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古典吉他在中國發(fā)展方向的探討！
作者：蔡瑞玲
序言
作為世界三大樂器之一的吉他，以其美妙的音色，豐富的和聲，完美的表現(xiàn)力受到世界各國人民的喜愛，成為當今世界流傳國家最廣，彈奏人數(shù)最多的樂器�？v觀國際樂壇，吉他大師們頻繁的巡回演出；競爭激烈的吉他國際賽事；大量豐富的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，吉他學(xué)習(xí)者們高漲的學(xué)習(xí)熱情，無不說明吉他在當今世界的繁榮發(fā)展。面對如此音樂界盛況，中國卻靜寂了許多。雖然近年來有人在國際上獲獎，也有國外大師來華演出，音樂院校也開設(shè)了古典吉他專業(yè)，并有作曲家開始為吉他作曲，但這一切仍然處于起步階段，這種發(fā)展水平與我國13億人口大國應(yīng)有的發(fā)展水平相距甚遠。這種狀況強烈要求國內(nèi)的吉他演奏家、教師、學(xué)習(xí)者、音樂工作者們付出更大的努力來發(fā)展中國的吉他事業(yè)。
吉 他 簡 史
吉他是一件非常古老的樂器，它的歷史遠遠超過鋼琴與小提琴。早在公元前3000年的古埃及就出現(xiàn)了里拉琴—吉他的雛形。由于吉他的演變不是單線發(fā)展又缺乏早期文字記載，從里拉琴到現(xiàn)代吉他的發(fā)展已是眾說紛紜，有兩種比較權(quán)威的說法：1吉他起源于亞細亞的魯特琴，通過埃及、波斯、阿拉伯半島，在公元8世紀左右傳到西班牙。2美索布達米亞發(fā)現(xiàn)的長頸魯特琴逐步發(fā)展演變成現(xiàn)代吉他。
12世紀的西班牙主要流行兩種吉他：拉丁吉他和摩爾吉他（四弦吉他）。 16世紀又出現(xiàn)比維拉琴，演奏方法有用撥片、手指和弓子三種。在這一時期出現(xiàn)許多偉大的比維拉琴演奏家如：米蘭、穆達拉等。
當西班牙的比維拉琴處于頂峰時，歐洲其他地方的魯特琴發(fā)展活躍并出現(xiàn)了許多作曲家與演奏家，著名的有：加利略（意大利天文學(xué)家加利略的父親）、高第埃爾、約翰多蘭等。隨著17世紀末的羽管鍵琴的出現(xiàn)，魯特琴銷聲匿跡了。在此期間西班牙的比耐爾給拉丁吉他加上了第五根弦。1586年阿拉特發(fā)表了一部吉他教程，使五弦吉他迅速發(fā)展到歐洲其他地區(qū)。
18世紀巴洛克與洛可可時期，鍵盤樂與弓弦樂的發(fā)展達到高峰，而吉他卻處于停滯階段。
18世紀末19世紀初，吉他開始復(fù)興。這一時期涌現(xiàn)出無數(shù)吉他史上偉大的音樂家：索爾、阿瓜多、朱利亞尼等，他們創(chuàng)作了大量豐富珍貴的吉他作品，有些至今還做為吉他演奏會上的優(yōu)秀曲目。當時還有韋伯、柏遼茲、帕格尼尼等音樂大師演奏吉他并為其作曲，特別是帕格尼尼曾為吉他寫了43首短曲，100多首其他類型的作品，此外還有三重奏四重奏等。
19世紀中期由于鋼琴與交響樂的興盛，吉他再度步入十年衰退期。
19世紀初吉他被加上了第六根弦，50年代西班牙吉他制作家托列斯確定了現(xiàn)代吉他的標準，現(xiàn)代吉他真正的誕生了。
19世紀后期，出現(xiàn)一位偉大的吉他音樂家，被稱為“現(xiàn)代吉他之父”的泰雷加(Franciso Tarrega)，他深入研究吉他的表現(xiàn)力，成功地把巴赫、貝多芬、肖邦等大師的作品改編為吉他曲，大大豐富了吉他曲目。他建立了自己的教學(xué)體系，創(chuàng)作出大量的練習(xí)曲，教出了柳貝特、普霍爾等弟子，并靠他們影響了20世紀幾乎所有的吉他演奏家。
