阿波陽多和阿爾愛勒分別是西班牙文Apoyando和Alaire的譯音。在西班牙古典吉他演奏技巧中，它們是兩種不同的撥弦方法。根據(jù)撥弦時(shí)手指運(yùn)動(dòng)的方式，有的理論書籍又把它們分別稱為靠弦奏法（靠弦法、平撥奏法、平行彈法）和勾弦奏法（勾弦法、勾上奏法）。
手指沿弦平面撥弦，撥弦后該手指順勢(shì)�？吭诹硪桓疑�，這就是靠弦奏法。例如食指撥第3弦，撥后食指因慣性而繼續(xù)運(yùn)動(dòng)到第4弦，并且�？吭诘�4弦上，如例一。這種奏法能發(fā)出堅(jiān)強(qiáng)有力和穩(wěn)定扎實(shí)的聲音，樂曲中的單音旋律部分、多聲部的主旋律部分、外聲部（即高音聲部和低音聲部）和一切你想強(qiáng)調(diào)、想表達(dá)的那一部分都可以使用這種靠弦奏法。
例1
勾弦奏法則是使手指略向弦平面外撥弦，不停于下一弦，而止于空間的一種撥弦方式，如例二。這種奏法音量較小，略顯單薄，它往往在演奏和弦、分解和弦和內(nèi)聲部時(shí)使用。
例2
初學(xué)吉他的人，往往覺得靠弦奏法很難掌握，發(fā)出的聲音也不太好聽。其實(shí)這是方法上不得要領(lǐng)，建議初學(xué)者盡量放松手腕，不要使手腕和手指連成一體，而以指部的力量，有彈性地彈奏。另外指甲的長度對(duì)使用靠弦奏法也大有關(guān)系，指甲過長或過短都會(huì)使人覺得彈弦不舒服，從而影響發(fā)音質(zhì)量，學(xué)琴者應(yīng)隨時(shí)注意整修自己的指甲。
又有些人以為拇指彈第1弦時(shí)（同理，當(dāng)食指、中指或無名指彈奏第6弦時(shí)）是不存在靠弦和勾弦之分的，這是對(duì)這兩種奏法的誤解。靠不靠弦僅僅是這兩種奏法的表面現(xiàn)象，它們之間的根本區(qū)別在于手指撥弦的方向，并由這種方向而產(chǎn)生不同效果的音。
具有一定程度的學(xué)生常常會(huì)對(duì)某些音該用靠弦法還是用勾弦法感到困惑，如上例中帶*的音符。其實(shí)任何事情都不是絕對(duì)的，吉他也不例外。規(guī)則是死的，它僅僅對(duì)大多數(shù)問題比較簡單的情形做出規(guī)定，而音樂則是千變?nèi)f化的，在許多因素綜合在一起時(shí)，就要考慮規(guī)則是否適用，是否妨礙音樂的需要。實(shí)際上該用靠弦奏法而不能用的例子是很多的，如上例中帶*的音符，又如分布在相鄰琴弦上的和弦，復(fù)調(diào)音樂中的各個(gè)聲部，速度很快很輕松很活潑的樂句等等。因此，演奏者應(yīng)該順應(yīng)音樂的要求，自己決定如何彈奏。不要擔(dān)心你的選擇和別人的不一樣，不同的演奏者采用不同的奏法是很正常的。
但是靠弦奏法和勾弦奏法所產(chǎn)生的音色、音量、音質(zhì)畢竟是有明顯差異的，直接在樂曲中所用，有時(shí)會(huì)引起聲部混亂、不均勻。因此，對(duì)有一定程度的學(xué)生來說，如何統(tǒng)一這兩種奏法所帶來的差異就成了很重要的課題。首先你必須練到能用勾弦奏法奏出強(qiáng)音，也能用靠弦奏法奏出弱音，然后使勾弦奏法時(shí)手指所用的角度盡量接近靠弦奏法時(shí)的角度，務(wù)必使它產(chǎn)生和靠弦奏法相近似的效果。
常聽人爭論，靠弦奏法和勾弦奏法哪個(gè)更有用？哪一種音色更美？我認(rèn)為，如果是為了音樂，則兩種奏法都有用、都重要，至于音色，由于兩種奏法各有特點(diǎn)，因此就要看你怎樣使用，看它是不是符合音樂的需要。例如，在兩聲部旋律進(jìn)行的樂曲中，如果高聲部用靠弦奏法，低聲部用勾弦奏法，則不但音色富于變化，而且聲部層次清楚，比較適合。在音樂片斷照原再現(xiàn)（即“反復(fù)”）時(shí)，前一片斷用靠弦奏法，而后一片斷用勾弦奏法，或者反過來，都能取得很好的效果。又如為使某音停止，故意使用靠弦奏法去制止該音所在的琴弦等等。
總而言之，靠弦奏法和勾弦奏法是古典吉他演奏技巧中很重要的兩個(gè)基本功，必須好好掌握。從初學(xué)時(shí)無意識(shí)地分不清兩種奏法的音色差別，到入門后理智地分出差異，再到高級(jí)階段有意識(shí)地相互統(tǒng)一音色差別，直至這兩種奏法的自由“分”“合”，這是每一位吉他演奏家的必由之路。當(dāng)你哪一天也能自由地使用這兩種奏法時(shí)，你一定會(huì)覺得你控制吉他的能力已達(dá)到了一個(gè)新的水平。
