|
吉他在中國的基因與美好的愿望
馬志敏，在中國上海 第五屆全國吉他大賽第3天日程《座談會(huì)—亞洲各國吉他音樂的現(xiàn)狀和發(fā)展》的發(fā)言
時(shí)間：2005年1月3日晚 7：30
地點(diǎn)：教育會(huì)堂
主持人：吳志浩（上海音樂出版社副主編，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，原《吉他之友》創(chuàng)始人，上海管樂協(xié)會(huì)會(huì)長）。
說明：原發(fā)言是使用提綱，大會(huì)后整理成文經(jīng)本人校訂后定稿。
發(fā)言者：上海歌劇院藝校，上海音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，長期從事吉他演奏與教育工作，門下有朱菊華（現(xiàn)任阿聯(lián)酋音樂學(xué)院講師）、徐寶（徐寶曾榮獲全國吉他比賽一等獎(jiǎng)，曾在南京藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任吉他專業(yè)講師，現(xiàn)任四川音樂學(xué)院吉他專業(yè)講師，門下有齊文君、楊揚(yáng)等）、程斌（現(xiàn)就讀于上海音樂學(xué)院吉他專業(yè)）、秧田、杜曉嵐、謝莉靖等。
首先感謝這次組委會(huì)的這項(xiàng)日程內(nèi)容，我今天發(fā)言的題目是《吉他在中國的基因與美好的愿望》。中國吉他從1984年至2004年已經(jīng)歷20個(gè)年頭，完成四個(gè)程序：（1）已經(jīng)有了三千萬左右的吉他愛好者；（2）吉他考級；（3）國際大賽獲取了第一名；（4）音樂學(xué)院開設(shè)了吉他專業(yè)。這四個(gè)部分好比一個(gè)人誕生的年、月、日、時(shí)。就如同中國人傳統(tǒng)文化中的生辰八字，人講“命運(yùn)”。“命”是指父母的相貌、性格、血型、智商、財(cái)富、家庭背景、社會(huì)關(guān)系�！斑\(yùn)”是指一個(gè)人的思維方式、人際關(guān)系、后天身體狀況與財(cái)運(yùn)。吉他是西洋樂器中的彈撥樂，歐美國家吉他界名人是以演奏為主，教學(xué)次之。中國吉他界以教學(xué)為主，而演奏辭職。例如我們熟悉的塞戈維亞、威廉斯等每年有上百場音樂會(huì)。中國吉他界名人往往是定位在教學(xué)第一線，再次并不是貶低教學(xué)工作，而是以人來說基因不同，中國的吉他界名人中能以演奏為生的唯一一人是楊雪霏。
中國吉他界必須痛苦地面對一個(gè)殘酷的事實(shí)，音樂學(xué)院畢業(yè)后的這些學(xué)生今后的出路在哪里？我前面講的中國吉他界完成得四個(gè)程序已經(jīng)走到了盡頭。因?yàn)楣芟覙分惺菦]有吉他編制的，作為彈撥樂僅有一個(gè)豎琴，而且還是作為色彩樂器被使用，挑不起大梁（豎琴協(xié)奏曲除外）。這種編制與歐美的審美觀有關(guān)，他們認(rèn)為彈撥樂在樂隊(duì)中起破壞作用，有雜音。而東方樂隊(duì)中彈撥樂特別多，尤其在中國和日本。所以中國和日本吉他在國際大賽中多次獲獎(jiǎng)也有其必然性，即--，東方人對彈撥樂的感覺特別靈敏。中國詩詞名人中的白居易的《琵琶行》中外聞名，寫的就是彈撥樂。這首詩對彈撥樂的感覺描寫得令人驚嘆，只有東方人才能有這種感覺。