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正當(dāng) Flea 的 thrash-funk BASS 風(fēng)格席卷 BASS 界，早在 60 年前，Jelly RollMorton 樂(lè)團(tuán)的 BASS 手 John Lindsay 便以 slap 的手法彈奏 Upright BASS；而早在Korn 的 Fieldy 憤世怒罵的音樂(lè)哲學(xué)之前，紐澳良的 BASS 手 Pops Foster 也以同樣的方式，向世界陳述他的不滿。 之所謂事出有因而后有果，在年代與時(shí)期的替換間，所有的現(xiàn)象似乎一直承襲著，不同則在于更創(chuàng)新更精進(jìn)。在這一系列的文章中，我們將列出二十世紀(jì)中，各個(gè)時(shí)期的樂(lè)風(fēng)演進(jìn)、該時(shí)期著名的BASS手、經(jīng)典專輯以及重要記事。
◇1900-1949年
樂(lè)風(fēng)
紐澳良（代表樂(lè)手：Pops Foster, John Lindsay, Steve Brown, Bill Johnson等）；Swing（代表樂(lè)手：Milt Hinton, Bob Haggart, Walter Page, John Kirby, IsraelCrosby, Artie Bernstein, John Simmons等）；Cuban dance（代表樂(lè)手：Lazaro Preito, Israel "Cachao" Lopez, Cuco Sanchez等）。
重要發(fā)明
1933年，Tutmarc BASS（實(shí)心的電 Upright Bass，使用鋼琴的弦當(dāng)作琴弦，并使用磁鐵式的拾音器）；
1934年：James Thompson 實(shí)心 BASS（仿造 Kay archtop 吉他形狀的4弦BASS）；
1935-36年：Audiovox 736 Bass 小提琴（一種由 Paul Tutmarc 設(shè)計(jì)的16格實(shí)心BASS，
彈奏時(shí)像小提琴一樣水平彈奏）；
1938-40年：Gibson 電 Upright Bass（一種空心的Upright Bass）。
時(shí)期代表人物Milt Hinton Milton Hinton的音樂(lè)生涯橫跨了現(xiàn)代爵士音樂(lè)歷史，生于 1910 年，在 1936 年時(shí)加入 Cab Calloway 樂(lè)團(tuán)，并在該團(tuán)待了 15 年，在 Cab Calloway 樂(lè)團(tuán)期間，他錄制了兩首世界最早的 SOLO 曲目 Ebony Silhouette 及 Pluckin' the Bass，另外，這位將Slap 技巧用在Double bass的大師回憶道：我想最早使用這種技巧的應(yīng)該算是 Bill Johnson 吧！
【經(jīng)典專輯：Cab Calloway 1939-40、Cab Calloway 1940-41、Lionel Hampton 1938-39】
時(shí)期代表人物Israel Crosby (1919-1962) 比起其它的 Swing Bass 手，Israel Crosby 更能將 Swing 型態(tài)的樂(lè)風(fēng)發(fā)揮到極致，更能將旋律展現(xiàn)在其中，在 Horace Henderson 于 1940 的專輯 Flinging a Wing-Ding 中，Israel Crosby 接近完美及流暢的彈奏技巧，在當(dāng)代堪稱一絕。【經(jīng)典專輯：Fletcher Henderson1937-38、Horace Henderson/Fletcher Henderson1940-1941、Coleman Hawkins with Oscar Pettiford： Rainbow Mist 】
◇50年代
樂(lè)風(fēng)
Hard Bop（代表樂(lè)手：Paul Chambers, Charles Mingus, Wilbur Ware, Percy Heath,Red Mitchell, Monty Budwig, Leroy Vinnegar）；Big-City Jump（代表樂(lè)手：Joe Comfort, Wendell Marshall, Al Morgan, Rolly Dee, Herb Gordy, Heywood Henry, Clarence Mack, Shifti Henri, Ted Shirley）；Urban Blues（代表樂(lè)手：Willie Dixon, Ransom Knowling, Dave Myers, Big Crawford Rockabilly：Bill Black, Dorsey Burnette, Clayton Perkins, Marshall Grant, Marshall Lytle）；Latin jazz（代表樂(lè)手：Cachao, Bobby Rodriguez）。
重要發(fā)明
1951年：Fender Precision Bass
1957年：Rickenbacker 4000
Fender Bassman combo amp
Upright Bass 琴弦。
