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指彈吉他選擇面面觀（原文來(lái)自《Fingersyle Magazine》）
作者：John Schroeter 翻譯：Sirius
Robert Johnson⑴，Rev. Gary Davis⑵，Leo Kottke⑶，Pierre Bensusan⑷。這些著名人物有什么共同之處？答案是，他們都是指彈吉他演奏家。這也是他們僅有的共同點(diǎn)。雖然他們都是指彈大師，但他們?cè)谘葑囡L(fēng)格、技巧以及樂(lè)曲的音效上都大相徑庭。因此，他們對(duì)樂(lè)器的選擇也是十分不同的這一點(diǎn)是情理之中的。Johnson所使用的吉他是Gibson L-1（至少根據(jù)一些他以前的照片我們可以這么推斷），Davis則選擇了一把J-200。Leo Kottke的標(biāo)志是那把12弦的Taylor，而B(niǎo)ensusan用的是Lowden的S-22。
那么我們應(yīng)該根據(jù)什么去找理想中的吉他呢？就如Martin Simpson⑸所說(shuō)：“完美的指彈吉他？我不認(rèn)為會(huì)有這樣的吉他存在！”
這聽(tīng)起來(lái)好像對(duì)我們沒(méi)有多少幫助，但事實(shí)就是如此簡(jiǎn)單：不同的樂(lè)手，不同風(fēng)格的音樂(lè)，個(gè)人的演奏方式以及偏好等等，這些都對(duì)樂(lè)器的選擇有著影響。Gruhn Guitars⑹的創(chuàng)始人，George Gruhn，解釋道：“這并不是好與壞的簡(jiǎn)單對(duì)立——問(wèn)題的核心在于它們之前的差異。最適合用來(lái)演奏Ragtime⑺的吉他并不是演奏Delta Blues⑻的****選擇，又比如，想要‘wangy,twangy,funky’的音效，那么老Gibson則是不二選擇。如果你想用一把Martin 00-45彈出Robert Johnson的感覺(jué)，那是不可能的。但更為重要的是，吉他自身不會(huì)讓你在彈奏時(shí)像某位樂(lè)手，除非你的演奏方式也和他一樣�！�
最終，你才是那個(gè)決定什么是最適合你的那個(gè)人。我們會(huì)告訴你一些總方針，但它們僅能起到有限的指導(dǎo)作用。剩下的部分需根據(jù)個(gè)人情況決定并且是非常主觀的。你在尋找屬于自己的指彈吉他的過(guò)程中將會(huì)遇到種種情況，我們將對(duì)其作出說(shuō)明講解，這可以對(duì)你起到一定的幫助作用。如果對(duì)每種吉他特有的發(fā)聲原理有著更為深入的理解，那什么才是屬于你自己的最好吉他的概念將會(huì)在你腦海中更加明晰。
事實(shí)上，不同發(fā)聲木的特性、發(fā)聲模式、外型以及大小都是樂(lè)器音質(zhì)的影響因素。所以，首先就讓我們來(lái)看看很大程度上影響樂(lè)器演奏效果的制作材料。
木材決定音質(zhì)
每塊木材都是唯一的，因此每把吉他的選材自然也不同。對(duì)此，Collings Guitars⑼的Bill Collings說(shuō)明道：“比如你在200塊面板木中進(jìn)行挑選，盡管它們來(lái)自同一棵樹(shù)，但它們中的每一塊與其它面板都是不同的。”多年經(jīng)驗(yàn)的磨礪，使他能夠準(zhǔn)確判斷某種材料是否適合特定樣式的樂(lè)器。據(jù)Collings觀察，在99%的情況下，“木材需要經(jīng)過(guò)特殊處理后才能充分發(fā)揮其潛能。但有時(shí)你也可能會(huì)碰上好運(yùn)氣。有些木材在稍許加工后會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，然后你就這樣做出了一把世界頂級(jí)的吉他！”
毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)任何吉他來(lái)說(shuō)，最重要的都是其用材的品質(zhì)。但我們必須認(rèn)識(shí)到，好的材料只有在嫻熟工匠的手中才能真正體現(xiàn)其價(jià)值，否則也許結(jié)果到頭來(lái)還不如一件次等品。記住這點(diǎn)后，讓我們開(kāi)始更為深入地認(rèn)識(shí)一下這些你將要在它們之中進(jìn)行選擇的木材吧，當(dāng)然，首先得說(shuō)的就是面板木。
面板是吉他音色的決定因素。云杉（spruce，也稱(chēng)白松）和洋杉（cedar，也稱(chēng)紅松）因其天然的共鳴性而成為了音板的****木。云杉中，西德加（Sitka，中文譯名也稱(chēng)西加）和英格曼（Englemann，應(yīng)為原文筆誤，正確拼法是Engelmann，中譯也稱(chēng)恩格曼或恩式等）最為常見(jiàn)，同時(shí)德國(guó)白松（German spruce）和阿巴拉契亞云杉（Adirondack spruce，也稱(chēng)Eastern spruce）的一些也有被使用。
相較與其它的面板木材，西德加云杉木既硬且重。正因?yàn)槿绱耍苣陀�，具有很長(zhǎng)的使用壽命。彈性好的木材將以正常的速度老化，但那樣將會(huì)花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間才能“開(kāi)聲”。 西德加云杉木在鋼弦吉他（民謠吉他）上的使用效果最為理想。但有一些吉他制造商，如Duane Waterman Fine Guitars⑽的Duane Waterman，偶爾也會(huì)使用西德加云杉木打造古典吉他的面板。Waterman對(duì)此解釋道：“（使用西德加云杉木）可以使吉他擁有更廣的音域，這包括一個(gè)十分清晰的低音部和明快且極具穿透力的高音部分�！�
西德加云杉木也許是被最為廣泛使用的聲板用材了。它與許多音樂(lè)樣式及演奏風(fēng)格都極易洽和，并且在極端的演奏環(huán)境中也很少失真。不過(guò)，有些人察覺(jué)到它對(duì)輕微敲擊的反應(yīng)不如英格曼和德國(guó)白松靈敏（即西德加缺乏強(qiáng)有力的泛音，輕拍時(shí)聲音會(huì)變?nèi)酰?
