卡爾卡西50首初級(jí)練習(xí)曲演奏提示(41-50)
41. 意大利式歌謠
(a)中的和聲進(jìn)行要明快、清晰，開(kāi)始是弱的，第3小節(jié)第一拍要加強(qiáng)，以使后面的連接更自然。第4小節(jié)的反向進(jìn)行也要奏得清晰。進(jìn)入(a')之前要加強(qiáng)，一拍的休止要保持正常的時(shí)值。(a')的前3小節(jié)要同(a)，后半部分要弱下來(lái)。(b)的開(kāi)始處要由弱漸強(qiáng)，第3小節(jié)的三拍要稍弱，然后再由弱漸強(qiáng)。下面(a')與前(a)同。
變奏1.一開(kāi)始要奏得堅(jiān)實(shí)有力，速度與主題相同，三連音要清楚、干凈。(a)的第3小節(jié)要稍稍加強(qiáng)，終結(jié)處，自低音開(kāi)始的上行音階要處理得干凈。(a')同(a)。(b)段仍然是自開(kāi)始處由弱漸強(qiáng)，然后再按標(biāo)注的記號(hào)演奏。(a')與前(a')相同。
變奏2.彈得要輕快、流暢。(a)段2、3小節(jié)中的三、四拍的高音旋律部分要處理得清晰、有力，然后再漸強(qiáng)。(a')與(a)基本相同，強(qiáng)弱處理成自第3小節(jié)漸強(qiáng)至終止小節(jié)弱下來(lái)。(b)段要繼續(xù)注意(a)段的那些情況，旋律要清晰，前后半段都可處理成弱——強(qiáng)——弱。(a')與前(a')相同。(c)段以強(qiáng)奏進(jìn)入，低音部分的旋律與高音的快速分解和弦要明顯區(qū)分開(kāi)來(lái)(仍可象39曲那樣)，但高音聲部不可太強(qiáng)。(c')與(d)相同，都以明顯的強(qiáng)奏開(kāi)始，后半段漸弱。(d')的變化也同(d)，以強(qiáng)奏開(kāi)始，然后漸漸變?nèi)踔潦瘴�。收尾的f處，做干凈、有力的終止。
本曲是具有中等程度演奏者的一首很好的演奏曲目。第一段要交待得清楚；第二段要彈得自信，結(jié)實(shí)；第三段要輕巧流暢。
42. 瑞士風(fēng)格曲
A(a)段的難度不大，第3小節(jié)處稍許強(qiáng)一些，然后由強(qiáng)漸弱至終結(jié)。(a')也同樣處理。(b)由強(qiáng)開(kāi)始，后半段弱下來(lái)。(b')與(b)相同。下面A段與前A同，倒數(shù)第2小節(jié)的最高音要加強(qiáng)，并要處理得清晰，最后以輕柔的和弦結(jié)束全曲。
變奏1.和41曲的情況差不多，如果上面的主題部分能演奏得很好，那么這個(gè)變奏也就沒(méi)有什么困難了。(a)和主題的處理是一樣的為弱——強(qiáng)——弱。(a')也同樣。(b)以強(qiáng)開(kāi)始，在第五把位上演奏，單音都要處理得清晰。(b')也相同，都是由強(qiáng)到弱地演奏。進(jìn)入A前的上行低音半音階，要彈得有力。A與前A的處理相同。這段變奏雖然是2/4拍，但由于全曲都是三連音，所以，為便于演奏，可將樂(lè)譜看成是6/8拍，這樣節(jié)奏更好掌握些。實(shí)際上6/8的每拍與三連音在感覺(jué)上是有區(qū)別的，三連音三個(gè)音符力度相同，三拍是前一拍重，后兩拍輕。
