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費(fèi)爾南多·索爾 （Fernando Sor，1778-1839），西班牙作曲家、吉它演奏家。自幼學(xué)習(xí)吉它，少年時(shí)代已很有造詣。十九歲時(shí)在巴塞羅那上演所作歌劇。此后曾在馬德里、巴黎、倫敦、莫斯科等地演奏吉它，同時(shí)大量創(chuàng)作音樂作品。1827年后定居巴黎，從此一心研究吉它藝術(shù)。主要作品為吉它奏鳴曲、變奏曲、練習(xí)曲等。作品風(fēng)格屬于典型的古典樂派，旋律優(yōu)美，和聲豐富，為吉它藝術(shù)開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。后人曾稱贊他為“吉它史上的貝多芬”。代表作品有吉它獨(dú)奏曲《魔笛主題變奏曲》、《偉大的獨(dú)奏》、《月光》（原為《b小調(diào)練習(xí)曲》）等。b小調(diào)練習(xí)曲（月光），這是一首流傳很廣的吉它獨(dú)奏曲。原曲為作者所寫的一首吉它練習(xí)曲——《b小調(diào)練習(xí)曲》，但由于本曲的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他的普通練習(xí)曲，因此被后人冠以“月光”這一曲名，成為吉它獨(dú)奏名曲。直到今天，許多著名的吉它演奏家所錄制的磁帶和唱片中都包含此曲，可見本曲的魅力。全曲的演奏技巧并不十分艱深，但要想流暢、自如地彈奏本曲也絕非易事。略帶憂傷的主旋律隱藏在簡單的分解和弦當(dāng)中，給人以“西班牙花園之月夜”的印象，樂曲中間部分有兩個(gè)優(yōu)美的插入部分，技巧稍難。本曲極適合在夜間彈奏，意境深沉而悠遠(yuǎn)。
Fernando Sor (費(fèi)爾南多·索爾)1778年2月14日受洗于西班牙巴塞羅那，1838年7月8日逝世于法國巴黎。吉他原本只是一件和古典音樂毫不相干的酒吧樂器。在十九世紀(jì)早期，索爾就開始投身于把吉他的地位提高到最高的音樂層次的努力之中。索爾是近200年來最多產(chǎn)的古典吉他作曲家和倡導(dǎo)者之一。安德烈斯·塞戈維亞正是沿著索爾以及其他象索爾一樣的音樂家開辟的道路，最終使吉他成為了象今天這樣有極高聲望并且受人尊敬的樂器。
費(fèi)爾南多·索爾，1778年2月的某一天出生在一個(gè)家境還算不錯(cuò)的家庭里。確切的日期已無從考證，但我們知道，他是在2月14日在西班牙的巴塞羅納接受的洗禮，當(dāng)時(shí)所用的名字是“約瑟·費(fèi)爾南多·瑪卡魯里奧·索爾斯”。
由于索爾家庭的社會地位，索爾依從家人的希望，開始了他的軍人生涯。而當(dāng)他父親向他介紹意大利歌劇的時(shí)候，他也開始深深地愛上了音樂。這也對他后來的音樂作品產(chǎn)生了很大的影響。
索爾的父親也是將吉他帶進(jìn)索爾生活的人。當(dāng)索爾僅僅8歲時(shí)，他就已經(jīng)是一個(gè)十分優(yōu)秀的吉他演奏家和音樂家了。憑著他如此年幼便顯現(xiàn)出來的音樂天份，他得以進(jìn)入蒙特沙拉修道院接受音樂訓(xùn)練。
索爾在蒙特沙拉修道院學(xué)習(xí)音樂和其它對他軍事生涯有用的課程。但是他的父母并不希望索爾以音樂為職業(yè)，而是到軍隊(duì)中去成為一個(gè)行政官員。在他18歲的時(shí)候，他的父親去世了，由于他的母親無力再維持索爾在修道院的學(xué)習(xí)，索爾回到了巴塞羅那。之后，他收到了委任書，在軍隊(duì)里有了一個(gè)領(lǐng)干薪的掛名職務(wù)。有這樣一個(gè)位置對索爾來說是非常幸運(yùn)的，因?yàn)樗梢越o索爾提供機(jī)會和時(shí)間去寫一些歌劇和早期的吉他作品。
索爾很可能就是因?yàn)樗阡撉俸图系脑煸劧谲婈?duì)里晉升了上尉軍銜，因?yàn)橐话阏J(rèn)為，音樂在西班牙的軍隊(duì)里是很受鼓勵(lì)和重視的。經(jīng)過了4年的軍校生活，索爾在1800年左右來到了馬德里。在馬德里，索爾結(jié)識了他的第一個(gè)贊助者——著名的阿爾巴公爵夫人。這位公爵夫人同時(shí)也是西班牙著名畫家戈雅的贊助人，她并不象其他熱衷于藝術(shù)的貴族一樣去要求藝術(shù)家專門為他們創(chuàng)作作品。她在她的家里為索爾提供了一間書房，并讓他以自己合適的速度去寫自己喜歡寫的作品。