雖然從嚴(yán)格意義上來(lái)看，英格曼是云杉木，但它的密度，或者說(shuō)它一定體積所具有的重量，更加接近于洋杉。多虧了輕盈的特性，使它其具有更好的共鳴性和更加響亮的音效。它比較適用于表現(xiàn)渾厚的低音以及強(qiáng)有力的中聲部。英格曼在表現(xiàn)豐富及復(fù)雜的音色時(shí)效果極佳，但它的泛音并不是那么豐富。
另一種杉木，紅杉（red spruce），通常指的是阿巴拉契亞云杉，它們生長(zhǎng)在美國(guó)東海岸，從紐約延伸至田納西州。這種木材既硬且輕，并有著極佳的音質(zhì)，一度被馬丁（Martin）廣泛采用。但因其原料資源短缺，現(xiàn)在已經(jīng)很少被使用了。盡管對(duì)于較小的生產(chǎn)廠商來(lái)說(shuō)，有限的木材量就足夠了，但在紅杉木中找到一塊能夠制作兩塊吉他面板的木材都是相對(duì)困難的。
傳統(tǒng)用于制作古典吉他的聲木是洋杉。近些年它開(kāi)始被一些高端的民謠吉他制造商所使用，比如James Olson⑾和The Santa Cruz Guitar Company⑿。C.F. Martin⒀的Dick Boak認(rèn)為采用洋杉作為民謠吉他面板是最合適的：“那是****的選擇——我很驚訝竟然還有很多人沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)�！�
Santa Cruz Guitars的Richard Hoover，對(duì)洋杉作音板也很快表示了認(rèn)可�！八穆曇羰謵偠�，獨(dú)具一格。較之與其它木材，用它來(lái)制作具有良好音質(zhì)的樂(lè)器所花費(fèi)的精力較少。它（對(duì)演奏）的反應(yīng)很靈敏，超過(guò)任何云杉。但從另一方面來(lái)說(shuō)，云杉比洋杉更加耐用并能更好地保持音質(zhì)�！�
Waterman補(bǔ)充道：“雖然在古典吉他的制作上洋杉與云杉的區(qū)別體現(xiàn)得更加明顯，但總的來(lái)說(shuō)，洋杉的音色較之于其它木材更加飽滿豐富——當(dāng)然，這是不考慮云杉的情況。云杉逐漸體現(xiàn)出其優(yōu)越性是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。當(dāng)然，用洋杉足夠做出高品質(zhì)的吉他了�！眮�(lái)自Spokane’s Guitar Gallerie⒁的Craig Meecham對(duì)此表示贊同：“用洋杉木制作的吉他的音色，云杉木吉他在20年之后才會(huì)擁有（即紅松的開(kāi)聲比白松要快）�！辈⑶�，對(duì)于相當(dāng)多的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，洋杉的音色比云杉更加華麗悅耳。
僅次于面板，吉他的背板和側(cè)板也是重要的考慮因素。一把吉他的音質(zhì)特點(diǎn)很大程度上受這兩個(gè)部分選材的影響。如果說(shuō)面板木決定了吉他的“聲線”，那么背板和側(cè)板則給吉他的音調(diào)加裝了“修飾”。和面板木的材料一樣，背板和側(cè)板的選材也種類(lèi)繁多，它們中的每一種都獨(dú)具個(gè)性，這需要你從中做出權(quán)衡。
我們首先想到的應(yīng)該就是玫瑰木（Rosewood，也稱(chēng)薔薇木或紫檀木）。這種木材似乎能使聲音變得更加溫暖。正因?yàn)檫@種特性，它成為了彈唱歌手的最?lèi)?ài)。雖然也有一些特例，但大多數(shù)吉他制作者都將自己所擁有的最好的云杉面板料預(yù)留，以搭配玫瑰木琴身。
巴西玫瑰木（Brazilian rosewood），由于其限制采伐的政策，其儲(chǔ)量已經(jīng)變得十分有限。因此它的價(jià)格也異常昂貴。而現(xiàn)在大多數(shù)制造商偏愛(ài)印度玫瑰木（Indian rosewood），因?yàn)樗鼈兏准庸ぬ幚�。印度玫瑰木性質(zhì)更加穩(wěn)定，并且用它制作的樂(lè)器和巴西玫瑰木的聲音很相似。Dick Boak觀察到，“現(xiàn)在我們所擁有的印度玫瑰木具有極佳的品質(zhì)，木質(zhì)連續(xù)、穩(wěn)定、平直，并且具有良好的共鳴性。一句話，它就是理想的玫瑰木。此外，印度對(duì)玫瑰木的資源管理很到位�！�
他接著談到，使用巴西玫瑰木的成本幾乎是印度玫瑰木的十倍，這樣很不劃算�！霸诒容^新的樂(lè)器上，我還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這兩者有什么顯著差異。”同時(shí)，他承認(rèn)印度玫瑰木并沒(méi)有像巴西玫瑰木那樣經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選�！叭绻覀�?cè)?0世紀(jì)30年代用印度玫瑰木制作了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的樂(lè)器，我們可以想見(jiàn)那批樂(lè)器在今天將會(huì)變得十分特別。”Meecham對(duì)此表示同意�！拔覀兦宄@二者的聲音有5%-10%的細(xì)微差距，但也許不值得為此額外花費(fèi)�！�
