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古典吉他的制作與鑒賞
作者：方翊
上海教育出版社出版
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《古典吉他的制作與鑒賞》是我國(guó)迄今為止，在吉他制作這一領(lǐng)域中最具價(jià)值的著作之一。全書(shū)編寫(xiě)方式新穎，內(nèi)容豐富，資料珍貴詳實(shí)，審美趣味極高，頗具收藏價(jià)值。它既是吉他制作者的工具書(shū)、學(xué)習(xí)者的教科書(shū)，亦是欣賞者的鑒賞參考書(shū)。
全書(shū)分為六個(gè)部分。第一部分介紹了吉他的歷史，因?yàn)橐b賞一把吉他，不能不從它的歷史淵源中發(fā)掘它的特點(diǎn)。第二部分，從10個(gè)角度介紹如何鑒賞一把高級(jí)手工吉他，而鑒賞的基本出發(fā)點(diǎn)都在于吉他的音樂(lè)表現(xiàn)力。第三部分介紹了主要的吉他制作學(xué)派。第四部分詳細(xì)介紹了一把手工吉他的制作程序，這個(gè)部分是《古典吉他的制作與鑒賞》的重點(diǎn)，可以作為制作愛(ài)好者的制作指南，而對(duì)于非制作愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，則可以借此更充分地了解吉他的結(jié)構(gòu)從而提高鑒賞能力。第五部分介紹了吉他的常見(jiàn)問(wèn)題。最后部分介紹了36位在吉他發(fā)展史上最著名的吉他制作家。
古老的吉他藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)�！豆诺浼闹谱髋c鑒賞》引領(lǐng)我們進(jìn)入吉他浩如煙海的藝術(shù)海洋。此書(shū)幫我們了解從15世紀(jì)到20世紀(jì)，吉他極其復(fù)雜并高度藝術(shù)化的制作工藝，卓有見(jiàn)地闡述了如何鑒賞吉他，其中不乏很有光彩、獨(dú)具慧眼的見(jiàn)解。這些觀點(diǎn)同樣適用于鑒賞其他樂(lè)器，因?yàn)橐魳?lè)是互通的。權(quán)威而詳盡地介紹古典吉他的鑒賞方式和角度，遴選近千幅珍貴照片講解古典吉他的制作過(guò)程。
作者簡(jiǎn)介
方翊，1969年出生于廈門(mén)，先后畢業(yè)于廈門(mén)鷺江大學(xué)社會(huì)科學(xué)系、廈門(mén)大學(xué)法學(xué)院法律專(zhuān)業(yè)、廈門(mén)大學(xué)成教院英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)。現(xiàn)任福建省音樂(lè)家協(xié)會(huì)吉他協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、廈門(mén)市外商投資協(xié)會(huì)物流分會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。他是中國(guó)著名的吉他收藏家、鑒賞家、教育家。
目錄
第一章 吉他的歷史
第一節(jié) 世紀(jì)以前的彈撥樂(lè)器
第二節(jié) 世紀(jì)的四組復(fù)弦吉他、比維拉琴以及琉特琴
第三節(jié) 世紀(jì)的吉他與吉他音樂(lè)
第四節(jié) 世紀(jì)——吉他的第一個(gè)黃金時(shí)代
第五節(jié) 世紀(jì)——吉他的第二個(gè)黃金時(shí)代
第六節(jié) 古典吉他的現(xiàn)狀
第二章 吉他的鑒賞
第一節(jié) 音色
第二節(jié) 動(dòng)態(tài)與音量
第三節(jié) 反射性能(遠(yuǎn)達(dá)性)
第四節(jié) 音色音量的平衡
第五節(jié) 清晰度
第六節(jié) 延音
第七節(jié) 音準(zhǔn)
第八節(jié) 手感
第九節(jié) 制作的風(fēng)格與氣質(zhì)
第十節(jié) 吉他的外觀
第三章 古典吉他的主要制作學(xué)派
