《阿斯圖里亞斯的傳奇》是古典吉他中最為著名的獨(dú)奏曲之一。雖然原曲是鋼琴曲，但是其寫法本身就可能受到吉他演奏法的影響。后來主要以吉他獨(dú)奏曲廣泛流傳。吉他改編曲有若干不同版本，但是從結(jié)構(gòu)上看來，大體相同。改編者有塔雷加、塞戈維亞、羅梅羅等。創(chuàng)作背景：十九世紀(jì)末，已經(jīng)在全歐洲名聲大噪的阿爾貝尼茲厭倦了日復(fù)一日的商業(yè)演出，回到了自己的祖國(guó)西班牙。在這段時(shí)期，他的音樂創(chuàng)作達(dá)到了巔峰的水平，并創(chuàng)作出了頗受西班牙音樂元素影響的器樂作品--《西班牙組曲》，而《阿斯圖里亞斯的傳奇》是這部組曲中最為著名的作品之一。本曲的原名為《Austurias》，即《阿斯圖里亞斯》，但這首作品也經(jīng)常被吉他演奏家們稱作Leyenda－西班牙語“傳奇”的意思，所以它的中文名字一般譯作《阿斯圖里亞斯的傳奇》。
作者簡(jiǎn)介：Isaac Albéniz 伊薩克·阿爾貝尼茲，西班牙作曲家、鋼琴家。1860年生于西班牙東北部卡塔羅尼亞的坎普洛爾東。童年時(shí)起便顯示出驚人的鋼琴演奏天賦，并在4歲的時(shí)候在巴塞羅那首次公開演出。1875年，阿爾貝尼斯在國(guó)王阿方索（Alfonso）十二世的私人秘書的幫助下獲得了皇家的資助，而去布魯塞爾音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。1879年，他在那里獲得了鋼琴大賽的一等獎(jiǎng)。此后又到歐洲進(jìn)行巡回演出。1883年是阿爾貝尼斯生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在結(jié)束了南美的旅行之后，他在巴塞羅那定居。在那里，他結(jié)識(shí)了素有“西班牙民族音樂之父”稱號(hào)的菲里佩·佩德雷爾。1883年，阿爾貝尼斯與他的第一個(gè)學(xué)生Rosita Jordana結(jié)婚，1885年，他們夫婦搬到了馬德里。在此期間，阿爾貝尼斯還創(chuàng)作了大量各種風(fēng)格的音樂作品。例如古風(fēng)組曲（Suites Anciennes）----三首新巴洛克風(fēng)格舞曲；一部李斯特風(fēng)格的練習(xí)曲（Deseo Estudio de Concierto）。他的第一部鋼琴協(xié)奏曲（Concierto Fantastico, Op.78）也是在1886年左右寫成的。更為重要的是，也是在這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作出了受西班牙音樂元素影響的器樂作品，例如西班牙組曲（Op.47，只有Granada，Cantaluna，Sevilla和Cuba），西班牙舞曲和西班牙隨想曲（Op.70），Torre Bermeja（Op.92, No.12）等等。1900年以后，阿爾貝尼斯的生活開始變得痛苦不堪，他患了布萊特氏�。I小球腎炎），一種最終奪去他生命的腎病。他的夫人也開始病重，同時(shí)，他的一個(gè)孩子的死亡更加重了他的痛苦，這使他根本無法完成他那幾部已經(jīng)開始創(chuàng)作的詩意的作品。身患重病的阿爾貝尼斯又重回他所熟悉的舞臺(tái)劇作以及鋼琴作品的創(chuàng)作，在1905～1909年間，他創(chuàng)作了著名的《伊比利亞》，一部由12首鋼琴作品所組成的組曲，共四卷。這部作品有著豐富的內(nèi)涵以及復(fù)雜的作曲技巧，它們是西班牙民族音樂（特別是安達(dá)路西亞音樂）與歐洲印象派以及浪漫樂派音樂所交織成的復(fù)合體。1909年三月，令人幾乎無法忍受的病痛迫使阿爾貝尼斯一家從奈斯搬到了法國(guó)比利牛斯山附近的康伯萊班（Cambo-Les-Bains）。1909年5月18日，阿爾貝尼斯在那里去世，后來他的遺體被運(yùn)回巴塞羅那，葬在Southwest Churchyard。
阿斯圖里亞斯傳奇(Asturias)作者：Xiaolinglong
因?yàn)镴ohn與我最喜歡的Pepe對(duì)主題的表現(xiàn)差別比較大，這讓我很不快，如魚骨在喉，心神不爽。對(duì)樂曲的理解與表現(xiàn)，是仁者見仁，智者見智的事，但是，應(yīng)該有線索可以追尋的，否則，藝術(shù)只能成為任意解說的營(yíng)事了。為了理解怎樣使最好的速度，還是花了點(diǎn)時(shí)間探究這支曲子的來龍去脈。