洪都拉斯桃花心木（Honduras mahogany）可以說(shuō)是背板和側(cè)板木的第二選擇。也許由于其過(guò)于普通的外觀，桃花心木作為聲板用材是不被看好的。但用它制作的樂(lè)器有著極具張力且清脆的高音；低聲部分很響亮，但不是很柔和。為什么桃花心木這種輕且多孔的木材會(huì)具有如此之好的音質(zhì)，對(duì)此，馬丁的Boak感到不可思議�！拔覠o(wú)法解釋它怎么能成為這么好的聲板選材。缺點(diǎn)是它的外觀太過(guò)樸素了�！�
楓木（maple）是另一種很受歡迎的背板和側(cè)板木。不像玫瑰木一般具有良好的吸收性，楓木板的反射性極強(qiáng)。它完全將聲板背側(cè)的震動(dòng)反彈回去。因此，楓木吉他對(duì)高音的表現(xiàn)較好。有時(shí)它們的聲音甚至可能會(huì)有點(diǎn)刺耳，但如果演奏者非常有技巧，就能使它們的聲音變得極為動(dòng)聽(tīng)。楓木用在較大的樂(lè)器上更為合適，因?yàn)檩^大的體積才能發(fā)出更好的低音。由于楓木明亮清脆的回音特質(zhì)，它成為了許多爵士吉他手的選擇。
夏威夷相思木（Hawaiian Koa，Koa也稱(chēng)合歡或洋槐），一種漂亮的高端木材，原本是進(jìn)口的更好選擇。但和巴西玫瑰木一樣，夏威夷相思木現(xiàn)在已經(jīng)禁止采伐。Meecham這樣形容相思木的聲音：“其（音色的）豐富程度介于桃花心木和玫瑰木之間�！�
考慮到熱帶雨林面臨枯竭的問(wèn)題，許多樂(lè)器制造商開(kāi)始尋找其它具有一定樹(shù)齡的優(yōu)質(zhì)聲木資源。有意思的是，其中居然有一些是從魚(yú)閘和橋樁上回收的云杉木。雖然并不是每個(gè)人都愿意將自己鋼琴的聲板拆卸下來(lái)，但Gainesville，GA⒂的Ted Dalack卻用老舊鋼琴的聲板制作了許多很棒的吉他。當(dāng)然，他聲稱(chēng)這些鋼琴都是破得不能再?gòu)椓说摹＿�。（翻譯同學(xué)對(duì)此表示懷疑和譴責(zé)啊�！� =＂=+）
在對(duì)制作吉他的木材進(jìn)行選擇后，接下來(lái)我們將注意力轉(zhuǎn)回，來(lái)著重關(guān)注一下這些木材是怎樣成型的，或者說(shuō)，它們究竟是怎樣“發(fā)聲”以達(dá)到令人滿意的音調(diào)、平衡以及共鳴。
找到屬于你自己的聲音
“如果說(shuō)一把吉他就能滿足你的所有需要，那是不現(xiàn)實(shí)的。簡(jiǎn)直荒謬透頂！”這是George Gruhn所提出的觀點(diǎn)。而Martin Simpson的看法與其不謀而合。他在近些年開(kāi)始逐漸認(rèn)識(shí)到，不能太固執(zhí)于自己的最?lèi)?ài)（Simpson曾在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)都只使用Stefan Sobell⒃制的吉他）。Gruhn接著說(shuō)道：“就如同音樂(lè)有許多不同的風(fēng)格，不同的演奏者類(lèi)型也有很多。即使是彈奏相同風(fēng)格音樂(lè)的人也可能會(huì)有不一樣的表現(xiàn)手法——他們的技巧可能截然不同。樂(lè)器和個(gè)人的搭配必須依實(shí)際情況不同做相應(yīng)的選擇�！�
為了能夠更清楚地說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題，Gruhn聯(lián)系了自己的親身經(jīng)歷�！熬臀覀�(gè)人來(lái)說(shuō)，用一把老Martin比用一把新Taylor能彈出更好的聲音。但是，我也時(shí)常會(huì)遇到一些樂(lè)手，在他們的音樂(lè)生涯中，用Martin固然也能演奏出不錯(cuò)的聲音，但他們用Taylor進(jìn)行的彈奏則更勝一籌。他們用同一把Taylor彈出的聲音是我望塵莫及的。相反，他們?cè)诶螹artin上沒(méi)有我來(lái)得如魚(yú)得水。我的觸弦方式和他們不一樣。這并不意味著哪一種吉他很好而另一種就差強(qiáng)人意。只是某種更加適合我而已�！�
那么，現(xiàn)在我們可以得出一些在選擇指彈吉他時(shí)所要注意的基本問(wèn)題。比如，在調(diào)試指彈吉他的時(shí)候，你可以同時(shí)聽(tīng)到它的低音、內(nèi)聲部以及主旋律。一把好吉他能夠?qū)⑦@些聲音和諧地演奏出來(lái)，而不是突出其中的某個(gè)部分，抑或在另一個(gè)部分表現(xiàn)很弱。但通常由高音弦負(fù)責(zé)的主旋律則必須在中聲部和低聲部所發(fā)出的和聲中凸顯出來(lái)，這時(shí)無(wú)需顧忌。
Richard Hoover說(shuō)道：“在我們的指彈型吉他FS上，我們追求各聲部的完美協(xié)調(diào)。至于具體需要突出哪個(gè)部分的效果，則是由演奏者發(fā)揮的。傳統(tǒng)吉他的缺點(diǎn)是聲音不夠洪亮；并且，當(dāng)使用開(kāi)放式調(diào)弦而使得弦較松時(shí)，它們?cè)谝粽{(diào)上的表現(xiàn)不足。”
