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臺灣著名貝斯手譚明輝出任第3屆吉他大賽貝斯評委組主席。2008年第十七屆展會于2008年5月29日至6月1日仍在位于北京北三環(huán)東路6號的中國國際展覽中心舉辦，大賽特別邀請了中國臺灣貝斯吉他名家譚明輝出任Palm展第3屆吉他大賽貝斯評委組主席！譚明輝：中國臺灣著名錄音貝斯手、Live樂手，有一篇采訪曾這樣寫到，“只要談到臺灣中部的Bass樂手，大家腦海中第一個印象就是譚明輝老師”，迄今已參與錄制上百張唱片，參加上百場大型演出。
只要談到臺灣中部的Bass樂手，大家腦海中第一個印象就是譚明輝老師，而在我們的討論區(qū)上，常有琴友問及住在臺中的譚明輝老師，有鑒于此，過年期間本來想專程去臺中拜訪譚明輝老師，很巧的剛好老師帶家人來臺北玩，于是年初二(2002年)的下午我們很榮幸的訪問到譚明輝老師；以下是專訪的內(nèi)容：
● 請問老師是何時玩樂器的？
小時候剛好碰到臺灣音樂大轉(zhuǎn)變的民歌年代，同學(xué)有一堆人去學(xué)吉他，我也跟著去學(xué)，他們有去找老師學(xué)但我沒有，就叫他們學(xué)會了之后教我。到高中時開始流行樂團，如印象合唱團、翁孝良那些老前輩；丘丘合唱團等�？赐� band 好像很有意思、就去社團彈吉他、那時也不懂、亂玩一氣，后來因為沒有人彈 bass、我就去彈了。但也不知道怎么彈…就是在這樣的情況開始接觸 bass。那時候有一個學(xué)長，媽媽很鼓勵他玩band，買全套樂器給他，他就找我們一起玩、就從那個時開始。
● 老師那時候有跟人學(xué)嗎？
那時我很想學(xué)，自己跑到樂器行去找教材、并問那邊的店員bass該如何彈，但店員也不懂就亂講說和guitar一樣彈和弦，但我自已在家摸bass并不是這么回事，就覺得在臺中環(huán)境很差，沒什么這方面的信息。后來我在當(dāng)兵前進一家唱片公司叫海力，有錄音室，那里養(yǎng)了一個新加坡的樂隊，才真正的了解原來 bass 是這樣子彈，但那時我是學(xué)錄音，也沒有把精神放在 bass 上，反止就是東一塊西一塊的，并沒有很認真的練習(xí)及學(xué)習(xí)，有機會就玩一下，沒有機會就不玩，也沒正式的跟老師學(xué)習(xí)，但是給我啟蒙的是一個有名的編曲，叫李正帆，我們高中時一起玩過 band，他彈 keyboard、我玩 bass，那時我?guī)缀醪欢趺磸?bass，正帆是那時臺中年輕一輩公認的keyboard高手，在我還沒加入之前他們只有三個人，沒有 bass手，完全靠左手彈 bass 的 part，后來他實在覺得太累，想找一個bass手來分擔(dān)，他可以兩只手專心來彈和弦及旋律，所以我就去彈了。我去的時候都不會，他從最基礎(chǔ)的 C 和弦開始教我，教我抓歌寫譜，教我怎么看…，一點一點的幫我啟蒙。所以他和我的關(guān)系是亦師亦友的。
● 老師何時才把 bass 當(dāng)全職？
離開海力后到我當(dāng)兵前還有段空檔，就在臺中有一個音樂餐廳組團表演，一個星期表演三天，一天一小時，那是我開始拿bass去賺錢的工作，我很重視那個工作，雖然微不足道、但我覺得我應(yīng)該把 bass練好，因為我可靠它賺錢，一陣子后就去當(dāng)兵了，退伍后就去一些酒店、club做樂隊，那種場所是譜翻開就來彈，那是真正當(dāng)全職樂手了。
● 請問老師當(dāng)時是否有吸收一些國外的音樂，去學(xué)習(xí)一些技巧？
