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Francisco Tarrega (弗朗西斯科·塔雷加)，1852年11月21日出生于西班牙比利亞雷亞爾，1909年12月15日逝世于西班牙巴塞羅那。
吉他音樂自從比維拉時代以來，可以說是幾度興衰。到了十九世紀中期，索爾、朱利亞尼的影響力早已遠去，而此時鋼琴音樂的發(fā)展，管弦樂團的擴大化幾乎完全擠掉了吉他音樂的地位，可以說，這個古老的樂器進入了有史以來最低迷的時期。這個時候，一代大師塔雷加的出現(xiàn)可以說起到了力挽狂瀾的關鍵作用，為吉他的再度復興奠下了基礎。
弗朗西斯科·塔雷加－伊克西亞（Francisco Tarrega-Eixea），1852年11月21日出生在西班牙的比利亞雷亞爾的一個教堂附近。塔雷加在家中是長子，他的父親Francisco Tarrega-Tirado和他的母親AntoniaEixea-Broch都在附近的教會工作，這并不是一個富裕的家庭。
由于父母是“雙職工”，小弗朗西斯科只能由保姆來照養(yǎng)。有一次，他趁保姆不注意跑出了家，結果不慎掉到了附近的水溝里（也有記載說是保姆嫌小塔雷加過于頑皮，故意將塔雷加扔到了溝里），多虧附近居民的及時營救，塔雷加算是保住了一命，但是從此眼疾和體弱多病卻伴隨了他一生。
隨著塔雷加的成長，父親開始為他的前途擔憂。為了讓塔雷加即使完全失明也可以自己謀生，他們來到了卡斯特�。–astellon），找到了盲人音樂家烏戈尼奧·路易斯（Eugenio Ruiz），讓塔雷加跟他學習鋼琴。路易斯也就成了給塔雷加上第一堂音樂課的人。而塔雷加作為一個瓦倫西亞人，吉他的精神可以說就流在他的血液里。幸運的是，當時同在卡斯特隆的還有另一位忙人音樂家，他就是曼努埃爾·岡薩雷斯（Manuel Gonzalez）。他別名“馬利納”，是當?shù)匾詾轭H受歡迎的吉他演奏家，他靠演奏生活，總是可以輕而易舉地征服聽眾。岡薩雷斯塔雷加領進了吉他的世界，教給他吉他的演奏技法，但是由于小塔雷加進步神速，他很快就發(fā)現(xiàn)面對塔雷加，已經(jīng)沒有什么可以教的了。
另一方面，路易斯的課程是非常正規(guī)的，應該說這對塔雷加后來的發(fā)展意義重大。1862年，另一位對塔雷加的一生產(chǎn)生了重大影響的人物出現(xiàn)了，這就是當時馳名西班牙的吉他演奏家朱利安·阿爾卡斯（Julian Arcas）。阿爾卡斯1832年11月25日出生與阿美尼亞的馬利亞，雖然當時他才30歲，但他的音樂會已經(jīng)常在歐洲各地舉行。他在卡斯特隆的音樂會對于塔雷加來說，可以說是期盼已久，而當時音樂會的精彩程度，也的確令塔雷加終生難忘。
塔雷加的父親自然也不想放過這個大好機會，他四處奔走，終于使兒子得以在阿爾卡斯面前演奏。阿爾卡斯對塔雷加在吉他上的能力留下了非常深刻的印象，并且建議塔雷加的父親能夠把塔雷加送到巴塞羅那去繼續(xù)學習。
對于一個象塔雷加這樣的家庭來說，湊足前往巴塞羅那所需要的費用并不是一件很輕松的事情，但應該說，小塔雷加并沒有很好地珍惜這次難得的機會。一直受到父母以及保姆監(jiān)管的塔雷加，只身來到巴塞羅那，立刻感受到了向往已久的輕松和自由。很快，他就跑出了親戚家，和當?shù)氐慕诸^少年打成一片，并出入于當?shù)氐目Х任�、酒吧之中，彈吉他賺錢。父親知道了之后，自然無法容忍，隨即親自來到了巴塞羅那，費勁周折，才在一間咖啡屋里找到了塔雷加。但有意思的是，他們一起返回卡斯特隆的車費，還得靠塔雷加再次彈吉他才得以解決。
