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吉他狼音（Resonating dissonance），狼音是由于共振產(chǎn)生的，它有時(shí)候是滋音或者其它一些不悅耳的聲音的根源。狼音在很大程度上是一個(gè)隨機(jī)的過(guò)程，也就是說(shuō)，在一把吉他的制作過(guò)程中，很難預(yù)測(cè)是否會(huì)有狼音以及狼音會(huì)出現(xiàn)在哪里。吉他的面板，背板以及它們之間的空氣都有各自的固有震動(dòng)頻率，在固有頻率下，他們會(huì)發(fā)出****的響聲。如果面板與背板的固有頻率相近，出現(xiàn)的共振現(xiàn)象會(huì)將這個(gè)音的音量提高到一個(gè)不自然的程度。有時(shí)候單弦的震動(dòng)會(huì)引起這種共振，有時(shí)某個(gè)和弦會(huì)引起共振。這種不正常的，被增大的共振，同琴腔中的空氣諧振后，會(huì)引起琴體某個(gè)敏感部位的震動(dòng)，從而聲能被大量消耗，使發(fā)出的音持續(xù)時(shí)間非常短，有時(shí)還會(huì)伴有其它形式的噪音。產(chǎn)生狼音的敏感點(diǎn)可能是調(diào)音旋鈕，多余的琴弦，琴馬，這些部位產(chǎn)生的狼音可以很容易的消除。但有時(shí)候敏感點(diǎn)是面板的某一個(gè)區(qū)域，我們就需要用以下的方法找到它。
狼音由樂(lè)器的自然共鳴（natural resonances）引起，因而，它是樂(lè)器設(shè)計(jì)的必然結(jié)果。所有的樂(lè)器都有其共鳴箱，箱內(nèi)空氣有一個(gè)基本的振動(dòng)頻率（fundamental resonant frequency），在這個(gè)頻率之上，樂(lè)器反應(yīng)明顯，并能產(chǎn)生音量較大的聲音。共鳴頻率（resonant frequency）取決于樂(lè)器的體積；體積越大，共鳴頻率越低。就弦樂(lè)器中的小提琴家族而言，有時(shí)，琴箱空氣振動(dòng)基本頻率與樂(lè)器面板和背板的基本振動(dòng)頻率非常接近。當(dāng)演奏這個(gè)音的時(shí)候，就會(huì)引發(fā)面板，背板和空氣腔的共振（synergy），產(chǎn)生一個(gè)額外的的大音量聲音，這個(gè)聽(tīng)起來(lái)令人不快的聲音就是狼音。尤其在弦樂(lè)器上，這些共鳴效果可能導(dǎo)致諧波范圍（harmonic spectra）內(nèi)的泛音消失，原因是面板和背板的不協(xié)調(diào)振動(dòng)（異相振動(dòng)）。狼音聽(tīng)起來(lái)象一組擊打聲和在一起，原因是多余的諧波進(jìn)行周期性的對(duì)抗。在拉弓的時(shí)候，能量通過(guò)琴碼導(dǎo)入琴體，這時(shí)就會(huì)有兩個(gè)共振，一個(gè)與琴弦的振動(dòng)有關(guān)，另一個(gè)與琴體的自然共鳴有關(guān)。如果這些振動(dòng)相互為八度，聲音就會(huì)在兩個(gè)音之間上下跳動(dòng)。共鳴器都有其自身的頻率，所以，如果琴體的自然頻率與演奏的音高一致，那幺，琴弦和共鳴體之間就會(huì)產(chǎn)生沖突，從而導(dǎo)致一個(gè)令人煩惱的聲音——狼音。
吉他狼音的來(lái)歷以及消除。將琴平放在大腿上，用左手持續(xù)的發(fā)出這個(gè)狼音，同時(shí)用右手指尖按在面板上不停的摸索，直到你發(fā)現(xiàn)當(dāng)右手按住面板的某個(gè)位置時(shí)，狼音會(huì)大大減輕甚至消除，將這個(gè)區(qū)域標(biāo)記出來(lái)，重復(fù)你的實(shí)驗(yàn)，直到你能完全確認(rèn)狼音和這個(gè)點(diǎn)的關(guān)系。這時(shí)，你可以用一小塊白松木片涂上膠水，把它粘在琴腔內(nèi)的對(duì)應(yīng)位置，這樣就應(yīng)該能解決狼音的問(wèn)題。