20世紀前期泰雷加的弟子們?yōu)榧膹?fù)興做出了巨大貢獻，而吉他真正的繁榮當歸功于史上最偉大的吉他演奏家、教育家塞格維亞（ Andres Segovia）。他的貢獻主要有三個：1用吉他來演奏著名的鋼琴、小提琴曲，此舉在音樂界造成極大的轟動與影響，最終使吉他達到世界三大樂器之一的歷史最高地位。2到世界各國巡回演出并進行交流，使世界各地的音樂家和人民認識到吉他這件樂器的魅力，帶動了大量作曲家為吉他作曲，如：龐塞、維拉羅勃斯、羅德里戈等。3他奔走于世界各地的音樂院校，設(shè)立了古典吉他專業(yè)并進行教學(xué)，他的學(xué)生約翰·威廉斯、朱利安·布里姆、帕肯寧、迪亞士、托馬斯等人都是當今世界級吉他演奏大師。塞格維亞的功績使他與現(xiàn)代派畫家畢加索、大提琴家卡薩爾斯并稱為西班牙鼎足而立的藝術(shù)大師。
當代著名作曲家羅德里戈的兩首吉他協(xié)奏曲：《阿蘭湖埃斯》與《為某紳士而作的幻想曲》是吉他藝術(shù)史上的一個里程碑，向世人證明了吉他的多種性能與豐富的表現(xiàn)力。此外，卡斯泰爾諾沃-泰代斯科、圖里那、托羅巴等優(yōu)秀的作曲家也寫出了一批藝術(shù)性很強的吉他樂曲，二十世紀的吉他走向了全面的復(fù)興。
二十世紀優(yōu)秀的吉他作曲家、演奏家不斷涌現(xiàn)。作曲家有巴拉圭的巴里奧斯、古巴的布拉維爾等。演奏家有西班牙的耶佩斯、英國的布里姆和澳大利亞的威廉斯等。
從二十世紀開始吉他音樂明顯的向著多元化發(fā)展，無論是吉他的演奏風(fēng)格、吉他音樂的形式以及樂器本身都出現(xiàn)雜沓紛繁的現(xiàn)象。
吉他的特點
一．音色
據(jù)《音樂辭典》（王沛?zhèn)惥幹氛Z篇載：“其（吉他）音色異常優(yōu)美，在所有樂器中算是最嬌嫩最細致的了�！奔羯懒钍廊颂兆�，原因在于手指直接觸弦，并通過手指角度和位置的調(diào)節(jié)可以發(fā)出多種不同的音色，如：在琴孔處彈音色柔美、甜蜜、憂郁，在琴橋處彈音色明亮、開闊、華麗。
二．和聲
吉他有六根弦，可以同時彈奏四根或撥掃五根六根，因此可以演奏多聲部的樂曲。這種功能除吉他外只有鋼琴豎琴等少數(shù)樂器才有。故吉他不但可以勝任多聲部獨奏、重奏、協(xié)奏，還可以為其他樂器和聲樂伴奏。
三．表現(xiàn)力
吉他具有豐富的表現(xiàn)力，123弦優(yōu)美、華麗有如甜蜜夜鶯的歌唱，456弦低沉、有震撼力宛如詩人憂郁的低吟。此外，吉他的表現(xiàn)技巧多種多樣，可以模仿大鼓、小鼓、低音號、黑管、鐘聲、歌唱性樂器等。曲風(fēng)從巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代各種多元化樂曲無不表現(xiàn)的淋漓盡致。古典時期樂圣貝多芬曾盛贊吉他：“簡直就是一個小小的管弦樂隊！”
四．種類繁多
吉他家族中除了藝術(shù)價值最高的古典吉他外，還有美國的夏威夷吉他，西班牙民族歌舞藝術(shù)中的弗拉門哥吉他，世界各國流行樂通用的民謠吉他、電吉他、貝斯等。這些樂器有不同的音域、彈奏方法、演奏風(fēng)格，大大的擴充了吉他家族的成員。使其廣泛的為世界人民所接受。
五．音量
當然吉他也非完美無缺。吉他****的一個缺憾就是音量小，故沒有在交響樂隊中找到一席之地，常作為室內(nèi)樂出現(xiàn)。但當今世界各地有許多的優(yōu)秀吉他制作家正致力于吉他音量的改良，相信不久的將來，吉他的音量會得到很大的改善。
吉他在中國的發(fā)展與現(xiàn)狀
