|
揉弦?guī)缀跏菍儆谙覙菲鞯摹皩＠绷�，無音品的弦樂器，例如小提琴的委婉高歌，大提琴的詠回低吟，如果沒有揉弦就很難設(shè)想是什么效果。有音品的弦樂器，例如：琵琶、吉他等，它們的揉弦和滑音沒有無品格樂器那么明顯。無品格弦樂器揉弦的波動效果。是靠指尖觸弦點的揉動，以不斷改變振動弦的長短來造成音的高低波動。而有品格弦樂器的揉弦是靠指尖揉動改變弦的張力以產(chǎn)生音的高低波動的效果，雖然它波動效果沒有前者強烈，但它的另一個極重要的也是被許多人忽略的功能在于揉弦動作美化了（特別是吉他的）音色，所以說對于古典吉他，揉弦的目的有兩個：一是為了音色的美化和變化（針對不揉弦音的音色來講這是個變化）。二是為了音樂表現(xiàn)的需要。如在樂句、樂段的情緒高潮部位，或需要加深感情濃度的旋律部分都應(yīng)當(dāng)揉弦。
古典吉他的揉弦技巧可分為兩種（1）縱向揉弦（用力方向與弦平行），這種揉弦是用小臂發(fā)力、手腕放松帶動手指順著和琴品格垂直方向揉動。這類揉弦用于第五品（把位）至十二品（把位）之間的音。（2）橫向揉弦（用力方向與弦垂直）這種揉弦是用左手按弦的手指順著品格的平行方向來回推拉琴弦來造成音的波動效果。在第五品格以上，第十二回推拉琴弦來造成音的波動效果。在第五品格以上，第十二品格以樂曲的情感。揉弦好比是調(diào)味品，太少（太�。﹦t過淡，太多（太大）則過濃，如何揉得恰當(dāng)，就要由每個人的口味和對音樂的理解來定了。
古典吉他上滑音奏法的記號是用斜線來表示：常用的有三種：
（1）Dao-Re（用右手指撥出第一個音，然后用按第一個音的左手指滑到同一根弦的下一個音上。這時再用右手撥第二個音。
（2）Dao-Re用右手指撥出第一個音，然后再撥一下，用按第一個音的左手指滑到第二個音上，第二個音就不再撥了。
（3）Dao-Re之間有一弧線和橫線，用右手指撥出第一個音后，用左手按第一音的手指直接滑到同一弦的下一個音上，右手指不再撥第二個音，第二個音是利用第一個音的余音滑出來的。
樂曲中采用哪一種滑音除了作者標(biāo)出之外，其他的滑音就要根據(jù)樂曲的情緒需要和演奏者的經(jīng)驗來確定了。總的來說，吉他的揉弦一是可以修飾音色。二是可以修飾樂曲的情感。揉弦好比是調(diào)味品，太少（太�。﹦t過淡，太多（太大）則過濃，如何揉得恰當(dāng)，就要由每個人的口味和對音樂的理解來定了。
這是以種最基本最常用得吉他演奏技巧。即在彈出某個音符后，按弦手指不馬上離開，繼續(xù)在弦上揉動。一般用中指和無名指，少數(shù)用食指和小指。因為食指力度有卻嫌缺乏柔性；小指柔性不僅稍微欠缺，且力度不夠；當(dāng)然，這不是絕對的。要根據(jù)不同的曲子、不同的走位和不同的人來定。接觸點不要臺靠近音品，一般在靠音品大概一半處外，這樣效果才好。
在吉他上，揉弦的的方法有下面三種：
�。�1）使靠近音品按著的手指指端緊貼指板固定不動，將其作為支點，使整個手掌圍繞這一點作往返搖動，方向是：高音品《===》低音品。注意不要使作為支點的手指隨便滑動。這種揉弦方法是常規(guī)用法，在小提琴上也是用這一方法，采用這種方法，音的變化幅度較小。
�。�2）按住需要揉弦的音，使這個左手手指帶著這個音所在的弦作拉推動作，方向是：高音弦《===》低音弦。注意不要使弦離開指板。在第一弦上用這種方法揉弦容易把弦拉出音品位，這也是應(yīng)該注意的。采用這種方法，音的變化幅度較大，必要時可以相差半個音。
�。�3）第一種方法和第二種方法相結(jié)合就是第三種方法。
注意：無論哪種方法，揉弦時，前臂要保持不動，不要使琴左右搖晃。也不要夸張和濫用揉弦。揉弦是弦樂器中最最重要的一種裝飾聲音的方法，它賦予聲音以感情和活力。如果在該用揉弦的地方而不用，這段樂曲演奏的效果將是呆板和缺乏表現(xiàn)力。