第一節(jié) 維也納制作學(xué)派
第二節(jié) 西班牙吉他制作學(xué)派
第三節(jié) 雙面板吉他制作學(xué)派
第四節(jié) 澳洲吉他制作學(xué)派
第四章 西班牙吉他的傳統(tǒng)制作方法
第一節(jié) 吉他制作的藝術(shù)性
第二節(jié) 木材的選擇
一、吉他的面板材料
二、吉他的背側(cè)板材料
三、吉他的指板材料
四、吉他的琴頸材料
五、其他材料
六、木材的選擇、加工
附：德國(guó)吉他制作大師塞巴斯蒂安•斯坦?jié)申P(guān)于吉他制作木材選用問(wèn)題的論述
第三節(jié) 工作室和工具
一、工作室
二、設(shè)備和工具
第四節(jié) 模板和模具的制作
一、吉他輪廓模板
二、透明模板
三、側(cè)板模具
四、襯條模具
五、內(nèi)模板
六、琴頭貼片模板和鉆孑夾具
七、背板工作板
第五節(jié) 吉他的設(shè)計(jì)方案
一、材料和配件
二、圖紙和設(shè)計(jì)
第六節(jié) 制作琴頸與琴頭
一、琴頸材料
二、琴頭
三、琴踵
第七節(jié) 側(cè)板
一、彎曲并層壓側(cè)板
二、襯條
三、裝配琴頸和側(cè)板
第八節(jié) 細(xì)節(jié)部分
一、鑲線(xiàn)、鑲邊、背板飾條和側(cè)板底部飾條的制作
二、麥穗圖案的制作
三、傳統(tǒng)音孑飾圈的制作
第九節(jié) 面板
一、遴選面板材料
二、拼板與調(diào)整厚度
三、音孔飾圈(無(wú)中心馬賽克拼圖)
四、支撐梁和補(bǔ)強(qiáng)片
第十節(jié) 背板制作
一、拼接與調(diào)整厚度
二、支撐梁
第十一節(jié) 組裝琴體
一、膠合面板之前的工作
二、膠合面板
三、膠合背板
四、鑲邊與鑲線(xiàn)
五、琴踵蓋和底部飾條
第十二節(jié) 指板
一、制作與安裝指板
二、安裝品絲之前
三、安裝品絲并完成指板制作
四、琴頸整形
第十三節(jié) 吉他的油漆
一、法國(guó)漆
二、硝基漆
第十四節(jié) 琴橋
一、琴橋設(shè)計(jì)
二、制作琴橋
三、安裝琴橋
第十五節(jié) 調(diào)試
一、上下弦枕以及弦鈕
二、琴弦的裝配
三、調(diào)試吉他
第五章 吉他的一些常見(jiàn)問(wèn)題及保養(yǎng)
第一節(jié) 關(guān)于吉他的打品現(xiàn)象
一、演奏方法對(duì)打品現(xiàn)象的影響
二、狼音對(duì)打品現(xiàn)象的影響
三、制作因素造成的打品現(xiàn)象
四、琴弦引起的打品現(xiàn)象
五、上弦枕過(guò)低引起的打品現(xiàn)象
第二節(jié) 關(guān)于古典吉他的保養(yǎng)
一、氣候因素
二、換弦
三、法國(guó)漆的保養(yǎng)注意事項(xiàng)
四、關(guān)于指板的保養(yǎng)
五、其他注意事項(xiàng)
第六章 著名吉他制作家
一、約翰•喬治•斯塔弗
二、雷納-弗朗科伊斯•拉科特
三、安東尼奧•德•托列斯
四、何塞•拉米列斯家族
五、恩里克•加西亞
六、曼紐爾•拉米列斯
七、桑托斯•赫爾南德茲
八、胡里安•戈梅茲•拉米列斯
九、赫爾曼•豪瑟
十、米蓋爾•羅德里格斯•貝內(nèi)托
十一、赫爾南德茲和阿瓜多
十二、伊格納西奧•弗列塔
十三、羅伯特•布謝
十四、約翰•吉爾伯特
十五、河野賢
十六、保利諾•貝納貝
十七、丹尼爾•弗列德里奇
十八、何塞•羅馬尼洛斯
十九、大衛(wèi)•魯比奧
二十、蘭迪•雷諾茲
二十一、安東尼奧•阿帕里希奧•桑切斯
二十二、羅伯特•拉克
二十三、安東尼奧•畢加多
二十四、格雷格•斯莫曼
二十五、伊安•克內(nèi)普
二十六、托馬斯•漢弗萊
二十七、歐托•沃因克
二十八、馬提亞斯•達(dá)曼
二十九、托馬斯•福瑞漢姆
三十、米哈伊爾•羅伯特
三十一、沙恰•諾華克
三十二、加里•索斯韋爾
三十三、菲利普•伍德菲爾德
三十四、約翰•雷伊
三十五、塞巴斯蒂安•斯坦?jié)?BR>三十六、羅德里格•莫雷拉
附錄一：英寸一毫米換算表
附錄二：參考書(shū)目
序言
