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首先，從字面翻譯上，“輪指”可能給研習(xí)者一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為所謂的“輪”指就是象車(chē)輪一樣滾動(dòng)運(yùn)指。車(chē)輪之滾動(dòng)有慣性因素，而輪指技術(shù)上卻不允許使用這種慣性。一些愛(ài)好者輪指質(zhì)量不高與此有關(guān)，產(chǎn)生所謂的“馬蹄聲”。
應(yīng)該說(shuō)，沒(méi)有哪一種方法適合所有的人，我這里只想介紹一下我所采用的方法。
我們應(yīng)該選擇一些所有的手指都參與的練習(xí)，側(cè)重點(diǎn)在于a、m指的配合訓(xùn)練。比較好的練習(xí)曲有VILLA-LOBOS ESTUDIO NO.1 等。還有朱利亞尼的分解和弦練習(xí)，其中有一些對(duì)右手的訓(xùn)練非常有幫助。練習(xí)分解和弦的重要性相信你該知道，但是至于如何練才有效就不一定都清楚了。分解和弦也需要對(duì)著節(jié)拍器慢練，要慢到你的性子幾乎耐不住的程度。很多前輩都認(rèn)為右手技能如果練好了，輪指是水到渠成的事，這點(diǎn)我非常贊同。不過(guò)我想補(bǔ)充一些觀點(diǎn)，就是手指在取得良好的獨(dú)立操作能力之后，也要訓(xùn)練在同一弦上的適應(yīng)能力，特別是音色控制力和力度控制力
要練好輪指我認(rèn)為應(yīng)該充分利用節(jié)拍器，而且一定要慢練，分解和弦練習(xí)亦然。有些人的輪指練到每分鐘250拍（每拍p a m i 四音）所以他們?cè)谡Ｋ俣鹊妮喼缚梢猿浞职肯柙谝魳?lè)海洋中，沒(méi)有任何技術(shù)上的負(fù)擔(dān)，聽(tīng)者也覺(jué)得輪指線條如珍珠項(xiàng)鏈般的玲瓏連貫。當(dāng)然，業(yè)余愛(ài)好者不太可能都練到這種程度，但是要往這個(gè)方向努力。
以上是輪指基本要求，如果這些都達(dá)到了，就要訓(xùn)練伴奏和旋律的層次了。前面我已經(jīng)討論了如何練習(xí)輪指的速度和勻度，這些只是輪指的基本要求，如果一位演奏者能達(dá)到這兩點(diǎn)要求，那么他的輪指可以說(shuō)初步過(guò)關(guān)了。
下面，我們還要說(shuō)的是輪指的層次、起伏等音樂(lè)表現(xiàn)手段。這兩點(diǎn)要求和音樂(lè)表現(xiàn)有著直接的聯(lián)系，輪指的旋律線是模仿弓弦或吹奏樂(lè)器的長(zhǎng)音，這兩類樂(lè)器的****優(yōu)點(diǎn)是可以在同一音上表現(xiàn)出漸強(qiáng)漸弱，而彈撥樂(lè)器和鍵盤(pán)樂(lè)器不具備這個(gè)能力，但是輪指在一定程度上彌補(bǔ)了這種先天不足。因此，在演奏輪指時(shí)應(yīng)該要有非常明確的旋律感覺(jué)，力度要有變化。現(xiàn)在經(jīng)�？吹降膯�(wèn)題是，有的演奏者力度一強(qiáng)，速度就偏快，反之偏慢，并且勻度也受到破壞。如何克服呢，關(guān)鍵還是要就著節(jié)拍器慢慢練習(xí)。在一種速度內(nèi)練習(xí)變化力度。除了起伏之外，輪指還有“張弛”的要求，張弛的把握和一個(gè)人的樂(lè)感有密切關(guān)系。從技術(shù)上說(shuō)，應(yīng)該避免“弛”的時(shí)候?qū)⑤喼杆膫�(gè)音的時(shí)值往前擠，這樣會(huì)出現(xiàn)明顯的“馬蹄”聲。張的時(shí)候要注意音色、力度的質(zhì)量，避免“浮”的感覺(jué)。
影響輪指勻度除了手指獨(dú)立操作能力，力度等因素外，還有一個(gè)容易為大家所忽視的因素，就是ami三個(gè)手指發(fā)音音色不統(tǒng)一，這樣的輪指聽(tīng)起來(lái)也不均勻，建議大家在一根弦上慢速用ami撥弦，聽(tīng)看看音色是否統(tǒng)一，如果不統(tǒng)一，那么就要做調(diào)整，包括指甲的修剪。 速度方面，建議大家在沒(méi)有慣性因素的情況下練到每拍(四音-p a m i)200以上，實(shí)際應(yīng)用一般在168-190之間。
輪指除了旋律部分外，還有伴奏聲部與之相呼應(yīng)。伴奏聲部是容易受到忽視的。伴奏聲部應(yīng)該要能控制其強(qiáng)拍，次強(qiáng)拍和弱拍，而不是僅僅將音符彈出便了事了。關(guān)于層次的控制力也有一系列的練習(xí)方法，這里限于篇幅并且無(wú)法寫(xiě)出譜例就暫不介紹。伴奏聲部處理好之后還要注意和旋律聲部的平衡。強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，一定要先有概念（樂(lè)感）才能練習(xí)，否則練習(xí)也只是機(jī)械性的。