吉他等原聲樂(lè)器的工作原理是：由于輕而薄的結(jié)構(gòu)（琴體）可以很容易向空氣中傳播振動(dòng)，因而對(duì)琴弦的運(yùn)動(dòng)起到放大的作用。琴體有很多的共鳴點(diǎn)，而且樂(lè)器越好，共鳴就越強(qiáng)烈。
在提琴類樂(lè)器上，最強(qiáng)的共鳴位于第二弦第一把位中間。如果共鳴頻率接近樂(lè)音，那幺，琴體共鳴和樂(lè)音就會(huì)發(fā)生沖突，嚴(yán)重的時(shí)候產(chǎn)生一個(gè)類似擊打的聲音效果，即狼音，這對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)是惡夢(mèng)。琴體共鳴頻率可因濕度變化而改變，因而上述問(wèn)題只會(huì)偶爾發(fā)生。簡(jiǎn)單的解決辦法通常是選擇較低張力的琴弦，低張力琴弦會(huì)減少狼音的嚴(yán)重程度。另一個(gè)辦法是，移動(dòng)soundpost，改造琴橋，或者在琴碼和琴弦末端（大提琴）之間放置物品，以吸收能量
看來(lái)，狼音基本上是不可完全避免的，但是制作家可以通過(guò)努力盡可能減少它的影響。Guarnerius琴是和斯特拉底瓦里齊名的小提琴，他的風(fēng)格和后者不同，因此現(xiàn)在很多小提琴演奏家都同時(shí)收藏這兩種名琴。至于價(jià)格嘛，也是以百萬(wàn)美元計(jì)價(jià)的。
琴的共鳴頻率確實(shí)是可以調(diào)整的：對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的制作師而言，這不成問(wèn)題，應(yīng)該是在最終的成品定型之前校聲的一個(gè)重要內(nèi)容。記得以前鄺先生的文章還提到演奏家利用在琴頸背面加橡皮泥的方法來(lái)改變琴的共鳴點(diǎn)，即可轉(zhuǎn)移狼音，假如這個(gè)音對(duì)他要演奏的曲子非常重要的話。假設(shè)所有音準(zhǔn)全部符合12平均率，仍然是無(wú)法避開(kāi)狼音的，因?yàn)闃?lè)器的共鳴頻率很可能也在12平均率之中；即使不在12平均率之中，前后的兩個(gè)音也會(huì)受影響，這可能是因?yàn)闃?lè)器的共鳴頻率并不是一個(gè)孤立的“點(diǎn)”，而是有一個(gè)小范圍的頻率段。溫度濕度的改變也會(huì)有影響。有些琴?gòu)椘饋?lái)“狼音非常豐富”，到了高把位幾乎每個(gè)都像狼音，這說(shuō)明琴自身的共鳴頻率非常的寬廣，真是令人佩服，
書(shū)上的解釋看起來(lái)不太好懂，下面是鄺偉棠先生的舊貼供大家參考。至于小提上的擦音，要找個(gè)小提的專家咨詢一下。狼音(wolftone)在所有會(huì)共鳴的樂(lè)器上基本上都會(huì)出現(xiàn)，實(shí)際是該樂(lè)器自身的共鳴頻率，它的出現(xiàn)會(huì)加強(qiáng)了該音的音量，但可惜也把延音(substain)縮短了，做成咚的一下就沒(méi)有了，彈奏時(shí)感覺(jué)便很不舒服，一般結(jié)構(gòu)的吉他，該音在第四弦的G至A之間最常見(jiàn)，大家可自行試試，先把音定在標(biāo)準(zhǔn)音，再?gòu)椬噙@幾個(gè)音，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有一個(gè)音特別短及大，這便是你的吉他上的狼音位置，在高一兩個(gè)八度和低一個(gè)八度也有，但沒(méi)有那幺歷害而已，一直以來(lái)怎樣把這個(gè)問(wèn)題解決是所有做琴的人的目標(biāo)，其中典型的例子是拉密列斯三世，他曾經(jīng)生產(chǎn)了叫Carmara型號(hào)的1A吉他，詳情可參考他寫(xiě)的書(shū)(個(gè)人意見(jiàn)；他的書(shū)只能作參考，不能盡信，內(nèi)容都是說(shuō)他的琴怎幺怎幺好，其它人的都不對(duì))，實(shí)際上并未有消除了狼音，只是把狼音減弱了，本來(lái)減!