方翊先生以獨(dú)特的視角，將我們帶進(jìn)《古典吉他的制作與鑒賞》去年，他曾告訴我正在撰寫(xiě)此書(shū)。當(dāng)時(shí)，我真不知道第一次動(dòng)筆的人能寫(xiě)出什么樣的文章。然而，令我十分驚奇的是，今天展開(kāi)于案前的，竟是一部我國(guó)迄今為止，在這～領(lǐng)域以全新編寫(xiě)方式，奉獻(xiàn)給讀者的，內(nèi)容如此豐富、資料詳實(shí)、審美趣味極高的好書(shū)。
我十分高興受?chē)跒榉今吹奶幣鲗?xiě)序，這除了與作者忘年交的深厚友誼之外，還因?yàn)榧谖仪嗄陼r(shí)期，尤其在上山下鄉(xiāng)文化生活匱乏的寂寞時(shí)光里，曾帶給我和周?chē)嗯笥褌儫o(wú)限慰藉的那一縷情結(jié)。1968年，我從福建省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，到寧化縣插隊(duì)，接受貧下中農(nóng)再教育。當(dāng)時(shí)的生活簡(jiǎn)單而有規(guī)律，天天幾乎重復(fù)同樣的工作。但在單調(diào)枯燥的日子里，有件樂(lè)器像朋友似的始終伴隨并影響著我們，那就是吉他。每當(dāng)收工后，在夕陽(yáng)西下的黃昏，或節(jié)假日的閑暇時(shí)，知青們圍坐一起，聆聽(tīng)那貼近心靈的優(yōu)美吉他聲，分享與音樂(lè)同在的快樂(lè)。有時(shí)，臨近公社、大隊(duì)的知青會(huì)不遠(yuǎn)數(shù)十公里前來(lái)聚會(huì)。20世紀(jì)60年代的山區(qū)，交通極為不便。在鄉(xiāng)下多要步行，徒步甚遠(yuǎn)。但為了追尋已然成為我們生活中不可缺少的音樂(lè)，再遠(yuǎn)的路都是愉快的行程。直至今日，聽(tīng)到吉他豐富的和聲、甜美的音色、迷人的旋律，往往會(huì)帶給我對(duì)往事美好的回憶。
古老的吉他藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。《古典吉他的制作與鑒賞》引領(lǐng)我們進(jìn)入吉他浩如煙海的藝術(shù)海洋。此書(shū)幫我們了解從15世紀(jì)到20世紀(jì)，吉他極其復(fù)雜并高度藝術(shù)化的制作工藝，卓有見(jiàn)地地闡述了如何鑒賞吉他，其中不乏很有光彩、獨(dú)具慧眼的見(jiàn)解。這些觀點(diǎn)同樣適用于鑒賞其他樂(lè)器，因?yàn)橐魳?lè)是互通的。
這本書(shū)除了史料豐富、信息量大、具有收藏價(jià)值外，它既是制作者的工具書(shū)、學(xué)習(xí)者的教科書(shū)，亦是欣賞者的鑒賞參考書(shū)。我想，人們?cè)趯W(xué)習(xí)一種樂(lè)器時(shí)，應(yīng)當(dāng)了解該樂(lè)器的制作藝術(shù)。由于不同樂(lè)器的構(gòu)造、制作與發(fā)音原理不同，所形成的演奏方法各異，因此，了解樂(lè)器制作工藝對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，是十分有益的。另外，學(xué)會(huì)用高標(biāo)準(zhǔn)的審美來(lái)鑒賞一件樂(lè)器，對(duì)演奏者也極為重要。道理十分簡(jiǎn)單，你要高水平的鑒賞藝術(shù)，就必須成為一個(gè)有藝術(shù)修養(yǎng)的人。為此，我們應(yīng)不斷提高自身的綜合素養(yǎng)，豐富自己的學(xué)識(shí)。當(dāng)你具有良好的藝術(shù)品位和審美能力，你能鑒賞一把吉他，就能進(jìn)一步鑒賞吉他音樂(lè)，并能更深刻地感受到音樂(lè)所帶來(lái)的一切。此書(shū)開(kāi)卷有益，它引導(dǎo)你如何從多方面了解吉他。
前 言 說(shuō)起吉他，大家似乎都不陌生。的確，無(wú)論在街頭上、校園里，亦或是銀屏中，都常常出現(xiàn)她那迷人的身影。如果要評(píng)選當(dāng)今最為流行的樂(lè)器，那么吉他將毫無(wú)疑問(wèn)地居于榜首。然而，大家認(rèn)識(shí)中的吉他，卻可能是流行音樂(lè)中常見(jiàn)的民謠吉他或者電吉他等，如果說(shuō)到“古典吉他”，那么真正了解她的人可能就不是很多了。