Martin Simpson進(jìn)一步闡釋了Hoover的觀點(diǎn)。“音量以及平衡需熟諳于心�；谄胶鈪f(xié)調(diào)的要求，如果你硬是要突出高音部分，那會(huì)很難辦。對(duì)于那些使用指套來(lái)彈奏低音弦的樂(lè)手，比如我，尤其如此。你必須削弱低音部分，使高音部分盡可能的強(qiáng)勢(shì)。我很喜歡這種驚人的高音！同樣，音量也是需要重點(diǎn)考慮的。它并不是通常被看作的那樣是指彈吉他的必備條件之一。但我認(rèn)為，一把真正高品質(zhì)指彈吉他的聲音必須是很響亮的。普通人大概會(huì)認(rèn)為flatpick guitars⒄聲音很大，但事實(shí)上，當(dāng)以指彈的方式彈吉他時(shí)，你會(huì)有一種突破束縛的欲望，那必須是要大聲演奏出來(lái)的。如果吉他原本的聲音細(xì)弱游絲，那么你需要費(fèi)一番功夫才能使它的聲音達(dá)到可聽(tīng)辨的程度。”
“在我的工廠里，我強(qiáng)調(diào)（做出的吉他）要能使右手的彈奏游刃有余。也就是盡****的可能使右手省力。試想，如果你要彈響一把吉他都不容易，那么你的技術(shù)將因此而無(wú)法充分發(fā)揮，你會(huì)越彈越不自在�！�
Collings提到，較為小型的吉他的反應(yīng)似乎更為靈敏（聲速更快）。他很快又補(bǔ)充到，聲速衡量的不僅是反應(yīng)時(shí)間的長(zhǎng)短，同時(shí)還包括這一過(guò)程實(shí)現(xiàn)的難易程度。Collings說(shuō)：“我希望輕微的觸碰就能讓吉他的聲音迸發(fā)出來(lái)，不是一部分聲音——而是全部的。這樣，無(wú)論是否用力彈，表現(xiàn)樂(lè)曲強(qiáng)弱起伏的動(dòng)態(tài)范圍（dynamic range）都能夠被完整地充分體現(xiàn)。”考慮到音調(diào)的整體平衡，Collings繼續(xù)說(shuō)道，“其實(shí)人們追求的就是響亮圓潤(rùn)的高音以及飽滿的低音。弦與弦之間、各品之間的音質(zhì)應(yīng)該一致，而不是在有的地方顯得薄弱抑或突兀。在哪都一樣，平衡，這一點(diǎn)是貫徹始終的�！�
在眾多吉他生產(chǎn)商對(duì)輕型吉他的制作趨之若鶩時(shí)，Collings卻將吉他做得更加厚實(shí)了�！拔蚁氡M可能地讓吉他的面板厚一些，這樣才能達(dá)到理想的效果。當(dāng)你用盡可能少量的木材時(shí)，是無(wú)法辦到的，這也是其神奇之處所在。當(dāng)你用這樣一把（厚實(shí)的）吉他演奏時(shí)，聲音將排山倒海。那真讓人激動(dòng)！”
不同吉他制造商的區(qū)別特徵之一，是他們根據(jù)不同木材的密度及品性所進(jìn)行的獨(dú)特處理。面板以及音梁的用材在很大程度上決定了琴的聲音特質(zhì)。Dick Boak說(shuō)道：“吉他制作需要達(dá)到的標(biāo)準(zhǔn)是使其足夠結(jié)實(shí)以承受弦的拉力，但也不能太過(guò)結(jié)實(shí)以至于破壞了音質(zhì)。同時(shí)，在高低音的處理上要小心謹(jǐn)慎，力求完美的平衡�！�
吉他音梁的塑形影響其低音的表現(xiàn)：豐富，均衡，還是較弱。舉例來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)型dreadnought吉他不適用于大多數(shù)指彈曲目的演奏，因?yàn)樗穆曇籼^(guò)響亮低沉。但對(duì)音梁的精細(xì)削整或者將其制成扇形可以減少一部分低音，從而使高音部分能夠突出一些，增強(qiáng)吉他的表現(xiàn)力——這樣才比較貼近指彈演奏者們的需要。
音梁的制作有許多不同的方式，但一般說(shuō)來(lái)，較硬的音梁所帶來(lái)的是尖脆的高音，扇形的設(shè)計(jì)減輕了面板的壓力，這樣使得低聲和較低的中間音更加豐富。Martin最廣被效仿的就是它的“X”形音梁。這個(gè)設(shè)計(jì)首先考慮的就是音梁架設(shè)的位置。將音梁移近音孔，可以使琴橋有更大的震動(dòng)自由度。而琴橋的震動(dòng)越強(qiáng)，吉他的聲音就越洪亮�！斑@就是怎樣使一把較小的吉他發(fā)出較大聲音的方法�！盉oak說(shuō)道。
細(xì)節(jié)成就完美
由于Boak對(duì)吉他的尺寸格外留心，他觀察到，尺寸對(duì)吉他音調(diào)的影響巨大�！氨娝苤氖牵^小的吉他的高音強(qiáng)而低音弱。較大的吉他，如dreadnought，低音的共鳴性太強(qiáng)以至于會(huì)產(chǎn)生接近混沌的效果。當(dāng)你從0型看到00，直至000，逐漸地你就能找到一個(gè)高低音達(dá)到較理想平衡的尺寸。在尺寸上做足功夫才可能達(dá)到（聲音的）完美平衡�！�
舉個(gè)比較恰當(dāng)?shù)睦�，廣泛被模仿的著名OM（Orchestra Model（交響型））吉他，就擁有眾多讓指彈愛(ài)好者們心動(dòng)的性能。其中包括：琴頸更寬（琴枕處寬度為1.75英寸（約4.45厘米）而dreadnought型只有約1.69英寸（約4.29厘米）），有14品在琴身之外（指在琴頸上），25.4英寸（約64.5厘米）的身長(zhǎng)（這樣比較小的24.9英寸（約63.2厘米）有更大的張力和音量），還有能使人在以坐姿彈奏時(shí)握琴感更舒適的小巧琴身。
