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泰雷加一生創(chuàng)作的大量作品中有不少是不朽名作。他的絕大多數(shù)作品都是以突出吉他的音樂(lè)性、抒情性為主，唯獨(dú)《大霍塔舞曲》炫耀了吉他各種各樣的技巧，包括許多特殊技法：快速半音階，琶音，分解和弦，揉弦，輪指，上下行漣音奏法，滑音奏法，靠弦與不靠弦奏法，泛音奏法，左手單手漣音奏法，大鼓奏法，小鼓奏法，單簧管奏法，大管(巴松管)奏法等等�？梢哉f(shuō)這支曲子幾乎包括了古典吉他全部技法，彈奏這首樂(lè)曲需要相當(dāng)?shù)墓Φ撞拍苷嬲龖?yīng)付自如。在第32屆東京國(guó)際吉他比賽上，12歲的楊雪霏就是由于出色地彈奏了這首難度極大的樂(lè)曲而獲得了國(guó)際專家們的一致好評(píng)。
《大霍塔舞曲》是由序奏和26段變奏加上尾聲組成，是泰雷加獨(dú)一無(wú)二的大型精華曲，包含了吉他獨(dú)特的藝術(shù)性技法。由于霍塔音樂(lè)在西班牙是家喻戶曉的，人們只要聽(tīng)到這種音樂(lè)，馬上就知道這是霍塔舞曲，因此泰雷加在寫(xiě)《大霍塔舞曲》時(shí)并沒(méi)有固定霍塔舞曲的主題。
樂(lè)曲的序奏是a小調(diào)，3/4拍，較緩慢的行板。一開(kāi)始的4小節(jié)是強(qiáng)有力的和弦和快速分解琶音組成的兩個(gè)問(wèn)答句，每四個(gè)和弦加一個(gè)快速分解琶音組成一個(gè)問(wèn)答句。僅僅兩個(gè)問(wèn)答句就預(yù)示了一場(chǎng)熱烈的節(jié)日狂歡即將開(kāi)始。接下來(lái)是一組組的和弦進(jìn)行，再逐漸加上不斷重復(fù)的低音，描寫(xiě)準(zhǔn)備參加狂歡的人流正緩緩地從四面八方向狂歡場(chǎng)地的中心聚攏。由一個(gè)上行琶音過(guò)渡并引出一大段左手單手漣音的華采樂(lè)段，這一段三連音全部單獨(dú)用左手演奏，右手并不撥弦；三連音的第一個(gè)音和第二個(gè)音用左手上行漣音奏法打出來(lái)，第三個(gè)音用左手下行漣音奏法勾出來(lái)，整個(gè)大段的三連音先要放慢速度來(lái)練，每個(gè)音符都要練到很清晰的程度后再逐漸加快速度來(lái)彈。彈得太慢，或者彈得雖快但不清晰，都是不可取的。此后是表現(xiàn)技巧的幾組半音階，最后經(jīng)過(guò)快速的下行分解琶音，序奏結(jié)束在強(qiáng)有力的主和弦上。這段音樂(lè)告訴人們，狂歡即將開(kāi)始。
序奏之后馬上進(jìn)入情緒熱烈的第一變奏，由于是表現(xiàn)狂歡剛剛開(kāi)始，所以應(yīng)該處理得歡快而不是狂熱，幾個(gè)倚音要彈得短一些、輕快一些。第二變奏由兩段下行三連音組成，三連音的第一和第三個(gè)音用右手撥出，第二個(gè)音用左手下行漣音的方法奏出，情緒要活潑。此處特別容易彈錯(cuò)的地方是三連音的節(jié)奏，如果你對(duì)三連音的節(jié)奏不熟悉的話，請(qǐng)先把三連音的節(jié)奏用口念和心念的方法多練習(xí)幾遍，在有十分的把握之后再?gòu)棾鰜?lái)。第三變奏由一段持續(xù)和弦組成，彈奏持續(xù)和弦時(shí)要注意兩點(diǎn)：第一，右手的a，m，i三指要并攏，這樣撥出的和弦聲音才不會(huì)散；第二，a指的力度要適當(dāng)加強(qiáng)一點(diǎn)，以突出和弦上方的旋律音。第四變奏是一段充滿柔情的旋律，要彈得有歌唱性。從第7小節(jié)的第3拍起到第8小節(jié)的第三拍，這四拍是一個(gè)小過(guò)門(mén)，其色彩的處理要和前面的旋律有所區(qū)別；第15小節(jié)的第三拍到第16小節(jié)的第三拍也是個(gè)小過(guò)門(mén)，也要彈出與旋律的對(duì)比。第五變奏是一段帶有旋律的持續(xù)和弦，要彈得熱情而富于動(dòng)感，描繪了人群開(kāi)始起舞，情緒熱烈。第六變奏是由一系列的三連音組成，這些三連音的第一個(gè)音連起來(lái)是主旋律，要用靠弦奏法來(lái)彈，三連音的其他兩個(gè)音則用不靠弦奏法來(lái)彈。第六變奏是第五變奏情緒的延續(xù)，歡快的三連音符中蘊(yùn)藏的主旋律描寫(xiě)了人們載歌載舞的場(chǎng)面。第七變奏的旋律抒情，但是比起第四變奏來(lái)情緒更加激動(dòng)一些，描繪戀人們?cè)隰骠嫫鹞柚星樵捑d綿，這段旋律部分的音樂(lè)流動(dòng)，節(jié)奏可以自由一些，間斷出現(xiàn)的節(jié)奏表示舞蹈并沒(méi)有中斷。第八變奏是第七變奏的繼續(xù)，戀人們的情緒由于感情交流而愈發(fā)興奮，所以這一段的速度要由慢漸快，并有所變化。第九變奏的音樂(lè)描寫(xiě)舞蹈的人們?cè)诓煌５匦D(zhuǎn)，陶醉在歡樂(lè)之中。第十變奏掀起了一個(gè)小高潮，這段音樂(lè)起伏要大，速度要稍快一些。
