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古典吉他制作之格那納達學(xué)派(Granada School)
西班牙的吉他制作雖已有超過200年的歷史，但現(xiàn)代吉他的基本規(guī)格則是由被稱為“近代吉他制作之父”的安東尼奧.托雷斯（Antonio de Torres，1817-1892）確立的，他所設(shè)計的現(xiàn)代吉他標(biāo)準(zhǔn)，至今仍然是全世界吉他制作工藝的圭臬。在隨后的100多年的歷史中，西班牙出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的吉他制作家，雖然他們在制作理念和設(shè)計等方面各有千秋，但是總體上，西班牙吉他制作大體上可以分為馬德里學(xué)派和格拉納達學(xué)派（唯一可以再相提并論的是巴塞羅那的Ignacio Fleta家族）。當(dāng)今世界上各種風(fēng)格流派的吉他制作方式，基本上都是基于西班牙的傳統(tǒng)制琴工藝之上的。格拉納達學(xué)派的吉他是中國吉他演奏家們最早使用的銘器，也是被我國吉他愛好者最早熟知的世界名琴，二十世紀(jì)90年代，楊雪霏、王雅夢在東京、意大利的國際吉他比賽中，都使用格拉納達學(xué)派的吉他并獲獎。
雖然格拉納達的制作歷史久遠(yuǎn)，但是它作為一個獨立的吉他制作學(xué)派聞名于世卻是近30年來的事情。格那納達學(xué)派(Granada School)的創(chuàng)始人被認(rèn)為是貝尼托 菲雷爾（Benito Ferrer、1845-1925)，他為塞戈維亞制作了第一把吉他。早期最著名的制作家則是Eduardo Ferrer，他是Benito Ferrer的兒子，至今任然健在的格拉納達學(xué)派的代表人物Antonio Marin Montero（1933-） 、Manual López Bellido（1939-） 、José Lopez Bellido（1943-、）Antonio Raya Pardo（1950-）等著名制作家大都曾經(jīng)在他的作坊里學(xué)習(xí)工作過�，F(xiàn)今格拉納達學(xué)派制作家中被世界公認(rèn)代表學(xué)派最高水平的是蒙代羅（Antonio Marin Montero）, 帕多（Antonio Raya Pardo）等，其中Antonio Marin Montero更是被尊稱為“格拉納達學(xué)派之父”。
蒙代羅（Antonio Marin Montero）
帕多（Antonio Raya Pardo）
蒙代羅對名利追逐較為淡薄，在制作方面愿意無私的將所知與人分享，大部份格拉納達的制琴者都向他學(xué)習(xí)過或請教過，這也帶動了整個格拉納達的制琴風(fēng)氣也很開放，造琴者基本上都交情不錯，這是其他地方是比較少見的。同時，格拉納達學(xué)派高水平的制作技術(shù)和這種開放的風(fēng)氣也吸引了世界各地吉他制作者紛紛慕名前來學(xué)習(xí)或取經(jīng)，在世界古典吉他制作范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響。目前在國際上比較知名的如David S. Daily（美國）、SaschaNowak（德國）、Thomas Fredholm（瑞典）、Otto Vowinkel（荷蘭）等眾多中、新生代制作家都曾經(jīng)到格拉納達拜師求學(xué)過，其中更有一些將自己也歸為格拉納達學(xué)派（2001年在青島吉他藝術(shù)節(jié)上，某國際知名的非西班牙籍制作家在其講座中親口說他認(rèn)為自己屬于格拉納達學(xué)派）。
