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這是很多占他愛好者水平提高到了一定的程度之后都會(huì)遇到的問題。試想一個(gè)好騎手沒有一匹適合騎的好馬，無論他有多好的騎木，也難以發(fā)揮出****水平。同樣的道理，要是你有不錯(cuò)的吉他技術(shù)和音樂感覺，但用的卻是一把千感很差，連音準(zhǔn)都有問題的琴，不但無法表達(dá)出你心中的音樂，還會(huì)拖慢你的學(xué)習(xí)進(jìn)度，嚴(yán)重的話還將動(dòng)搖你學(xué)琴的信心以致放棄你對吉他的熱愛。通常，好的吉他價(jià)格一般會(huì)較貴，但貴的卻不一定是好吉他。在國內(nèi)，吉他制作起步較晚，歷史短暫，加上信息溝通闊塞，交流渠道有限，絕大多數(shù)愛好者沒有條件對不同檔次、不同質(zhì)量、各種價(jià)錢的吉他做出比較和鑒別，以至大量夸夸其談的廣告和物非所值的吉他充斥于市場，使大家蒙受其害。倘若愛好者們對吉他的品質(zhì)、結(jié)構(gòu)和用材有一"些初步認(rèn)識(shí)的話，那么對大家在選琴時(shí)一定會(huì)有所幫助。
下面簡單談?wù)勎业目捶āＯ葟膶?shí)際的問題開始，打算用多少錢？不得個(gè)承認(rèn)國內(nèi)日前生產(chǎn)的琴雖然便宜，但仍未有夠水平的音樂會(huì)用琴生產(chǎn)出來，由于目前音樂會(huì)用等的生產(chǎn)仍然空白（除了個(gè)別手工制作的琴），故此專業(yè)的音樂會(huì)用琴只好選進(jìn)口琴，價(jià)錢一般從幾千至上萬元不等，對大多數(shù)愛好者來說，價(jià)格是很大的負(fù)擔(dān)。但我們應(yīng)先了解對音樂會(huì)用琴應(yīng)如何要求，再按自己的經(jīng)濟(jì)條件做出選擇，以下從六個(gè)方而來分別加以說明。
一、音色
這方面很大程度取決于個(gè)人口味，亦比較抽象。很多人說要旋律線條清楚，低音渾厚，高音明亮等等只能靠自己想像，很難有具體的衡量標(biāo)準(zhǔn)。最實(shí)際的辦法是自己多聽多比較。世界一流的大師我們未必都有機(jī)會(huì)去現(xiàn)場欣賞，但他們的錄音應(yīng)該還可以找到，可嘗試聽約翰?威廉斯（John Williams）或大衛(wèi)·羅素（David Russell）等以音色好而聞名的大師們的演奏錄音，當(dāng)然在聽時(shí)要注意錄音帶、唱片和音響設(shè)備的素質(zhì)不能太差，由于對音色的感受是主觀的感受，我們亦不可能發(fā)出與大師完全相同的音色，故從唱片聽到的只能作為參考。
二、音準(zhǔn)
再好的音色要是音準(zhǔn)有問題，這把琴還是不能用。可比較第12品的泛音與實(shí)音是否一致，再按一個(gè)包括空弦和高把位音的和弦，看看是否協(xié)和，當(dāng)然在試驗(yàn)前先要裝上素質(zhì)良好而穩(wěn)定的弦，例如達(dá)達(dá)里奧（D'Addario）的Pro.Arte或薩瓦列斯（Savarez）的Alliance等。
三、弦長
現(xiàn)代的吉他所用的有效弦長一般從640至664mm都有，只要不是太極端的差距，音色、音量似乎與弦長并無絕對關(guān)系，一般以650至660mm。的比較常見。塞戈維亞用的霍塞?拉米列斯（Jose Ramirez）吉他是664mm。，而他有一段很長時(shí)間用的赫爾曼?豪塞（Herman Hauser）吉他卻是650mm。的�，F(xiàn)代大部分吉他演奏家所用的吉他弦長多是650mm，相信主要原因是這種弦長可選的音他品牌比較多，此外可配合的弦亦可以有較多選擇。