1808年，盛極一時(shí)的拿破倫軍隊(duì)入侵了西班牙。而這正是索爾開始寫更多吉他音樂的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期他留下的多數(shù)作品都是帶有國家主義色彩的人聲吉他伴奏或吉他獨(dú)奏。這些歌曲都是為了鼓舞西班牙軍隊(duì)和國民而作的。不管大部分人如何認(rèn)為，索爾的確是個(gè)虔誠的愛國者。在西班牙軍隊(duì)?wèi)?zhàn)敗后，索爾接受了新的法國政府提供給他的一個(gè)行政官員的職位，這是索爾音樂生涯的****的低潮期。這也許是因?yàn)樗鳡柌⒉辉敢鉃榍致哉⻊?wù)。但是索爾是一個(gè)很實(shí)際的人，他會違心地去做一些他不得不做的事情。
幾年以后，西班牙軍隊(duì)最終把法國人趕出了西班牙，又由于在法國，索爾有很多要好的藝術(shù)家和貴族朋友，索爾也被迫離開的自己的祖國，并再也沒有回來。自從1813年離開西班牙以后，索爾就一直把巴黎當(dāng)作了自己的家，索爾的大部分吉他作品也是在這里創(chuàng)作的，至今現(xiàn)存的有100余部。
索爾除了是個(gè)優(yōu)秀的作曲家之外，也是一個(gè)有著極高才華和演奏技巧的演奏家。他的足跡幾乎遍及整個(gè)歐洲和亞洲，并且處處被視為貴賓。他曾經(jīng)到過俄國及其鄰國，在圣彼得堡、莫斯科、柏林和華沙舉辦音樂會。尤其是當(dāng)索爾在莫斯科首演他的芭蕾舞劇“Cendrillion”時(shí)，他在藝術(shù)上的成就得到了公眾和評論家的一致認(rèn)可。索爾也曾到過倫敦，并且從1815-1823的八年時(shí)間里一直在那里居住和工作。他的歌劇和鋼琴作品都在英國得到了很高的評價(jià)，他也有4部芭蕾舞劇是在倫敦創(chuàng)作的。當(dāng)?shù)氐囊晃宦晿吩u論家這樣說到：“索爾先生的聲樂作品是如此的受人歡迎，以至于他的每一部抒情小曲的出版都會比Waverly的一部新小說的出版造成更大的轟動�！�
費(fèi)爾南多·索爾，也許是古典吉他的所謂“第一黃金期”中的最知名的吉他音樂家了，在他所到過的整個(gè)歐洲，乃至所有他去過的地方，吉他的聲望都會象野火燎原般的提升。在他去世之后，吉他就又進(jìn)入了一個(gè)20年的沉寂期，索爾也漸漸的被人淡忘了。
雖然索爾也寫了很多其它形式的音樂作品，如鋼琴、歌劇、芭蕾舞劇等等，但是給人們留下的印象最深的還是他在吉他方面的造詣，他的練習(xí)曲和其它吉他作品構(gòu)成了一個(gè)完整的古典吉他教學(xué)和演奏體系。
西班牙的阿瓜多和意大利的卡路里都是與他同時(shí)代的吉他音樂家，但與他們不同的是，索爾的吉他作品是把音樂性放在第一位的。阿瓜多和卡路里都為吉他寫過很多很多的作品，這些作品，尤其是練習(xí)曲都對提高吉他的演奏技巧有很大的幫助，但同時(shí)，這些作品的音樂性卻與它們的教育性不能相提并論。但是，索爾的大量練習(xí)曲卻不僅僅有著很好的技巧練習(xí)價(jià)值，而且都有其完整的音樂性，以至于直到今天，它們還大量的出現(xiàn)在音樂會和CD之中。索爾同時(shí)又和音樂大師貝多芬和舒伯特一樣，有著令人難以置信的寫作難忘旋律的天賦，出于對索爾音樂才華的肯定，他也被稱做“吉他音樂的貝多芬”。
索爾在他的一生之中以及他死后，都獲得了太多太多的贊美，而威廉·鈕曼則把索爾的所有音樂才華都高度概括在了一段短評之中：“索爾的吉他奏鳴曲的創(chuàng)造性很強(qiáng)，作品完好的體現(xiàn)了那些新鮮、與眾不同而且并不拘泥于樂器本身的音樂思想。和聲精巧、變化豐富，曲調(diào)變化之中頻繁而適時(shí)的對位使得結(jié)構(gòu)自然而有趣。他的奏鳴曲的第一個(gè)快板樂章總是在保持海頓和波凱里尼的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出很大的靈活性。尤其是在他的作品22號中，采用了典型的交響樂的結(jié)構(gòu)，而在他的第三和第四樂章，又很好地借鑒了海頓的小步舞曲和回旋曲的特點(diǎn)。
索爾對音樂貢獻(xiàn)****的時(shí)期是在我們所謂的“退休”之后，他在1827年左右決定停止在世界各地的訪問和表演，在巴黎渡過余生。就在這一時(shí)期，他寫出了97首不同的練習(xí)曲以及“莫扎特魔笛主題與變奏”等后人印象最為深刻的作品。而后者更是有可能是索爾所創(chuàng)作的最偉大也是最難于演奏的作品，演奏者必須有極高的技巧和音樂藝術(shù)鑒別力才能很好地駕御這首樂曲。