格拉納達學(xué)派的整體水平非常高，吉他制作家也很多，但基本上都堅持以獨立制作的方式制作純手工的高品質(zhì)（音樂會）古典吉他，也不刻意追逐有名氣的吉他演奏家使用他們的吉他來達到商業(yè)上的宣傳目的。從某種程度上說他們更像是把手工制作吉他當(dāng)成一種愜意的生活方式，而不像馬德里、瓦倫西亞等地的吉他從業(yè)者，通過開設(shè)吉他工廠來生產(chǎn)制造大量各類檔次的吉他來獲取商業(yè)利益。同時格拉納達地處西班牙的南部安達盧西亞地區(qū)，人民生性隨意、社會消費水平也相對較低。（實際上，西班牙在整個歐美發(fā)達國家中的生活消費水平也是比較低的。）以上因素也造就了整個格拉納達地區(qū)這些制作家的高品質(zhì)吉他在售價上普遍都不高（很多與格拉納達學(xué)派有淵源的非格拉納達地域制作家的吉他反而售價更高），具有幾乎全世界范圍內(nèi)的最高性價比（據(jù)說還有另一個原因：作為格拉納達學(xué)派之父，蒙代羅知道自已的琴可以賣得較高的價錢，但他希望彈琴的人在經(jīng)濟上能負(fù)擔(dān)得起他的琴，故定價并不高，因此形成整個格拉納達的琴價也較低，因為在格拉納達沒有誰敢說自己的琴比蒙代羅更好）。
格那納達學(xué)派吉他的共同特點，是具有較輕的重量、較小的形體、敏銳的聲音反應(yīng)，右手撥弦非常輕松。雖然蒙代羅和帕多的吉他被公認(rèn)為代表了格拉納達學(xué)派的最高水平，在世界范圍內(nèi)都具有非常高的聲譽，但實際上兩個人在風(fēng)格、音色取向等理念上卻有比較明顯的區(qū)別（但這并不妨礙他們在日常生活中及吉他制作藝術(shù)上的友誼，就如吉他演奏界的布里姆與威廉斯一樣）。
安東尼奧.馬林.蒙代羅（Antonio Marin Montero）是西班牙最頂級的吉他制作家之一，被尊稱為“格拉納達學(xué)派之父”。1933年出生在格拉納達。他14歲時就迷上了吉他制作，這后來也成為他終身追求的事業(yè)。在他差不多18或20歲的時候，他開始在愛德華多.菲雷爾的作坊里當(dāng)學(xué)徒；在他開創(chuàng)自己的作坊之前，他又在貝利多兄弟的作坊干了兩年。蒙代羅在早期曾經(jīng)到法國拜訪當(dāng)時已經(jīng)很有名的著名制作家布謝（Robert Bouchet 、1898-1986），他們的交情也在那個時侯建立。布謝雖然在吉他制作界大名鼎鼎，但他本身卻是新印象風(fēng)格流派畫家，并不是以吉他制造為專業(yè)，也不需靠這個工作吃飯，所以他制作的琴很少。布謝與西班牙系的吉他有明顯的不同，其音色有著高度的透明感與穿透力，和聲均衡，以其既有強勁的音量又有極好的延音而聞名，傳遠(yuǎn)性能及佳，目前是吉他樂壇最昂貴的樂器之一。布謝晚年時，設(shè)計出一種他認(rèn)為比以前更好的新吉他制作結(jié)構(gòu)，但他的體力已無法把它付諸實現(xiàn)， 1977年，布謝到格拉納達訪問蒙代羅，建議他們兩個人一起合作制作吉他。1979年蒙代羅來到法國與布謝一起工作了兩個月里，共制作了4把吉他，他們兩人對這次合作的結(jié)果都非常滿意，這次合作的定案就是一直被蒙代羅采用至今的“Bouchet-Marin”體系。因此，蒙代羅雖然有“格拉納達學(xué)派之父”的美譽，但他制作的吉他卻并不是所謂傳統(tǒng)正統(tǒng)的西班牙風(fēng)格，而是一種基于西班牙的傳統(tǒng)制琴工藝之上的改良型風(fēng)格。鑒于布謝對這種體系所起的重要作用，以及出于對布謝的尊敬，蒙代羅在后來所制作吉他的編號后面均標(biāo)記“B”來紀(jì)念這位富有傳奇色彩的吉他制作家。蒙代羅是目前西班牙最頂級的吉他制作家之一，晚年基本只專注于制作音樂會古典吉他。蒙代羅吉他的聲音充滿了成熟男性的魅力（也有吉他專業(yè)人士用“熱情的西班牙女郎”來形容它），在聲音色彩和動態(tài)對比上能給予演奏者巨大的想象和發(fā)揮空間，是當(dāng)今全世界范圍內(nèi)最具音樂表現(xiàn)力的音樂會吉他之一！