不少吉他資料講到貝多芬、肖邦、柏遼茲等大作曲家曾經(jīng)用動(dòng)人美妙的語言贊美過吉他，但請不要忘記前兩者從未為吉他寫過幾行音符，柏遼茲也僅僅蜻蜓點(diǎn)水般地寫過一點(diǎn)。吉他作品中最出名的《阿蘭胡埃斯吉他協(xié)奏曲》，是西班牙作曲家羅德里戈寫的。成功的原因有兩個(gè)因素：（1）羅德里戈是一個(gè)專門學(xué)習(xí)過作曲的人（曾師從法國的杜卡斯，與龐塞是同學(xué)）。（2）他是西班牙人，吉他對他來說時(shí)他的“鄉(xiāng)土之音”，以流進(jìn)他的血液之中�！栋⑻m胡埃斯》開頭使用Flamenco吉他法魯卡技巧，這是東方彈撥樂的特點(diǎn)，這是吉普賽人的專利�！凹召惾恕钡拿Q是印度在歐洲被叫出來的。印度人演奏喜歡用指甲面觸弦。最感人肺腑的第二樂章，在一條弦上反復(fù)“玩味”，這使人很自然想到中國古琴、古箏和琵琶的那三張臉。2004年殷彪先生改編的，在廣州演出的兩場《梁�！芳麉f(xié)奏曲，葉登民先生改編在2005年元旦公演的《梁祝》吉他協(xié)奏曲是一個(gè)很好的開拓，希望今后有更多為吉他而寫的原創(chuàng)協(xié)奏曲問世。
民族、文化、宗教的不同產(chǎn)生了本民族的審美觀與制度。我國吉他界1984-2004年的基因已定好，今后無論如何發(fā)展，就是這些基因在起作用。以上講的這使各順序就是硬件，吉他界可能有種對前景一片美好的期盼，但這個(gè)軟件，即今后的理念與目的不明確，就只能在這輪回中輪回，就是死水一潭不會(huì)有大發(fā)展，因?yàn)榧?0年前要的硬件現(xiàn)在都給你了，接下來要看你的能力了。一個(gè)應(yīng)聘人要求公司給他的條件都齊了，現(xiàn)在要看你的業(yè)績了，你再做不好如果不想承認(rèn)自己沒有能力，有沒有業(yè)績，那你還能有什么借口。
如果中國吉他界要想在吉他這個(gè)樂器上繼續(xù)有美好的愿望，不能繼承好這西洋樂器歐美人的表現(xiàn)詞匯，不能把中國這個(gè)彈撥樂大國的審美觀、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與時(shí)代氣息融入進(jìn)入，那么接下去的就是第二次輪回—走向衰退。因?yàn)閺男〉姆矫嬷v，沒有在第一線的大批演奏家，沒有專業(yè)作曲家與演奏家結(jié)合誕生的優(yōu)秀作品（目前，優(yōu)秀吉他作品中的半壁江山是羅德里戈、龐塞、維拉洛博斯寫的，還有半壁江山中的一大半是專門學(xué)過作曲的索爾、泰雷加、圖里納、托羅巴、布羅威爾、多米尼科尼、迪安斯等寫的，阿爾貝尼茲、格拉納多斯和法雅的作品基本上是后人改編的），將很難再使吉他占據(jù)音樂更大的領(lǐng)域。而將由搖滾吉他幫我們代管（因?yàn)樗麄円呀?jīng)有了領(lǐng)地，目前不少人，甚至專業(yè)作曲者認(rèn)為吉他的歸宿就是搖滾樂）。
最后，本人認(rèn)為，如果中國的吉他界同仁們能以創(chuàng)作出優(yōu)秀作品、培養(yǎng)出優(yōu)秀人才為理念，教師與學(xué)習(xí)者都能有良好的藝術(shù)與文化素質(zhì)，加上在出版與吉他制作上不斷提高，立足于自己各自的吉他圈，服務(wù)全國而面向世界，那么中國吉他界就成修成“正果”，打造出一片吉他的“凈土樂園”，用這個(gè)吉他在中國的基因?qū)崿F(xiàn)美好的愿望。謝謝大家。
（廈門吉他網(wǎng)，轉(zhuǎn)載）
|
