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著名的吉他制造商Taylor公司曾經(jīng)作過這樣一個平面廣告：上面是一片茂密的森林，下面寫著一段小字，大意是說，這么大的一片森林，僅有幾棵樹能成為制造Taylor吉他的原料。寓意非常明顯，就是說Taylor吉他對木材的選擇非常高。其實也的確只有少數(shù)幾種樹木適合用來做吉他，許多著名的手工制琴家也表示，一把吉他制作成功的關鍵，往往在選材上就能分出高下。
那什么樣的木材適合做吉他呢？不同的木材對吉他音色會產(chǎn)生什么樣的影響？下面介紹的就是制作吉他常用的幾樹木材。這對怎樣挑選一把適合自己的吉他非常關鍵。
Rosewood （紫檀）
Rosewood無論在電吉他或是木吉他上的應用都相當普遍，它的音色非常飽滿，低音渾厚，高音悅耳，但絕不會有太亮的感覺。它常常被用作電吉他的指板，用來平衡其他木材過亮的音色。在木吉他方面，Rosewood常被用來制作側面和背面的共鳴板。既然Rosewood這么出色，為什么沒有用它做琴體的電吉他。其原因就是Rosewood實在太重，而且價格昂貴。事實上，世界上最好的Rosewood產(chǎn)自巴西，不幸的是，因為森林的曰漸減少，它的價格也逐漸上漲，所以有不少的吉他制造商都開始轉用北美或其他地區(qū)的Rosewood，但它們的聲音質量與巴西的就相差很多。
Mahogany （桃花心木）
Mahogany可以說是Rosewood的****替代產(chǎn)品，它的木紋相當漂亮，惟一的不足就是缺乏Rosewood的巨大共鳴效果。不過Mahogany的音色也相當有特點，另外價格也便宜，所以它也是制作吉他常用的木材之一，比如說Martin的D-18就是用Mahogany為主要原料生產(chǎn)的。不少電吉他的琴體也是用Mahogany制作的，它的音色溫暖，而且低頻厚重，是PRS及Gibson等大公司的****。
Spruce （紅松）
如果你對原聲吉他有一定了解的話，大概會注意到Spruce是最常被用于制作面板的材料，特別是高價位的有他。它的音色明亮、共鳴好，一般來井歐洲出產(chǎn)的Spruce是********的。
Alder （紅楊）
跟前面幾種木材相比，A1der大概是比較便宜的木材之一，但著名的Fender吉他大多使用這種木材制造，特別是Stratocaster系列。音色方面沒什么可說的，F(xiàn)ender的質量很有說服力。Ash（白楊）的質量跟Alder相差不多，同樣也是Fender愛用的木材，Telecaster系列的琴體就是Ash做的，它的質量相當重，所以低頻非常結實。
Ebomy（烏木）
許多比較挑剔的吉他手都專門選擇Ebomy指板的吉他，它被用作指板材料的主要原因除了音色以外，還因為它的材質堅硬，不容易變形。Ebomy的顏色比較深，基本上看不見什么理瑕疵。有些樂手就因為它的顏色接近Rosewood卻又看不出來瑕疵而選擇Ebony，其實Ebony的音色與Rosewood完全不同，Ebomy的音色非常明亮。
Maple（楓木）
Maple可能是所有吉他手的最愛，不過不少人喜歡Maple僅僅因為它漂亮的木紋而已。Maple非常堅硬，不容易變形，常常被用來制作吉他的琴頸。但是Maple的音色實在太亮，所以除了原聲吉他，我們大概看不見用Maple做琴體的電吉他。最普遍的用法就是把它跟其他木料結合起來做琴體用，比如PRS及Gibson就常用Mahogany的琴體，然后在表面加上一層Maple，這樣，Maple可以中和Mahogany所缺少的高頻，而且這樣搭配起來外觀也相當漂亮。