此外，OM的弦在琴橋上的布局較開(kāi)，這對(duì)于撥弦的右手來(lái)說(shuō)是極大的便利——此為指彈演奏者需要考慮的重要方面之一。關(guān)于這個(gè)特性，Martin Simpson進(jìn)一步說(shuō)道：“從琴橋到琴枕弦完全平行，這樣對(duì)于電吉他來(lái)說(shuō)是很棒的，但你的手指不易擺放到適宜的位置。”
Eric Schoenberg覺(jué)得，OM型吉他的各種性能可謂“指彈演奏者心目中的完美結(jié)合”。事實(shí)上，OM型吉他近來(lái)的興起在很大程度上要?dú)w功于他。在使用過(guò)許多老型號(hào)的Martin琴后，Schoenberg發(fā)現(xiàn)OM型最合適自己的風(fēng)格，并且他用其達(dá)到了一個(gè)比之前使用的12品000型更廣的音域。之后他被Martin委托以重新發(fā)售這個(gè)型號(hào)的吉他，這成為了Martin手工琴定制的先聲。這種關(guān)系產(chǎn)生了隨后的Schoenberg系列吉他。Schoenberg和制琴大師T.J.Thompson（Simpson稱(chēng)其“指彈吉他制作的王者之一”）進(jìn)行合作，沿襲19世紀(jì)30年代初的造琴模式。Martin工廠完成吉他的基礎(chǔ)組裝和制作，然后成套運(yùn)往Schoenberg的手工作坊。Thompson獨(dú)當(dāng)一面，為所有的琴板調(diào)整發(fā)聲，并將它們與琴身零件根據(jù)聲音進(jìn)行搭配，使每把琴都獨(dú)一無(wú)二。
雖然Schoenberg的初衷是為了制作指彈用琴，但OM型吉他的廣受歡迎也因?yàn)樗m用于許多不同風(fēng)格的演奏。它的音質(zhì)在極端的彈奏中也能很好地保持。
與此不同的是，Santa Cruz的FS型吉他的構(gòu)思與設(shè)計(jì)所照顧的只是特殊的一小部分指彈演奏，尤其是那些使用開(kāi)放式調(diào)弦時(shí)弦較松的復(fù)雜演奏。這個(gè)型號(hào)的吉他被特地打造為如Hoover所描述的那樣：“一連串精妙的泛音只需輕輕一彈”。Hoover提醒道：“如果你從周一周五都彈古典名曲，而只在周末玩玩藍(lán)草音樂(lè)（bluegrass）⒅，那么這一型的吉他對(duì)你來(lái)說(shuō)是不適合的！”
在其它的琴身樣式中，能讓大多數(shù)指彈演奏者的技術(shù)得到最好發(fā)揮的并不是dreadnought型。這一型的吉他主要是在為了配合藍(lán)草及鄉(xiāng)村樂(lè)手的演奏而改進(jìn)制作。這些藝人經(jīng)常在小型合唱中負(fù)責(zé)低音伴奏，同時(shí)給出一個(gè)沉穩(wěn)的節(jié)奏。這也是dreadnought設(shè)計(jì)的目的所在。但指彈樂(lè)曲卻多跌宕起伏，少的就是這種平穩(wěn)，且它們?cè)谖迤分蟮臉?lè)音會(huì)有些尖銳（不易融入和聲）。
盡管dreadnought有著這些缺點(diǎn)，不少演奏Travis picker⒆的樂(lè)手還是彈過(guò)它。Simpson猜測(cè)這是由于他們使用了指套的緣故，這樣低音部分就被削弱了�！叭绻荒菢幼�，你就不得不應(yīng)對(duì)出現(xiàn)又響又沉低音的困境�！彼姓J(rèn)，一把好的dreadnought吉他用指套來(lái)彈也能有不錯(cuò)的效果，“但除非你準(zhǔn)備就這么一直用指套彈下去。”背板和側(cè)板為桃花心木的dreadnought吉他有很強(qiáng)的低音共鳴，這可使其具有較好的平衡性。盡管如此，青菜羅卜各有所愛(ài)，個(gè)人偏好還是首要的。就拿被譽(yù)為美國(guó)民謠吉他獨(dú)奏之父的John Fahey來(lái)說(shuō)吧。他所使用的吉他就是玫瑰木dreadnought，因?yàn)樗矚g沉穩(wěn)些的底音。
Jumbo型吉他在指彈演奏中也是很常見(jiàn)的。從音量這點(diǎn)來(lái)看，dreadnought和jumbo的大小近似，但二者的聲音截然不同。Jumbo的束腰設(shè)計(jì)仿佛整件樂(lè)器的平衡點(diǎn)，它的平衡性比dreadnought要好，而兩者的低音共鳴性都很突出。從不利方面來(lái)說(shuō)，較大的吉他更“沉響”，這樣也使得它們（所發(fā)出的樂(lè)聲）不那么精準(zhǔn)。Waterman形容它們的聲音像是“在走廊上發(fā)出的”。此外，由于它們體型較大，不少人用起來(lái)覺(jué)得有些別扭。
除卻吉他的尺寸和外型，大部分制琴者都會(huì)提供許多可供客戶選擇的定制方案，以滿足不同需求。僅次于寬琴頸，切角大概是最常見(jiàn)的指彈演奏者的訂做要求了。Waterman解釋道：“如果你的變調(diào)夾得用在第五品，那么你最好還是有把切角的吉他，否則你將很難夠到那在琴身上1/3的琴頸部分（高位品）！”但作為對(duì)定制切角（尤其在較小型的吉他上）的提醒，他接著說(shuō)：“（由于切角使吉他的體積變�。┎焕氖悄菚�(huì)犧牲掉大約一公升的空氣，這是需要在其它部位進(jìn)行彌補(bǔ)的，否則吉他的聲音聽(tīng)起來(lái)會(huì)有些飄。老練的制琴師會(huì)將吉他的兩側(cè)做深一些來(lái)補(bǔ)償。這就保證了最后缺角琴箱的體積還是和圓角一樣�！�
精挑細(xì)選