西班牙無疑是一個吉他王國，在這里，幾乎每個家庭里都有吉他。可以想見，一個十歲的少年，能夠在這樣的地方靠彈吉他掙錢，是多么的不易，也從一個側面反應出了小塔雷加當時的水平。
由于家庭的經(jīng)濟狀況不好，塔雷加也不得不外出掙錢貼補家用，而方式，就是在音樂會上演奏，而樂器則大多是鋼琴。而與此同時，他也憑手中的吉他，贏得了各地不羈少年的尊敬，甚至一些有名的黑道人物也都被塔雷加的技藝所折服。這兩方面的影響力使得塔雷加的名氣越來越大，他憑借在音樂會上的出色表現(xiàn)，贏得了布里亞納（Burriana）市里一個娛樂場的專職鋼琴演奏家的工作崗位。從此，塔雷加的生活變得有規(guī)律了，一早起來便開始練習吉他；下午以鋼琴演奏家的身份來到娛樂場；隨后教幾名學生；回家后再插空練習吉他；晚上又出去到其它酒店和娛樂場所彈鋼琴，一天非常的忙碌。有時候，吉他練習不得不推到深夜進行，而這往往是非常艱苦的。一來，他必須用冰水泡腳以驅走睡意，二來，為了不影響家人休息，他的練習常常在廁所中進行，還得用毛巾捂住琴弦以消減音量。
這段時間對于塔雷加的一生來說可以說是非常重要的，一方面，他靜心于對阿瓜多、索爾等古典吉他名家的作品的研究，另一方面，鋼琴的演奏生涯也使他開始嘗試把鋼琴作品改編為吉他演奏。與此同時，他在布里亞納的名氣也是越來越大。就在這個時候，另一位對塔雷加一生有著重要影響的人物出現(xiàn)了，這就是布里亞納當?shù)氐母簧贪矕|尼奧·卡內(nèi)薩·門達亞斯（Antonio Canesa Mendayas），他一直非常欣賞塔雷加的才華，并表示愿意為塔雷加在音樂方面繼續(xù)深造提供經(jīng)濟上的幫助。卡內(nèi)薩的出現(xiàn)至少給塔雷加的音樂生涯帶來了兩個非常重大的變化：擁有了一把托雷斯吉他，以及去馬德里音樂學院深造的機會。
1869年，塔雷加開始到安達路西亞等地開個人演奏會。此時，17歲的塔雷加雖然已是技藝高超，卻還沒有一把適合開音樂會的吉他。而塔雷加和他的同伴們都曾在阿爾卡斯的音樂會上感受過一把好的吉他能夠給音樂和演奏所帶來的重大變化�？▋�(nèi)薩了解到了這方面的情況之后，立刻提出要帶領塔雷加前去拜訪吉他史上的天才制作家——安東尼奧·德·托雷斯（Antonio de Torres, 1817-1892）。托雷斯被譽為吉他的斯特拉蒂瓦里（Stradivari, 1644-1737, 意大利小提琴制作家），阿爾卡斯當時開音樂會所用的吉他就是他制作的。
在托雷斯的作坊里，塔雷加的精湛琴藝令托雷斯贊嘆不已，他隨即拿出了一把自己的得意之作，遞到塔雷加手上：“這才是配得上你的吉他！”從此，這把“寶器”跟塔雷加可謂形影不離。期間，據(jù)說也曾由于“使用過度”而拿到巴塞羅那的吉他制作家加西亞（Enrique Garcia）那里修理，并且經(jīng)過了很長時間，音色才得以復原。此間，也令塔雷加的演奏和心情產(chǎn)生了不小的起伏。
