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背景簡介:西班牙位于歐洲西南的伊比利半島上。此島介于大西洋與地中海之間。西班牙北邊以庇里牛斯山和法國為鄰，南端隔著十六公里寬的直布羅陀海峽與非洲相對。
早在十萬年前，現(xiàn)今的西班牙就有人居住。大約五千年前，一批被稱為「伊比利人」的民族占據(jù)了西班牙許多地方，隨后一批批的征服者、移民者、商人紛紛進入西班牙，彼此融合，形成了現(xiàn)今的西班牙人。西班牙人信奉羅馬天主教，使用語言為卡斯提爾西班牙語。伽太基人從公元前五世紀到三世紀統(tǒng)治西班牙，摩爾人則在八世紀征服大部份西班牙，長達數(shù)百年之久。古時，賽爾特人與希臘人也曾移民西班牙，羅馬并曾在此建立一省。西班牙在十一世紀起驅(qū)逐境內(nèi)的摩爾人，1492年獲得最后的勝利，同一年，哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸，西班牙成為世界強權(quán)，所建的帝國涵蓋南美洲西部與北美洲南部大部份地區(qū)，另外還有零星的領(lǐng)地散步于非洲、亞洲與歐洲。
十六世紀后，西班牙面臨連串的內(nèi)戰(zhàn)、外患與經(jīng)濟打擊，帝國屬地接二連三喪失。1930年代，西班牙陷入血腥內(nèi)戰(zhàn)，最后由獨裁強人佛朗哥上臺，實施長達四十五年的法西斯專政。直到佛朗哥死后，西班牙才回歸君主立憲，成為真正的民主國家。
佛拉門哥音樂：
（一） 歷史沿革
一般人相信佛朗明哥是在十五世紀時，起源于安大露西亞地區(qū)的吉普賽貧民窟（gitanerias），到了十六世紀，它融合了安大露西亞山區(qū)的阿拉伯與猶太人音樂。當時，猶太人、穆斯林、吉普賽異教徒，都為了躲避信奉天主教的國王迫害，而逃進了山區(qū)。因此有人說佛朗明哥一字是兩個阿拉伯字的融合， Felag與Menga，前者指逃亡者，后者指農(nóng)夫。也就是說佛朗明哥音樂是逃亡農(nóng)夫的音樂。也有人說，佛朗明哥一詞是指十六世紀時追隨查理五世的人。
不管如何，佛朗明哥音樂與吉普賽人緊密關(guān)連。到現(xiàn)在佛朗明哥藝術(shù)的中心仍是傳統(tǒng)吉普賽人居住的地方，譬如Cadiz, Alcala, Utrera, Jerez, Sevilla等等。
十九世紀初，佛朗明哥已成為安大露西亞地區(qū)小酒館、客棧用來娛樂客人、商旅、妓女的表演。一開始的表演者是貧窮的吉普賽人與陪友（payos，吉普賽人對非吉普賽人的稱呼），屬于業(yè)余性質(zhì)。慢慢，一些出色的表演者變成職業(yè)歌者。那時的佛朗明哥歌者（cantaores）搭配吉他與舞者，開始在私人宴會、市集上表演。
1850年左右，佛朗明哥表演進入cafe，許多杰出藝人都在賽維雅、馬德里、安大露西亞時髦的cafe演出。這時西班牙的殖民艦隊水手返國，又將古巴、波多梨各、阿根廷等地的音樂注入佛朗明哥中。此類的佛朗明哥被稱為two-way songs，包括milongas、colombianas、guajiras。
1870-1900年間，佛朗明哥表演越來越受歡迎。但是1910年起，cafe flamenco日走下坡，取 而代之的是所謂的opera flamenco，這是主辦者的逃稅手法，取名opera flamenco，它就變 成文化演出項目，可以免稅。因應(yīng)opera flamenco的名目，佛朗明哥表演漸漸由小型的cafe移往大戲院，舞臺空間的改變、觀眾的量變影響質(zhì)變，佛朗明哥的表演純度因而逐漸減弱。