古典吉他是既古老又年輕的樂(lè)器。說(shuō)她古老，是因?yàn)樗臍v史可以追溯到公元前1400年左右，遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于鍵盤(pán)樂(lè)器；說(shuō)她年輕，是由于她在今天的古典音樂(lè)領(lǐng)域依然大放異彩，并廣受年輕人青睞。古典吉他的表現(xiàn)力極其豐富，貝多芬稱(chēng)之為“一個(gè)小小的管弦樂(lè)團(tuán)”；肖邦對(duì)她更是不吝溢美之詞，他說(shuō)：“沒(méi)有什么聲音比一把吉他更美的了，除非是兩把吉他”；吉他演奏大師塞戈維亞對(duì)古典吉他的表現(xiàn)力有著更為深刻的見(jiàn)解：“吉他的曲線(xiàn)暗示了她的女性身世。不僅僅是曲線(xiàn)，她的靈魂也是女性化的，因?yàn)榧乾F(xiàn)存的最難以捉摸且最難以把握的樂(lè)器，也是最甜美、最溫暖、最精致的樂(lè)器。她那憂(yōu)郁的音色總是激起我們靈魂深處的最細(xì)膩的幻想�！� 正是因?yàn)楣诺浼哂腥绱死寺衩氐奶刭|(zhì)，以及繁復(fù)多樣的表現(xiàn)手法，在高雅音樂(lè)領(lǐng)域，她和鋼琴、小提琴一樣，都是最有代表性的獨(dú)奏樂(lè)器。世界各主要音樂(lè)院校都設(shè)立了古典吉他專(zhuān)業(yè)，培養(yǎng)了大批職業(yè)演奏家和學(xué)者。
上個(gè)世紀(jì)80年代，吉他開(kāi)始在中國(guó)風(fēng)靡，筆者也是從那時(shí)起開(kāi)始接觸古典吉他的。如今20多年過(guò)去了，古典吉他仍是最受喜愛(ài)的樂(lè)器之一。不同的是，現(xiàn)在的愛(ài)好者可以接觸到比以前好得多的吉他。然而，不可否認(rèn)的是，絕大多數(shù)吉他愛(ài)好者并沒(méi)有多少機(jī)會(huì)接觸到世界一流的古典吉他，或者只有個(gè)別的、短暫的接觸和體驗(yàn)。對(duì)如何鑒賞一把高品質(zhì)的古典吉他無(wú)法形成完整的認(rèn)識(shí)。而且，琳瑯滿(mǎn)目的吉他品牌也常常令吉他愛(ài)好者無(wú)所適從。坊間一些關(guān)于吉他鑒賞的看法，也常常有失偏頗或者存在一定程度上的謬誤，從而影響愛(ài)好者對(duì)吉他做出客觀的評(píng)判。 吉他鑒賞和其它藝術(shù)品的鑒賞有一些共性，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以及專(zhuān)家的引導(dǎo)是必須的。而鑒賞樂(lè)器的特殊性在于，愛(ài)好者除了必須了解制作家的制作理念和制作過(guò)程外，還要具備一定的演奏技巧，特別是良好的發(fā)音技法，多接觸不同風(fēng)格的名琴，尤其是必須具有較好的音樂(lè)素養(yǎng)才能從音樂(lè)表現(xiàn)的角度去審視樂(lè)器。這樣，我們就能夠逐漸提高鑒賞的品位，從而對(duì)樂(lè)器做出較客觀、全面的評(píng)價(jià)。
“操千曲而知音，觀千劍而識(shí)器”。多年來(lái)，我有較多機(jī)會(huì)和許多國(guó)際上一流的制作家、演奏家深入交往并且較多地接觸國(guó)際上著名的、風(fēng)格不同的古典吉他。從中我學(xué)習(xí)到許多制作理念以及鑒賞知識(shí)，結(jié)合個(gè)人的體驗(yàn)，不揣淺陋匯成此書(shū)，旨在和廣大愛(ài)好者交流、切磋。