當(dāng)你確實(shí)決定為此投入了，Simpson提示：“你得找個(gè)有很多高檔琴的地方，然后把它們挨個(gè)都試一遍�；蛘呖磩e人試琴也行。否則你很難知道倒底什么樣的吉他才最適合你。你可以走進(jìn)一家琴行，試了一把吉他，然后說(shuō)：‘喔！這個(gè)不錯(cuò)！我喜歡！’（雖然也許這把琴的確還行）但你要不厭其煩地將各種各樣的吉他都試試才行。不要抱有成見(jiàn)。彈彈dreadnought，同時(shí)看看jumbo，也不要忘了OM。說(shuō)不準(zhǔn)你還能碰到一把000呢。給自己多一點(diǎn)時(shí)間（去挑選），這事兒可不能頭腦發(fā)熱匆忙決定。你得自己琢磨，什么才是你最看重的，哪一把琴的聲音你最喜歡，同時(shí)還要考慮什么樣式更貼合自身的演奏習(xí)慣�！�
“在試一把新琴的時(shí)候，通常我先輕輕地彈，看看它的音質(zhì)。這樣就可以判斷它的共鳴性如何。然后我會(huì)增加力度，看它在超負(fù)荷的演奏中表現(xiàn)如何。接下來(lái)我就會(huì)試彈一些含有特殊泛音的曲子�？匆话鸭绾伪憩F(xiàn)泛音總不失為一件樂(lè)事。我認(rèn)為這是好吉他的特征之一（即好的吉他在泛音的表現(xiàn)上會(huì)很出色）�！�
“如果你想找把特別點(diǎn)的吉他，你得確保它沒(méi)有被改造得太過(guò)頭以至于影響了發(fā)聲。同時(shí)也要確認(rèn)琴橋的位置恰到好處，琴的面板和頸部間的連接不存在問(wèn)題。它的音調(diào)得正常才行�！�
在挑選過(guò)程中，極有可能每把吉他都有一些你喜歡的地方。雖然其中的任何一把都不能讓你完全滿意，但是你會(huì)看中它們各自的某些優(yōu)點(diǎn)�？紤]到這種情況，量身定制也許是更好的選擇。這樣，你就可以同時(shí)擁有你所偏好的設(shè)計(jì)，而無(wú)需為了其中的某個(gè)方面而忍痛割?lèi)?ài)放棄其它的。很多時(shí)候，在制作時(shí)進(jìn)行一個(gè)細(xì)微的調(diào)整就夠了。當(dāng)你綜合衡量各方面因素時(shí)，這種考慮也是必要的。
也許你會(huì)期望，你走進(jìn)一家琴行，然后立馬就發(fā)現(xiàn)你心目中的那把完美的吉他就在架子上等著你——實(shí)際上這種事兒基本上沒(méi)可能。你所遇到的情況更有可能是，（就如買(mǎi)衣服時(shí)）你需要將褶邊和襠長(zhǎng)進(jìn)行一些調(diào)整，在適度剪裁后，衣服才會(huì)合身。你所期望的，應(yīng)該是裝備齊全的制琴師們?cè)诠ぷ鏖g里準(zhǔn)備開(kāi)工了（而不是期望著能一開(kāi)始就看到讓你稱(chēng)心如意的成品）。
制琴工序本就應(yīng)當(dāng)是非常個(gè)性化的。到底弦和指板間的距離是多少，需要根據(jù)樂(lè)手的個(gè)人風(fēng)格決定。那些指法復(fù)雜且彈奏精準(zhǔn)的樂(lè)手可以在極低的弦距下完美地演奏，但像Martin Simpson和Duck Baker這樣演奏較奔放的演奏者，則需要更大的活動(dòng)空間（高弦距）。
琴弦規(guī)格的選擇也是很重要的。對(duì)此，Simpson直言道：“當(dāng)你要將音調(diào)低，比如開(kāi)放C時(shí)，你就不能用較輕的弦，你不能指望一根.053的弦在開(kāi)放C式調(diào)弦的狀態(tài)下能發(fā)出好的聲音。所以我強(qiáng)烈建議在這種調(diào)弦時(shí)使用中等規(guī)格的弦。那種在調(diào)弦過(guò)程中‘只要不打品就盡可能往低調(diào)’的做法是大錯(cuò)特錯(cuò)的。很多人將吉他整得讓自己彈起來(lái)不費(fèi)吹灰之力。如果在開(kāi)放式調(diào)弦時(shí)使用中等規(guī)格的弦，我確信你能聽(tīng)到更好的聲音，當(dāng)然前提是你能以足夠的力道按好弦。在那些情況下，你會(huì)感覺(jué)彈起來(lái)比預(yù)料中的輕松，那是因?yàn)槟銓⑾艺{(diào)松了很多。”
從另一方面，Schoenberg指出，指彈演奏要求很好的靈活性�！叭绻阋�?yàn)橄揖嗟倪^(guò)高的問(wèn)題而在演奏時(shí)需要費(fèi)力掙扎，那是不可能有好效果的�！毕鄳�(yīng)的，他偏愛(ài)較低的弦距�！爱�(dāng)然，在這個(gè)問(wèn)題上，你得審慎行事。如果你想將弦距調(diào)低些，你或許需要對(duì)品柱進(jìn)行專(zhuān)業(yè)的處理�！�
櫥窗里吉他價(jià)幾何？
在選擇樂(lè)器時(shí)，另一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的考慮就是價(jià)格。Richard Hoover對(duì)這個(gè)問(wèn)題有自己的看法：“有時(shí)你不把注意力放在標(biāo)價(jià)上，而多看看在賣(mài)琴的地方發(fā)生了什么，反而會(huì)有所收獲。那些瘋狂打折的樂(lè)器在你走出門(mén)后便也成為最不值錢(qián)的了。并且它們永遠(yuǎn)不會(huì)升值——并不是說(shuō)我們買(mǎi)吉他就是為了投資，而是人們喜歡的樣式和生活環(huán)境都會(huì)逐漸發(fā)生改變。最終也許你花了預(yù)計(jì)之外的500美元，但是如果從現(xiàn)在開(kāi)始的兩年內(nèi)你能以零售價(jià)將它轉(zhuǎn)手，那可以給你更多的選擇。”