時(shí)期代表事物Fender Precision Bass Leo Fender說(shuō)：我們必須解放那些彈奏超大體積Bass的Bass手！Fender Precision Bass 的發(fā)明是電 Bass 歷史的開(kāi)始，雖然其它廠商也試著將 Bass'電化'，但是 Fender Precision Bass 卻是第一種量化生產(chǎn)的電 Bass， 除了'電化'的 Bass 是項(xiàng)卓越的發(fā)明之外，它 34 英吋有琴格的指板，對(duì)電 Bass 界也是項(xiàng)重要的貢獻(xiàn)，藉由爵士 Bass 手 Monk Montgomery、藍(lán)調(diào) Bass 手 Dave Myers 等著名樂(lè)手的使用，拓展了這種新的 Bass，而 Fender 也持續(xù)改良Precision Bass。
1954年，他們推出一款仿 Telecaster 吉他外型的 Precision Bass；
1955年 single-coil 拾音器被發(fā)明出來(lái)以平衡琴弦之間音量的輸出；
1957年 classic Precision Bass 推出。
Lionel Hampton 是最早建議使用 P-Bass 的樂(lè)手，他堅(jiān)持樂(lè)團(tuán)中的 Bass 手 Roy Johnson 必須使用 P- Bass， Johnson 離開(kāi) Hampton 的樂(lè)團(tuán)后，Monk Montgomery 接替了他的空缺，也因此他開(kāi)始使用 P-Bass ，而藉由 Monk Montgomery 彈奏的 P-Bass，讓 P-Bass 在當(dāng)時(shí)樂(lè)壇中產(chǎn)生顯著的影響。 除了許多爵士樂(lè)手使用 P-Bass 之外，當(dāng)時(shí)的藍(lán)調(diào)樂(lè)手也使用 P-Bass，喧鬧的酒吧及擁擠的舞臺(tái)，正是這種聲音大體積小的 P-Bass發(fā)揮的****場(chǎng)所。
◇ 60年代
樂(lè)風(fēng)
Psychedelica(代表樂(lè)手：Jack Casady, Phil Lesh等)；Post bop / free jazz(代表樂(lè)手：Scott LaFaro, Sam Jones, Richard Davis, Art Davis, Jimmy Garrison, Reggie Workman, Israel Crosby, Chuck Israels, Gary Peacock, Charlie Haden, David Izenson)；Motown(代表樂(lè)手：James Jamerson, Bob Babbitt)；L.A.(代表樂(lè)手：Carol Kaye, Joe Osborn)；New York(代表樂(lè)手：Chuck Rainey, Jerry Jemmott)；Nashville(代表樂(lè)手：Bob Moore, Junior Huskey, Billy Linneman Latin jazz：Cachao, Bobby Rodriguez, David Perez)；英 國(guó)(代表樂(lè)手：Paul McCartney, Jack Bruce, John Entwistle)。
重要發(fā)明
Fender Jazz Bass
Ampeg B-15 Portaflex
SVT amps
Ampeg Baby Bass electric upright
AUB-1 fretless Hagstrom H8 8-string
Rotosound Swing Bass roundwound strings
時(shí)期代表人物
James Jamerson (1938-1983)James Jamerson 是我的英雄，尤其是他彈奏的旋律Paul McCartney ，在50年代，底特律有許多著名的 Upright Bass 手，像 Ron Carter ..等，但是其中只有 James Jamerson 成為電 Bass 天才，對(duì)流行音樂(lè)貢獻(xiàn)極大的 James Jamerson 創(chuàng)造了切分音的彈奏方式，大多數(shù)的 Motown 唱片都是由他負(fù)責(zé) Bass 錄音的部分，其中包括 Steve Wonder、Smokey Robinson、Marvin Gaye等人的暢銷曲，他的影響不僅在于流行音樂(lè)上，對(duì)后代的 Bass 手影響更為深遠(yuǎn)。
【經(jīng)典專輯：Hitsville USA - The Motown Singles Collection、Marvin Gaye -What's Going On、The Supremes Sing Holland - Dozier Holland】
◇ 70年代
樂(lè)風(fēng)
Fusion(代表樂(lè)手：Jaco Pastorius, Stanley Clarke, Alphonso Johnson, Steve Swallow, Michael Henderson, Paul Jackson , Percy Jones, Jeff Berlin)；Art rock(代表樂(lè)手：Chris Squire, Roger Waters, John Deacon, Jon Gustafson)；Funk(代表樂(lè)手：Larry Graham, Louis Johnson, Verdine White, Rocco Prestia,Robert "Kool" Bell)；P-Funk(代表樂(lè)手：Bootsy Collins )；Disco(代表樂(lè)手：Bernard Edwards, Janice Marie Johnson)；Punk(代表樂(lè)手：Paul Simonon, Dee Dee Ramone, Glen Matlock)；Hard rock/heavy metal(代表樂(lè)手：John Paul Jones, Tom Hamilton, Steve Harris)；
