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對(duì)于任何外國(guó)社會(huì)來(lái)說(shuō)，最重要的文化財(cái)產(chǎn)之一就是音樂(lè)。當(dāng)你旅行的時(shí)候，無(wú)論什么時(shí)候，你都不應(yīng)錯(cuò)過(guò)借由跳舞來(lái)了解當(dāng)?shù)匾魳?lè)的機(jī)會(huì)。以下幾個(gè)由于音樂(lè)創(chuàng)新而給世界帶來(lái)極大樂(lè)趣的地方。
1.芝加哥藍(lán)調(diào)
這一憂郁音樂(lè)類型源于非洲本土音樂(lè)。非裔美國(guó)奴隸們?cè)诳陬^傳統(tǒng)下，將他們的本土音樂(lè)轉(zhuǎn)化為藍(lán)調(diào)音樂(lè)。隨后，這種音樂(lè)類型在美國(guó)大受歡迎，并演化成數(shù)種風(fēng)格。芝加哥藍(lán)調(diào)的特點(diǎn)是在麥克風(fēng)前使用加了擴(kuò)音器的電吉他和薩克斯管、口琴演奏。在這座城市里，藍(lán)調(diào)演變成為一種高亢并更具活力的音樂(lè)種類。所以，下次你來(lái)到芝加哥時(shí)，別忘了坐在酒吧里聽(tīng)一聽(tīng)當(dāng)?shù)厮{(lán)調(diào)樂(lè)隊(duì)的演奏。藍(lán)調(diào)（英文：Blues，解作「藍(lán)色」，又音譯為布魯斯）是一種基于五聲音階的聲樂(lè)和樂(lè)器音樂(lè)，它的另一個(gè)特點(diǎn)是其特殊的和聲。藍(lán)調(diào)起源于過(guò)去美國(guó)黑人奴隸的贊美歌、勞動(dòng)歌曲、叫喊和圣歌。藍(lán)調(diào)中使用的“藍(lán)調(diào)之音”和啟應(yīng)的演唱方式都顯示了它的西非來(lái)源。藍(lán)調(diào)對(duì)后來(lái)美國(guó)和西方流行音樂(lè)有非常大的影響，拉格泰姆、爵士樂(lè)、藍(lán)草、節(jié)奏藍(lán)調(diào)、搖滾樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)和普通的流行歌曲，甚至現(xiàn)代的古典音樂(lè)中都含有藍(lán)調(diào)的因素或者是從藍(lán)調(diào)發(fā)展出來(lái)的。在詩(shī)歌里這個(gè)詞常被用來(lái)描寫(xiě)憂郁情緒。
2. 牙買加雷鬼
也許是因?yàn)榱钊烁械綋嵛康难蕾I加的加勒比海氛圍激發(fā)了世界上最受喜愛(ài)的和平愛(ài)好者的靈感，從而創(chuàng)造出了雷鬼。鮑勃·馬利(Bob Marley)，這個(gè)堅(jiān)信塔法里教哲學(xué)的人寫(xiě)出了有關(guān)救贖、和平和愛(ài)的堅(jiān)定歌詞，更好地襯托了雷鬼?yè)嵛咳诵牡男�。除了那些漂亮的海灘，全世界都要感謝牙買加傳入了雷鬼。
3. 英國(guó)朋克
70年代的美國(guó)和英國(guó)同時(shí)見(jiàn)證了朋克音樂(lè)的誕生。紐約也雷蒙斯那里初次嘗試了非主流的朋克搖滾。在倫敦，觀眾們和性手槍樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)一起見(jiàn)證了一場(chǎng)音樂(lè)革命還有社會(huì)革命。帶著對(duì)權(quán)威和主流的厭惡，朋克樂(lè)隊(duì)支持反叛的反文化意識(shí)形態(tài)和DIY理念。一向以優(yōu)雅和教條聞名的倫敦也有反叛和難以馴服的一面！英國(guó)評(píng)論家Jon Savage寫(xiě)道，歷史是由那些說(shuō)“不”的人的創(chuàng)造的，而在1976年 再?zèng)]比朋克搖滾音樂(lè)的“不”更大的聲音了。由于對(duì)缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)的原始的反音樂(lè)性 的不滿，朋克們敢于直接對(duì)抗當(dāng)時(shí)占統(tǒng)治地位的搖滾的霸權(quán)主義：普遍的，三十 多歲的流行明星們滿足于重開(kāi)發(fā)和利用一些風(fēng)格上停滯不前的陳詞濫調(diào)，牢牢控 制著70年代中期到后期的被稱作AOR（面向?qū)］嫷膿u滾）的現(xiàn)場(chǎng)更改程序的工作方 式，以及到處都是聽(tīng)起來(lái)似乎都是由是唱片公司的市場(chǎng)部統(tǒng)一生產(chǎn)的并不太硬的 硬搖滾和并不太金屬的金屬樂(lè)隊(duì)，這加劇了這種可悲的形式。