有鑒于佛朗明哥的劣質(zhì)化，古典作曲家Manuel de Falla尋求藝人與知識分子的支持，在1922年舉辦了Granada a Contest of Cante Flamenco（佛朗明哥歌者大賽）。但是佛朗明哥的復興運動卻遲至1950年代，才在無數(shù)藝術(shù)家、作家、知識分子的連手推動下展開，有人著書，有人寫專論探討佛朗明哥的根源，唱片公司也灌錄了許多偉大歌者的作品，陸陸續(xù)續(xù)，西班牙各地又開始了許多專門表演佛朗明哥的酒館、俱樂部（penas flamenco），致力推動古典佛朗明哥。
現(xiàn)在佛朗明哥已是舉世聞名的表演藝術(shù)與歌曲形態(tài)，年輕一代的歌者也投入其中，尋求佛朗明哥與其它音樂融合的可能性。
（二）佛朗明哥的曲式
在佛朗明哥的藝術(shù)里，曲式稱之為palos。佛朗明哥究竟有多少種palos？多數(shù)文獻考證指出，佛朗明哥的曲式約在六十種左右，多數(shù)起源自安大露西亞的Cadiz、Seville、Malaga、Granada等省分，也有的來自鄰近的Extremadura、Murica。在情緒表現(xiàn)上，佛朗明哥可粗分為三大類，一個是cante jondo（深沈之歌），一個是intermedio（一般之歌），另一種是cante chico（輕松之歌），節(jié)奏較為輕快，表達歡樂的情緒。
這六十幾種曲式依其旋律的接近，被歸類為幾大家族（family），最重要的四大家族為soleares, siguiriyas, tangos, fandangos，由這四大家族又發(fā)展出三十幾種曲調(diào)。每個不同palos代表特定的情緒，必須搭配表達這種情緒的歌詞，譬如fandango表達日常生活，soleares表達肅穆莊嚴的事物，siguiriyas表達哀傷情緒等。
1.soleares
soleares這個字是復數(shù)，單數(shù)為solea。solea一字來自soledad的變形，意思是指孤獨。有人稱solea曲式是佛朗明哥音樂的基石，它表達悲劇的情緒，描寫黑暗的事物。在所有cante jondo（deep song）曲式中，soleares是最原型、最純粹的一種。我們�？吹椒鹄拭鞲绲那慷加脧蛿�(shù)的soleares，意思是指一個曲子用到一個以上的 coplas。通常coplas是指對句詩，八音節(jié)的四行詩，押韻押在第二與第四句。
soleares曲式和多數(shù)佛朗明哥曲式一樣，每小節(jié)十二拍，采3/4，但會切分成6/8。吉他伴奏速度非常快，因此在聽覺上，感覺像是6/4與 3/2拍。在佛朗明哥的術(shù)語里，節(jié)奏的模式稱之為compas。通常主唱者在演唱soleares時，在進入一個新的coplas（詩節(jié)）時，可以自由使用一些裝飾音，作為對這段coplas的介紹，類似導奏的性質(zhì)，這在佛朗明哥術(shù)語里稱之為salia或melisma。在轉(zhuǎn)換coplas時，吉他手可自由發(fā)揮solo（獨奏），作為兩個coplas的間奏。搭配soleares演唱的舞蹈也有嚴格規(guī)定。先是一段歌者的熱身，在這段里，舞者踏出compas，歌者再唱出完整的6/8，3/4拍compas，之后夾雜舞者的llamada（吶喊）、舞步的solo表演，最后以速度較快的bulerias曲式結(jié)束。
2.tango
佛朗明哥里的tangos和阿根廷的探戈音樂無關(guān)。它是佛朗明哥古老調(diào)式中最輕快的一種。在tango這個大類別之下，包括tangos、 tientos、tanquillo三種變化。據(jù)考證，tangos起源于卡地茲海岸地區(qū)，tangos一字源自當?shù)氐囊环N古老舞蹈，它的曲風輕快，令人想起篷車時代的馬蹄聲。
