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吉他的面板材料一般采用Spruce(白松)或者Cedar（紅松）。需要指出的是，并不是所有的Spruce或者Cedar都可以用來制作吉他的面板。從紅松說起，Ramirez III率先使用一種叫做"西部紅松(Western red Cedar) "的木材在面板上。他意識(shí)到人們長期喜歡使用的歐洲白松（European Spruce）的供應(yīng)已經(jīng)有問題，因此，他開始尋找其他替代材料。他指出，他所采用的并不是一般的Cedar，而是一種北美的松樹，名字叫做"Thuya Plicata" ，可以利用的樹干部分可以生長到20米高，每棵樹都可以提供大量的木材。，如果不是用這種特定的紅松（Thuya Plicata）作為面板，那么所謂的“單板”并沒有太大的實(shí)質(zhì)意義。我記得有一位朋友非常幽默地說，如果全單板真的那么有說服力的話，那么，他家的抽屜也是全單的，應(yīng)該具有很好的聲音了。
而我們所說的歐洲白松，來自一些很少量的樹齡很老的樹木，而且只有靠近底部的比較短的部分可以使用。這種樹通常稱為"德國白松"（German Spruce），但是它不僅來自德國，更多的是產(chǎn)自原來的捷克斯洛伐克地區(qū)（波西米亞地區(qū)）。近來由于該地區(qū)戰(zhàn)火不斷，因此木材的供應(yīng)也就極其不穩(wěn)定。 同樣道理，隨便使用其它種類的Spruce意義也不大。還有一些Spruce經(jīng)實(shí)踐證明是很好的吉他制作材料，比如某些日本的Spruce（Hokkaido Spruce）或者美國的Englemann、Sittka Spruce。
Ramirez開創(chuàng)的先河現(xiàn)在已經(jīng)有很多制作家效仿，比如Smallman、Byars、Hamphery、Kneipp等，還包括一些傳統(tǒng)主義者，比如Fleta等。但是，Western red Cedar還存在爭(zhēng)議，因此有一些制作家還是不愿使用它。比如，Romanillos，他于1991年告訴Colin Cooper說，Western red Cedar的聲音缺乏精致性，而這是好吉他所追求的。但是，不可否認(rèn)的是，現(xiàn)在越來越多的吉他制作大師和吉他演奏大師采用了Cedar面板，而且，通過制作工藝的不斷改良，Romanillos所說的“精致性”在Cedar面板吉他上也得到充分的表現(xiàn)。
即使采用我們所說的這些木材，還有木材等級(jí)的問題。至于如何判斷木材的等級(jí)，這需要非常老道的經(jīng)驗(yàn)。不是越漂亮的面板材料等級(jí)越高，有些不太漂亮的面板材料，其聲音特性卻可能非常出色，而制作家一般都是從聲音角度出發(fā)挑選材料的。每塊材料的特點(diǎn)不完全一致，這就要求制作家根據(jù)每塊木板的不同特性進(jìn)行制作，這也是制作家與工匠之間的區(qū)別，工匠根據(jù)尺寸制作，而制作家（藝術(shù)家）根據(jù)木材的特性制作。這兩種制作根據(jù)，得出的結(jié)果當(dāng)然完全不同。
木材的質(zhì)量除了木質(zhì)本身外，和木材的裁切也有極大的關(guān)系。木材一般都要“正切”，也就是從樹皮往中心部分裁切，和年輪成90度。這樣裁切的木材具有優(yōu)良的彈性和強(qiáng)度。
關(guān)于最好的吉他發(fā)音木材組合選擇的爭(zhēng)論在吉他界一直爭(zhēng)論不休。有時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)一些爭(zhēng)論往往是因?yàn)閷?duì)于這件復(fù)雜的事情缺乏深入的研究。脫離吉他的整體結(jié)構(gòu)來討論其中的任何一個(gè)方面是沒有意義的。對(duì)于木材的選擇也是如此。