小時我哥哥有許多的黑膠唱片，我就跟著聽、老歌、西洋流行等…到高中認識李正帆他介紹我聽fusion，那時也不懂，長大后還一直很納悶他高中怎么會去聽這些東西？有這么多數(shù)據(jù)？不過我還是覺得很好聽，之后我開始去收集一些CD，也都是這個方向。我覺得我最直接的學(xué)習(xí)、就是聽CD及抓歌，沒有去找過什么老師。除了場子需要的國臺語歌，也會抓一些自己喜歡玩的東西。
● 請問老師影響你****的樂手是？
在我還沒入伍前有一段空檔，遇到當(dāng)時臺中陸光二隊的樂隊領(lǐng)班，bass 手，他快耍退伍了，在臺中有接一些場子來做，我看他彈好厲害（手比著 slap的動作），但我也看不懂他在干么，后來他借我一卷 Louis Johnson 的錄像帶，我就學(xué)習(xí)他的技巧，后來我還學(xué)他去買了把 music man的原木色bass，為了學(xué)他技巧還弄壞了一臺錄像機…應(yīng)該影響****的是他。后來退伍回來買了許多教材，但都因為上班沒有時間練，都東一點西一點的，反而是從工作上面獲得許多經(jīng)驗，是教材上所沒有教的，臺灣的樂手很多都是從工作上的經(jīng)驗累積出來的，因為沒有先例可循。所以工作上帶來的影響更多。
● 老師是如何接觸到唱片事業(yè)？
我退伍回來什么場子都做，之后我認識齊柏林樂器行老板劉宏壽，之后他去做錄音器材，他就跟我講我一直在 pub里進步有限，應(yīng)該要碰些這個以外的，所以我開始摸MIDI，又碰到以前齊秦的鼓手，現(xiàn)在強力錄音室的老板徐德昌，又是我另一貴人，他問我，你會機器，要不要我們一起來做編曲，當(dāng)時我們還有一個合作的伙伴叫鍾興民，我們?nèi)齻�就作編曲，編完了就在強力里面錄，那時學(xué)習(xí)到很多東西，就不只是一個bass 手，覺得音樂還有好多東西要學(xué)，我要知道除了 bass外其它樂器在干么，己經(jīng)不是把注意力放在bass技巧上了，于是我辭了臺中的場子，上臺北專心做這事。因為阿昌是齊秦虹樂隊的鼓手，齊秦要發(fā)片就參與了許多編曲、錄音的工作；后來齊秦又有許多海外演出的機會，如此一來就成為樂手的另一種形態(tài)，98、99年遇到任賢齊，他想組一個band，而且他也有很多海外演出的機會，如此又弄了一個band，不過在這當(dāng)中合作過很多藝人，包括張雨生，他還是我同學(xué)呢，在熱音大賽時還遇到他，他的團叫metal kids，與阿昌合作的同時也與他也做一些東西，不過表演較少。這些優(yōu)秀藝人提供我很多機會。
● 老師提到熱音大賽，是第幾屆的？是自創(chuàng)曲嗎？
是第三屈的，只有三個人，因主唱是新加坡人所以身分不符，只好就我們?nèi)齻�以前做 paino bar的伙伴，拿一起 jam出來的東西去比，還得了佳作創(chuàng)作，想來真是對不起裁判老師（笑）。本來我的意愿不是很高的，可能我比較保守，但是我們鼓手一直鼓勵我去比，而且說得名還有獎金可領(lǐng)，我想若是贏了我就以買我想要的琴了。
● 老師現(xiàn)在有那些琴？
我有一把4弦 Fodera、白色4弦的 Moon、66 Fender Jazz、自組的Warmoth、日廠Fender Fretless、Musicman 5弦這些是我常用的 bass、但目前最常用的是Musicman 5弦、因為歌范圍那么大，5弦比較夠用。
● 老師錄音時用什么器材？