變奏2.A(a)的三度音要彈得輕柔，但要優(yōu)美。第3小節(jié)要強(qiáng)而清楚，第4小節(jié)又弱下來(lái)。(a')同(a)。B(b)段開(kāi)始強(qiáng)，自第3小節(jié)開(kāi)始，要處理得平滑、流暢。(b')與(b)相同。進(jìn)入A之前要稍微慢一些。A與前A相同。(c)開(kāi)始的bB、2小節(jié)的#C及3小節(jié)的還原C都是重音。(d)的分解和弦不要彈得過(guò)強(qiáng)。(c)(d')同(c)(d)，最后的和弦要很強(qiáng)。
43. 韋伯主題變奏曲
A(a)段旋律要優(yōu)美，第2小節(jié)第一拍要加重，第3小節(jié)第二拍的和弦要弱下來(lái)，第4小節(jié)再稍強(qiáng)些，最后輕柔地結(jié)束本段。B(b)段需要注意在第二拍上標(biāo)注sf的小節(jié)。(c)段要輕柔、優(yōu)美地進(jìn)入，后半段要加強(qiáng)。(c')同(c)。
變奏.(a)段與主題的處理相同，第一拍要加重，然后再由強(qiáng)變?nèi)�，后半段也同樣。進(jìn)入(b)段后，重音的地方與主題相同，后半段要以正確的速度流暢地演奏。(c)段與主題部分也相同，要處理得柔和、優(yōu)美。(c')也同樣，最后以輕柔的奏法終結(jié)。A與前相同。(d)段中有附點(diǎn)的音符要加強(qiáng)，上方分解和弦要奏得輕，最后收尾的和弦要強(qiáng)而清楚。
44. 意大利風(fēng)格曲
A(a)開(kāi)始的十六分音符一定要將節(jié)奏彈對(duì)，第3小節(jié)的第一拍要加重，然后轉(zhuǎn)為輕柔，這樣的處理反復(fù)一次后到(a')。(a')中的雙倚音要輕彈，速度可稍快但不能慌亂，要給人以平緩的感覺(jué)。進(jìn)入B(b)后要由強(qiáng)漸弱，第4小節(jié)的三度及六度下行音要清晰。(b')的處理與(b)大致相同。
變奏1.演奏(a)段時(shí)要注意帶倚音的三連音(如果感覺(jué)不好掌握，最初的練習(xí)可以先將倚音去掉，練熟以后再加進(jìn)來(lái))。由于難度較大，所以開(kāi)始時(shí)要慢練，不要用規(guī)定速度。最后一小節(jié)九把位的地方雖然標(biāo)的是漸強(qiáng)，但也可以在進(jìn)入(a')的地方處理成弱——強(qiáng)——弱。B(b)中連線之前的和弦要強(qiáng)，后面要輕，后半段請(qǐng)注意弱——強(qiáng)——弱的變化。(b')同(b)。
變奏2.開(kāi)始處要慢而有力，以重音彈奏，到sf處要特別鮮明，而且高音與低音的反向進(jìn)行要優(yōu)美、清晰。在(a')之前弱下來(lái)。(a')的第九把位的處理也同前，只是第8小節(jié)處的三連音程級(jí)進(jìn)，要彈得連貫、流暢而無(wú)中斷感。(c)的sf處要彈得鮮明，其后兩小節(jié)中的二、四拍也如
此。(d)段為兩小節(jié)樂(lè)句的重復(fù)，要特別注意其中短倚音的處理，要干凈、利落而不拖延。(e)段自第1小節(jié)末開(kāi)始漸強(qiáng)，至第4小節(jié)漸弱直至曲終。
45. 拿破侖二世所喜愛(ài)的圓舞曲