安東尼奧.拉亞.帕多（Antonio Raya Pardo）格拉納達學(xué)派最著名制作家之一。1950年出生在Huelva (Jaen)，10歲時隨家遷往格那納達。帕多最早跟著愛德華多.菲雷爾（Eduardo Ferrer）當(dāng)了短暫的一段學(xué)徒，并且在后來與愛德華多的女兒比拉赫.菲雷爾（Pilar Ferrer）結(jié)了婚。后來他又跟著Jose Lopez Bellido學(xué)了一段時間，于1972年開設(shè)了自己的吉他制作坊。在格拉納達的吉他制作家中“沒有人是孤獨的，總會有朋友給你幫助�！� 蒙代羅對他來說就是這樣一位朋友，曾經(jīng)給了他許多有益的建議。帕多曾醉心于對托雷斯吉他的研究和仿制，目前被認(rèn)為是世界上水準(zhǔn)最高的托雷斯型吉他制作者之一，這也給他在國際吉他制作界和吉他使用界帶來了廣泛的聲譽。帕多在與蒙代羅的交往中，于二十世紀(jì)80年代后逐步建立了一種源于Marin-Bouchet撐梁體系的Torres型古典吉他的制作模式，他將這種模式應(yīng)用于他制作的標(biāo)準(zhǔn)型吉他上。標(biāo)準(zhǔn)型的帕多吉他不僅具有音量大、強勁有力、反應(yīng)靈敏，右手容易彈奏的格那納達學(xué)派的樂器共性，同時還具有音質(zhì)明晰、甜美、穿透力強等托雷斯吉他的固有特點。帕多吉他音色醇和甜美，內(nèi)涵豐富而不張揚，在整體上呈現(xiàn)明晰典雅的氣質(zhì)。帕多吉他在與蒙代羅吉他有所不同的風(fēng)格和音色取向上達到了與之相同的藝術(shù)高度，代表了格拉納達學(xué)派中正統(tǒng)西班牙風(fēng)格的最高水平。Summerfield所列舉的自1800年以來的杰出的古典吉他制作家中，帕多是僅有的五位在世者之一，他也是Luis F. Leal Pinar在《安達露西亞的吉他制作家》一書中，少有的幾位用了整整一章的篇幅來加以介紹的吉他制作家之一。跟絕大多數(shù)西班牙吉他制作家一樣，帕多除了制作標(biāo)準(zhǔn)型和托雷斯型的古典吉他，也制作一些弗拉門戈吉他。為了讓那些經(jīng)濟實力不夠好的專業(yè)吉他學(xué)習(xí)者和非職業(yè)資深愛好者能夠負(fù)擔(dān)得起他的琴，目前帕多還用非頂級的印度玫瑰木做背側(cè)材料特制一款以“Antonio Raya”為商標(biāo)的較低價位古典吉他，這款吉他也完全由制作家手工完成并親筆簽名，而非像有些制作家以外包貼牌的形式讓一些制作水平不高的工坊代工生產(chǎn)（制作），能完全體現(xiàn)帕多的制作水平。
除了蒙代羅和帕多，比較著名（知名）的格拉納達學(xué)派的制作家還有Manual López Bellido（1939-） 、José Lopez Bellido（1943-）、Francisco (Paco) Santiago Marin（1946-）、Jose Marin Plazuelo（1960-）、Antonio Raya Ferrer (1980-)等。
弗朗西斯科.桑提亞哥.馬林（Francisco (Paco) Santiago Marin），格拉納達學(xué)派最著名制作家之一，1946年出生于格拉納達。12歲開始成為細(xì)木工匠，隨后跟隨他舅舅、被稱為格拉納達學(xué)派之父的蒙代羅（Antonio Marin Montero）學(xué)習(xí)吉他制作。因為他意識到，如果一個人想成為制作大師，最好的辦法就是先去向一位大師學(xué)習(xí)，而舅舅Antonio Marin培養(yǎng)并影響了大多數(shù)的格拉納達吉他制作師，所以成為舅舅的門徒也就成為一個最自然不過的事情。Paco用了十年的時間在舅舅的作坊學(xué)習(xí)手工吉他制作，直到1973年獨立開設(shè)自己的作坊。