本書(shū)的第一部分粗略介紹了吉他的歷史，因?yàn)橐b賞一把吉他，不能不從它的歷史淵源中發(fā)掘它的特點(diǎn)。第二部分，從十個(gè)角度介紹如何鑒賞一把高級(jí)手工吉他，而鑒賞的基本出發(fā)點(diǎn)都在于吉他的音樂(lè)表現(xiàn)力。第三部分我介紹了主要的吉他制作學(xué)派。雖然吉他制作有許多創(chuàng)新，但是能成為學(xué)派的并不多。如果不了解各種主要學(xué)派的制作特點(diǎn)和歷史淵源，那么也很難全面地鑒賞吉他。第四部分詳細(xì)介紹了一把手工吉他的制作程序，這個(gè)部分可以作為制作愛(ài)好者的制作指南，對(duì)于非制作愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，則可以借以更充分地了解吉他的結(jié)構(gòu)從而提高鑒賞能力。第五部分介紹了吉他的常見(jiàn)問(wèn)題。最后則是一些著名吉他制作家的介紹。優(yōu)秀的吉他制作家很多，我僅選擇歷史上貢獻(xiàn)****的以及我所熟知的部分制作家加以介紹。了解吉他制作家，在某種意義上也就了解了他們的制作理念并提高鑒賞能力。 鑒賞吉他的切入點(diǎn)和相關(guān)知識(shí)固然非常重要，但是這些永遠(yuǎn)不能代替讀者們大量彈奏各種好琴并提高音樂(lè)修養(yǎng)，這樣才能培養(yǎng)起屬于自己的鑒賞能力。
在編寫(xiě)這本書(shū)時(shí)，筆者得到了許多著名制作家的支持和幫助。他們?yōu)槲姨峁┝嗽S多珍貴的圖片和文獻(xiàn)，特別是美國(guó)吉他制作家波哥達(dá)諾維奇先生提供了他整個(gè)制作過(guò)程的圖片以及解說(shuō)；斯坦?jié)�、沃因克、索斯韋爾、雷諾茲等世界著名制作家也提供了許多寶貴的思路和文獻(xiàn)資料，謹(jǐn)向他們表示衷心的感謝。由于時(shí)間比較緊迫，葉子、方舟、宋守堯、饒里和潘楊等朋友幫助我翻譯了部分文獻(xiàn)以及整理圖片，在此一并致謝。沒(méi)有他們的支持和幫助，這本書(shū)將無(wú)法如期奉獻(xiàn)給讀者們。 由于時(shí)間倉(cāng)促，且筆者的學(xué)識(shí)也很有限，許多問(wèn)題尚待進(jìn)一步探索，故書(shū)中難免存在不足或錯(cuò)誤，敬請(qǐng)讀者不吝斧正。 最后，我謹(jǐn)將此書(shū)獻(xiàn)給養(yǎng)育我的父親、母親。
方翊 2009年11月4日 于廈門(mén)大學(xué)東區(qū)
序 （一）
方翊先生以獨(dú)特的視角，將我們帶進(jìn)《古典吉他的制作與鑒賞》。去年，他曾告訴我，正在撰寫(xiě)此書(shū)。當(dāng)時(shí)，我真不知道第一次動(dòng)筆的人，能寫(xiě)出什么樣的文章。然而，令我十分驚奇的是，今天展開(kāi)于案前的，竟是一部我國(guó)迄今為止，在這一領(lǐng)域，以全新編寫(xiě)方式，奉獻(xiàn)給讀者的，內(nèi)容如此豐富、資料詳實(shí)、審美趣味極高的好書(shū)。
我十分高興受?chē)跒榉今吹奶幣鲗?xiě)序，這除了與作者忘年交的深厚友誼之外，還因?yàn)榧谖仪嗄陼r(shí)期，尤其在上山下鄉(xiāng)文化生活匱乏的寂寞時(shí)光里，曾帶給我和周?chē)嗯笥褌儫o(wú)限慰籍的那一縷情結(jié)。1968年，我從福建省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，到寧化縣插隊(duì)，接受貧下中農(nóng)再教育。當(dāng)時(shí)的生活，簡(jiǎn)單而有規(guī)律，天天幾乎重復(fù)同樣的工作。但在單調(diào)枯燥的日子里，有件樂(lè)器像朋友似的，始終伴隨并影響著我們，那就是“吉他”。每當(dāng)收工后，在夕陽(yáng)西下的黃昏，或節(jié)假日的閑暇時(shí)，知青們圍坐一起，聆聽(tīng)著那貼近心靈的優(yōu)美吉他聲，人們分享與音樂(lè)同在的快樂(lè)。有時(shí)，臨近公社、大隊(duì)的知青會(huì)不遠(yuǎn)數(shù)十公里前來(lái)聚會(huì)。上世紀(jì)六十年代的山區(qū)，交通極為不便。在鄉(xiāng)下多要步行，徒步甚遠(yuǎn)。但為了追尋已然成為我們生活中不可缺少的音樂(lè)，再遠(yuǎn)的路都是愉快的行程，直至今日，聽(tīng)到吉他豐富的和聲、甜美的音色、迷人的旋律，往往會(huì)帶給我對(duì)往事美好的回憶。
