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吉他，是全世界最多人接觸過(guò)的樂(lè)器，也是最平民化的樂(lè)器。我與吉他結(jié)緣的原因，可能也是多數(shù)同好們的共同理由；只是單純想圓一個(gè)向往音樂(lè)的夢(mèng)罷了。
記得小學(xué)三、四年級(jí)時(shí)候，我家終于脫離十多年來(lái)無(wú)殼蝸牛命運(yùn)，在原本租屋對(duì)面買(mǎi)下一間房子。由于那間房屋需要大量整修才能居住，所以有一段時(shí)間是處于空無(wú)一物狀態(tài)。當(dāng)時(shí)，我經(jīng)常一人帶著價(jià)值新臺(tái)幣八百元的手提式唱盤(pán)，以及貝多芬第九號(hào)交響曲「合唱」的曲盤(pán)進(jìn)入那間房屋中，把門(mén)上鎖后放下唱片，從唱針落下的第一秒鐘開(kāi)始至自然跳起為止，安靜地聽(tīng)完整首交響曲。由于房間空無(wú)一物的關(guān)系，所產(chǎn)生的回音特別響亮，不到一千元的超陽(yáng)春唱機(jī)，頓時(shí)好象成為百萬(wàn)音響般，就這樣它一直陪我度過(guò)快樂(lè)的音樂(lè)童年。
稍微長(zhǎng)大后，我希望能跟班上同學(xué)一樣學(xué)習(xí)鋼琴，但在那個(gè)年代，學(xué)習(xí)鋼琴是一項(xiàng)相當(dāng)昂貴的奢侈行為，一般家庭根本無(wú)能力付出學(xué)習(xí)費(fèi)用。金錢(qián)，雖然暫時(shí)阻礙我學(xué)習(xí)樂(lè)器之路，但卻無(wú)法阻擋我對(duì)古典音樂(lè)的熱愛(ài)。進(jìn)入高中后，我立刻加入古典吉他社，準(zhǔn)備完成年少時(shí)期學(xué)習(xí)古典音樂(lè)的夢(mèng)想。
這樣的故事，聽(tīng)起來(lái)好象是有那么一絲絲偉大與感人的意味。但是，若問(wèn)我為什么要學(xué)習(xí)吉他這項(xiàng)樂(lè)器呢？這么嚴(yán)肅的問(wèn)題，只能以兩個(gè)字來(lái)回答；「便宜」嘛！不過(guò)，我想這也是多數(shù)學(xué)習(xí)吉他人士，最初的共同想法吧！說(shuō)起撰寫(xiě)此書(shū)的緣由，應(yīng)由林顯東這位學(xué)長(zhǎng)談起。在一次聚會(huì)的場(chǎng)合里認(rèn)識(shí)了他，接著幾次的互動(dòng)過(guò)程中，我才知道他和夫人林雅文正在拍攝呂昭弦老師的記錄片，同時(shí)已幫呂老師出版了新譜�？催^(guò)樂(lè)譜的人都知道它的印刷品質(zhì)是國(guó)際級(jí)，是吉他界有史以來(lái)僅見(jiàn)的收藏版，也因?yàn)橥度脒@些工作的關(guān)系，顯東兄發(fā)現(xiàn)介紹或記錄吉他界人物的資料相當(dāng)缺乏，他看我也能體會(huì)此種歷史性的空白，就開(kāi)始鼓勵(lì)我去嘗試寫(xiě)一寫(xiě)。就這樣和他一次又一次談笑風(fēng)生中，我已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)筆了。
演奏家兼作曲家的呂昭炫老師，是臺(tái)灣最早的專(zhuān)業(yè)吉他作曲家。他為古典吉他創(chuàng)作百首以上樂(lè)曲，不僅是臺(tái)灣的第一人，也是華人文化圈十四億人口中的第一人。其中，充滿日本、臺(tái)灣在地、中國(guó)風(fēng)味的曲調(diào)風(fēng)格，不僅敘述著自己成長(zhǎng)的歷史背景，也徹底反應(yīng)出這塊土地上的特殊文化風(fēng)貌。
臺(tái)灣第一代吉他音樂(lè)辟荊斬棘的吉他前輩們，有著各種感人故事，我以張喬治先生為例，做為臺(tái)灣早期老一輩吉他手心事甘苦談，相信那也是所有老前輩們似曾相識(shí)的回憶與共同心聲。
謝佳樺身為女性吉他演奏家，在過(guò)去被男性所把持的吉他社會(huì)中，不畏艱難不服輸?shù)臑樽约盒膼?ài)的樂(lè)器努力奮斗。她為后代莘莘學(xué)子寫(xiě)下多本教材與曲集，提攜后進(jìn)不余遺力，充分發(fā)揮前人種樹(shù)后人乘涼的精神，在臺(tái)灣吉他界中，應(yīng)是最被推崇與尊敬的女性導(dǎo)師。
Roberto是巴拉圭人，來(lái)臺(tái)十八年時(shí)間已超越他的出身地。如今他以臺(tái)灣為根據(jù)地，發(fā)展屬于自己的音樂(lè)與演奏事業(yè)。身為一位音樂(lè)研究者，我愿提出屬于個(gè)人內(nèi)心的真正看法：“Roberto；他是********”�；蛟S有一天，當(dāng)臺(tái)灣政治人物脫去作秀型態(tài)的藝術(shù)外衣，真正開(kāi)始注重藝術(shù)家時(shí)，我衷心期盼“Barrios事件”(詳見(jiàn)內(nèi)文)發(fā)生于臺(tái)灣與巴拉圭政府之間。