手工琴的高價(jià)不僅是由于其品質(zhì)，而且因?yàn)樗鼈兪切∨恐谱鞯�。這所帶來(lái)的結(jié)果就是它們不會(huì)以太大的折扣出售�？偟膩�(lái)說(shuō)，那些打九折的樂(lè)器是值得你購(gòu)買(mǎi)的。而并不是說(shuō)就一定有一個(gè)價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，比如1700美元，比這個(gè)便宜就不是好琴。有很多既耐用且聲音漂亮的吉他都沒(méi)有這么貴。但話說(shuō)回來(lái)，如果制琴師一人完成了對(duì)聲板的調(diào)制，根據(jù)木材特性揣度合適用料，并按定制要求做了額外的一些加工，期待這樣的一把琴不會(huì)超過(guò)1700美元?jiǎng)t是不現(xiàn)實(shí)的。
在1000美元以及較低的價(jià)格區(qū)間中，就可能會(huì)有多層薄板材料（合板/夾板）的應(yīng)用。如果你的預(yù)算只有這么多，那么建議你不如入手一把二手的單板吉他。
同樣，你需要注意，有的吉他雖然標(biāo)價(jià)1200美元，但是它身上的裝飾就值800美元。那些額外的花費(fèi)和琴的音質(zhì)好壞之間沒(méi)有任何關(guān)系。Hoover說(shuō)道：“一把吉他賣(mài)3500美元不能代表它就一定是把好琴。那很有可能是把華而不實(shí)的吉他！”
最后的考慮
找到合適的吉他并不是件易事。最后，你的吉他是你獨(dú)特音樂(lè)表達(dá)的載體。正因?yàn)槿绱�，吉他的挑選需要被給予同等的重視。
你可以用各種方式，向你們當(dāng)?shù)氐那傩凶稍円磺邢嚓P(guān)信息。他們不僅會(huì)和你共享對(duì)于好琴的熱情，而且會(huì)幫你理清頭緒。同時(shí)你也可聯(lián)系一些獨(dú)立的制琴師。通常你不會(huì)在琴行里看到他們的作品，但是你可以找到他們，并且這是值得去做的。
說(shuō)到這里你應(yīng)該明白，在尋找屬于你自己的吉他時(shí)，有太多太多需要考慮和注意的問(wèn)題。但當(dāng)你最終找到它的時(shí)候，你會(huì)知道這一切都是值得的。
你也需謹(jǐn)記，和它們的主人一樣，每把吉他自制作之始就是不同的。它們會(huì)和我們一樣千差萬(wàn)別獨(dú)具個(gè)性。Gruhn總結(jié)道，“如果不論由誰(shuí)來(lái)彈聲音都一樣，那我們只需要一種風(fēng)格的爵士吉他、一種風(fēng)格的藍(lán)草和一種風(fēng)格的blues就夠啦。我們不需要像做汽車(chē)那樣，需要根據(jù)客戶的喜好做出不同的車(chē)，而進(jìn)行不同的制作或是制成不同的樣式了。不論是什么車(chē)都應(yīng)該能把你從A地載到B地，而如果你在開(kāi)車(chē)時(shí)想怎么開(kāi)怎么爽，那么你就要吃罰單咯。但是如果你彈吉他時(shí)怎么高興怎么玩，呵，那會(huì)是極具創(chuàng)造力的！當(dāng)然，開(kāi)車(chē)時(shí)我還是會(huì)很注意的。我的車(chē)是輛很沒(méi)趣的四輪Volvo（沃爾沃）。彈吉他就應(yīng)該是件樂(lè)事。你說(shuō)呢？”
■譯注：
⑴Robert Johnson
1911年生于美國(guó)，三角洲藍(lán)調(diào)（Delta Blues）之王。對(duì)布魯斯（blues）吉他的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)，去世時(shí)年僅27歲，其極具生命力的音樂(lè)影響了包括Eric Clapton在內(nèi)的新一代吉他手。
⑵Rev. Gary Davis
1896～1972，藍(lán)調(diào)吉他大師。35歲時(shí)在紐約開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)20年的街頭藝人生活，此后才正式進(jìn)入歌壇。雖近乎失明且左手不慎受傷，他仍堅(jiān)持演奏，影響了當(dāng)時(shí)的很多藝人及音樂(lè)風(fēng)格，一生充滿了傳奇色彩。
⑶Leo Kottke
1945年出生于美國(guó)，著名的原聲吉他大師。融合了布魯斯（blues）、爵士（jazz）及民謠（folk music）的風(fēng)格，他以其獨(dú)具個(gè)性的復(fù)調(diào)和切音的指彈風(fēng)格聞名于世。他克服了包括部分失聰以及手肌腱受損的種種困難，繼續(xù)創(chuàng)作和演出。彈奏時(shí)偶爾會(huì)加入具有個(gè)人風(fēng)格的演唱。
⑷Pierre Bensusan
1957年生，法國(guó)吉他大師。11歲時(shí)開(kāi)始自學(xué)吉他，18歲時(shí)便推出了自己音樂(lè)生涯中的第一張唱片,并獲得巨大的成功。他的音樂(lè)中融合了凱爾特及美國(guó)民謠、拉丁、爵士甚至中東風(fēng)格，其豐富的表現(xiàn)力征服了一大批樂(lè)迷及音樂(lè)家。他把DADGAD這種定音發(fā)揮到極致，使其成為凱爾特風(fēng)格演奏中的經(jīng)典定音法。