第十一變奏和第十三變奏分別用模擬大管和大鼓的奏法演奏，描寫(xiě)廣場(chǎng)上狂歡的人們圍起了幾個(gè)人圈，藝人們爭(zhēng)相表演，這邊是吹奏，那邊是敲打，爭(zhēng)奇斗艷，互不相讓。大管奏法又稱為巴松管奏法，是用右手手掌外側(cè)輕輕接觸音孔和琴馬的中間部分，然后用p指撥弦，動(dòng)作與Pizzcato奏法非常相似，只是后者是將右手手掌外側(cè)輕撳住琴弦緊靠琴馬的部位。大鼓奏法是用右手拇指的外側(cè)面在靠近琴馬的地方敲擊全部琴弦，注意拇指外側(cè)面敲擊琴弦的時(shí)候要放松并具有爆發(fā)力，接觸琴弦時(shí)要干脆、有彈性。第十二變奏是第三變奏的重復(fù)，第十四變奏用了一大段泛音奏法，給人以飄飄欲仙、脫離現(xiàn)實(shí)世界的感覺(jué)。第十五變奏又回到了狂歡的場(chǎng)面。第十六變奏再次推出一段小高潮，用切分音奏出上行旋律，旋律音要用靠弦奏法，而且是突強(qiáng)音，描寫(xiě)舞蹈的人們一面用腳跟蹬踏地面，一面拍掌呼叫，這是典型的西班牙霍塔舞舞蹈場(chǎng)面。第十七變奏是一大段滑音奏出的抒情旋律，彈奏滑音的時(shí)候動(dòng)作要柔和，滑音終了的時(shí)候手指一定要到位，否則旋律音就會(huì)含糊不清，旋律音最好要加上揉弦。第十八變奏又回到第五變奏的舞會(huì)場(chǎng)面。第十九變奏是第三次出現(xiàn)高潮，每一拍十六分音符里的第一個(gè)音連起來(lái)是旋律，要用靠弦奏法，音量突強(qiáng)，十六分音符節(jié)奏要彈得快而均勻。第二十變奏是一段過(guò)渡性質(zhì)的段落，好象是描寫(xiě)跳累了的人們需要休息一下。
第二十一變奏是一大段雙弦滑音，滑出的三度和音旋律，情緒與第十七變奏相近，但難度要大得多，雙弦滑音的手指到位更困難一些。手指到位后亦要加上揉弦。第二十二變奏是第六變奏的進(jìn)一步發(fā)展，它們的節(jié)奏和情緒都很類似，主旋律都是由一系列三連音中的第一個(gè)音符連成的，這些旋律音全部要用p指靠弦演奏。第二十三變奏是一段如歌的旋律，要全部使用單簧管奏法來(lái)彈，右手撥弦位置是左手所按音符的第一泛音點(diǎn)的位置，即比所按音符高十二把位的位置，如左手按第二弦的第三品格，右手要?jiǎng)t撥第二弦的第十五品格位置，這樣發(fā)出的音最圓潤(rùn)、柔和，近似木管樂(lè)器中的單簧管音色，在加上揉弦的時(shí)候更為相象。第二十四變奏還是第二十三變奏的旋律，只是在旋律出現(xiàn)前加入了小鼓奏法，這種小鼓奏法在貫穿了全部旋律之后，又持續(xù)了一段時(shí)間，描寫(xiě)在狂歡的時(shí)候，遠(yuǎn)處傳來(lái)了一陣陣軍鼓聲，隨著軍鼓聲越來(lái)越近，走來(lái)了一隊(duì)鼓號(hào)手，吹打著，參加到狂歡的行列中來(lái)，繞場(chǎng)數(shù)周之后，又列隊(duì)遠(yuǎn)去。小鼓奏法的記號(hào)是用T表示，其方法是將第五弦與第六弦相疊起來(lái)，然后用左手食指在第九品格位置按住這兩根相疊的弦，右手同時(shí)以p指掃彈的方法演奏(旋律出現(xiàn)前和出現(xiàn)后的小鼓奏法可以i,m,a三指自由輪流掃彈)。這里的主旋律不要象第二十三變奏那樣用單簧管奏法，而是要用模仿銅管樂(lè)器中的小號(hào)奏法，右手撥弦的時(shí)候要盡量靠近琴馬，并用不靠弦奏法彈奏，這樣就能發(fā)出類似小號(hào)加上弱音器的效果。第二十五變奏是第三變奏的重復(fù)。第二十六變奏是一段輪指音樂(lè)，低音聲部是和弦根音，中聲部是副旋律，用p指演奏，上聲部是主旋律，用a、m、i演奏，描寫(xiě)狂歡接近尾聲，興奮歡樂(lè)的人們意猶未盡，互相道別而又戀戀不舍。輪指的節(jié)奏節(jié)奏要均勻、流暢、連貫，前后一氣呵成。最后是尾聲，速度由慢漸快，描寫(xiě)舞蹈的人群越轉(zhuǎn)越快，將狂歡推向最后的高潮，一個(gè)強(qiáng)有力的高音主和弦和一個(gè)低沉的主和弦先后出現(xiàn)，從而圓滿地結(jié)束全曲。
（本文主要以陳志老師的廣播講座為素材整理而成）
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