1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過，想將吉他音樂介紹給中國，但當時的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其后塞格維亞來到日本，在日本引起極大的轟動，從此吉他風(fēng)靡日本。如今吉他音樂在日本蓬勃發(fā)展的繁榮盛況或許原來是應(yīng)該在中國發(fā)生的。
此后多年吉他在中國幾乎是無人知曉的樂器，雖受西方文化的沖擊，中國或多或少的接觸了淺顯的吉他音樂，但吉他在大眾心目中仍是陌生的。
60年代，東方歌舞團進行西方樂器研究時開始研究吉他。
70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。
80年代初期有人開始從專業(yè)角度研究古典吉他，并有許多形式的吉他教學(xué)。此時期涌現(xiàn)出了許多熱情的吉他學(xué)習(xí)者。
88年中國歌劇舞劇院開設(shè)了古典吉他專業(yè)，從此拉開了中國吉他專業(yè)教育的序幕。此后中央音樂學(xué)院，上海音樂學(xué)院等音樂院校陸續(xù)開設(shè)了古典吉他專業(yè)。
90年代以北京、上海等大城市為中心，全國掀起吉他的學(xué)習(xí)熱潮，并出現(xiàn)電視教學(xué)。此一時期有許多演奏者與教師逐漸成熟起來。
90年代后期中央音樂學(xué)院陳志教授的學(xué)生：王雅夢、楊雪菲、李潔等人陸續(xù)在國際獲得大獎，讓國際樂壇對中國的吉他水平刮目相看。世界級吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏后贊賞不已，并贈送了兩把名琴-斯摩曼。
98年由中國首赴西班牙留學(xué)歸國的吉他演奏家和中國歌劇舞劇院第一批畢業(yè)生組建了北京愛樂吉他室內(nèi)樂團，并開始不斷在各大音樂廳舉行形式多樣的演出，在高校的巡回演出，吸引了大批學(xué)生學(xué)習(xí)吉他，影響深遠。
此外南京、成都、臺灣、香港等地成長起一批優(yōu)秀的演奏家，帶動著當?shù)氐募l(fā)展。
21世紀中國吉他發(fā)展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現(xiàn)；教學(xué)逐漸的規(guī)范起來；為吉他作曲的音樂家越來越多；國際大師的音樂會、交流會也逐漸頻繁起來……，相信中國吉他在不久的將來定會走向輝煌。
吉他發(fā)展方向的探討
吉他在中國要更快的發(fā)展并追上國際水平的重任落在了所有國內(nèi)的吉他演奏家、作曲家、教育家的身上�，F(xiàn)試論吉他未來的發(fā)展途徑。個人觀點，以供探討。
一．多舉辦演出
在文化市場繁榮的今天，各大音樂廳里上演著各種音樂會。如交響樂、弦樂、各種樂器的獨奏等各種形式的演出，而吉他的音樂會卻不多。多舉辦音樂會可以讓更多的人了解吉他音樂的美妙，吸引大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。例如北京愛樂吉他室內(nèi)吉他樂團自98年成立以來在北京、上海、昆明等地舉行了幾十場吉他音樂會，并且多是容易讓大眾接受的普及音樂會。樂團多次邀請小提琴、長笛、弦樂四重奏以及交響樂團合作。他們演奏會之頻繁，內(nèi)容之豐富為國內(nèi)絕無僅有，從而使更多的人了解了吉他音樂，并使成千上萬的人沉醉于吉他音樂中。而相比之下其他的演奏家就靜寂了很多。希望更多的演奏家能夠舉行演出，為吉他的發(fā)展作出貢獻。
二．在各音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。
目前全國設(shè)有古典吉他專業(yè)的音樂院校只有中央音樂學(xué)院、中國歌劇舞劇院、上海音樂學(xué)院、成都音樂學(xué)院等幾所，遠遠不能滿足今后吉他發(fā)展的需要。所以急需更多的音樂院校開設(shè)古典吉他專業(yè)。
