用就很明顯了！你可以回答說：主和弦可以連接屬和弦、下屬和弦等等！雖然這個(gè)題后面的答案也是不為一的，但是你知道了他的功能了！這也說明了用首調(diào)概念來理解音樂是事半功倍的！
接下來我談?wù)剛�(gè)人對(duì)兩種調(diào)式的認(rèn)識(shí)。（一家之言，僅供參考）固定調(diào)和首調(diào)就像是兜了一個(gè)大圈子，最終其本質(zhì)就是在解釋本調(diào)式所構(gòu)成的音樂，但首調(diào)兜的圈子要少一些，甚至可以說沒有！當(dāng)然了，有人一直在說首調(diào)在遇到一些調(diào)式變換復(fù)雜的情況下就很麻煩了！其實(shí)說到底，還是你對(duì)本調(diào)的指法和在譜子上的位置不熟悉，在視唱方面也是，當(dāng)然了，你有絕對(duì)的音準(zhǔn)就無所謂了！但是唱了半天其本質(zhì)還是在解釋本調(diào)所構(gòu)成的首調(diào)！
到底音樂的本質(zhì)是首調(diào)還是固定調(diào)呢？我們先單從音律的數(shù)學(xué)角度上來構(gòu)造一個(gè)任意調(diào)式，我們?cè)O(shè)置一個(gè)變量來做本調(diào)式的主音，先設(shè)置他的物理頻率，然后再根據(jù)定律法（如十二平均律，純律等）向上或向下延伸就可以構(gòu)成一個(gè)調(diào)式！這就是一個(gè)明顯的公式��！如果想改變這個(gè)調(diào)式的高度，只需要將變量的初始值改變即可。舉這個(gè)例子的意思是說，不管是固定還是首調(diào)，都是在描述一種固定規(guī)律下，改變系統(tǒng)中的一個(gè)變量后發(fā)生的的宏觀變化（宏觀指的是調(diào)式變調(diào)后的音高變化），但微觀并沒有改變（微觀指的是定律法）！微觀世界是我們了解世界本質(zhì)的鑰匙，定律法也就是我們各調(diào)式所遵守的法則，這個(gè)不變的法則，還是用其本質(zhì)意義沒有改變過的首調(diào)的概念來理解更為合理�。ù蠹乙恢闭J(rèn)為首調(diào)是移動(dòng)的調(diào)式，其實(shí)這個(gè)移動(dòng)只是說在指法和讀譜子上的移動(dòng)，演奏中指法的改變，個(gè)人認(rèn)為對(duì)音樂的微觀表現(xiàn)并沒有起到任何作用，因?yàn)槟阌?2345指彈奏12345和用13245指彈奏12345，對(duì)于音樂來說沒有任何意義上的改變）這個(gè)問題還應(yīng)該上升到哲學(xué)的角度來看，就像時(shí)間，世界本來沒有時(shí)間，只不過是人們模擬出來的描述一種宇宙過程單位的工具，就像二十四小時(shí)計(jì)時(shí)法和十二小時(shí)法，你說哪一個(gè)更好呢？對(duì)于宇宙來說并沒有意義，時(shí)間這個(gè)概念始終是人們自己虛構(gòu)的東西，其實(shí)宇宙的過程又怎能單單的用時(shí)間來表示呢！在這里并沒有詆毀固定調(diào)的意思，只是想說明我開頭的意思，演奏現(xiàn)成的一些東西用固定調(diào)就好了！但是一些即興場(chǎng)合，還是首調(diào)好！轉(zhuǎn)調(diào)方便�。∫�?yàn)槟阍趶椬嘁粋�(gè)曲子的時(shí)候如果要按照原來的功能和弦轉(zhuǎn)調(diào)的話，更本就沒有時(shí)間讓你去捉摸這是個(gè)什么功能的和弦，轉(zhuǎn)到新調(diào)后是哪幾個(gè)音組成的！
大家不要再為什么所謂的首調(diào)不專業(yè)的流言困惑了！那只是個(gè)面子問題！我們的目標(biāo)是：更好的學(xué)好音樂！
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