A(a)中的和弦要彈得柔和、優(yōu)美如歌。下方低音每休二拍后彈一拍，但有人將它們彈成二分音符，雖然休止時(shí)應(yīng)按照譜中正確標(biāo)注維持時(shí)值，但為了使從第三拍至下小節(jié)第一拍之間沒(méi)有中斷的感覺(jué)而保持一種清晰的連接也未嘗不可；即使切斷了這種連接(即彈一拍)，也要使上面的旋律保持流暢如歌。(a')雖然和(a)相同，但(a')的結(jié)尾可處理得稍許平穩(wěn)一些。(b)段sf處要特別加強(qiáng)，然后再輕柔下來(lái)，這樣反復(fù)三次后進(jìn)入(a)。(a)段同前。(a')后半段的旋律要清晰、流暢，并由強(qiáng)漸弱。B(c)以強(qiáng)進(jìn)入，然后逐漸變?nèi)酢?d)段要強(qiáng)，低音部的旋律要整潔、干凈，后半段旋律移到高聲部。(c')段以弱開(kāi)始，隨后的情況與(c)相同。
變奏，要保持八分音符三連音的節(jié)奏，每個(gè)音符之間的聯(lián)系要流暢自然，速度應(yīng)與主題保持
相同，不要慢了。變奏的速度雖然和主題差不多，但演奏時(shí)，節(jié)奏音型變化的部分要特別予
以注意，恐怕要練幾周的時(shí)間。如果能進(jìn)一步理解這首樂(lè)曲，我想這大概是一首很好的有實(shí)
際意義的練習(xí)曲。
46. 圓舞曲
從本曲到48曲是用E大調(diào)主和弦式的調(diào)弦法演奏的(六條弦由低到高分別是EBE#GBE)。這種調(diào)弦方式是比較古老的，也不太常見(jiàn)，但練習(xí)這幾只曲子可以作為一種“適應(yīng)性”訓(xùn)練。
A(a)段要求旋律清晰，較為活潑，以弱開(kāi)始，然后漸強(qiáng)。(a')仍然由弱開(kāi)始然后漸強(qiáng)，最高音處最強(qiáng)，最后以弱結(jié)束。(b)段整體要求抒情、流暢。第2小節(jié)的和弦用1指橫按；第4小節(jié)的連續(xù)幾個(gè)連音要彈得柔美、悠然；第5小節(jié)的倚音不要影響節(jié)奏；后面按譜上的強(qiáng)弱記號(hào)演奏。(b')與(b)相似。B(c)段用泛音演奏。泛音的演奏一定要注意左手和右手的配合，要使泛音發(fā)出清澈透明的音色。譜面上方所注為泛音的左手虛按品位，下方表示此泛音所在弦序。(d)段弱起然后變強(qiáng)，整段要流暢、不間斷，滑奏要準(zhǔn)確，干凈。后面的(c)段與前(c)相同。
由于調(diào)弦的不同，要時(shí)刻注意左手指的變化，要用耳朵來(lái)判斷聲音是否與記譜相同。
47. 加洛普舞曲
速度是輕快的，只要記住調(diào)弦方法的不同，就不會(huì)有什么大障礙。泛音常混在旋律中，所以左手移動(dòng)要迅速、準(zhǔn)確。A(a)段以輕快、活潑的中強(qiáng)開(kāi)始，然后再加強(qiáng)，結(jié)束前最強(qiáng)然后很快變?nèi)酢?a')與(a)相似，但最后有一些結(jié)束感并緊接的泛音不要間斷。(b)段稍微堅(jiān)定一些，在4、5小節(jié)加強(qiáng)后變?nèi)�。接下去�?a')與前(a')相同，但后面不再有泛音。B(c)段要抒情、連貫。(d)段要彈得輕巧、詼諧，泛音旋律和普通奏法要彈出對(duì)比來(lái)，其中泛音部分要清晰，普通奏法是自信而稍帶賣弄的，以顯出詼諧的效果。
48. 進(jìn)行曲
