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The Renaissance Guitar 1500－1650
By James Tyler
嚴(yán)瑞祥博士（臺(tái)灣）譯文：文藝復(fù)興時(shí)期吉他（1500-1650）
前言
近二十年來(lái), 國(guó)際間魯特琴與古典吉他的研究深度和廣度都大有進(jìn)展，但中文的世界里,數(shù)據(jù)卻少得可憐而當(dāng)以訛傳訛的論著或不知所云的翻譯往往是中文求知者唯一的知識(shí)來(lái)源時(shí),不得不令中國(guó)的音樂(lè)學(xué)者感到汗顏難道音樂(lè)的研究無(wú)法使用全世界****的語(yǔ)言,有鑒于此特節(jié)譯James Tyler 之The Renaissance Guitar 1500-1650 in Early Music, Vol.3, No.4 (October, 1975)[1] 也希望陸續(xù)有時(shí)間翻譯更多的好文章。（嚴(yán)瑞祥）
早期吉他概述Vihuela, Viola or Guitar?
首先我們要區(qū)別吉他與Vihuela(比維拉琴)的差異，后者可以說(shuō)是”吉他型”的樂(lè)器，具有十一或十二條弦，分裝成六組，它外形起碼和現(xiàn)代吉他一樣大，有時(shí)候還要大些。這些都是從殘存的文獻(xiàn)中獲知的，此樂(lè)器在其原始階段，弦就非常長(zhǎng)，有80公分，從另一方面來(lái)看，早期的吉他外型就非常小，從十六世紀(jì)留下的兩支古琴得知，弦長(zhǎng)只有55公分。
十六世紀(jì)的吉他是四弦組的樂(lè)器（雖然已有五弦組吉他存在），它的外型小，不但從圖畫(huà)中可以看出來(lái)，而且在音樂(lè)處理上，有時(shí)要把左手指伸得很開(kāi)，如果在大型樂(lè)器上，這就會(huì)顯得非常困難。從一些僅存的少數(shù)樂(lè)器中，我們對(duì)Vihuela琴 (fig. 1) 及早期吉他的詳細(xì)結(jié)構(gòu)知道得也很少，它們的共同點(diǎn)是用薄木棒做弦橋(bridge)，與魯特琴相似，以及用可移動(dòng)的羊腸綁在琴頸上做為音柱（fret），這點(diǎn)也與魯特琴相似，早期吉他與Vihuela琴都不用固定鑲嵌的琴格，即使在今天，實(shí)際經(jīng)驗(yàn)告訴我們，可移動(dòng)的琴格在調(diào)音時(shí)有極大的好處。兩樂(lè)器都是用純羊腸弦，眾所周知，低音卷弦是在十七世紀(jì)末才開(kāi)始使用，所以早期吉他所彈出的聲音，一定與今天的吉他相當(dāng)不同，吉他與魯特琴低音弦較粗，高音弦較細(xì)，如此可避免聲音太遲鈍。
早期吉他或Vihuela琴在外觀上，并不能提供我們?nèi)魏伪巢拷Y(jié)構(gòu)的線索，但是現(xiàn)存古Vihuela琴它的背部是平的且惻面非常淺，淺到只有現(xiàn)代吉他的一半深度，但從另一方面來(lái)看，1581年的Diaz（笛雅茲）吉他(fig. 2)背部結(jié)構(gòu)是拱型的，并且惻面也很淺，在十七世紀(jì)，這種型式變得很普遍，我們可以從現(xiàn)今仍保存的樂(lè)器來(lái)判斷，會(huì)發(fā)現(xiàn)拱型比平背型要多很多，由現(xiàn)今的觀點(diǎn)證實(shí)，從Turnbull[2]的書(shū)中所說(shuō)明兩者淺側(cè)面的造型，都是優(yōu)良的選擇,卻不能顯示背部結(jié)構(gòu)何者為優(yōu)，然而我們可以假設(shè)平背與拱背的結(jié)構(gòu)，在當(dāng)時(shí)是同時(shí)存在的。
術(shù)語(yǔ)的疑惑
引起用辭疑惑的并非吉他名太多，而是很多樂(lè)器都用吉他為名,實(shí)際上卻不是吉他之故，十六世紀(jì)意大利稱 "chitarra”西班牙稱 "guitarra”法國(guó)稱 "guiterne”都是最通俗的名稱，英國(guó)用法國(guó)的說(shuō)法，但卻將之英語(yǔ)化為'gittern”.意大利的'viola da mano與西班牙的vihuela de mano通常只做為撥弦樂(lè)器的通稱，但逐漸地被用來(lái)稱呼上述大型六弦的吉他形樂(lè)器。
在十六世紀(jì)這些名辭既然不能很清楚的定義，F(xiàn)uenllana給五弦組與六弦組的都稱為"vihuela" Antonio de Santa Cruz的手抄本把五弦組吉他稱為biguela hordinaria，另外墨西哥的抄本稱五弦組吉他為”Vihuela琴”，然而從音樂(lè)文獻(xiàn)判斷，Vihuela指的是一種相當(dāng)大的樂(lè)器，而guitarra、guiterne等指的是軟小的一種，一般只有四弦組。