四、弦線間距
一般在下弦枕（琴馬）處①至⑥弦的間距為58mm，，而常見的有56一60mm，但一般人似乎對這部分的大小并不敏感，但上弦枕（頸橋）的弦距則影響較大。以東方人來說，手比較大的人可選用43mm，，而手并不大的可用41或42mm的人但最重要是自己彈奏時(shí)覺得舒服，而且這部分可以日后再改，故要是差別不大的話，也可考慮將來自行更換。
五、琴身（琴鼓）大小
琴身大或小會(huì)影響音色，但主要是音色不同而不是哪一種音色會(huì)更好。通常琴身較大的音色會(huì)較渾厚，而較小的會(huì)比較明亮，這可按自己的口味來選擇。
六、上下弦枕
一般音樂會(huì)用琴的上下弦枕最常用的是獸骨而更高級的會(huì)用象牙，以筆者的經(jīng)驗(yàn)是下弦枕（琴馬處）比較重要，塑料枕的琴聲力量不夠，特別是低音及高把位的部分，換上骨頭做的枕，可以馬上感覺出低音會(huì)有所改善，高音也會(huì)更亮，但某些情況下會(huì)感到高音較硬及不夠甜美。象牙弦枕的音量不見得比骨弦枕更大，但音色似乎較甜。若條件許可，是較佳的選擇。但現(xiàn)在因象已受保護(hù)，象牙一般已很少采用。上弦枕（頸橋處）由于這部分不會(huì)有大多振動(dòng)，故此對聲音影響較少，但仍然以采用骨或象牙為佳。但不管用哪種材料均要求弦枕的大小必須與槽坑要絕對吻臺(tái)，不能有絲毫虛晃，否則對音準(zhǔn)和清晰度均有影響。
以上談到的除了上下弦枕是與售價(jià)有關(guān)外，其他方面基本上是制作認(rèn)真合理與否的區(qū)別，當(dāng)然采用高級材料制作的琴會(huì)有較好的音色，但要是制作合理的話，即使不太昂貴的材料制作的琴亦可發(fā)出悅耳的聲音，大家亦不必盲目追求高價(jià)罕。前面已提到過，高級琴價(jià)格會(huì)較高，而高價(jià)琴卻未必都是高級琴，大家可以根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)條件和實(shí)際需要慎重選擇。下面所說的制琴用材的五個(gè)方面跟價(jià)格有關(guān)，可以作為參考。有些部分并不見得會(huì)對聲音有很大影響，但價(jià)格卻差別很大。
一、面板（Top）
這是整把吉他中對聲音影響****的部分，現(xiàn)在主要用的材料有白松（Spruce）及紅松（cedar）兩大類，而其中還有不同的品種，在這里不打算細(xì)說，只談白松及紅松這兩大類的分別。白松的顏色較淺，硬度比紅松高，紋理以疏密中等的多，在20世紀(jì)以前是主要的面板材料，特點(diǎn)是旋律線條很清楚，穿透力強(qiáng)，音色亮麗，對演奏多聲部的音樂有很好的表現(xiàn)。紅松是近代才開始使用的材料，主要由拉米列斯（Jose Ramirez）所普及，紋理細(xì)密而平均，顏色為淺褐色，特點(diǎn)是音量在新琴時(shí)期已經(jīng)很大（一般全單板的琴均需要彈奏一段時(shí)間，才可能把它的全部音量及音色發(fā)揮出未，白松要一至兩年而紅松只要幾個(gè)月），音色甜美而熱情，對彈奏兩班牙音樂表現(xiàn)特別好，兩類材料各有優(yōu)點(diǎn)，可按自己口味來選擇。塞戈維亞用的豪塞（Hauser）是白松面板，而他另外常常用的拉米列斯（Ramirez）及弗列達(dá)（Fleta）卻是紅松�？梢娺@兩種木材均可做出一流的吉他。
二、背板、側(cè)板（Back＆Side）
