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多梅尼科·斯卡拉蒂多梅尼科·斯卡拉蒂1685年10月26日出生于那不勒斯，是知名作曲家亞歷山德羅·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti）的第六個孩子。16歲即任那不勒斯宮廷禮拜堂的管風(fēng)琴師和樂師。兩年后隨父親移居羅馬，曾以樂師的身份服務(wù)于波蘭女王瑪利亞·卡西米、豐特斯侯爵（Marquis de Fontes）和圣彼得大教堂。1719年移居葡萄牙，擔(dān)任里斯本貴族教堂的樂師，以及國王約翰五世（King John V）的公主瑪利亞·巴爾巴拉（Maria Barbara）的教師。1757年7月23日逝世于馬德里。
多梅尼科·斯卡拉蒂 Domenico Scarlatti （1685-1757）意大利作曲家。音樂師：多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的音樂語言、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)為研究主線，旁及D.斯卡拉蒂對鍵盤技巧的拓展等方面。D.斯卡拉蒂是西方音樂歷史上被較多關(guān)注的作曲家，從他的作品至今仍活躍在當(dāng)今的音樂會中便可得到證明。他被譽(yù)為“古奏鳴曲式之父”，為古奏鳴曲式的定型起了很大作用。他的單樂章古鋼琴奏鳴曲(雖然據(jù)拉爾夫·科克帕特里克的推測，其中許多為二樂章的套曲)折射出前古典時期奏鳴曲快板樂章的特點(diǎn)：他的創(chuàng)作風(fēng)格涉及意大利、葡萄牙、西班牙的民間音樂，以及某些舞曲和歌曲體裁，他在古鋼琴演奏技術(shù)上的革新延續(xù)在19世紀(jì)浪漫派作曲家的鋼琴音樂作品中。D.斯卡拉蒂是巴洛克時期在西班牙宮廷任職的最偉大的表演家、作曲家，其人及其音樂創(chuàng)作正受到國際文化領(lǐng)域越來越多的關(guān)注。在西班牙生活期間他創(chuàng)作了555首古鋼琴奏鳴曲，作品中的精湛技藝和豐富西班牙民間音樂素材在西班牙樂壇占據(jù)了特殊地位，享有極高的聲譽(yù)，為19世紀(jì)末期西班牙民族樂派的復(fù)興做出突出貢獻(xiàn)。
斯卡拉蒂的生涯始于neopolitan歌劇作曲家，在他的作品當(dāng)中包括十二首歌劇和一首穿插劇，五十首室內(nèi)清唱劇，和其他圣樂等作品及他最著名的作品－奏鳴曲，他稱之為練習(xí)曲（esercizi）,他共寫了五百五十五首奏鳴曲，都是表現(xiàn)艱深，快速的樂句，分割的和弦等技巧。其中也使用了一些創(chuàng)新的效果，最顯著的是雙手交叉法，雙手八度及內(nèi)音部的高度震音技巧。這些練習(xí)每一篇都解決了一種技巧上的問題，或產(chǎn)生一種音響上的效果。這些作品影響及后世的作家直至李斯特（liszt）。斯卡拉蒂的奏鳴曲為屬單題二段式，但亦有雙主題的出現(xiàn)，他的風(fēng)格屬對位式的不多，他著重于幻想，盡量發(fā)揮鍵盤上技巧的可能性。安大路西亞（andalusian folk music）的民歌風(fēng)味和西班牙吉它的技巧對斯卡拉蒂的作品有極大的影響。斯卡拉蒂留下的浩瀚的奏鳴曲。雖然同為巴赫時代的音樂家，斯卡拉蒂的鍵盤音樂是于巴赫的鍵盤音樂完全不同的一個世界。在他活著的時候(1738年)便出版了包括30曲的[羽管鍵琴練習(xí)曲集(k1-k30)。這是他在葡萄牙宮廷被授予騎士榮銜后作為給國王的回禮所作的一套曲集。
個人作品，部555首作品中除了有托卡塔、賦格、加沃特toccatas and fugus 等曲種，大多數(shù)是以allegro allegretto andante 等表示速度的名稱為名的曲子。其中不乏單樂章的曲子。嚴(yán)格地說他的“奏鳴曲”并非我們現(xiàn)在觀念中的奏鳴曲。原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結(jié)構(gòu)上有兩個對照主題的呈示部、又展開部，然而其再現(xiàn)部并不健全，不能看作奏鳴曲的再現(xiàn)部。許多專家認(rèn)斯卡拉蒂的奏鳴曲往往采用同一調(diào)性上急緩(或緩急)的一組兩曲來作曲并被演奏的。或許由于斯卡拉蒂的意大利血統(tǒng)加之父輩a.科萊里的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂特性中充滿了意大利音樂的旋律美、豐富的和聲、多采的轉(zhuǎn)調(diào)手法并且?guī)в形靼嘌酪魳返拿骺旃?jié)奏等風(fēng)格，使之超越巴洛克、洛可可的時代界限，成為古典樂派鍵盤樂器音樂的宏偉藍(lán)本。在技術(shù)上并行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復(fù)、多采的裝飾音型、分解和弦音型等幾乎成為當(dāng)時羽管鍵琴所能夠展現(xiàn)出的技巧匯集于這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當(dāng)時的作曲技法上絕對是先鋒的。記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂史名著《西方文化中的音樂》一書中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時說道：“這種將音樂素材加工成多主題并使其成為對照的兩個主題的意識是劃時代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實(shí)現(xiàn)。朝著嶄新的器樂音樂樣式前進(jìn)的第一步便是在鍵盤音樂，而斯卡拉蒂的業(yè)績有力證明了我們的這個理論�！�
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