古老的吉他藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。《古典吉他的制作與鑒賞》，引領(lǐng)我們進(jìn)入吉他浩如煙海的藝術(shù)海洋。此書(shū)幫我們了解從十五世紀(jì)到二十世紀(jì)，吉他極其復(fù)雜并高度藝術(shù)化的制作工藝，卓有見(jiàn)地的闡述了如何鑒賞吉他，其中不乏很有光彩，獨(dú)具慧眼的見(jiàn)解。這些觀點(diǎn)，同樣適用于鑒賞其他樂(lè)器，因?yàn)橐魳?lè)是互通的。
這本書(shū)除了史料豐富、信息量大、具有收藏價(jià)值外，它既是制作者的工具書(shū)、學(xué)習(xí)者的教科書(shū)，亦是欣賞者的鑒賞參考書(shū)。我想，人們?cè)趯W(xué)習(xí)一種樂(lè)器時(shí)，應(yīng)當(dāng)了解該樂(lè)器的制作藝術(shù)。由于不同樂(lè)器的構(gòu)造、制作與發(fā)音原理不同，所形成的演奏方法各異，因此，了解樂(lè)器制作工藝對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，是十分有益的。另外，學(xué)會(huì)用高標(biāo)準(zhǔn)的審美來(lái)鑒賞一件樂(lè)器，對(duì)演奏者也極為重要。道理十分簡(jiǎn)單，你要高水平的鑒賞藝術(shù)，就必須成為一個(gè)有藝術(shù)修養(yǎng)的人。為此，我們應(yīng)不斷提高自身的綜合素養(yǎng)，豐富自己的學(xué)識(shí)。當(dāng)你具有良好的藝術(shù)品味和審美能力，你能鑒賞一把吉他，就能進(jìn)一步鑒賞吉他音樂(lè)，并能更深刻地感受到音樂(lè)所帶來(lái)的一切。此書(shū)開(kāi)卷有益，它引導(dǎo)你如何從多個(gè)方面去了解吉他。我們?nèi)绻噲D****限度挖掘自身潛質(zhì)，造就具有全面發(fā)展的文化人格，那就必須盡可能多的擴(kuò)大知識(shí)面，應(yīng)摒棄褊狹的學(xué)習(xí)態(tài)度，不至于使自己陷入十分單一、片面、狹窄的所謂“專(zhuān)業(yè)”領(lǐng)域。這對(duì)于青少年來(lái)說(shuō)，尤為重要。
該書(shū)的最后部分，介紹了吉他制作史上最負(fù)盛名的三十二位吉他制作家。這部分資料，十分清晰地將吉他制作史的脈絡(luò)作了梳理，將其全面地展現(xiàn)給讀者。它讓我們探尋吉他制作的沿革，和各個(gè)歷史時(shí)期不同流派的制琴風(fēng)格軌跡，是很有價(jià)值的章節(jié)。
相信《古典吉他的制作與鑒賞》一書(shū)的出版，對(duì)推動(dòng)我國(guó)吉他事業(yè)的發(fā)展，將產(chǎn)生積極的作用。希望方翊先生，以其對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的酷愛(ài)，永遠(yuǎn)執(zhí)著追求、探索，繼續(xù)為音樂(lè)事業(yè)做出新貢獻(xiàn)。
李未明 2009年7月于廈門(mén) （作者系全國(guó)政協(xié)委員、廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、福建音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)）
序 二
方翊是本家，我的朋友，一個(gè)因遠(yuǎn)隔兩地，謀面不多，卻竊以為是“知根知底”的人。