三．繼續(xù)深造。
其實設(shè)立古典吉他專業(yè)的一大困難就是能夠勝任的老師太少。這就需要吉他演奏家，吉他教師們更深一步地去學(xué)習(xí)，有條件的最好到國外取留學(xué)。目前出國留學(xué)的演奏家廖廖無幾，北京愛樂吉他室內(nèi)樂團有幾個，中央音樂學(xué)院的學(xué)生有幾個。另外也可邀請國外的大師來華講學(xué)給大多數(shù)沒有機會出國學(xué)習(xí)的吉他愛好者創(chuàng)造向大師學(xué)習(xí)的機會。
四．提倡為吉他作曲。
在中國為吉他作曲的音樂家很早就有，著名的有殷彪先生用中國民族樂曲改編的《彝族舞曲》，受到國內(nèi)吉他愛好者的喜愛。但總體來看還是很少，而隔海相望的日本卻有很多曲子走上了世界舞臺。例如：《櫻花變奏曲》，就曾被吉他大師約翰威廉斯數(shù)次錄制，成為吉他界的名曲。這種現(xiàn)象的主要原因是中國吉他起步晚，吉他音樂的咨訊少、缺乏吉他作曲理論教育，使國人對吉他這件樂器的特性認識不夠透徹，以至于無法完美的將吉他與中國民族音樂相結(jié)合。所幸近年來有些音樂家的作品已初顯鋒芒：如著名作曲家譚盾先生，他的吉他協(xié)奏曲在國際兩獲格萊美獎，為中國吉他作曲博得極高的榮譽。另外北京愛樂吉他室內(nèi)樂團團長郭玉成先生，到西班牙學(xué)習(xí)吉他作曲歸國后的作品《巴塞羅那印象》、《幻想曲》、《夢中的彩虹》等受到音樂界人士好評。希望今后會有更多優(yōu)秀的吉他作品問世，帶動中國吉他的發(fā)展。
五．加強國內(nèi)，國外的交流。
在中國的每個城市都有吉他愛好者，但大多數(shù)吉他愛好者的對吉他的認識還有待提高和完善。而要做到這點就必須加強國內(nèi)各城市和國內(nèi)與國外的交流，如邀請國外名家到國內(nèi)講學(xué)、演出等。另外因咨訊的原因，除少數(shù)大城市外其它地區(qū)對吉他專業(yè)知識的了解不全面、滯后甚至于出現(xiàn)偏差，而定期舉行一些全國性的交流會、講座和比賽會在這方面有所彌補。
六．加強吉他資料的完善。
這里所指的資料主要是音像與教學(xué)資料。在音像方面，國內(nèi)錄制與引進的吉他音像制品遠不及其他樂器豐富，從而造成吉他學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中視聽方面的貧乏。所以希望國內(nèi)的吉他演奏家們多錄制高質(zhì)量的音像制品，同時也期待音樂文化傳播媒體多引進國外吉他大師的錄音與錄象來豐富吉他學(xué)習(xí)者的視聽感受。在教學(xué)資料方面，現(xiàn)在的市場上的教材大部分內(nèi)容重復(fù)并缺少技術(shù)的練習(xí)方法與音樂性的表達，造成學(xué)習(xí)者沒有理論指導(dǎo)，埋頭苦練反而練出了許多難改的錯誤，毛病。近些年國外出現(xiàn)了許多新的優(yōu)秀的教學(xué)理論（如卡雷巴洛古典吉他教程），使學(xué)習(xí)者能夠更快捷的掌握和認識吉他這件樂器。優(yōu)秀科學(xué)的學(xué)習(xí)方法一定會讓大家在學(xué)習(xí)過程中事半功倍，希望今后有更多優(yōu)秀的教材面市，讓那些處于摸索狀態(tài)的學(xué)習(xí)者們高效率的學(xué)習(xí)。
七．吉他的普及。