圖表記譜 (Tablature)
所有的吉他音樂(lè)直到十八世紀(jì)末為止都以tablature(fig. 3)記載，雖然很多吉他家認(rèn)為它是一種曖昧不清、困難、神秘的系統(tǒng)（千萬(wàn)不要這樣想），而事實(shí)上tablature是一既精簡(jiǎn)又清楚的撥弦樂(lè)器記譜法，簡(jiǎn)單又有效，可以在半小時(shí)就學(xué)會(huì)彈了。
讀tablature的主要目的是要研究及演奏早期的吉他音樂(lè)，使我們僅演奏許多以現(xiàn)代記法所無(wú)法表達(dá)的術(shù)材，同時(shí)我們也可以感受到作曲者的音樂(lè)風(fēng)格，就好像以最現(xiàn)代化的手法去作曲或改編的一樣。
調(diào)弦與音樂(lè)
吉他在十六世紀(jì)前有一段很長(zhǎng)的歷史，尤其在意大利與西班牙，但僅從十六世紀(jì)以后才有了精碓的調(diào)弦，同時(shí)也為了某些吉他曲有不同的調(diào)弦。
Juan Bermudo(伯目多)在他Declaracion de instrumentos musicales...(1555)書(shū)中，提供了很豐富的數(shù)據(jù)，不僅是六弦與七弦組的Vihuela琴，邏包括了吉他，他說(shuō)吉他較Vihuela琴為小，通常有四組弦，其調(diào)弦音種類(lèi)似vihuela琴的第二到第五組弦，他給了下述新舊兩種的調(diào)弦法:
Temple Nuevos新調(diào)弦法: gg’, c’c’, e’e’, a’(a’)。
Temple viejos舊調(diào)弦法: ff’, c’c’, e’e’, a’(a’)
Bermudo還寫(xiě)道，要把音樂(lè)記成tablature，我們可以想象把吉他與vihuela琴任意調(diào)成適合的音高，今天的吉他家如果想彈十六世紀(jì)的吉他音樂(lè)，他只要用調(diào)夾Capo III 或 IV然后僅彈前四弦即可，(獨(dú)奏音樂(lè)在tablature并不是記載所要彈奏的絕對(duì)音高)。
現(xiàn)存最早的吉他音樂(lè)是四弦吉他，有六首Alonso Mudarra (阿龍索 目達(dá)拉)所寫(xiě)vihuela書(shū)內(nèi)的曲子，Tres Libros de Musica…(1546)，這組曲包括—首幻想曲舊調(diào)弦法”temple Viejo”，三首以新調(diào)弦法 “temple nuovo”，一首Pavana，及一組用古意大利Romanesca舞曲作變奏基底的O guardame las vacas ，其品質(zhì)與Mudarra其它六弦Vihuela琴的高水平曲子一樣
在意大利， Melchior Barberiis的魯特琴譜 Opera Intitolata Contina...Libro Decimo（1549）內(nèi)有四首吉他"幻想曲”，事實(shí)上，它們是輕快的舞曲型式，其中之一后來(lái)還在巴黎印成branle (鄉(xiāng)村舞曲)，Barberiis稱他的樂(lè)器為chitara da sette corde，特指它有七弦卻要調(diào)整成四弦組，第一弦像魯特琴一樣只有單弦。
但是在法國(guó)，四弦組吉他最受到重視，1550年起開(kāi)始出版Guillaume Morlaye， Simon Gorllier Gregoire Brayssing（實(shí)際上他是一位被放逐的德國(guó)人），以及Adrian Le Roy的作品，提供了一些愉快的演奏曲目，像幻想曲。舞曲以及為吉他獨(dú)奏寫(xiě)的香頌，在舞曲中，吉他領(lǐng)導(dǎo)其它樂(lè)器，或者在歌曲中，吉他變成伴唱的樂(lè)器。
當(dāng)時(shí)的法王亨利二世本身，對(duì)吉他似乎也有相當(dāng)?shù)钠珢?ài)，他在西班牙當(dāng)人質(zhì)的四年中，可能就熟悉吉他了，但法國(guó)宮庭音樂(lè)主要受意大利的影響，并且很多意大利音樂(lè)家都受雇于亨利，法國(guó)許多出版的吉他曲子，都是源于意大利之舞曲, 又如優(yōu)美的吉他幻想曲就由亨利的宮庭魯特琴師Alberto da Rippa所寫(xiě), 但最后，法國(guó)本土音樂(lè)卻逐漸占優(yōu)勢(shì)， Sermisy, Certon等用tablature記譜的香頌, 一些branles（法國(guó)鄉(xiāng)間的舞曲），這些材料后來(lái)就由Flemish地區(qū)在 1570年P(guān)halese再版 而得傳遍全歐洲。