他運用傳統(tǒng)工藝和設(shè)計進行純手工制作，并和舅舅一樣運用Marin-Bouchet工藝來制作吉他的支撐結(jié)構(gòu)。跟絕大多數(shù)西班牙吉他制作家一樣，他同時制作他弗拉門戈吉他和古典吉他，但更多的是制作古典吉他，因為他接受的訂單中，古典吉他的數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于弗拉門戈吉他。1997年，在西班牙舉行的第二屆國際吉他大賽以他的名字命名。Luis F. Leal Pinar 在《安達露西亞的吉他制作家》（《Guitarreros de Andalucia》2004)一書中用了整整一章來專門介紹Paco，足見他在吉他制作師中的地位。Manuel Cano, Camelo Martinez, David Rose, Konrad Ragossnig、 以及Eliot Fisk等大師級演奏家都購買過他的吉他。
何塞.馬林.普拉祖羅（Jose Marin Plazuelo），格拉納達學(xué)派著名制作家，1960年出生于格拉納達，是蒙代羅（Antonio Marin Montero）的外甥和追隨者。1974年，和先于他入道的堂兄Francisco Santiago Marin一樣，開始了師從舅舅的學(xué)徒生涯。在舅舅的指點下，Jose已經(jīng)成為了一位頂級的吉他制作師。盡管他已經(jīng)以他自己名字命名制作的吉他多年，但仍然和他舅舅分享同一個作坊（工作間）。和其他格拉納達吉他制作師一樣，Jose的吉他是運用傳統(tǒng)工藝的純手工制作。事實上，他制作的古典吉他和他舅舅的制作的吉他風(fēng)格極其近似：它們都有很厚重的低音，以及在任何音域都很圓潤清晰的高音。他制作的弗拉門戈吉他模仿了一種Francisco Simplicio吉他，比標(biāo)準(zhǔn)的Torres的尺寸略小，但在音樂大廳的演奏效果卻非常出色。
安東尼奧.拉亞.菲雷爾（Antonio Raya Ferrer）1980年出生于格拉納達，是帕多（Antonio Raya Pardo）的兒子，后者是格拉納達學(xué)派最著名的吉他制作家之一。安東尼奧.拉亞.菲雷爾的血統(tǒng)中同時還和格拉納達地區(qū)另外一個最富盛名的吉他制作家族有著淵源，他的母親比拉赫.菲雷爾是早期格拉納達學(xué)派最著名的制作家Eduardo Ferrer的女兒，其血統(tǒng)可以追溯到格那納達學(xué)派的創(chuàng)始人本尼托 菲雷爾（Benito Ferrer），他為塞戈維亞制作了第一把吉他。
在薩默菲爾德（summerfield）列出的自1800年以來最杰出的音樂會古典吉他制作家的名單中，他父親是目前僅有的幾個健在者之一，而他本人作為格拉納達學(xué)派最具代表性的新生代吉他制作家，在Luis F. Leal Pinar的專著《安達露西亞的吉他制作家》（《Guitarreros de Andalucia》2004）中，也是僅有的幾個被用了整整一章的篇幅來給予介紹的吉他制作家之一。
安東尼奧.拉亞.菲雷爾制作的古典吉他體現(xiàn)了這一引以自豪的家族底蘊。他14歲時就跟著父親一起學(xué)習(xí)吉他制作，但從1997年起他制作的弗拉門戈吉他和古典吉他就開始以他自己的名字作為吉他的品牌命名了。Ferrer被公認(rèn)為最能代表格拉納達學(xué)派新生代水平的制作家之一，他制作的吉他從整體質(zhì)量上講足可以與他父親的琴媲美，而在聲音的均衡性、反應(yīng)速度等方面甚至被認(rèn)為是更勝一籌。Ferrer目前與父親共用同一個工坊（工作間）制作吉他。(汪紀(jì)軍整理，西部吉他網(wǎng)www.westguitar.net)
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