塔雷加與托雷斯會面的意義絕不像今天我們花錢購買一把好琴那么簡單。眾所周知，塔雷加是現(xiàn)代吉他之父，而托雷斯則是現(xiàn)代吉他制作之父。今天我們演奏古典吉他所用的姿勢，是由塔雷加首先使用的，而我們手中吉他的尺寸則是由托雷斯確定下來的。在托雷斯確立現(xiàn)代吉他的標準之前，人們所使用的是一種更小型的吉他，吉他形狀的變大直接為塔雷加找到合適的演奏姿勢創(chuàng)造了條件。我們在看卡爾卡西或是阿瓜多的畫像時，肯定注意過他們是把吉他架在自己的右腿上的，姿勢遠沒有現(xiàn)在來得穩(wěn)定。索爾、阿瓜多等前輩都曾為改進吉他的持琴姿勢做過各種努力，包括借助小桌、腳架等等，而當時吉他的大小和形狀卻使他們無法做出像塔雷加般的革命性的舉動——在左腳下放置一個高度合適的踏板，并將吉他架在自己的左腿上演奏。可以說，是塔雷加和托雷斯共同為古典吉他今天的輝煌奠定了基礎。
1872年，西班牙國內(nèi)動蕩，19歲的塔雷加也開始了自己兩年的兵役生涯。吉他并沒有在塔雷加的生活中消失，反而給他在兵營中帶來了很大的聲望。一場場的營房演奏會令他倍受尊敬。在此期間，他也結識了他一生的好友——卡希爾·弗爾迪亞（Carcir Fortea）。隨后，盼望已久的求學機會重于來了……
1874年，22歲的塔雷加終于在卡內(nèi)薩的資助下進入了西班牙最高的音樂學府——西班牙音樂學院。在這里，他師從米切爾·加利亞納（Miguel Galiana）教授學習鋼琴，跟隨里法瑟爾·赫爾南多（Refacel Hernando）學習和聲學，學習成績出類拔萃。求學的過程是非常辛苦的，塔雷加必須利用業(yè)余時間來繼續(xù)鉆研他所鐘愛的吉他。
當時，鋼琴是最為流行的樂器，而吉他則已經(jīng)失去了她的光彩，被認為不適合音樂會演奏，其主要任務就是為歌手伴奏。在西班牙音樂學院里，自然也沒有吉他的位置。不過有一次，校長埃米利奧·阿利埃塔（Emilio Arietta）在一次偶然的機會下聽到了塔雷加演奏吉他，大為驚奇，立即安排了一個讓塔雷加在全校教授面前演奏吉他的機會。利用這次機會，塔雷加演奏了他自己創(chuàng)作的吉他作品，以及改編的幾首鋼琴名曲。這次演奏，對這些音樂學院的教授們對吉他的原有認識造成了強烈的沖擊，他們甚至提出要塔雷加放棄鋼琴而去專攻吉他。這種觀念上的轉變是非常不易的，吉他原本在這些教授們的眼中幾乎不值一提，而塔雷加在鋼琴方面的表現(xiàn)也是非常出色的。雖然出于鋼琴在當時歐洲音樂界的地位，塔雷加從學習音樂的角度出發(fā)，并沒有開始怠慢在鋼琴方面的學習，而且在從音樂學院畢業(yè)之后，塔雷加還繼續(xù)跟隨加利亞納教授學習了兩年鋼琴，但教授們的評價無疑堅定了塔雷加研究吉他的信念。
通過對鋼琴的學習，塔雷加對當時被奉為至高地位的音樂作品有了很深刻的認識，這也為他成功的吉他改編打下了堅實的基礎。同時，他在吉他的揚長避短方面作出了卓越的貢獻，利用吉他演奏中雙手觸弦的優(yōu)勢，發(fā)掘了大量美妙、實用，并為吉他所獨有的技巧。
1877年秋天，塔雷加在馬德里的阿蘭布拉劇場舉行了自己第一次公開的音樂會，并引起了非常強烈的反響。校長阿利埃塔在當時馬德里的新聞中留下了這樣的評論：“弗朗西斯科·塔雷加是為吉他而生的，他是吉他的救世主，他征服了鋼琴！吉他需要塔雷加，塔雷加也可以憑借一把吉他開創(chuàng)自己的音樂世界！”
從此，塔雷加也得到了“吉他的薩拉薩蒂”（Pablo Sarasate，l844～1908，西班牙小提琴家、作曲家）的美名。在塔雷加以作曲和鋼琴的最高獎畢業(yè)之后，他從巴塞羅那開始了他的旅行演出，所到之處，無不受到音樂界和廣大民眾的高度評價。隨著在巴黎和倫敦的音樂會的成功舉行，他的名聲也拓展到了整個歐洲……
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