假設(shè)吉他采用完全相同的材料制作，諸如密度、彈性等各方面的特性完全相同。木材是一種如此矛盾的材料：他十分不均衡，不同的紋理（grain）具有十分不同的彈性特性，每個(gè)種類都有獨(dú)特的Dampening Profile(指它傳導(dǎo)某個(gè)特定頻段優(yōu)于其他品種的特性)。既然某塊特定的木材的聲學(xué)特點(diǎn)很大程度上取決于它的尺寸(簡(jiǎn)單地說，取決于你把它做成了什么樣子)，那么我們?cè)趯?duì)某一類材料下普遍結(jié)論的時(shí)候就要小心。"楓木的聲音明亮就像鈴聲一樣"，但如果楓木背板被做成非常薄的堅(jiān)固的拱形，正如浪漫時(shí)期的常見做法，那么它的聲音也可以富有深沉和溫暖的色彩。
此外，還取決于演奏者在吉他上如何控制音色。同一件樂器，在一個(gè)演奏家手里可以發(fā)出非常生硬刺耳的聲音，但是在另一個(gè)人手里聽起來卻可以柔和且溫暖。這主要取決于演奏風(fēng)格和演奏者的指甲。不考慮演奏者的因素來評(píng)估一把吉他的客觀特性并不是一件容易的事情。就像葡萄酒的味道更多取決于葡萄酒制造商的釀造概念而不是他選用了什么品種的葡萄，共鳴板（tonewood）也一樣。如果要把事情復(fù)雜化的話，那么我們可以說，沒有一棵樹干或者一塊木材和另一塊相同。例如，我有一塊洪都拉斯紅松（Honduran Cedar），它的密度千差萬別。
面板：到底是用白松還是紅松？
自從加拿大紅松（thuja plicata）被引進(jìn)到吉他制作中，吉他演奏家們的選擇就變得猶豫不決了。在那以前，白松（spruce 下同）的地位作為面板選擇的地位一直未受到挑戰(zhàn)。這主要是個(gè)人口味的問題。毫無疑問，兩種木材都非常適合作為面板。白松被用來制作吉他和小提琴已經(jīng)有幾個(gè)世紀(jì)了，我看不出有什么聲學(xué)上的缺陷。它和吉他的發(fā)展史有密切的聯(lián)系。它能傳達(dá)寬廣的音頻動(dòng)態(tài)范圍(capacicy of moudulation，這里的意思是，當(dāng)一個(gè)音發(fā)出來之后，演奏者不需要對(duì)它進(jìn)行任何控制和干預(yù)，它能夠達(dá)到的自然的音頻變化范圍，這種性能如果好的話，那么演奏者就能輕易地在演奏當(dāng)中作出更多的音色或者音樂表情變化，但是如果太多的話則會(huì)造成失控的后果。版主注)。從一位大師手中，它能發(fā)出具有歌唱性的、晶瑩的高音。
紅松具有令人傾倒的豐富的反應(yīng)能力和整體的平衡感。一些體形比較大的采用紅松面板的吉他，盡管泛音十分明亮，聽起來卻有些低音過重和缺乏個(gè)性，這可能是因?yàn)橹蓄l的頻響范圍太低了（制作問題）。值得一提的是（非常優(yōu)秀的）紅松吉他的反射特性，在越大的房間里演奏它們的音量就顯得越大（當(dāng)然有一定的范圍，版主注），通常而言，聽者會(huì)對(duì)房間內(nèi)平均的音量留下深刻的印象。而白松發(fā)出的聲音更像是直接從樂器本身發(fā)出來的。
吉他演奏家們對(duì)這兩種木材的偏好大多處于這兩種原因：第一個(gè)是習(xí)慣原因，如果從紅松吉他轉(zhuǎn)換到白松吉他，演奏家要付出一定努力來適應(yīng)它,反之亦然。另外一個(gè)原因是演奏家對(duì)音樂的感知：夸張一點(diǎn)說，一些吉他演奏家首先關(guān)注的是每一個(gè)單音的狀況而其他一些人更注重具有深度的音樂結(jié)構(gòu)。后者（注重音樂的）可能更喜歡整體平衡性比較好的紅松吉他。對(duì)于前者來說卻可能覺得無趣，這類吉他演奏家可能更喜歡優(yōu)秀的白松吉他那無限豐富的音色。而對(duì)于其他一些演奏家來說，這些白松吉他卻有可能顯得很難演奏（指音樂上的控制，版主注）。當(dāng)然這只是一種粗略的描述，并不適用于現(xiàn)今的任何吉他演奏家。
一把真正好的吉他可以通過精密的結(jié)構(gòu)集合兩種木材的優(yōu)點(diǎn)。盡管如此，面板木材的典型音色還是可以分辨的。它取決于吉他制作家揚(yáng)長避短的制作藝術(shù)功力的深淺。
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