此曲是由西班牙作曲家 阿爾貝尼斯（Isaac Albeniz ）作于1886-87年，他在老師的鼓勵(lì)下，開始譜寫西班牙的民族音樂。原系鋼琴組曲《西班牙組曲Suite Espanola》（Op. 47）的第五曲Asturias (Leyenda) Op. 232。阿爾貝尼斯被稱為波希米亞人（流浪者），因?yàn)樗麖男‰S父親四處旅游，此作品為其中期作品，開始受民族風(fēng)格的影響。（Wikipedia百科全書語）
《西班牙組曲》實(shí)際上共有兩集。第一集作品創(chuàng)作于1886至1887年，共八首曲子，分別是西班牙的8個(gè)地名：Granada；Cataluna；Sevilla；Cadiz；Asturias；Aragon；Castilla；Cuba，對(duì)應(yīng)8種題材及西班牙各地音樂的不同風(fēng)格。具體包括第一首《＂格拉納達(dá)＂小夜曲》(Granada
Serenata)、第二首《＂卡塔魯納＂庫拉達(dá)舞曲》(Cataluna Curranda)、第三首《＂塞維利亞＂塞維亞納舞曲》(Sevilla Sevillanas)、第四首《＂卡迪斯＂薩埃達(dá)舞曲》(Cadiz Saeta)、第五首《＂阿斯圖拉斯＂的傳奇》(Asturias Leyenda)、第六首《＂阿拉貢＂幻想曲》(Aragon Fantasia)、第七首《＂卡斯特拉＂塞吉迪里亞舞曲》(Castilla Seguidillas)和第八首《＂古巴＂小夜曲》(Cuba Nocturne)。其實(shí)前三首與第八首是《西班牙組曲》第一集（阿爾貝尼斯只作完了此4曲），作于1886年，另4首是阿爾貝尼斯死后，后人將他其他作品填進(jìn)去的。這是他未去巴黎前，作為優(yōu)秀鋼琴家的創(chuàng)作。
第二集由《隨想曲》(Zaragoza)和《塞維拉》(Savilla)兩首組成。
第五首標(biāo)題之Leyenda為西班牙語“傳奇”之意。但其寫法本身就可能受到吉它演奏法的影響。但這首曲子影響大，歸功于吉他演奏家，泰雷加（Francisco Tarrega）將之改編為吉他獨(dú)奏曲，使之廣為流傳，反而鋼琴曲少人問津。連作者Albeniz自己曾經(jīng)說過，Tarrega的改編曲比鋼琴原曲更好。
這支曲子是e小調(diào)，3/4拍。A段是快板，主旋律和伴奏音用吉他上的鐘聲奏法作快速交替的演奏，產(chǎn)生一種特殊的共鳴效果。
A段的第一部分全部由十六分音符組成，是那個(gè)我稱之為“時(shí)光隧道”的夢(mèng)幻般的優(yōu)美主題。第二部分的伴奏音型全部是三連音。第三部分 每小節(jié)的開頭都使用了弗拉門哥吉他音樂中的掃弦奏法，因而增加了樂曲的熱烈氣氛，也帶來了濃郁的西班牙風(fēng)味。最后一部分是將前三部分的手法混合在一起，造成一種此起彼伏的效果。A段的結(jié)尾是兩小節(jié)的撥奏，一個(gè)泛音，一個(gè)極弱的和弦，為樂曲轉(zhuǎn)入B段作了情緒上的準(zhǔn)備。
B段使用行板的速度，情緒顯得平靜，但在平靜中蘊(yùn)涵著內(nèi)在的激情，并不斷鋪墊、積累，蓄勢(shì)待發(fā)。B段的第一部分是16小節(jié)的八度和聲旋律，每個(gè)樂句的呼吸都應(yīng)用了泛音和弦，因而產(chǎn)生了幻想、朦朧的意境。第二部分是8小節(jié)的過渡，情緒由寧靜逐漸轉(zhuǎn)向激動(dòng)。第三部分是這一段的高潮部分，一開始主旋律在低音聲部，然后向高音聲部轉(zhuǎn)換，接下來推出全段的高潮，以后恢復(fù)平靜。在重現(xiàn)A段三連音節(jié)奏型三小節(jié)之后，樂曲又回到B段開始時(shí)的八度和音主旋律，結(jié)束全段。
經(jīng)過大反覆的A段之后，樂曲進(jìn)入尾聲，再次回到寧靜安祥的意境之中而結(jié)束全曲。 作品標(biāo)注節(jié)奏為“Allegro ma non troppo”，Allegro就是快而有生氣、快板，比presto（很快，急板，）慢，每分鐘拍數(shù)132。presto每分鐘拍數(shù)184。Troppo: 拉丁語“過分、太多”。所以，作者是期望有生氣的快板，但不過分。我感覺佩佩的表現(xiàn)簡(jiǎn)直就是急板了，是有些過分了；感覺John Williams對(duì)樂曲節(jié)奏的理解相對(duì)是比較準(zhǔn)確的。