有一陣子崇拜Marcus Miller，所以買了一臺SM400 amp，及一臺SWR2的主機頭來錄音，不過現(xiàn)在比較少用。我現(xiàn)在比較極簡主義，錄音時帶幾把琴，一顆 DI，就去錄了，曾有個錄音師跟我說他在英國看到 Pino（英國知名bass手）就是只用一顆DI，不過他帶了很多把琴，用琴去選 tone，我覺得這種概念也不錯，于是我也用這種方法。我的音色盡量由琴上去調(diào)整，其它都bypass，真的做不到，我才會請錄音師補些東西。至于效果器是 mixing down 時視歌曲的需要或制作人要求要什么樣的感覺才由錄音師那來加。通常錄音前都會跟制作人溝通，狀況有很多種，有的未完成、或是只有一個模糊的概念，這就必須現(xiàn)場去try，較單純的狀況是 midi 都編好了，我只需耍采譜把真的bass彈進去就好了。
● 對于生手錄音時常會碰到什么狀況？
撇開工程問題不說，我覺得拍子問題****。沒有常錄音的人可能對click（節(jié)拍器的聲音）并不習(xí)慣，常一開始錄之后就因為一直想準(zhǔn)確的對到拍子而使彈奏很生硬、沒有g(shù)roove，我曾經(jīng)為了克服就回家把 click 打開，可能一種速度我就聽一個月，只要醒著就聽到 clilk的聲音；聽習(xí)慣了你就會比較適應(yīng)了。不過這是我自己的土方法。
● 老師經(jīng)常在外面表演，有沒有什么難忘的經(jīng)驗分享？
嗯…，有一年在南京表演，做齊秦的演唱會，幾萬人的場地，舞臺很大，監(jiān)聽很重耍，有時他們?nèi)绻麤]有準(zhǔn)備好我 order 的 amp隨便準(zhǔn)備一個，我就會把它關(guān)掉，進DI BOX，交給他們分配，只要給我 moniter 就好了，我的 amp是給我自己監(jiān)聽，讓我覺得開心，所以如果很爛我就不用。因此我?guī)缀醵伎縨oniter，那次表演到一半突然碰的一聲臺上moniter 沒了，但是 PA 還有，我們只聽到轟轟的聲音，頓時一堆人向鼓靠攏，至少先聽到拍子，觀眾并不知道你發(fā)生了什么事，不過還好大家對歌夠熟，撐到結(jié)束。
● 請問老師大陸那邊的環(huán)境如硬件、PA等，和臺灣比較？
97年那時去的時候硬件還蠻糟糕的，內(nèi)陸一些地方還是�？垦睾Ｒ粠еС郑乾F(xiàn)在有一些硬體都做的很棒，記得幾年前我 order SM900，他們也有，新的，很棒！鼓…要什么都有，但軟體上可能好的人都待錄音室，我們會比較不習(xí)慣，后來就有一種模式就是會帶自己的engineer，配合來就方便多了。不過大陸那邊的進步太快了，越來越好。聽竇唯的經(jīng)紀人說，光北京的地下樂團就有4、5百個，自己有自己的創(chuàng)作特色，且較具國際性。有一次我看到一個團叫"子曰"，他們的經(jīng)紀人是崔健，我看到那個團真是太棒了，很多中國的元素在里面，一口京片子，他們叫 rep 是"說唱"，歌詞也都很有意思，記得有一首歌歌名叫"你媽的個"！相當(dāng)有趣，很北方人的音樂，rock精神這么夠，主唱是個bass手，很厲害，配服！我認識一些大陸的 bass手都蠻有自己的想法，他們不認為技術(shù)的高低是太大的重點、重耍的是想法、精神。我覺很我們有時太重技術(shù)，反而概念相對較弱。
● 請問老師對初學(xué)者的建議？
我覺得聽音樂是很重耍的。各種類型的音樂都要聽，并知道 bass在里面伴演的角色，初學(xué)者這方面最好有人可以帶你。當(dāng)然聽完后就是抓歌，只聽而不抓我認為只完成一半，現(xiàn)在用 cdplayer，錄音軟體抓歌非常方便，比從前方便多了。
● 老師會注意一些新的bass手的信息嗎？
這方面我不太用功，我有收集一些bass手的唱片，不過大致就是些老ㄎㄚ，有新作品我就會去買，但我并不太積極去注意有什么新人。
● 那教材方面呢？
都是一些從前買的，也練不完，大部分的時間都花在工作、家庭上，較少時間放在那上面。
● 請問老師如何才能當(dāng)個稱職的bass手，做好bass手的角色？