弱了也是好事，但實(shí)際上是因?yàn)樵黾恿藥讉�(gè)共鳴的點(diǎn)，而把本來(lái)一個(gè)的狼音變成幾個(gè)，結(jié)果是更難控制(control)這問(wèn)題，彈奏時(shí)間一長(zhǎng)便覺(jué)得聲音很不舒服，所以后來(lái)在市場(chǎng)上是較不成功，慢慢便淡出了，好象已很久不生產(chǎn)了，后來(lái)也不少人作過(guò)各種賞試，但都不太成功，其實(shí)這是一個(gè)自然的物理現(xiàn)象，應(yīng)該是不容易解決的，但在手工生產(chǎn)的高價(jià)琴上是可以把它控制在剛好兩個(gè)音之間，例如G#與A之間，在音階中根本沒(méi)有這音，雖然G#和A這兩個(gè)音都有點(diǎn)狼音的感覺(jué)，但在實(shí)用上可以過(guò)得去，一般3000美元以下的琴，很少在這上面下功夫，再加上所用的側(cè)背板并不是特別好，故狼音更形特出。不過(guò)這調(diào)整并非一勞永逸，由于時(shí)間令木材性質(zhì)改變，天氣及濕度也會(huì)影響，狼音頻率在一段時(shí)間后會(huì)有所改變。
1. 在弦樂(lè)器，當(dāng)然也包括吉他~~也會(huì)出現(xiàn)狼音情況，主要是出現(xiàn)在弦樂(lè)器里，例如，大提琴出現(xiàn)狼音的情況更加嚴(yán)重。
2. 我查過(guò)一些資料，全音平均律里的升G和降A(chǔ)，這兩個(gè)音之間的音高，就是類似令人不舒服的狼音，那篇文章指出的在全音平均律里的其中一個(gè)音類似狼音~(yú)~可以這么肯定，全音平均律里，也含有這樣的狼音~(yú)~吉他一定也含有狼音的情況~~這是因?yàn)閪~全音平均律本身就有不諧和的情況。
3. 上一篇文章里，有一個(gè)TEMPERAMENT(調(diào)律法)的名詞解釋，我把這解釋又打出來(lái)~釋文如下: 全音平均律(THE MEAN-TONE SYSTEM)這種系統(tǒng)在1500年中被使用，他是基于一個(gè)五度中有1/4的共振音差比完全五度要小(697，而不是702分)而最后五度連續(xù)(c-g-d'-a'-e'')引導(dǎo)一個(gè)大五度過(guò)(e'')，在單純的調(diào)只有一兩個(gè)升降記號(hào)的，平均律對(duì)旋律與和聲都能令人滿意，事實(shí)上，由于出現(xiàn)完全三度和一個(gè)完成五度，三和弦的聲音比平均律還要純�？傊粑宥纫袅械睦^續(xù)會(huì)產(chǎn)生在升音與降音之間的差異，這差異約為每個(gè)音之間有1/4音的差別，這種差別我們稱之為“WOLF”，為了要在這兩個(gè)音之間做一選擇，史利克(SCHLICK)中意Ab(降A(chǔ))來(lái)得到三和弦Ab(降A(chǔ))的協(xié)和，由于這個(gè)音不能用來(lái)代表#G(升G)，或用裝飾音來(lái)取代它。最好的辦法是用調(diào)的分割法，這方法在十六世紀(jì)是不常用在管風(fēng)琴上的，而且它也不符合和聲的發(fā)展，轉(zhuǎn)調(diào)和十七世紀(jì)調(diào)的使用，由于使用三個(gè)到六個(gè)升降記號(hào)的使用的情形增加，終于有了平均律(equal temperament)。
我的吉他在五弦上有個(gè)狼音，而且是非常重要的B音。這個(gè)問(wèn)題一直困擾了我半年，期間我試過(guò)橡皮泥粘在面板上，但效果不明顯。無(wú)奈之下只有用降低音高的辦法，但這對(duì)培養(yǎng)固定的音高感是及為不利的。直到今天，我偶爾用一張膠皮遮住了音孔的一小部分，結(jié)果驚奇的發(fā)現(xiàn)狼音的位置由B音轉(zhuǎn)移到了降B音。而且還發(fā)現(xiàn)遮蓋音孔的面積不同，狼音的位置也就不同。這樣就可以人為地將其移至兩個(gè)半音中間位置或移至不重要的音上。盡管這還沒(méi)有完全消除狼音，而且有可能在音色和音量上會(huì)有所損失（在我的琴上影響并不大），但這已足夠另我欣喜若狂了
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