New jazz(代表樂(lè)手：Charlie Haden )；Post-bop(代表樂(lè)手：Stanley Clarke, Eddie Gomez, Ron Carter, George Mraz)；Reggae(代表樂(lè)手：Aston Barrett, Robbie Shakespeare, Errol Holt, Jackie
Jackson)。地 區(qū)L.A.(錄音室樂(lè)手：Lee Sklar, Chuck Rainey)；New York(錄音室樂(lè)手：Will Lee, Anthony Jackson, Neil Jason)；Memphis(錄音室樂(lè)手：David Hood, Bob Wray)；Nashville(錄音室樂(lè)手：Cogbill, Joe Osborn)。
重要發(fā)明
Alembics 的Active 電路及Graphite琴頸
Carl Thompson 的Anthony Jackson Contrabass 6-string
Stanley Clarke piccolo bass
Music Man StingRay
Musitronics Mu-Tron III filter 效果器
Electro-Harmonix Bassballs 效果器
時(shí)期代表人物 Jaco Pastorius毫無(wú)疑問(wèn)的，在電 Bass 的領(lǐng)域中，沒(méi)有人像Jaco 一樣能夠影響如此深遠(yuǎn)，他的彈奏手感、音色處理及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?Solo 都是使他成為世界最偉大Bass手的緣由，如 PinoPalladino、Mark Egan 及 Michael Manring 等人，都受 Jaco 的影響之后再加以創(chuàng)新成為自我的風(fēng)格。就在 James Jamerson 之后，Jaco 再次引領(lǐng)著全世界的 Bass 手，進(jìn)入彈奏的全新探索領(lǐng)域。
【經(jīng)典專輯：Jaco Pastorius - Word of Mouth , Jaco Pastorius、Pat Metheny -Bright Size Life、Joni Mitchell - Mingus, Asylum , Shadows & Light、Weather Report - Heavy Weather】
時(shí)期代表人物 Stanley Clarke 受到 John Coltrane 及 Jimi Hendrix 等人的影響，Stanley Clarke 于 70 年代來(lái)到紐約，兩年之后，他改變了人們對(duì) Bass 的觀點(diǎn)，從早期的個(gè)人作品到 Return ToForever 樂(lè)團(tuán)的彈奏中，顯現(xiàn)出他這位 Bass 彈奏鑒賞家的不朽定位， 而他的成名不單是附屬于樂(lè)團(tuán)之中，反而是由于他個(gè)人的能力及天份所使然。
【經(jīng)典專輯：Stanley Clarke - School Days、Return To Forever – Romantic Warrior , Light as a Feather 】
◇ 80年代
樂(lè) 風(fēng)
Rock(代表樂(lè)手：Billy Sheehan, Geddy Lee, Stuart Hamm)；New wave(代表樂(lè)手：John Taylor)；Fusion(代表樂(lè)手：John Patitucci, Marcus Miller, Jeff Berlin, Victor Bailey,Mark Egan, Jimmy Haslip, Tim Landers)；Latin/Latin jazz(代表樂(lè)手：Oscar Cartaya, Ruben Rodriguez, Oscar Stagnaro,Lincoln Goines)；New post-bop jazz(代表樂(lè)手：John Patitucci, Marc Johnson)。地 區(qū)
L.A.(代表樂(lè)手：Abe Laboriel, Nathan East, Neil Stubenhaus, Bob Glaub)；Nashville(代表樂(lè)手：Michael Rhodes, David Hungate, Willie Weeks, MikeChapman)；其它地區(qū)(代表樂(lè)手：Tony Levin, Pino Palladino, Doug Wimbish, Darryl Jones,Bakithi Kumalo, Mick Karn, Carles Benavent)。
重要發(fā)明
Ken Smith 5-string
Fodera Contrabass
Trace Elliot 4x10
Gallien-Krueger 400RB
Spector NS-2
SWR SM-400
Modulus Quantum
時(shí)期代表人物 Mark King就像 70 年代的 Larry Graham 及 90 年代的 Flea ，Mark King 激發(fā)了許多喜愛(ài)Slap 的 Bass手，這未來(lái)自英國(guó)樂(lè)團(tuán) Level 42 的 Bass 手，創(chuàng)造出自我的旋律及percussive slap 風(fēng)格。