也是在這一時(shí)期，索爾寫出了至今仍被稱頌的古典吉他教本。這部1830年出版的教本體系非常完整而實(shí)用，被評論家稱為“關(guān)于吉他演奏的最偉大的著作”。在這部著作中，索爾介紹了雙手在演奏中的位置和感覺、右手的指甲和正確觸弦、以及用怎樣的演奏姿勢才能即獲得對吉他最完全的控制和又能夠使演奏者****程度的放松。
索爾在這段時(shí)間里，也經(jīng)常舉辦公開的音樂會，但正象他的創(chuàng)作一樣，他的演奏也越來越多地集中在了他自幼便最為鐘愛的吉他身上。索爾對吉他是如此的喜愛，以至于他在他生命的最后幾年里，集畢生心得，不僅寫出了偉大的吉他教本，而且還親自依照本教本教授學(xué)生。當(dāng)索爾第一次到巴黎的時(shí)候，吉他幾乎是在一夜之間就迷住了所有的市民。在他永久的返回巴黎之后，他更是花了很多時(shí)間在教學(xué)上。雖然索爾有很多學(xué)生，尤其是在巴黎。但是無論是他還是他的學(xué)生，都沒有能夠留下錄音。因此，我們對他的學(xué)生了解很少。但就在我們很少的資料中，我們就發(fā)現(xiàn)了象阿根廷解放軍中的圣·馬丁這樣的著名人物。
另外，索爾在他的教本中還提到了他的兩名學(xué)生，這就是瑪麗·珍妮·波蒂特和密斯·沃恩懷特，她們當(dāng)時(shí)都是年輕的英國女孩。從索爾的教本中可以看出，他對她們在吉他上的造詣給予了很高的評價(jià)。
索爾生命的最后兩年無疑是在悲傷中度過的，他在1837年夏天失去了他心愛的女兒，從他所寫的最后一部交響樂就可以看出，索爾處在極度的消沉和沮喪之中。一位當(dāng)?shù)氐挠浾哂涗浟怂鳡枮榕畠号e行彌撒的過程。索爾親自演奏鋼琴，在他女兒墳?zāi)沟纳峡眨瑸踉浦饾u聚集，以至暴雨傾盆。
兩年后，索爾去世了。他為世人留下的寶貴遺產(chǎn)兩百多年來歷久彌新，吉他因?yàn)橛辛怂鳡柖@得了強(qiáng)大的生命力。他把吉他從一個(gè)不為人知的音樂社會的底層，帶到了一個(gè)她從未達(dá)到過甚至是想象過的高度！
吉他作品目錄：
《大獨(dú)奏曲》： (作品14，Grand solo,通稱《引子與快板》)
《魔笛主題變奏曲》： (作品9),樂譜于1821年初版。
《變奏曲十余首》： (作品3,11,15,16,20,26,27,28,40等)
《嬉游曲》： (作品1,2,8,13,23等)
《奏鳴曲》： (作品15，C大調(diào)),作于1810年以前。
《奏鳴曲》： (作品22,C大調(diào)，別名《大奏鳴曲第一首》),樂譜于1825年初版。
《奏鳴曲》： (作品25,C大調(diào)，別名《大奏鳴曲第二首》),樂譜于1827年初版。
《悲歌幻想曲》： (作品54，F(xiàn)antasia elegiaca)
《幻想曲十一首》： (作品4,7,10,12,21,30,46,52,56,58,59)。
《隨想曲“寧靜”》： (作品50，Le calme,caprice)。
《練習(xí)曲十二首》： (作品6)，樂譜于1815-1817年之間初版。
《練習(xí)曲十二首》： (作品29),月譜于1827年在巴黎初版。
《練習(xí)曲集》： (作品31),樂譜于1828年初版。
《練習(xí)曲集》： (作品35),其中的第22曲《月光》格外著名。樂譜于1828年在巴黎初版。
《初級練習(xí)曲二十五首》： (作品60),樂譜于1836-1837年初版。
《小步舞曲十二首》： (作品11),樂譜于1822年處版。
《圓舞曲十二首》： (作品17,18)
《小夜曲》： (作品37)
《巴加泰勒六首》： (作品43)
《小品四十四首》： (作品5,24,32,42,45,47,48),其中作品5與作品48各六首；作品24包括八首。后者于1826年在巴黎初版。
《吉他沙龍小品六首》： (作品33,36) ,1835年作于巴黎。
《改編曲若干首》： (作品19等)
《吉他二重奏曲若干首》： (作品34,38,39,41,44bis,49,53,54bis,55,61,62,63)其中，作品34《安慰》(L'encouragement)包括三首樂曲。作品41為代表他與阿瓜多友誼的《兩個(gè)好朋友》。作品53《第一步》的樂譜于1832-1833年出版。作品54bis為《幻想曲》。作品62為《嬉游曲》�！冻掷m(xù)低音旋律》： (La romanesca,由吉他與小提琴或長笛重奏)。
廈門吉他培訓(xùn)中心
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