這是一個很重要的問題，我這幾年做了很多 live 發(fā)現(xiàn)，我自己進步比較多的部分，有一個重要的概念，從前一逮到機會就猛秀技術(shù)，但我現(xiàn)在認為 bass就是 bass，就是 bottom，如果你跟鼓把東西配的很好，壓的很穩(wěn)，我認為那是好bass，除非曲子中有一段solo，那就盡情發(fā)揮，回來后再好好做節(jié)奏組該做的事，一般歌曲的線條己經(jīng)很多了，除非很有把握，否則容易把線條打亂，到不如把基礎(chǔ)穩(wěn)住，讓其它樂器好發(fā)揮，替整個音樂加分。整個bass 的律動、表情，是我現(xiàn)在追求的。用心的去觀摩別的好 bass 手如何去辦到這件事，并加以摩仿，吸收。
● 請教老師關(guān)于tone的問題。
從前我認為我有一個好amp，一把好琴，應(yīng)該可以解決 tone 的問題，后來發(fā)現(xiàn)并不是如此，我還曾寫信去問 Shdowsky（MarcusMiller曾用該公司的 preamp），Marcus Miller 的 tone 的秘密，他回答的很簡單，一個是他的 mind，一個是他的finger。就算你有相同的 setting，也無法彈出他一模一樣的音色，因為你不是他，你是你。你可以去欣賞并模仿別人的tone，但是還是要對自己有信心，畢竟你的音色是代表你自己。
● 請問老師覺得 bass 手是否需要會其它樂器來輔助 bass 的學(xué)習(xí)。
我覺得會一些 keyboard是必耍的，因為 bass手常遇到一個問題是記不起來和弦的聲響，因為我們無法同時發(fā)出很多聲音，所以最好是會壓和弦，如此才會去聽習(xí)慣那些聲響，才會分辨和弦，會有很大的幫助。
● 請問老師未來有什么規(guī)劃？
我過年前弄了一套 protools，想自己來去實踐一些想法，想從單純的音樂角度，不考慮主流非主流的問題，想試看看做一些怪怪的，我認為的音樂，但主要還是以 bass為主；另外我還想做一些教材，基礎(chǔ)教育國外相當(dāng)完整、有纟統(tǒng)；我不打算做這些，怕把人教壞了，我想把我會的，我有練過或抓過的歌，我干脆來和你講這個，附上一些重點解說，我想來做這個事情。
● 老師今年的表演行程？
四月分我可能跟任賢齊去大陸，他每年例行都有一些表演；還有就是康師父方便面去年有辦熱門音樂大賽，我去當(dāng)裁判兼表演團，他們整個中國分成東北區(qū)、華北區(qū)、西南、華中…分很多區(qū)，你要有大學(xué)生的條件才能報名參加，一個區(qū)的初賽可能1000團、800團，最后刪掉剩10團，每區(qū)再選1團做北京總決賽，那實在是太厲害了，每個都第一名，耍怎么評？今年我又接到去當(dāng)評審的通告，去年已經(jīng)被嚇一次了，今年他們有了去年的經(jīng)驗，可能有準(zhǔn)備，我想那個shock更大。我印象蠻深刻的是去年有一個吉他手，好像是云南少數(shù)民族的，好厲害，自己寫歌、自己唱、自己彈吉他、solo…整個臺上好像只剩下他，閃亮巨星；我們吉他手問他彈多久了，他說彈2年，后來他沒得****吉他手，是因為彈到后來pitch全跑掉了，原來他的吉他 neck是斷掉的，自己接起來的！我對他的印象很深，好像才21歲。
由于老師接受完我們的專訪后要帶家人去東部渡假，行程安排非常緊湊，我們非常感謝老師百忙中能抽空接受訪問！使我們更了解兩岸在流行樂器彈奏水平上的進展程度。
譚明輝很可能是在內(nèi)地出鏡率最高的臺灣BASS手了,為人謙和,待人友善.他和我的好朋友, GYQ爵士樂隊的焉葳很熟.從他的話語里能感受到,兩岸一家親。
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