初識(shí)之，便生出一絲驚訝：想其既然處身在“粗人俗夫”見(jiàn)多的吉他圈（我因?qū)?980年代初上海弄堂口冒出的彈吉他人的“粗相”印象較深，便在相當(dāng)時(shí)間里，總將吉他界視為“粗俗”之地，現(xiàn)在想來(lái)，實(shí)屬誤瀆），怎生得一身才俊之氣——好一個(gè)白衣秀士（這是方翊給我留下的第一印象）；酒后茶余，同道間交流，見(jiàn)他纖纖十指在六弦上輕靈撥動(dòng)，灑脫自如，分明又散開(kāi)一股靈秀之韻。他似乎在彈“回憶”，卻分明讓我聽(tīng)出在訴說(shuō)，極是入境入味。這首“回憶”是首頗具難度的樂(lè)曲，常聽(tīng)大衛(wèi)?羅素的錄音，印象深刻，方翊居然在不經(jīng)意間輕輪柔撥，已奏得與大衛(wèi)?羅素的很有些貼近。我知道這是不易的。細(xì)聽(tīng)之下，其指間琴韻，既顯示音韻之空靈，又不失曲意之沉郁，音色意象間還讓人想及“絲絨般的”，一絲絲、一陣陣地輕拂而出，如此“絲絨般的”樂(lè)音，“絲絨般的”的曲調(diào)，成云，成霧，彌漫在我專(zhuān)注傾聽(tīng)的意識(shí)中……
我對(duì)方翊產(chǎn)生“二度驚訝”，是知道了他的職業(yè)：原來(lái)，他的主業(yè)并非是彈吉他，而是物流管理。一家“世界十大”之一的物流機(jī)構(gòu)登陸廈門(mén)，選定方翊為中方主管者。這個(gè)崗位肯定是要有超人的管理才能的。在那一刻，我真的很難將一個(gè)現(xiàn)代高級(jí)物流管理人才與抱著吉他時(shí)的“白衣秀士”合成一體。過(guò)后自然是想明白的。我想，這管理物流或說(shuō)管理人的事，與管理琴（彈琴能否也可說(shuō)是一種對(duì)琴的管理）應(yīng)該很有些相似吧：那十指與琴，與琴上的六弦，琴弦下的共鳴體，對(duì)一個(gè)高級(jí)琴家來(lái)說(shuō)，猶如管理；“管”到什么程度為適度，其中的把握是要有天份的，要“管”到投入，忘我，而又不失自我；要“管”到人琴合一，讓琴能成為自我身心的一個(gè)組成部分，為上佳。大概也正因?yàn)槿绱�，我始終是將演奏家（如大衛(wèi)?羅素）高超的演奏與實(shí)業(yè)家（如杉杉集團(tuán)的鄭永剛）獨(dú)步的管理水準(zhǔn)視如“智慧”的游戲。方翊一身有這兩種才干，我怎能不“驚”，怎能不“訝”。
讓我第三度訝然已是見(jiàn)到了他的兒子，他兒子才十一二歲，虎頭虎腦，在小兒中絕對(duì)稱(chēng)得上“魁偉”；兩手伸出，寬大過(guò)人，絕對(duì)是塊彈鋼琴的料，后來(lái)一問(wèn)，果然學(xué)的是鋼琴，且自信心十足，對(duì)鋼琴喜愛(ài)有加，已能把肖邦，李斯特掌握于十指間；且多次在全國(guó)大賽中拿得大獎(jiǎng)。前不久，方翊夫婦帶他來(lái)滬上，就是想讓滬上的鋼琴大師們好好相一相，為兒子今后的前途問(wèn)題做“一錘定音”的思考。我倒并非是驚訝孩子的天賦，而又是驚訝方翊育子有方。為父母者，均知育子之甘苦，要小有成就者已屬不易；而要想如方翊兒子這般出息，做父母的需付出的心血是不可言喻的。我崇尚智慧之神。方翊育子的成就顯示了他足夠的智慧。
接下去就應(yīng)該提到《古典吉他的制作與鑒賞》這部書(shū)了。我想表示的是，當(dāng)我收到方翊寄給我的這部書(shū)的打印稿時(shí)，拿在手上是真正的有點(diǎn)震驚的：原以為一本吉他制作的書(shū)，可能是個(gè)小冊(cè)子，沒(méi)料到卻是厚厚的一疊：從“吉他的歷史”說(shuō)起（那是幾個(gè)世紀(jì)來(lái)的吉他史書(shū)），再由“吉他的鑒賞”切入（涉及了“音色”、“動(dòng)態(tài)學(xué)”、“反射性能”等等），再說(shuō)及歷史上的“吉他制作流派”、“制作傳說(shuō)”（這中間就包括了“木料的選擇”、“設(shè)備和工具”、“吉他輪廓模板”、“吉他設(shè)計(jì)方案”，等等，等等，內(nèi)中充滿(mǎn)著不下幾百個(gè)“細(xì)節(jié)”）還有“吉他常見(jiàn)問(wèn)題及保養(yǎng)”等。其包羅萬(wàn)象式的詳實(shí)，叫人不容挑剔。史料是這么充實(shí)，介紹是那么入微細(xì)致。方翊的文筆我從不懷疑，因我知道他父親是廈門(mén)大學(xué)的教授，他從小肯定是接受了完備的教育，學(xué)養(yǎng)豐厚，書(shū)寫(xiě)自然流暢，再加上他的“管理才能”，使他天然具備了把握宏觀，擅長(zhǎng)構(gòu)結(jié)的能力，這書(shū)稿就構(gòu)建得張弛有方，潤(rùn)之入味。