根據(jù)學者Antonio Espana的分析，tangos調(diào)式的特色是它使用兩種節(jié)奏（compas）模式，compas的結(jié)構(gòu)比起其它調(diào)式算是比較簡單，容易入耳，也容易帶起歡樂氣氛。演唱特色在部份音符會延續(xù)好幾拍，并有melisma的表現(xiàn)。由于tangos簡單易懂，甚至引起觀眾唱和，它常做為獨唱會的壓軸曲，讓氣氛繃到最高潮。
tiento調(diào)式和tangos一樣都是2/4, 4/4拍的compas，但是相對于tangos的歡樂氣氛，tiento雖然也被歸類為cante chico（輕松之歌），但是它的速度較慢，演唱風格較莊嚴，逐漸變成深沈的音樂。特別強調(diào)弱拍的抑揚頓挫表現(xiàn)。
據(jù)研究，tiento是tangos家族的年輕成員，大約成形于二十世紀初，發(fā)源地點是卡地茲，當?shù)厝嗽囍鴮angos的速度放慢，加上復雜的裝飾音變化，使得情緒緊繃飽滿，但是通常結(jié)尾有時會加速轉(zhuǎn)為tangos。在吉他表現(xiàn)上，它雖被歸類為tangos家族，刷弦（rasgueado）的方式卻比較接近tanguillo。
tanguillo是tangos家族中最為輕松歡樂的歌舞，同樣發(fā)源于卡地茲。它深受大眾歡迎，因為在卡地茲的嘉年華活動里，murgas經(jīng)常演唱tanguillo調(diào)式，所謂的murgas是演唱諷刺歌曲的業(yè)余歌舞團。
3.fandango
據(jù)考證，fandangos起源于阿拉伯人入侵西班牙之時（大約是公元711年），是一種非常古老的民間歌舞。一般相信，它起源于安大露西亞北部亞拉岡（Argon）的一種Jota雙人舞。幾乎安大露西亞各個區(qū)域都有自己的fandangos�；旧纤譃閮纱笮问�，一種是fandango grande（great fandango，大），一種是fandanguillos（little fandango，�。Ｎ覀円话愠Ｂ牭降那{(diào)較為活潑的是小fandango。
fandanguillo 分為好幾種，包括fandango de Huelva，fandango de Lucena, Fandango de Almeria。另外有一種verdiales，發(fā)源于malaga地區(qū)，又叫做fandango de malaga。
一般來說，fandango grande是不搭配舞蹈演出的，但是fandanguillo仍保持它早年的歌舞形式，采用3/4或6/8的compas，維持嚴格的節(jié)奏規(guī)矩。
根據(jù)Antonio Espana的研究，fandango grande大約成形于佛朗明哥的黃金年代，也就是1920年代，有些演唱者以fandangos試驗，放棄固定的節(jié)奏模式（compas），隨意即興自由發(fā)揮節(jié)奏，加強裝飾音melisma的表現(xiàn)。雖然吉他伴奏部份仍采用fandangos的3／4拍，但是演唱部份完全放棄固定節(jié)奏，使得音樂結(jié)構(gòu)乍聽非常細弱，唯有演唱高手才能自由控制，讓fandango grande表現(xiàn)出完美的力度。它的表現(xiàn)因而趨向深沈，fandango本身在情緒表達上屬于cante chico，但是fandango grande卻是cante jondo。
4.Siguiriyas
siguiriyas是吉普賽語，它的來源已不考。有人認為它是吉普賽人誤將seguidilla念成siguiriyas。seguidilla 是卡斯提爾的古民歌舞蹈，兩者之間毫無關(guān)系。但是根據(jù)Paco Sevilla所寫Flamenco：The Early Years中指出，最早的佛朗明哥樂譜出現(xiàn)在1779年的一出意大利歌劇中，里面用的調(diào)式就是siguiriyas。