除了上面所提到的幾種木材以外，可以用于制作吉他的材料還有不少，比如Cedar（雪松）和Koa（洋槐），但這些木材都不是很常見。事實上在現(xiàn)在森林日漸減少的時候，有些木材也慢慢地退出了樂器制作的領域。比如說最好的Koa大多來自夏威夷，而幾年前就是因為夏威夷Koa產(chǎn)量的減少，所以Taylor公司的兩個系列吉他被迫停產(chǎn)。另外，現(xiàn)在也有吉他制造商開始努力嘗試各種木料的結合使用，甚至采用全新的材質，比如鋁合金，甚至還有玻璃纖維作成的吉他。
總之。現(xiàn)在看來，木材還呈制作吉他的最好選擇，至于什么樣的木材和音色才適合演奏呢，那只好看每個人的品位罷了。
吉他各部位使用的材料名稱和種類
1、 面板----云杉（在中國很多的人都叫白松，實際這是非常的俗稱。）雪杉（或稱紅杉、雪松）
2、 背側板----印度玫瑰木、巴西玫瑰木
3、 琴頸----洪都拉斯桃花心木、非洲桃花心木、美洲的那桃木
4、 指板----非洲黑檀（也有類似黑檀但比它遜色的帶用木---烏木）目前不少吉他都是使用的是帶用木，卻說成是非洲黑檀。印度玫瑰木
5、 琴碼----巴西玫瑰木、印度玫瑰木
6、 琴頭飾片----巴西玫瑰木、印度玫瑰木
7、音孔飾圈----高密度木片花飾
8、琴邊細飾線----木線
10、琴邊寬邊飾線----玫瑰木
11、品絲----標準尺寸規(guī)格的白銅材料
12、弦軸----旋轉輕松的不會卡軸的。有開口式，和包軸式。
13、弦枕橋----獸骨
關于吉他用材料
一 、木材
我剛開始動手制作吉他的時候，買了Jim Williasms《A Guitar Maker’s Manual》，材料以紅松面板和東印度玫瑰木為主，民謠吉他的背側板和琴頸都是洪都拉斯的桃花心木，然后網(wǎng)上有LMI和Stewart MacDonald的木材供應，或者干脆買套料，400美元一套。
400美元買一套倒是也行，可是運到海南就得700美元啦！實在是不劃算，這時看到國內制作家的套料2500一套，差點就買了，停下來是因為我看了另一位制作家的說明。
我想明白了一個道理，就是標準的制定問題。舉個例子吧：度量時，英制和公制那個更好��？答案是公制更合適，因為公制符合國際量綱�？墒悄窃谟糜螁杺�路時，你就得做好自己換算一下里程的思想準備，否則，往小里說，你走的超過預想的遠，往大里說，火星探測器又一頭摔下去沒來得及打開減速傘。
西班牙人最開始做吉他的時候也沒有那么拽，派艦隊把全球的木材都搶一批回來，再一種一種慢慢試驗，找出了****搭配方案。這是幻想小說。實際上，手頭有什么木頭，先用了再說，結果，吉他做好后，一試聲音，就是這樣啦！以后凡是和這聲音不一樣的，就是不對的，就得改。那怕其他的聲音更純凈更動聽也不行，因為不符合“標準聲音”。
于是全球都認為巴西玫瑰木最合適做背側板，弄的現(xiàn)在人家都禁伐了。難道以后大家都不做不彈吉他啦？所以其他木材終會替代所謂的標準搭配方案，未來的吉他用料一定是瑰麗多彩的，各種聲音也會在標準聲音以外得到越來越被接受的承認。個性化的時代才是返樸歸真的時代，是最終的，是極致的，尤其在藝術領域。
所以，我不再追求所謂的標準用料搭配，面板我還是用云杉紅松，其他我就用海南產(chǎn)的或海南可以買到的熱帶硬木來做，我要做自己的聲音，做海南的聲音。我不會把精力放在追求和別人一樣方面，成本太高，而且，不做吉他的人都一眼就看穿：我要是在熱帶氣候的�？谙肽M溫帶的西班牙氣候，我肯定有病，而且，即使這樣做了，也只能近似，永遠達不到。
二 、木材的品種
從控制論的角度講，環(huán)節(jié)越少越好控制，這不是說只用一種木頭就最好控制，而是說能簡則簡：
