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泛音，英文稱為Harmonics，在弦樂的演奏技巧上最常用到的人工泛音為Touch fourth。一躍兩個(gè)八度音程，音脆如笛聲，細(xì)膩得讓人有一種不穩(wěn)定的平衡感。除了發(fā)音體整體振動產(chǎn)生的最低的音是基音，以基音為標(biāo)準(zhǔn)，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時(shí)振動，是泛音。泛音的組合決定了特定的音色，并能使人明確地感到基音的響度。樂器和自然界里所有的音都有泛音。
泛音是弦樂器演奏中常用的一種別具特色的奏法。古典吉他上的泛音，音響優(yōu)美奇特，音色晶瑩透亮，宛若清澈的鐘聲或鈴聲，在古典吉他樂曲中穿插運(yùn)用具有獨(dú)特的效果。也有人把泛音叫做鐘聲或鐘音奏法。
在基礎(chǔ)音上面發(fā)出的微弱聲音。這種基礎(chǔ)音（第一諧音）是由一根弦或空氣柱整體振動時(shí)產(chǎn)生的；如果分成幾段振動就產(chǎn)生泛音（較高的諧音）。聽者一般能清楚地聽到基礎(chǔ)音，很專心時(shí)能聽到泛音。泛音是由分成等分的部分（如1/2、1/3、1/4）振動而產(chǎn)生的。有些樂器能產(chǎn)生非泛音列中的泛音。音樂的色彩和聲音的音色受某一樂器獨(dú)特泛音的極大影響。因此，單簧管由于較低的泛音使聲音柔和豐滿，而雙簧管則缺乏類似泛音。
一件樂器的音色是由其泛音的比例決定的。一把小提琴和一根笛子大家都奏440赫茲的A音，但聽上去誰都能辨認(rèn)哪個(gè)是小提琴的聲音，哪個(gè)是笛子，就是因?yàn)樾√崆俚姆阂�，和笛子的泛音不一樣。如果基音A是440赫茲，那么泛音列就包含了880、1320、1760、2200......的一系列頻率。小提琴的這些泛音的彼此之間的比例和笛子是不一樣的，帕瓦羅蒂和周杰倫唱同一個(gè)音時(shí)的泛音比例也不一樣，造成我們可以輕易分辨他們的聲音。
所以單獨(dú)說“泛音聽起來是怎么樣的”毫無意義。泛音離不開基音，否則就是無本之木了。泛音和基音一同共鳴，才形成了豐滿完整的音色。當(dāng)有人說某某耳機(jī)泛音好時(shí)，其實(shí)意思是它的高頻響應(yīng)好，可以重播出很高頻率的泛音。
吉他的泛音奏法簡單說就是抑制了基音，強(qiáng)調(diào)了泛音。也可以這么說：三角鐵的聲音“叮......”的一聲，其中的“�！币羰腔簦�......”就是泛音。吉它上自然泛音是以空弦音為基音，在六等分以內(nèi)的各等分點(diǎn)上演奏，即以空弦音為基音，在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發(fā)出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮，通常不用。
小提琴演奏中也有這種泛音演奏法。也分自然泛音和人工泛音。聲音聽上去很空洞�？梢娙狈α嘶舻姆阂羰遣缓寐牭模芸斩吹�。某些樂器如小提琴的泛音頻響可以到20000赫茲，所以很難忠實(shí)還原。要準(zhǔn)確重播出一件樂器的聲音，首先就要完整重播出它所有的泛音列。弦樂器的泛音音域要比實(shí)音高很多，例如小提琴在第三把位上，實(shí)音a2上的人工泛音是a4，這就已經(jīng)達(dá)到獨(dú)奏的最高音了。表6-2列出了弦樂器的各種自然泛音，在介紹弦樂器的教科書上，類似的表格都可以找到，只不過這里把小提琴和中提琴列在一起了。