開始的部分的主旋律，如夢(mèng)幻般輕柔，講述Asturias山區(qū)的往事舊夢(mèng)，描述異族（阿拉伯人）入侵前，Asturias人的自由而美好的生活，所以應(yīng)該用中庸稍快的速度即可。開始就用快速，過于急促，不適合表現(xiàn)優(yōu)美寧靜而有激情的場(chǎng)面的。
如果佩佩的A段的主旋律第一部分速度稍慢些，個(gè)人認(rèn)為是最完美的，且我會(huì)最喜歡的版本。據(jù)wikipedia百科全書說，此吉他曲（原作是鋼琴曲），與它本地區(qū)的民族音樂并沒有多少相同之處，還不如里姆斯基科薩科夫的《西班牙幻想曲》（Rimsky Korsakov''s Spanish
Cappriccio）中更具阿斯圖里亞斯民間風(fēng)格。我想是說它的旋律部分，更具東方色彩，而其中的舞蹈節(jié)奏、演奏法等等，還是受到西班牙民間音樂的影響的，如掃弦節(jié)奏，以及快慢迅速切換的風(fēng)格。
關(guān)于阿斯圖里亞斯 歷史、傳奇
阿斯圖利亞斯地區(qū)位于西班牙西北部 坎塔布連山脈（西班牙語：Cordillera Cantábrica）北側(cè)，接壤葡萄牙，基本相當(dāng)于現(xiàn)在的阿斯圖里亞斯自治州。歷史上，最早在這里居住的是凱爾特人（Celt）等很多民族，但都是信奉基督教的。后來西哥特人（Visigothic），即日耳曼族的一支族, 于公元4世紀(jì)入侵羅馬帝國(guó)，并于6-8世紀(jì)在法國(guó)和西班牙建立王國(guó)，稱為西班牙王國(guó)（kingdom of Hispania），Hispania 是古羅馬時(shí)代西班牙和葡萄牙地區(qū)的拉丁名。
在羅馬帝國(guó)時(shí)代的后期，歷時(shí)一個(gè)世紀(jì)的對(duì)抗西哥特人、汪達(dá)爾人(4、5世紀(jì)時(shí)侵入羅馬帝國(guó)的日爾曼民族)、羅馬人以及后來的摩爾人的戰(zhàn)爭(zhēng)中，各民族在坎塔布連山區(qū)逐漸形成了共同的身份認(rèn)同—相對(duì)獨(dú)立的阿斯圖里亞斯的文化身份認(rèn)同，形成著相同的習(xí)俗和文化。西哥特人后來被當(dāng)?shù)厝送耍轿拿髦髟字@里。
公元711年，當(dāng)摩爾人（阿拉伯人。對(duì)于當(dāng)?shù)氐脑∶窕酵絹碚f，是異教徒）侵入西班牙王國(guó)時(shí)，只有北邊的阿斯圖里亞斯王國(guó)（Kingdom of Asturias），還在真正的西班牙人（西哥特人后裔）手里，因此至今流傳著一個(gè)說法：“阿斯圖里亞斯才是西班牙，而其它的則是被占領(lǐng)地” ＂Asturias es Españ；a y el resto es tierra conquistada＂ (Asturias is Spain and the rest is conquered territory)。
《阿斯圖里亞斯，我的祖國(guó)》，是現(xiàn)在的阿斯圖里亞斯自治州的國(guó)歌，習(xí)俗上成為西班牙的代國(guó)歌（比那首沒有詩意的正式國(guó)歌強(qiáng)很多哦）。因此可見，阿斯圖里亞斯，在西班牙歷史上的重要位置，似乎那是西班牙人的獨(dú)立、自-由精神源泉，在異質(zhì)的阿拉伯文明統(tǒng)治下，保存自我傳統(tǒng)的正統(tǒng)傳承。而現(xiàn)在，在西班牙，由于阿拉伯文明的統(tǒng)治，除了西北部地區(qū)，中南部到處可以看到伊斯蘭風(fēng)格與歐洲傳統(tǒng)風(fēng)格建筑的奇妙組合。
因?yàn)槟柸耍ò⒗耍┯X得阿斯圖里亞斯的山區(qū)并不容易占領(lǐng)，因此坎塔布連山脈Cordillera Cantábrica）北部的海濱地區(qū)，始終沒有成為伊斯蘭的西班牙的一部分。因此，從8世紀(jì)摩爾人占領(lǐng)起，這里成為基督徒的避難所。而西班牙的其他部分，都被阿拉伯文明侵染，兩種文明不斷的通過戰(zhàn)爭(zhēng)彼此消長(zhǎng)，直到1492年的基督教統(tǒng)一。
由于坎塔布連山的天然屏障保護(hù)，阿斯圖里亞斯成為了保存自-由、獨(dú)立、拒絕異族文明奴役的天堂，這就大概是精神上的西班牙，也是樂曲所描繪的那段美麗、自-由而獨(dú)立的歷史。1985，1998年根據(jù)文化遺產(chǎn)遴選標(biāo)準(zhǔn)被列入《世界遺產(chǎn)目錄》。