據(jù)統(tǒng)計，中國有近3000萬的吉他愛好者，其中專業(yè)學(xué)習(xí)的不足1%，因此吉他普及更多的要靠業(yè)余愛好者對其身邊周圍的人的影響。所以應(yīng)大力提倡廣大專業(yè)人士舉辦各種形式的正規(guī)學(xué)習(xí)班，來加強業(yè)余愛好者的技術(shù)水平和音樂鑒賞力從而影響更多的人喜愛吉他這件迷人的樂器。另外，學(xué)習(xí)者們在報學(xué)習(xí)班時也應(yīng)多方面審查師資能力。首先要看其師出何處，是否受過專業(yè)音樂教育。然后不可只看手頭工夫，更重要的是看有沒有作為老師必備的耐心與責(zé)任感。
另外，本人對吉他的普及有個個人的設(shè)想：音樂素質(zhì)是一個人情趣、品位的表現(xiàn)，中國作為13億人口的泱泱大國，人民的音樂素質(zhì)卻普遍低于歐美發(fā)達國家。因為中國孩子的音樂課相對比較淺薄并且沒有器樂課，近年來也只是在一些大城市里的部分學(xué)校才開設(shè)器樂課。這種現(xiàn)象與中國教育系統(tǒng)以及傳統(tǒng)觀念對音樂的不重視有關(guān)，但更重要的是因為中國目前還處于經(jīng)濟的發(fā)展階段，多數(shù)的家庭尤其是人口眾多的農(nóng)民家庭普遍不富裕，音樂學(xué)習(xí)的費用相對較高，普通的一架鋼琴也得幾千元，這樣的費用一般只有城市里經(jīng)濟條件較好的家庭才能支付。而農(nóng)民家庭中的孩子則很少有這樣的音樂學(xué)習(xí)機會。面對這種狀況，本人提議用吉他代替鋼琴在中國樂器課中的位置，下面就其可行性進一步探討。
首先就價位上說，普通的一把吉他在300元左右，練習(xí)琴一百多，這樣的價位很容易讓中國人接受，解決了中國人學(xué)習(xí)音樂中****的阻礙。
然后從性能上說，就如本人在吉他的特點一章中闡述，吉他的音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，可以彈奏各個音樂時期的樂曲，演出形式有獨奏、重奏、協(xié)奏以及伴奏。與鋼琴相比吉他的性能有過之而無不及。唯一一點是吉他的音量小不及鋼琴，但對于生活在人口密集環(huán)境下的現(xiàn)代人來說，小音量的樂器在練習(xí)中不會擾民從而在練琴時間上可以有更多的選擇。
此外，吉他還具有音樂地位高、容易讓青少年接受、攜帶方便等諸多的優(yōu)勢。
綜上所述，吉他從各個方面來說都具有成為中國人學(xué)習(xí)音樂的****樂器的優(yōu)勢，在全國各大中小學(xué)開展吉他器樂課是切實可行的。。此舉有利于快速提高全民族的音樂素質(zhì)，也可以使吉他這件優(yōu)秀的樂器在中國得以更廣的普及，同時也可以從小培養(yǎng)大批吉他人才，使中國的吉他事業(yè)繁榮發(fā)達。
后記
以上，是本人通過三年的大學(xué)學(xué)習(xí)把吉他的歷史、特點以及在中國的發(fā)展過程作了簡要的闡述，并對吉他未來的發(fā)展論述了個人的觀點。其實在我國經(jīng)濟仍然不夠發(fā)達的大環(huán)境下，吉他在中國的發(fā)展是艱辛的。許多熱愛吉他的演奏者們都曾抱著為吉他奉獻一生的心情狂熱的追求著吉他音樂，但靠吉他來維持生活卻是很困難的。遺憾的是很多人在生活的壓力下擱淺甚至淡忘了吉他，在此本人向那些致力于發(fā)展吉他事業(yè)奉獻了青春的所有吉他演奏家、愛好者們致以崇高的敬意！希望所有熱愛吉他的人們團結(jié)一致為吉他的發(fā)展一起努力奮斗，讓吉他音樂在中國早日走向輝煌！
2003-12-18，于北京，蔡瑞玲。
參考資料:吉他手冊
古典吉他教程----葉登民著
供稿：北京愛樂吉他室內(nèi)樂團
廈門吉他網(wǎng)
廈門吉他培訓(xùn)中心
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