siguiriyas是佛朗明哥調(diào)式中最深沈悲哀的一種（cante jondo），它的歌詞多半探討死亡、存在的孤獨、絕望的愛情、沮喪、絕望與孤獨。有一度，siguiriyas又稱為playeras，這個字意思指「職業(yè)哭墓者」，可見此種調(diào)式的悲情。siguiriyas對佛朗明哥歌者而言是****的挑戰(zhàn)，對聽者而言也一樣，曾有佛朗明哥學者說，初次聽 siguiriyas調(diào)式現(xiàn)場演唱者，最好是不要離歌者太近，因為耳朵會受不了。
在佛朗明哥四大調(diào)式中，soleares與siguiriyas都是cante jondo，soleares被稱為cante jondo之母，siguiriyas則誕生于佛朗明哥的黃金年代。它的compas屬3/4，6/8拍，節(jié)奏規(guī)則嚴格，compas始于3/4拍那個小節(jié)的第二拍，結(jié)束于第二個3/4拍小節(jié)的第一拍。6/8拍的，compas始于第三拍。但是也有學者持不同看法，Blas Vega 便認為siguiriyas的compas其實是7/8拍，拆成2+2+3，或者連續(xù)兩個四分音符加三個八分音符。不管怎么樣，suguiriyas在演唱時幾近自由拍，與吉他伴奏的compas形成對抗。一般來說，siguiriyas演唱很少搭配舞蹈，因為難度太高，很少有舞者能表演出配合歌者的深度與力度。至于吉他伴奏方面，公認Nino Ricardo是最好的詮者。
5.Bulerias
這個字是bulla（noise）與buria（to mock）的結(jié)合，意指嘲諷模仿噪音，充分表達出這個調(diào)式的特色。沒有人知道bulerias源自何處，但多數(shù)學者相信這個調(diào)式源自alegrias in Jerez的快速版，充滿樂趣與活力，對舞者與吉他演奏者而言，bulerias是最終的挑戰(zhàn)。它是佛朗明哥曲調(diào)中，節(jié)奏難度最高的一種，但也是佛朗明哥的精髓，不管一個樂手、歌手會多少種曲調(diào)，不會表演bulerias，就稱不上是個佛朗明哥樂手。雖然也是十二拍一循環(huán)的結(jié)構(gòu)，卻有較大的節(jié)奏彈性，充滿即興與旋律的變化。因為它的熱鬧氣氛，常被當作演唱會的壓軸曲。
（三）佛朗明哥的演唱藝術(shù)
1. Duende
在佛朗明哥的術(shù)語里，男歌者叫做cantaor，女歌者叫做cantaora，男舞者是bailaor，女舞者為bailaora。佛朗明哥的各式曲調(diào)稱之為palos，節(jié)奏模式叫做compas，一般來說，佛朗明哥和藍調(diào)音樂一樣，是十二拍一循環(huán)，歌者隨時可以改變即興，譬如從3/4切分為 6/8，再以裝飾音繼續(xù)切分，做各式即興表現(xiàn)。因此，佛朗明哥的規(guī)則表面上看起來嚴謹，卻有非常大的即興空間，佛朗明哥吉他大師Juan Martin 便曾說，佛朗明哥是西班牙社會的小縮影，表面上固守尊崇傳統(tǒng)，骨子里是無政府狀態(tài)。
佛朗明哥藝術(shù)里有一個名詞，叫做duende，意思是指演唱者的觸感與靈魂，它主宰了演唱者與聽眾之間的溝通，即便是在表達快樂的情緒，演唱者也能傳達深沈的情緒，令人動容。西班牙詩人Garcia Loca說，duende只能發(fā)現(xiàn)于「放逐的最深處，靈魂里最后一個鮮血四濺的房間」。它的力量來自于它超越了時間，duende的表現(xiàn)時刻本身就是不朽的。根據(jù)當代最重要的佛朗明哥唱片公司老板Mario Pacheco 的看法，duende是歌者的靈魂，世上天賜與的天賦，有的歌者有duende，有的就是沒有，那不是訓練與技巧可以彌補的。演唱會時，歌者與聽眾等待的就是duende的一刻，當那刻出現(xiàn)時，歌者不再是自己，而變成它所演唱的曲子。