泛音的原理是這樣的：手指虛按在琴弦上(僅僅接觸琴弦但不用力)，琴弦的振動將受到限制，只有以此觸點(diǎn)為節(jié)點(diǎn)的振動才被保留下來。如果觸點(diǎn)在琴弦的1/2處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的2倍，如果觸點(diǎn)在琴弦的1/3或2/3處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的3倍，依此類推。第三、四泛音有兩個(gè)觸點(diǎn)，前面(靠近弦枕)的觸點(diǎn)比較容易演奏，后面(靠近琴馬)的觸點(diǎn)位置比實(shí)音略偏向琴馬，找起來很麻煩。泛音級數(shù)越高，音色就越虛，更接近于笛聲或唱歌時(shí)的假聲，常用的泛音不超過第四泛音，第六泛音以上就幾乎發(fā)不出聲音了。
泛音的常用符號有：harm.，har.，arm.，ar. 等，并以點(diǎn)線顯示其范圍，用比左手指法數(shù)字在一號的數(shù)字表示品位，用外圍帶圈的數(shù)字表示弦號。泛音中，八度泛音用得最多，所以，八度泛音又可用8va，8 (ottava的簡寫）和Oct.（Octave的簡寫）來表示。
自然泛音的特點(diǎn)就是音高準(zhǔn)確，雖然手指稍偏向弦枕會使泛音的發(fā)音偏低，偏向琴馬會偏高，但這種音高的變化要比實(shí)音小的多，只要觸點(diǎn)不太偏離琴弦的中點(diǎn)、三分點(diǎn)或四分點(diǎn)，泛音就基本上是準(zhǔn)確的。很多作曲家在為提琴譜曲時(shí)盡可能地使用自然泛音(盡管音色上沒有特別的要求)，在第一章圖1-12的例子中，第五個(gè)音a2就是自然泛音(見小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的總譜)。初學(xué)弦樂器時(shí)要學(xué)習(xí)為空弦定音，但是初學(xué)者對五度音和八度音的感覺不太好，此時(shí)可以考慮利用自然泛音。例如為大提琴弦定，音叉上發(fā)出a1的音時(shí)，可以奏出A弦上的泛音a1來判斷該弦是否準(zhǔn)確。又例如確定五度關(guān)系時(shí)，可以拉出一條弦的第二泛音和低五度弦的第三泛音(見表6-2的g1、d2、a2和e3)，判斷這兩個(gè)音的音高是否一樣。
在小提琴上，“泛音”分自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音是在音符上記一個(gè)小圈，拉這個(gè)音時(shí)，手指不按實(shí)，就是不按到指板上去，僅僅在這個(gè)音的位置上輕觸（不揉弦），拉奏出來的聲音猶如哨聲。常用的自然泛音只有幾個(gè)，一個(gè)是在空弦高八度的位置（即弦長的1/2處），它的實(shí)際音高比空弦高八度；一個(gè)是在空弦音高純四度的位置（即弦長的1/4處，第一把位的3指音），它的實(shí)際音高比空弦高兩個(gè)八度；一個(gè)是在空弦音高純五度的位置（即弦長的1/3處，第一把位的4指音），它的實(shí)際音高比空弦音高8度+5度，也就是這個(gè)4指音的高八度。其他自然泛音就極少用了。
演奏人工泛音需要用兩個(gè)手指，食指實(shí)按在指板上，小指虛按在琴弦上。通常兩個(gè)手指保持四度的距離(即虛按位置在實(shí)按位置的3/4處)，泛音比實(shí)音高兩個(gè)八度(第四泛音)。把位較高時(shí)，人工泛音還可以是第三泛音，即泛音比實(shí)音高十二度。人工泛音的音準(zhǔn)主要決于實(shí)按位置(食指位置)，但虛按位置(小指位置)不能太偏離琴弦振動段的四分點(diǎn)或三分點(diǎn)。人工泛音在低音提琴上是無法實(shí)現(xiàn)的。