輪指還有很多要求，比如，如何避免右手的雜音、如何根據(jù)音樂(lè)需要控制音色（同一個(gè)撥弦位置）和色彩（明暗）等十幾種要求。
輪指是右手指法中另一重要指法，幾乎沒(méi)有一個(gè)曲子不用到它。由輪指匯成的指法特別多，如帶輪、掃輪、滿輪等。白居易《琵琶行》中所敘的“大珠小珠落玉盤(pán)”并非藝術(shù)夸張，指的就是輪指的演奏效果。在演奏和音時(shí)，輪指更是發(fā)揮了它獨(dú)特的作用。
輪指較其它指法來(lái)說(shuō)，相對(duì)要難練一些，因?yàn)樗朔覀兪种干砩系姆N種局限。有很多人放棄琵琶，大多是因?yàn)檩喼鸽y練。練好輪指，對(duì)表達(dá)一個(gè)曲子的內(nèi)涵至關(guān)重要，初學(xué)者則要在一接觸琵琶就要開(kāi)始練輪指。
在吉他演奏中，有不少技巧與琵琶類似，其中之一便是輪指。只是吉它的輪指一般是三指輪（即用食、中、無(wú)名指），半輪時(shí)方加入小指，且用的是“勾”，大拇指一般不參與輪，只用來(lái)彈低音以求得和聲效果，所以吉它的輪指相對(duì)要容易些。
琵琶輪指是用五指輪流去觸弦，共得五聲，且要求這五聲發(fā)音量相仿，節(jié)奏均勻。我們五個(gè)手指的長(zhǎng)短、粗細(xì)、掌指關(guān)節(jié)間的寬度等都不一樣，而且在觸弦時(shí)，它也不象平常我們習(xí)慣的把手指向內(nèi)勾，而是要一個(gè)一個(gè)地把手指向外彈出去，且觸弦的部位要集中在五市分內(nèi)。所以，練好輪指是要費(fèi)一定的功夫的。
輪指常見(jiàn)的問(wèn)題是各指發(fā)音不均勻，不連續(xù)。一般是大、食指音重，中、名、尤其是小指發(fā)音輕；大指、食指之間，大指、小指之間不連續(xù)；輪的整個(gè)間量較弱；輪的發(fā)音伴有較大噪聲等。
輪指主要是靠手指的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)發(fā)聲的。而我們的手指一般大、食指關(guān)節(jié)較粗，力度大，而中、名、小指相對(duì)要細(xì)些、力量也小，尤其是小指，更是如此。所以，可先將中、名、小三個(gè)手指的指關(guān)節(jié)作頻繁的屈伸動(dòng)作，以使增強(qiáng)各指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)靈活度與力度。中、名小三個(gè)手指指甲在與弦身接觸時(shí)所成橫的角度要小些；彈弦時(shí)各手指盡可能向面板方向作內(nèi)壓。
各指發(fā)音的時(shí)值不均勻，中、名、小三指彈弦速度較快而音量小，可將中、名、小三個(gè)手指用極慢的速度和較強(qiáng)的音量，使其糾正太快的習(xí)慣。拇指挑與食指彈這音的時(shí)值較其它指之間長(zhǎng)，大都由于在輪的開(kāi)始時(shí)只會(huì)用食指起輪之故，可改用拇指起輪的方法。而對(duì)于大、小指間時(shí)值長(zhǎng)的現(xiàn)象，則多是因?yàn)橹粫?huì)用拇指起板之故，可改用食指起輪的方法。
輪的整個(gè)音量較弱，多是因?yàn)槭种覆混`活，力量小。平時(shí)要加強(qiáng)手指的靈活性及力量的練習(xí)�？呻S時(shí)將各指作單獨(dú)而頻繁的屈伸運(yùn)動(dòng)，以增強(qiáng)各指關(guān)節(jié)的靈活性與力度。在輪的過(guò)程中，要注意用各指的關(guān)節(jié)來(lái)運(yùn)動(dòng)。
輪的發(fā)音伴有較大噪聲，尤其是拇指挑時(shí)噪音特別大，在練習(xí)時(shí)，先將拇指的兩個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)都練得非常靈活；次將拇指養(yǎng)成運(yùn)轉(zhuǎn)到名指處然后挑弦的習(xí)慣；再注意拇指甲與弦身在觸弦時(shí)的時(shí)間要愈少愈好，觸弦面積要愈小愈好。
統(tǒng)而言之，在輪指練習(xí)中，要特別注意手指的靈活性與力度。一開(kāi)始練輪指時(shí)，可默念“一二三四”的節(jié)奏，每一節(jié)奏開(kāi)頭要重彈，由慢速開(kāi)始練，到練到一定程度時(shí)，手指自然會(huì)加快，長(zhǎng)此以往，輪指就練成了。
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