此曲要求彈得莊嚴(yán)，速度不要太快，開(kāi)始不要彈得太強(qiáng)，然后逐漸加強(qiáng)，最高音處要更強(qiáng)些。(a')與(a)基本相似，注意附點(diǎn)八分音符與八分音符的區(qū)別。過(guò)門樂(lè)句的琶音分別用四個(gè)手指撥弦，拇指撥4、5、6弦，既要彈出琶音，又不要把節(jié)拍拖長(zhǎng)；泛音要清晰、動(dòng)聽(tīng)，宛如教堂的鐘聲；泛音后的琶音雖標(biāo)記是ff，但彈的時(shí)候如果用力太大，很容易把音彈破，所以要注意用力適度；(b)段前面的休止符一定要把音消凈。(b)段轉(zhuǎn)成小調(diào)，音色要適當(dāng)暗一些，f后面一小節(jié)要彈得莊重、有力，琶音要彈得輕而灑脫。下面的(a)同前(a)。B(c)段雖然速度不變，但演奏得要溫柔、抒情并且流暢。第3小節(jié)的兩個(gè)倚音都是滑奏，彈得要準(zhǔn)確、及時(shí)。(d)段是(c)的延續(xù)，情緒上與(c)相似，彈到最后的反復(fù)記號(hào)處，仍以開(kāi)始時(shí)的演奏風(fēng)格，從頭反復(fù)至曲終。
49. 圓舞曲
四十九和五十兩曲接合了一些弗拉門哥吉他的技巧練習(xí)。Rasgueado(輪掃)是弗拉門哥經(jīng)常使用的奏法，由于是用除拇指外的四個(gè)手指快速地按照小指、無(wú)名指、中指、食指的順序張開(kāi)，由上向下掃全弦，所以它是相互交疊的一組音，而不是五連音。Pulgar表示用右手拇指由低音向高音演奏琶音；Indice表示用右手食指由高音向低音演奏琶音。
四十九曲最可能出現(xiàn)的問(wèn)題是節(jié)奏，因?yàn)橐幌录舆M(jìn)這幾種技巧，經(jīng)常會(huì)使人過(guò)份注意技巧的效果而忘了節(jié)奏。解決的辦法是將所有的Rasg.、Pulgar和Incice全看成是普通琶音(象A(a)的最后)，熟練以后，再加入各種技巧。另一需注意的問(wèn)題是A(a)段第3小節(jié)的第一拍是在3、4、5弦上按指彈奏，后兩拍的按指保持不變。(b)段的鼓奏法，練習(xí)時(shí)請(qǐng)?bào)w會(huì)右手的手腕放松，只有放松才能奏出有彈性的鼓聲。
B段應(yīng)彈得優(yōu)美、抒情，其中(c)段的倚音屬于滑奏，彈奏時(shí)，手指要迅速有力地滑動(dòng)，不能中途離弦。第5小節(jié)的第三拍為鐘音奏法，即E音用空弦，較高的G音在2弦奏出，第3和第7小節(jié)的第三拍處的C音均應(yīng)在3弦上。為了更好地完成這段練習(xí)，(d)段可以單獨(dú)反復(fù)練習(xí)；首先要重視整體效果，然后再體會(huì)每一種技巧的效果。后面的(c)與前面相同。
全曲前后兩個(gè)A段要彈得有力，B段要處理得溫柔、抒情，使之與A段形成較大的對(duì)比。
50. 加洛普舞曲
加洛普是輕快的舞曲。樂(lè)曲開(kāi)始的pf處，注意前兩個(gè)A音要輕彈，進(jìn)入正拍時(shí)，要有些突然強(qiáng)起來(lái)的感覺(jué)。因本曲速度很快，輪掃奏法演奏起來(lái)更難一些，所以，練習(xí)時(shí)應(yīng)先將速度放慢一點(diǎn)。在樂(lè)曲的處理上，不但要注意大的段落之間的對(duì)比，更要注意不同奏法的樂(lè)句之間的對(duì)比，比如輪掃后面的樂(lè)句要奏得抒情而自在；泛音后面的音符也要彈得輕松、自如、有詼諧感。
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