（說(shuō)[wu wei]大家就都知道了吧～ =v=）
⑸Martin Simpson
1953年生，英國(guó)人，世界一流的吉他演奏家之一。12歲時(shí)開(kāi)始彈奏吉他和班卓琴，17歲時(shí)輟學(xué)，正式開(kāi)始了職業(yè)藝人的生涯。最初他的樂(lè)曲中爵士感較為明顯，后加入了布魯斯、藍(lán)草和印度音樂(lè)等風(fēng)格。
⑹Gruhn Guitars
始于1970年的樂(lè)器制作廠商，位于美國(guó)田納西州的納什維爾。最初它的名字叫做GTR（由George Gruhn、Tut Taylor和Randy Wood名字首字母拼成）。以出售經(jīng)典吉他（vintage guitars，也有復(fù)古和純正之義）聞名的老店。
⑺Ragtime
拉格泰姆，1897～1918年流行于美國(guó)的一種音樂(lè)樣式，是第一種真正意義上的美國(guó)本土音樂(lè)，為爵士樂(lè)（jazz）的前身，其鮮明的節(jié)奏感受到年輕人的歡迎，這種音樂(lè)樣式對(duì)整個(gè)20世紀(jì)的美國(guó)樂(lè)壇都產(chǎn)生了影響。
（經(jīng)典加試，考過(guò)托福的同學(xué)應(yīng)該很熟悉了…… =＿,=）
⑻Delta Blues
三角洲藍(lán)調(diào)，早期的藍(lán)調(diào)音樂(lè)樣式之一，因其誕生于美國(guó)密西西比河三角洲平原而得名，主要演奏樂(lè)器為吉他和口琴，樂(lè)曲既有委婉感傷也有熱情洋溢的類(lèi)型，風(fēng)格多樣。
⑼Collings Guitars
于1989年在美國(guó)南加州正式建廠。起初為Bill Collings聯(lián)手Tom Ellis和Mike Stevens開(kāi)始的手工作坊，因其杰出的品質(zhì)和對(duì)樂(lè)器細(xì)致的處理迅速得到廣泛好評(píng)。此后不斷得到發(fā)展壯大，在1999年推出的曼陀林和旗下的吉他一樣為該行業(yè)設(shè)立了全新的標(biāo)準(zhǔn)。
⑽Duane Waterman Fine Guitars
由Duane Waterman制的經(jīng)典手工吉他。特點(diǎn)是做工極為精美，較有名的是Sonora Guitars系列。（看到老美那邊的古典吉他論壇上面說(shuō)Waterman現(xiàn)在已經(jīng)不再接單了，此外有提到雖然制作無(wú)可挑剔，但吉他聲音一般。）
⑾James Olson
自1977年開(kāi)始制琴師生涯，其制作的Olson手工琴為世界頂級(jí)的手工名琴。自下單起需等待1～2年，（據(jù)市場(chǎng)行情）價(jià)格在1萬(wàn)美金之上。使用Olson的吉他手中比較著名的有Phil Keaggy、Leo Kottke和Sting等。
⑿The Santa Cruz Guitar Company
由制琴師Richard Hoover創(chuàng)建。最初兼制曼陀林，上世紀(jì)70年代后期逐漸將重心轉(zhuǎn)向了民謠吉他的制作，為美國(guó)很受推崇的高端吉他制造廠商（據(jù)說(shuō)年產(chǎn)量只有約1000把）。
⒀C.F. Martin
（沒(méi)錯(cuò)這就是大名鼎鼎的“馬丁”了……）始于1833年，位于美國(guó)賓夕法尼亞州。現(xiàn)已成為了專(zhuān)業(yè)吉他制造商的代名詞，被公認(rèn)為世界最好的樂(lè)器公司之一。
⒁Spokane’s Guitar Gallerie
（貌似是美國(guó)Spokane（斯波坎）的Spokane Folklore Society的一個(gè)分支，為非盈利性的志愿者組織，目的在于復(fù)興民間藝術(shù)，主要包括音樂(lè)和舞蹈。）
⒂Gainesville，GA
Gainesville，Hall County，Georgia。美國(guó)佐治亞州霍爾縣的蓋恩斯維爾。（佛羅里達(dá)州也有個(gè)Gainesville市，但這里GA應(yīng)該是指的佐治亞。）
⒃Stefan Sobell
著名的手工吉他制琴師，從上世紀(jì)70年代開(kāi)始其制琴生涯。（現(xiàn)在好像是家族“事業(yè)”了，官網(wǎng)介紹里還有David Wilson和Jason Sobell，大家感興趣的話可以自己去看看～）
⒄f(shuō)latpick guitars
匹克吉他，在演奏方式上相對(duì)于指彈的一種形式。在電吉他領(lǐng)域內(nèi)較為常見(jiàn)。
⒅Bluegrass
藍(lán)草音樂(lè)，一種起源于美國(guó)南方的民間音樂(lè)，通常用班卓琴或吉他演奏，特色為音樂(lè)輕快和象爵士樂(lè)那樣即興演奏。
⒆Travis picker
因Merle Travis而命名，為用拇指持續(xù)演奏低音部分并用右手其它手指彈奏切音的一種手法。適合民謠及拉格泰姆音樂(lè)的彈奏。
廈門(mén)吉他網(wǎng)
廈門(mén)吉他培訓(xùn)中心
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