2. Jaleo
在佛朗明哥表演里有一個特殊名詞叫jaleo，它是一種曲調(diào)，也代表表演到最激昂時，歌者、吉他手與舞者的鼓掌聲（palmas）、彈指聲（palillos），以及觀眾的吶喊鼓噪聲交錯、互動，也就是最激昂、狂熱的境界。聽眾聽到迷醉處，不是高聲吶喊！ole，就是高喊「打字機萬歲」或「水」，前者是指舞者快速的腳步像打字機一樣，后者是因為安大露西亞是個缺水的地方，「水」就變成最神圣的贊美詞。
（四）佛朗明哥的舞蹈
1.來源與發(fā)展
佛佛朗明歌的舞者，男的叫做bailaor，女的叫bailaora。朗明歌舞蹈起源于1750年左右，在十九世紀時從街頭與私人聚會，進入職業(yè)表演場所。在那里，舞者可以相互競爭、激蕩，研發(fā)新的舞步，傳奇舞者El Raspao、El Estampio就是在此時開創(chuàng)了當代佛朗明哥舞蹈眩人的步伐與動作，大約也是在那個時候，所謂的hata de cola（有花邊、前面開衩的長裙）才變成女舞者的正式服裝。1910年，佛朗明歌進入劇場，發(fā)展出所謂的Flamenco opera，結(jié)合舞蹈、歌曲、吉他獨奏與喜劇。1915年，作曲家Manuel de Falla撰寫了第一出佛朗明歌芭蕾舞劇。La Argentina則在1920年代成立第一支舞團，帶隊出國表演，讓佛朗明哥舞蹈變成獨立的藝術(shù)。1930年代到1950年代間，最著名的佛朗明歌舞是Carmen Amaya，巡回全球演出，讓佛朗明歌變成舉世知名的藝術(shù)。
2.舞蹈術(shù)語
不同的佛朗明哥palos都有不同的舞蹈流程（routine），規(guī)則非常嚴格。在我們探索一首完整舞蹈作品的表現(xiàn)前，必須先了解一些佛朗明哥舞的術(shù)語。
（1）llamada（yum-ah-da）：意思代表呼喚，但并非語言上的呼喚，而是由舞者踏出一連串步伐，提醒吉他手她打算結(jié)束這個段落或整曲舞碼。（2）paseo：意指踏步。舞者在舞臺上踏步繞走，擺出威武華麗的姿態(tài)，做為兩個段落的串連，踏步不能錯拍。（3）desplante：段落里的舞步快速爆發(fā)，通常以llamada啟動，是全曲的高潮。（4）silencio：意指安靜。在段落間，吉他手停止伴奏，此刻舞者的舞步速度逐漸增快，帶向高潮。這種表現(xiàn)特別常出現(xiàn)于algerias（ull- agree-us）。
（5）taconeo：腳步的變化，佛朗明哥舞者的腳步變化，可以從腳尖到腳掌到腳后跟，通常完整的舞蹈曲里會有一段特別表現(xiàn)腳步的solo。
（6）zapatedo：有兩個意思，通常是指腳尖、腳掌、腳后跟的solo表現(xiàn)，創(chuàng)造出復雜的節(jié)奏。另一個意思是特指zapatedo這種舞蹈形式，它的足部表現(xiàn)特別復雜，往往急停后又開始，不斷加速。旋律必須完全搭配步伐，需要吉他手與舞者的完美配合。
（7）jaleos（hell-aye-os）：意指歡呼。每個舞團都搭配有專門負責jaleos的人，男的叫jaleador，女的叫jaleadora。他們通常也負責以palmas（拍掌）、pitos（彈指）控制節(jié)奏的表現(xiàn)。
（8）ida：意指離開。舞者以舞步提示伴奏樂手她要從一個曲式轉(zhuǎn)換成另一個曲式。
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