人工泛音：自然泛音盡管易于演奏，但是吉他六根弦，六個(gè)定弦音上的泛音非常有限，又很難連續(xù)，無法演奏更多和更復(fù)雜的泛音樂句，而人工泛音大大擴(kuò)大了吉他的泛音數(shù)量，幾乎使吉他上的每一樂音都能找到相應(yīng)的泛音。人工泛音的發(fā)音原理是用左手按下吉他上任何一個(gè)非空弦音，然后找到以這個(gè)音為基音的1/2泛音點(diǎn)，也就是距這個(gè)音第十二品格的位置，即這個(gè)音弦長的1/2處，象演奏自然泛音一樣，用右手1指輕觸泛音點(diǎn)，用右手a指（演奏低音弦時(shí)有時(shí)也用p指撥弦）在離泛音點(diǎn)盡量遠(yuǎn)處撥彈琴弦，在a指發(fā)音同時(shí)i指果斷離弦，就發(fā)出了比基音高八度的泛音。演奏人工泛音左手按弦同時(shí)如能揉弦還能美化音色。人工泛音也常被稱為八度泛音，因?yàn)槿斯し阂糁饕捎沂滞瓿�，所以也被叫做右手泛音。人工泛音一般用表示八度�?va、或0ct.來表示。
泛音列：樂器的音高通常和諧波震蕩有關(guān)。譬如弦樂器或管樂器可對空氣震蕩以產(chǎn)生聲音，并且可同時(shí)以不同的頻率震蕩，以發(fā)出不同頻率的聲音。而根據(jù)駐波的原理可知這些頻率大多數(shù)呈現(xiàn)倍數(shù)關(guān)系，而這些不同頻率的聲波即組成泛音列。所有諧波震蕩中頻率最小者稱為基本頻率(基頻)，而基頻高低決定了樂器彈奏此音符的音高。幾乎所有樂器除了可發(fā)出基頻音以外亦會伴隨著較高頻的聲音，稱為泛音。在有明顯音高的樂器中，弦或空氣管之間會有因反射而造成波長相同、行進(jìn)方向相反的波，而因?yàn)檫@些彼此互相干涉而產(chǎn)生波長、頻率不同的諧波，在音樂上的名詞即為泛音。而泛音列的波長分別為弦長或是空氣管長的1/2、1/3、1/4、1/5、1/6、...等倍。參考駐波可了解其原理。
理論上，泛音的頻率分別為基頻的2、3、4、5、6、...等倍。但是根據(jù)介質(zhì)的物體特性，空氣介質(zhì)振動往往會改變原先泛音的頻率。然而，這些特性除了對頻率的精確度有影響外，聽覺上的影響甚小。因此可合理地說泛音的頻率為基頻的整數(shù)倍。
泛音列的音程規(guī)律
C c g c1 e1 g1 降b1 c2 d2 e2 #f2 g2 a2 降b2 還原b2 c3
1 2 3 4 5 6…….
說規(guī)律其實(shí)也沒有規(guī)律，記住這個(gè)排列順序就可以了！要說規(guī)律就是所有的泛音列都是按照這種音程關(guān)系排列的！在大自然中先天存在的泛音現(xiàn)象，是一切音符流動形式的源泉。這種一個(gè)音的振動，會包含無限多個(gè)頻率和自身呈整數(shù)倍振動的物理現(xiàn)象，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)先于人類就蘊(yùn)含于所有發(fā)音體中的。一切音樂的要素，比如音階、音程、和聲甚至音色的原型都包含在其中。
泛音列中音和音之間的關(guān)系是從一開始的純八度、純五度一直到最后的小二度，以及后面沒有畫出來的無限多個(gè)比小二度更小的音程，并且能量逐漸衰減�？梢院唵蔚恼f，泛音列的這種性質(zhì)，就是我們認(rèn)識音樂中旋律音程和和聲音程和諧程度的主要依據(jù)。比如純八度音程和諧到有時(shí)都分辨不出有兩個(gè)音在振動，主要是由于其中高八度的音，憑借低八度音泛音列中最鮮明的第一泛音的掩護(hù)，能夠很好的融合在整體的音響中。
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