從一開(kāi)始，朋克就憤怒地站在了這種現(xiàn)象的的對(duì)立面。而且，象所有的搖滾種類 及其子類一樣，朋克也很難說(shuō)是一個(gè)完全新生的運(yùn)動(dòng)。它的先驅(qū)者包括：喧鬧的 原始樸素主義的Velvet Underground（地下天鵝絨）樂(lè)隊(duì)、音量極大的代表著勞 工階級(jí)憤怒的The Who（誰(shuí)人）樂(lè)隊(duì)、高能量吉他轟鳴的 The Stooge 和 MC5樂(lè)隊(duì) 、以及陰陽(yáng)人似的New York Dolls（紐約洋娃娃）樂(lè)隊(duì)（另外還包括 Bowie 和早 期的 Roxy Music樂(lè)隊(duì)）。當(dāng)然隨著朋克音樂(lè)的發(fā)展（注：已知的最早的使用“朋 克搖滾”作為一個(gè)種類的定義詞匯可以追述到70年代早期的 Creem 雜志，和評(píng)論 家 Dave Marsh和 Lester Bangs），朋克演變變很多的子類，產(chǎn)生了一系列各種 各樣的影響，包括 Reggae 音樂(lè)、60年代中期的泡泡糖音樂(lè)、早期的迷幻搖滾、 藝術(shù)搖滾、自由爵士樂(lè)、以及多種音樂(lè)形勢(shì)的聚合�？梢砸稽c(diǎn)不夸張地說(shuō)，任何 東西都可以放進(jìn)朋蘇飧齜匠淌街�；�？皇且恢痔？群涂凸鄞嬖凇?br> 從純粹歷史的角度，朋克的時(shí)間段是1975-1978，并且這也是很概括的說(shuō)法。 但是，從它如超新星般出現(xiàn)到衰退，其間持續(xù)了很長(zhǎng)的一段時(shí)間，并且一些貪婪 的大唱片公司將其變成干凈一些的“新浪潮“、然后吸收進(jìn)來(lái)。朋克音樂(lè)幾乎獨(dú) 力地振興了獨(dú)立唱片公司網(wǎng)絡(luò)，并幫助開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)合法的地下雜志網(wǎng)絡(luò)，及一種 新的音樂(lè)評(píng)論方式。更為重要的是，它給下一代的年青人灌輸了這樣一個(gè)理念： 你也可能成為偉大的搖滾的甚么甚么人物的一部分，這樣為后來(lái)的很多的成功的 美國(guó)、英國(guó)的地域性的另類搖滾聚居地的發(fā)展（如洛杉磯、明尼蘇達(dá)波力斯、西 雅圖、亞森<喬治亞州>及英國(guó)的曼徹斯特）播下了種子。很難想像，如果沒(méi)有如 Sex Pistols、Clash和Ramones及buzzcocks等樂(lè)隊(duì)的貢獻(xiàn)，象Replacements、 Nirvana甚至R.E.M.等樂(lè)隊(duì)會(huì)可能存在。
現(xiàn)在，“Punk”這個(gè)詞的定義似乎? 不清晰。并且，說(shuō)實(shí)話，朋克的故事和它 的無(wú)所不在的影響只到現(xiàn)在才被提起。但是，就像現(xiàn)在的RAP和現(xiàn)在的重金屬（這 兩類音樂(lè)分享了朋克的態(tài)度），朋克似乎就是無(wú)拒無(wú)束的自我表現(xiàn)的快樂(lè)：完全 的、清晰的并且總是不用經(jīng)過(guò)審查的。如果你聽(tīng)聽(tīng)下面所列的一系列唱片，你將 很快聽(tīng)到，既使是在今天，朋克音樂(lè)似乎從來(lái)都離流行樂(lè)的審美觀點(diǎn)不是太遠(yuǎn)， 這么廣泛的影響是它的創(chuàng)造者們當(dāng)初所始料不及的。
4. 太平洋地區(qū)的世界音樂(lè)
實(shí)際上，“世界音樂(lè)”的范疇相當(dāng)廣泛。但通常它只是用于將非西方音樂(lè)和西方流行音樂(lè)區(qū)分開(kāi)來(lái)。世界音樂(lè)是一種傳統(tǒng)音樂(lè)元素和現(xiàn)代音樂(lè)的融合體。在太平洋地區(qū)經(jīng)�？梢园l(fā)現(xiàn)這種音樂(lè)，在這里，現(xiàn)代音樂(lè)家們使用當(dāng)?shù)貥?lè)器和現(xiàn)代吉他和鼓來(lái)演奏。例如夏威夷就使用了多種當(dāng)?shù)氐南耐乃南仪俸蛿U(kuò)音器及電吉他。
5. 墨西哥混合音樂(lè)
這一音樂(lè)類型也可以歸為世界音樂(lè)。拉丁美洲當(dāng)?shù)氐墓�，配上一些性感的吉他連復(fù)段和極棒的低音和弦，就成為了一種集藍(lán)調(diào)、爵士和薩爾薩元素于一體的混合音樂(lè)。沒(méi)有哪一個(gè)樂(lè)隊(duì)比桑塔納更能完美地演繹這種樂(lè)曲形式了。桑塔納是一個(gè)由墨西哥極有天分的大師卡洛斯.桑塔納領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)樂(lè)隊(duì)。所以，當(dāng)你到墨西哥時(shí)，千萬(wàn)別忘了學(xué)幾招，并在美妙的墨西哥混合音樂(lè)伴奏下跳上一支舞。
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