【經(jīng)典專輯：Level 42 - World Machine】
時(shí)期代表人物 Mike Watt
是怎樣的 Bass 手可以彈奏如此重的搖滾且富有旋律性？藉由謹(jǐn)慎的結(jié)合 Bass Line 及狂野的演奏方式，Mike Watt 證明了 Hardcore Rock 的張力及復(fù)雜的彈奏兼容可能性，80 年代的 post-punk 喜愛(ài)者對(duì)他的彈奏贊嘆不已。
【經(jīng)典專輯：Minutemen - Double Nickels on the Dime、fIREHOSE - f'n】
◇ 90年代
樂(lè) 風(fēng)
Grunge(代表樂(lè)手：Krist Novoselic, Jeff Ament, Ben Shepherd, Robert DeLeo)；Jam bands(代表樂(lè)手：Mike Gordon, Steffan Lessard, Bobby Sheehan)；New swing(代表樂(lè)手：Veikko Lepisto, Dan Schmid, Don Raleigh)；Reggae-rock(代表樂(lè)手：Tony Kanal, Joe Gittleman, P-Nut)；Hip-hop/R&B/acid jazz(代表樂(lè)手：Marcus Miller, Me'Shell NdegeOcello)；New trad jazz(代表樂(lè)手：Christian McBride, John Clayton, Reginald Veal,Robert Hurst, Larry Grenadier)；New fusion(代表樂(lè)手：ary Willis, John Patitucci, Oteil Burbridge, Alain Caron, Richard Bona, Bakithi Kumalo, Brian Bromberg, Kim Stone, Matt Garrison, Marco Mendoza, Adam Nitti)；Latin jazz(代表樂(lè)手：John Benitez, Feliciano Arango, Gene Perez)；Nashville(代表樂(lè)手：Roy Huskey Jr., Edgar Meyer, Glenn Worf, David Hungate, Michael Rhodes, Dave Pomeroy)。
重要發(fā)明
SWR Goliath 4x10
Eden 210XLT
Peavey Midibase
Modulus Genesis 5
Zon Hyperbass
Yamaha MIDI system
Dingwall Voodoo 5-string
LightWave pickup system
Ernie Ball Music Man StingRay 5
2TEK Bridge
Roland DB-500 digital amp
Bass multi-effects
時(shí)期代表事物 The New Fusion 對(duì)于 New Fusion 的定位及界線一直是很模糊的，有些樂(lè)手像 Michael Manring,Oteil Burbridge, Vic Wooten 及 Steve Bailey 被歸類為 fusion 的陣營(yíng)；像Gerald Veasley, Brian Bromberg, Jimmy Earl, Scott Ambush 等樂(lè)手則被歸類于smooth jazz 之外，其中，雖然像 Marcus Miller, John Patitucci 及 VictorBailey 推出歷史性的個(gè)人專輯，但是 post-fusion 的革命家，則要算是80年代的Gary Willis 了，他融合 Rocco Prestia、Jaco 及 Paul Jackson 的彈奏方式，透過(guò)Ibanez 五弦無(wú)琴格的琴及輕巧的觸感，引發(fā)了 New Fusion 的流行。
【經(jīng)典專輯：Gary Willis - No Sweat、Tribal Tech - Primal Tracks , Illicit】
時(shí)期代表人物 Michael Manring很少 Bass 手能像 Michael Manring 一樣致力于探索 Bass 彈奏上的無(wú)限領(lǐng)域，不論是六弦無(wú)琴格、三個(gè)八度的無(wú)琴格 Hyperbass 或者一次彈奏數(shù)把不同 tuning 的琴，Michael Manring 的音色及彈奏技巧總是那么的完美，這些似乎說(shuō)明了沒(méi)有 MichaelManring 辦不到的事情。
【經(jīng)典專輯：Michael Manring - Thonk, High Street, Drastic Measures, WindhamHill】
時(shí)期代表事物 Web Music隨著網(wǎng)際網(wǎng)絡(luò)引發(fā)的數(shù)字革命，樂(lè)手們有了新的行銷方式推銷自己的作品到全世界各地，MP3 趨近于 CD 的音質(zhì)能在網(wǎng)際網(wǎng)絡(luò)中方便的取得，網(wǎng)際中的 MP3 真能完全取代資金龐大的唱片公司？ Napster 的關(guān)閉似乎已經(jīng)給了我們答案，但至少會(huì)有下一位天才發(fā)明出新的軟件，與各大唱片公司相互抗衡。
廈門(mén)吉他網(wǎng)
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