寫(xiě)到這里，我忽然想起，我可能已經(jīng)遺漏了方翊的另一個(gè)令人訝然的事情：在第一次見(jiàn)到他并聽(tīng)他彈奏吉他時(shí)，我就注意到他手中的琴不俗，當(dāng)時(shí)另一位朋友剛買(mǎi)了把價(jià)值5萬(wàn)元的新琴，但當(dāng)時(shí)見(jiàn)了方翊的這把琴后，執(zhí)意把自己的新琴退掉，轉(zhuǎn)買(mǎi)了方翊這把琴。我因研究聲學(xué)，暗暗將兩琴的音波長(zhǎng)度作了比較，相差竟達(dá)三分之一。我想方翊應(yīng)該也是知曉?xún)?nèi)中優(yōu)劣之奧秘的。因而他能慧眼識(shí)珠，在汪洋大海中選定真名牌代理。由此我在想，像方翊這樣真正識(shí)得琴好壞的人其實(shí)是不多的。而由他來(lái)寫(xiě)這部《古典吉他的制作與鑒賞》以補(bǔ)世界吉他制作文化之缺，就應(yīng)該是****人選了，讀來(lái)使人放心。
與方翊相識(shí)后，與他曾有過(guò)兩次不經(jīng)意的合作：朱偉與方舟兩人著有《兒童吉他演奏指南》（一）（二），碰巧均由我做序，而由方翊為他們寫(xiě)前言。這次方翊著寫(xiě)《古典吉他的制作與鑒賞》，希望我也能為之做序。我很高興地接受了。雖然我在吉他界很少留緣，但方翊是我敬重的朋友。我在寫(xiě)這篇序時(shí)，他的這本《古典吉他的制作與鑒賞》我一直放在面前，厚厚的一疊，少說(shuō)幾十萬(wàn)字。我寫(xiě)著，不時(shí)看上一眼，想起他“白衣秀士”般十指下流淌出的靈動(dòng)的琴聲，頓生感觸，想起有一日，席間我們聊起他什么，他忽然間有些激情橫溢，堅(jiān)決的表述：“但愿早日擺脫生計(jì)之?dāng)_，然后就專(zhuān)事彈琴——我真的就想專(zhuān)事彈吉他，我是真的喜歡；一直彈下去，到下輩子，仍彈吉他。”我記得，他說(shuō)出這番話(huà)時(shí)，他是動(dòng)情了。其實(shí)何嘗是他動(dòng)情，聽(tīng)者亦動(dòng)容，我感覺(jué)到，當(dāng)時(shí)我的眼睛有些濕潤(rùn)了。那一刻，我還暗暗為方翊生出一絲憾意，心道：倘如現(xiàn)世中的他早早如意，那中國(guó)也許真能多一個(gè)吉他演奏大家。是為序。
方立平 二零零九年七月 寫(xiě)于“仗劍閣” 方立平，作家、編審、品牌戰(zhàn)略家，畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，曾以首任總策劃身份創(chuàng)辦上海大世界基尼斯，至今兼任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)劉天華研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、上海中華書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)及多家單位的客席教授、研究員。著有《樂(lè)神之子》、《圣殿的巡禮》、《我與非我的和諧》等多部有影響的專(zhuān)著，并主編出版了《劉天華記憶與研究集成》、《宗教妙語(yǔ)》、《高等院校-藝術(shù)音樂(lè)教育與科研成果大系》等。
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方翊先生（Peter Fang）為廈門(mén)市外商物流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，同時(shí)作為資深古典音樂(lè)愛(ài)好者和吉他愛(ài)好者，他現(xiàn)為福建省吉他協(xié)會(huì)的常務(wù)理事、會(huì)長(zhǎng)，廈門(mén)市吉他考級(jí)主考官、《吉他之友》雜志編委,全國(guó)吉他大賽評(píng)委。
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