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文藝復(fù)興時(shí)期四弦吉他的尺寸比比維拉琴與現(xiàn)代吉他小，比維拉琴有六根弦，而當(dāng)時(shí)吉他只有四根弦，被學(xué)者貝默多（Juan Bermudo）稱為“小比維拉琴”。四弦吉他和比維拉琴一樣，在琴頸上有十個(gè)琴格，有時(shí)因?yàn)闃非唵危灿猩儆谑畟�(gè)琴格，如五個(gè)或八個(gè)琴格的。樂器本身布滿華麗的裝飾花紋，且音箱較為狹長，比琴頸更長，與現(xiàn)代吉他琴頸、音箱等長的設(shè)計(jì)相異。琴弦的材料采用羊腸弦，弦是以復(fù)弦方式，即每兩弦相臨距離較近的為一組，共分四組，弦的全長約56.5公分。吉他在當(dāng)時(shí)并沒有固定音高，調(diào)音時(shí)弦和弦之間僅以相對音高比較而定。四根弦的相對音程為純四度、大三度及純四度，這種音程與現(xiàn)代吉他六根弦的第一到第四弦的音程一致，所以在四弦及五弦吉他上的左手運(yùn)指幾乎沒有太大變化；然而琉特琴的調(diào)音方式則有所不同，前六弦的相對音程分別為純四度、純四度、大三度、純四度、純四度。因此演奏琉特琴音樂時(shí)左手運(yùn)指和吉他并不相同。
路易斯·米蘭（Luis Milan）于1535年出版了“大師（El Maestro）”，這是音樂史上第一本比維拉琴的研究書籍與作品，其中的樂曲需要以六根弦彈奏，在弦與弦之間，音程向下關(guān)系為：純四度、純四度、大三度、純四度、純四度。由于當(dāng)時(shí)無固定音高，只有相對音高，因此米蘭在“大師”一書中記載，第一弦音高要盡可能調(diào)到最高音。這種相對音程和現(xiàn)代吉他的調(diào)音法略有不同，現(xiàn)代吉他音程由第一弦往下分別為：純四度、大三度、純四度、純四度，所以左手運(yùn)指的記譜方式與當(dāng)時(shí)并不相同。
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