New Age音樂(lè)作曲家董運(yùn)昌先生，他的音樂(lè)沒(méi)有做作的華麗色彩，卻充滿清新自然的味道，在緊張與壓力的現(xiàn)代社會(huì)當(dāng)中，不啻是都市叢林中的****清香劑。
作曲家一直臺(tái)灣音樂(lè)文化中最缺乏的“稀有動(dòng)物”，特別是吉他這項(xiàng)樂(lè)器。陳永鑫先生憑借愛(ài)鄉(xiāng)愛(ài)土情懷，以本土素材為題材，發(fā)展出屬于自己風(fēng)格的印象主義樂(lè)派，是臺(tái)灣頗具前瞻性與潛力的新生代作曲家。在眾多吉他學(xué)派當(dāng)中，Carlevaro于二十紀(jì)末大放異彩，也是全世界最新、最前衛(wèi)的彈奏方式之一。林仁建先生千辛萬(wàn)苦赴南美取經(jīng)歸國(guó)，成為臺(tái)灣唯一Carlevaro的直接繼承傳人，他的重要性不在話下；此外，本書(shū)特地向他邀稿，獲得一篇相當(dāng)有意義的“給吉他愛(ài)好者的一封公開(kāi)信”一文。
若將Carlevaro喻為吉他學(xué)派光譜的最左邊，那么Pujol學(xué)派就應(yīng)該站在光譜的最右邊。這種強(qiáng)調(diào)厚實(shí)聲響效果的Pujol學(xué)派，與輕薄如燕聲音的Carlevaro形成強(qiáng)烈對(duì)比。蔡世鴻先生是臺(tái)灣第一位學(xué)習(xí)Pujol學(xué)派的歸國(guó)演奏家，這種以發(fā)揚(yáng)現(xiàn)代吉他之父─Tarrega精神為已任的學(xué)派，正悄悄影響著吉他圈。
相較于Roberto長(zhǎng)期在臺(tái)居住，吉他制作家Byers來(lái)臺(tái)不及十天。這位國(guó)際制琴大師，千里迢迢不惜辛勞來(lái)到這塊與他毫無(wú)關(guān)系的土地，將具國(guó)際水平的吉他制作技術(shù)，毫無(wú)保留的傳授給予學(xué)員。西方人開(kāi)放的胸襟與坦蕩的作風(fēng)，格局完全不同于東方人，讓臺(tái)灣制琴界上了非常重要的一課。若干年后，本地制琴家若能躍居國(guó)際舞臺(tái)，那么Byers將因?yàn)樽隽岁P(guān)鍵性影響事跡，成為臺(tái)灣吉他制琴界的重要恩師！本書(shū)亦獲得他的首肯，刊載由大師十年研究力著陳靖逸先生翻譯之“音準(zhǔn)的基本概念”一文，此文對(duì)于吉他制作界必有革命性的影響。陳靖逸先生也向大師懇請(qǐng)，希能對(duì)我們吉他制作界留下珍貴的建言，大師也爽快的同意，此文亦由靖逸兄中文翻譯，我將它與原文并列。
與作曲家一樣，吉他制作家在臺(tái)灣也被歸類(lèi)為“瀕臨絕種動(dòng)物”。在總數(shù)不到十人的制琴者當(dāng)中，湯明進(jìn)先生不畏艱難、辛苦向?qū)W、努力改善制琴技術(shù)，提供優(yōu)秀成果貢獻(xiàn)于臺(tái)灣吉他界。音樂(lè)總是需要傳播管道，韻順唱片行的老板王輝峰總經(jīng)理，長(zhǎng)期喜好古典吉他音樂(lè)，他的唱片行網(wǎng)羅各式各樣古典吉他唱片，提供吉他音樂(lè)愛(ài)好者收集的機(jī)會(huì)，王老板不僅為臺(tái)灣古典吉他音樂(lè)發(fā)行唱片，也為本土演奏家與作曲家開(kāi)辟另一條重要管道。
好朋友陳靖逸先生為本書(shū)最后加進(jìn)了一篇文章，那是他為了研究如何使用蟲(chóng)膠涂裝吉他，而向由美來(lái)臺(tái)指導(dǎo)制琴Byers先生請(qǐng)益的心得；我想以他的化學(xué)知識(shí)背景和鉆研之深，此文的可看性甚高，絕對(duì)是幾十年來(lái)難得一見(jiàn)和制琴相關(guān)的重要資料，我內(nèi)心深深佩服他的不藏私和專(zhuān)業(yè)級(jí)的研究。
林仁建則提供了他在美國(guó)就讀亞歷桑那州立大學(xué)的科目一覽表，我把輔仁大學(xué)的科目一覽表也同時(shí)并列，希望能有助于想以吉他深造的年輕人，有個(gè)好指針。
我很感謝在收集資料或安排訪談時(shí)，書(shū)中文物及吉他界的前輩和同好們，熱情提供各項(xiàng)協(xié)助。另外，在文字方面，我要感謝學(xué)長(zhǎng)林顯東先生、學(xué)弟陳國(guó)正先生、張名誼先生以及編輯部的朋友，不辭辛勞日以繼夜幫本書(shū)校正。在攝影上，感謝林顯東先生、林雅文小姐、學(xué)弟顏碩池先生以及同學(xué)陳威志先生，他們提供本書(shū)照片與攝影。
但限于人力和物力，這本書(shū)無(wú)法一次含蓋所有吉他界的人和事，我想由我起個(gè)頭，希望更多的人加入這個(gè)行列，不要讓那么多與吉他有關(guān)的感人美好故事流失在時(shí)間里。最后，我必需感謝促成本書(shū)問(wèn)世不可少的人物-林顯東，借此向他表示****的謝意，由于有他的全力資助與參予，這本書(shū)是才能順利出版。
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