1、可以用一種的就不要用多種，
2、可以用一整塊木頭做出來的，就不要粘接，
3、實在是要粘接的，那最好用原來是在同一塊上的，
這是我用木料的3原則。以我的木桶琴為例，云杉面板裁切后的邊料制成了網(wǎng)狀音梁，其余統(tǒng)統(tǒng)用同一種紅木做成。就這兩種木料。
這也是我的整體琴頸指板的設計依據(jù)，我認為整體的肯定比粘接的好，可是為什么大家要用粘接結構呢？可能有兩個原因：
1、省錢。要知道琴頸材料比指板材料便宜很多。
2、更換方便。將來指板被指甲掐得坑坑洼洼，可以換指板。
實際上換指板的吉他可能萬無其一，省錢才是這樣設計的根本原因。當然，民謠琴要加調節(jié)桿（tross rod）粘合結構方便些，不過鉆一個深孔并不難（見首頁《調節(jié)桿深孔》說明），還是成本因素為主。
整體琴頸制板的好處是顯而易見的：
1、使用指板材料的琴頸強度高，可以做到很薄的手感卻不會在琴弦拉力下前彎變形。
2、對于不同的溫濕度變化（比如從潮濕的海南拿到干冷的內蒙古），沒有“雙金屬片效應”，就是說，不會由于兩層材料的收縮（膨脹）比率不同而引起彎曲或開膠。
3、硬木對聲音能量的損失小一些，即使有損失，同樣幾何形狀下，比之軟木，損失的能量發(fā)生在較高頻率部分，合理設計選用，可以避開吉他的音域范圍。做好的琴頸用軟錘（也可以用鐵錘子敲不會露在外邊的地方）敲擊，聲音很脆，當當響，那就是高頻，砰砰響，就是中頻。不會有低頻的聲音。
三、琴枕
琴枕（這里主要指下弦枕，上弦枕最重要的是弦槽和琴弦的直徑要吻合好，不要引起弦長變化，至于材料，正規(guī)的仿骨琴枕就很好了。）也是一樣的道理，象牙的最好，可實際上有些性能并不是****的，我手頭有TUSQ的琴枕說明，認為在承壓能力方面比象牙好很多，一條要賣73元，我相信他們說的是真的，不過，我同時相信，一把高品質的吉他（尤其是古典吉他），演奏者會多付730元換成真正的象牙琴枕，盡管他也相信承壓能力不夠頂尖。
與此類似的是電子管的功放和晶體管的功放之間的關系，無須多言。
我試過仿骨的，牛骨的，牛角的，象牙的，紫銅的，鋁的，首先我要說明的是，我的琴并不好（自己做的嘛！也不好意思吹），我的感覺是：
1、銅的對低頻和延音有明顯改善，但是高音有些感覺拖拍，很少很少的一點點，但有感覺。
2、仿骨的和牛骨，牛角的差別不大，就是常見的那種聲音。
3、象牙的聲音柔和，感覺雜質少。
4、鋁的聲音明亮，響應快（就是一撥就響，和銅的拖拍剛好相反）。
從受激振動的角度來看，銅的質量大（很重），鋁的又輕又結實，其他居中，對振動的影響是符合上述表現(xiàn)的，不過差了那么10來克就有這么大的區(qū)別，我覺得不好定論。
我目前使用鋁的琴枕，因為品質一貫性很好，兩塊鋁琴枕（當然是同一條鋁帶上切下來的）比兩塊牛骨琴枕（也是一頭牛身上的），一致性要好的多，只有一致性高的琴枕才能檢驗出兩把吉他的不同，對吉他的制作進步有參照意義。TUSQ的琴枕下次買一些，據(jù)說品質一貫性非常好，音色也好。
當我的吉他到了可以出售的水平，應顧客需要，可以換上象牙琴枕，只要他認為好且付的起。
四、鑲邊
可以想見我對鑲邊的態(tài)度：如果不用也能被接受，不鑲邊是最好的。
原因同上，鑲邊改變了面板和側板的搭接結構，引入了許多其他的材料，使得這個局部變的復雜，變的不好控制。
之所以鑲邊是因為美的需求，如同口紅，吃進肚子里會有一點點不好，正如鑲邊對聲音也會有那么一點點影響一樣。
所以還是要鑲邊，而且是漂亮的鑲邊。
廈門吉他網(wǎng)
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