一般均以玫瑰木類為最多，常用的有巴兩玫瑰木（Brazilian Rosewood或Jacaranda）、印度玫瑰木（India Rosewood）、洪都拉斯玫瑰木（Honduras Palisander）等，****為巴西玫瑰木。一般同一制作人的******的平均會(huì)是用巴兩玫瑰木，而通常均會(huì)有較好的低音及較華麗的高音，它木色較深，有漂亮的花紋，但由于過度采伐，現(xiàn)已被保護(hù)，價(jià)錢亦變得很貴，只有少數(shù)吉他采用；而其他兩種玫瑰本亦有漂亮的花紋，但硬度及彈性似乎不如巴西攻瑰木，但也有很高級的琴用它們做材料。而筆者亦遇過不比巴西玫瑰木差的琴，例如弗列達(dá)（Fleta）及羅曼尼奧（RomanilIos）。
三、指板（Fingerboard）
基本上只有鳥木（Ebony）可以用在音樂會(huì)琴上。以筆者所見亦未發(fā)現(xiàn)有高級音樂會(huì)用琴以其他材料做指板。上品的鳥木顏色烏黑而帶光澤，密度及硬度均十分高，作為指板也確實(shí)是很好的材料。產(chǎn)地以非洲的較好，而其他熱帶地區(qū)亦有生產(chǎn)，但一般均缺少光澤，密度亦稍有不如。除了烏木外印度玫瑰木也是一個(gè)選擇，我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)似乎對低音的清晰及延音有些小損失。
四、琴頸（Neck）
常見的材料有桃花心木（Mahogany）及杉木（Central American Cedar），兩種木材均為褐色，紋理平直而穩(wěn)定。桃花心木硬度較高及稍重，杉木顏色較淡，油漆后十分漂亮，但硬度比桃花心木稍有不如。可能因?yàn)檫@原因，有在琴頸中鑲?cè)滕B木的做法，但要木材裁切正確。在琴頸中鑲?cè)藶跄舅坪醪⒎且欢ū匦�，雖然琴頸對聲音傳導(dǎo)有影響，但以音量大而聞名的斯摩曼（Smallman）吉他卻只是用裁切正確的桃花心木而并未有在琴頸中鑲?cè)霝跄尽?/DIV>
五，弦鈕（琴準(zhǔn)）（Machine Head）
并無確實(shí)的資料顯示弦鈕對音色有影響，但要是調(diào)校不順暢亦會(huì)影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定和使用不便。高級的有手工制作的英國羅爵士（David Rogers）及德國的威士（Reischl），此外美國的史隆（Sloane）、高撥（John Gilbert）亦有很多人使用，但它們均是幾千元的高級品，并不是每個(gè)人均能負(fù)擔(dān)。一般可考慮日本的高多（Gotoh）或德國的史加勒（Schaller），價(jià)錢只是上述高級品的十分之一或幾分之一，但質(zhì)量亦不錯(cuò)。例如河野賢（Kohno）吉他便是用高多（Gotoh），而威廉斯（John Williams）的斯摩曼吉他所用的是史加勒，實(shí)際選擇時(shí)要注意調(diào)校音準(zhǔn)時(shí)反應(yīng)敏感，及上弦時(shí)松緊合適便可。
如何才是一把好的古典吉他這題目并非三言兩語可以說清楚，上面只談及一些比較表面的情況，希望以后能再在每一個(gè)細(xì)節(jié)上與大家一起研究。另外提醒大家記著琴只是工具，如何利用它奏出美妙的音樂才是最重要的。
附注：白松（Spurce）在這里泛指淺色而質(zhì)地較硬的松及杉，包括云杉（SiktaSpurce及Fri）、冷杉（Swiss Pine）、德國松（German Spurce）及英格曼松（Engleman Spurce）等木材，而紅松（Cedar）指的是加拿大松（Canadian Cedar）、紅木（RedWood）及美國松（Red Cedar）等棕色或赤褐色的軟質(zhì)木材。
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