怎樣全理使用揉弦，全憑演奏者對樂曲的領(lǐng)會，自己加以斟酌。不過一般情況可有一個原則供參考：屬于優(yōu)雅性質(zhì)的音符和樂句、低音域的樂句、弱奏的樂句時，揉弦速度應(yīng)該放慢，振幅加大；遇到強烈的音符或樂句、高音域時樂句、需要強大的聲音時，揉弦的速度應(yīng)該加快，振幅減小。一般在沒有掌握相當(dāng)熟練的其它技巧之前，不要輕易地學(xué)揉弦，否則將會對正規(guī)地學(xué)習(xí)吉他起很大的妨礙
首先，我想說一下揉弦的目的，揉弦的目的有兩個：一是為了音色的美化和變化（針對不揉弦音的音色來講這是個變化）。二是為了音樂表現(xiàn)的需要，如在樂句，月段的情緒高潮部位，或需要加深感情濃度的旋律部分都應(yīng)當(dāng)揉弦。
古典吉他的揉弦技巧可分為兩種：
（1）縱向揉弦
動作要點：第一，手腕放松�。�！
第二，用小臂發(fā)力、用力方向與弦平行！
第三，手腕帶動手指順著和琴品格垂直方向揉動。這類揉弦用于第五品（把位）至十二品（把位）之間的音。
練習(xí)方法：通過“小星星”練習(xí)，練習(xí)要求：
第一，一開始練習(xí)只有一個要求，動作幅度大！頻率要慢！
第二，換指的時候，揉弦不要斷！
第三，各個手指的幅度相同，大小幅度都要練，并根據(jù)音樂表現(xiàn)要求運用不同幅度！
（2）橫向揉弦（用力方向與弦垂直）這種揉弦是用左手按弦的手指順著品格的平行方向來回推拉琴弦來造成音的波動效果。在第五品格上，第十二品格以下的音，多用這種方法揉弦。此外在各弦（特別是橫按和弦中某一個音的揉動也可采用橫向揉弦）
揉弦顫音是我們吉他手所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂句適當(dāng)?shù)牡胤郊由线m當(dāng)?shù)娜嘞遥瑫葲]有揉弦的樂句在聲音上要生動的多。美聲唱法的歌手們要學(xué)習(xí)很多年付出很多努力來掌握如何用他們的嗓子唱好顫音。但很多吉他手卻從沒想過要多花些時間來掌握顫音技巧。很多吉他教師自身也不是很重視顫音技巧的作用，他們只是把這個技巧當(dāng)作一種額外的內(nèi)容教授給學(xué)生，并沒有向他們強調(diào)揉弦顫音的重要性。
我認為最有感染力的揉弦顫音是慢速或中等速度但幅度較大的。不過，小幅度的揉弦有時也是必要的，通常是在很慢很輕柔的樂句當(dāng)中�？焖俚娜嘞矣袝r是很有效的，但使用時一定要謹慎，因為快速揉弦有時會讓聲音失去控制，甚至不小心會造成跑調(diào)的聲音。我不經(jīng)常使用快速揉弦和小幅度的揉弦，那種即速度快幅度又小的揉弦我更是從來不使用。對于經(jīng)驗不足的吉他手，在揉弦技巧上經(jīng)常遇到的問題有
1) 揉弦速度過快。這種顫音的聲音就像是一個小飛蟲在你耳邊發(fā)出的惱人的嗡嗡聲，而且音符的音高也往往會失去控制。
2) 揉弦幅度過小。這種揉弦發(fā)出的聲音讓你顯得很懦弱和膽怯，除非你彈奏特別輕柔的樂句。
3) 揉弦顫音持續(xù)不夠。聲音很快就衰減沒了，讓人感覺沒有活力。這經(jīng)常會讓音樂結(jié)束的樂句聽上去很乏味。
4) 揉弦被濫用。一些吉他手在每一個有可能的地方都要加上揉弦。過度使用揉弦的后果就是，在真正需要的地方揉弦顫音反而失去了對聽眾的影響力。
5) 在推起的音上不使用或很少使用揉弦。當(dāng)琴弦被推起后，如果沒有揉弦來支持，音符的聲音會比正常情況下衰減得快的多。如果你還不知道這個道理，可以比較一下使用揉弦的音與沒有使用揉弦的音（尤其是在推弦的情況下），你會發(fā)現(xiàn)揉弦能夠非常有效地幫助延音持續(xù)。
6)揉弦時跑調(diào)。這種聲音是非常糟糕的。這個問題也是很普遍的，當(dāng)揉弦時左手每次推動琴弦的力度不一致時就會產(chǎn)生音高上的差異。因此你在揉弦時要確定每次推弦都到達相同的位置。另外一個造成音符跑調(diào)的原因是，每次推弦后琴弦沒有被放松回完全相同的音高上。如果你有這樣的問題，并且不知道如何解決的話，我建議你在練習(xí)時使用帶指針的校音表。看著指針來確保每次推弦推起和放松都到達相同的位置，這對于練習(xí)慢速的推弦是很有幫助的。
|