從圖畫(huà)中證明, 最遲在十五世紀(jì)末五弦組吉他已被使用，Raimondi插圖約在1510年（fig. 2） 從弦鈕數(shù)可以看出是五弦組，它的音箱很大，從放在地上的琴盒形狀，顯示出它應(yīng)有拱型的背板，與后來(lái)發(fā)現(xiàn)的許多吉他一樣，這樂(lè)器用意大利語(yǔ)稱為viola da mano 需知“viola”或 “vihuela”在當(dāng)時(shí)僅是弦樂(lè)器的通稱，并非特定樂(lè)器。從Francesco da Milano琴譜：Intavolatura de viola overa lauto. . . (Naples, 1536), 我們更可看出當(dāng)時(shí)最有名的魯特琴家將魯特琴與viola (viola overa laudo)視為可互換之樂(lè)器, 此外Castiglione名著：The Book of Courtier (1528)，曾談到與viola對(duì)唱 ，他意思是說(shuō)一個(gè)樂(lè)器像Raimondi的插圖，與我們今天所指的弓弦樂(lè)器絕對(duì)不一橡，有趣的是Thomas Hoby在他1561年翻譯Castiglione 的書(shū)時(shí)，即把viola翻成lute。
五弦組吉他譜首度出現(xiàn)在 Fuenllana的 Ophenica Lyra (1554)書(shū)上，譜上記載第五弦組比第四弦組低了四度，對(duì)音高或八度弦組都沒(méi)有任何記載，但Juan Carlos Amat有類(lèi)似的寫(xiě)法如下，這個(gè)樂(lè)器與 Raimondi的大型” viola da mono”樂(lè)器很相似，其中有Morales作之彌撒Vasquez的uillancico，及六首精彩的幻想曲。這些是延襲自四弦組吉他幻想曲的譜。
Bermudo在其書(shū)中屢次提到guitarra de cinco ordenes（五弦吉他），并且談到我們可以把四弦組吉他加一條四度的弦，就變成五弦組吉他了，他也討論到新的調(diào)律，例如： c, g, c1, e1, g1，更進(jìn)一步又提到guitarra grande為六弦吉他，并且他給四弦吉他有更特別的調(diào)弦法， 但沒(méi)有任何以此調(diào)弦法的音樂(lè)存留。
其它五弦組吉他的記載，從十六世紀(jì)起就只有Juan Carlos Amat寫(xiě)的Guitarra Espanola... (1586)， Amat首次區(qū)別了五弦組的音高:Aa, dd’, gg, bb, e’(e’)這樂(lè)器叫做Guitarra Espanola(西班牙吉他)，若省略了八度的弦組，就與我們今天吉他的前五弦調(diào)法一樣了Amat也是第一個(gè)建議要用有系統(tǒng)和弦記譜法(Alfabeto system)的人，在1555年Bermudo早就說(shuō)過(guò)是老式的彈法了，但在十七世紀(jì)之初，它卻成為一種主要并且廣為流行的獨(dú)特彈法。alfabeto system的觀念是源自杷指板上的和弦全部以字母代表，每個(gè)字母，必須擺出一系列的垂直線，然后右手在一條水平線的上下分別以指頭往上或往下?lián)粝遥碛泻芏喙?jié)奏與拍子，有時(shí)我們也用這些字母在譜上把它當(dāng)做一種慣用的符號(hào)，雖然現(xiàn)在我們已知道這些字母并非和弦的碓實(shí)名稱，但這個(gè)系統(tǒng)乃為暗示著和弦符號(hào)系統(tǒng)，而類(lèi)似今日流行音樂(lè)吉他家們所使用的系統(tǒng)。
Amat的系統(tǒng)在＋七世紀(jì)意大利人做了細(xì)部的改變，他們稱為 “alfabeto”這種 “rasgado”記法卻有相當(dāng)節(jié)表感的振奮作用，而值得做一系列的探討。從十七世紀(jì)初期， chitarra spagnola逐漸取代魯特琴，Cittern及小型吉他的地位，而獲得了廣大的喜愛(ài)，然而小型吉他并沒(méi)有完全被壓抑下去， Scipione Cerreto在他所作 Della Pattica Musica(1601)）給四弦組吉他特別的調(diào)弦法，敘述如下：g’g’, d’d’, f#’f#’, b’b’
第四組弦調(diào)成同度，并且音高回升(re-entrant)[3]，與某些五弦組吉他相同，（在后面我們會(huì)討論），除此之外Cerreto調(diào)弦法與Bermudo的舊式調(diào)法相似，只是一個(gè)音較高，這種調(diào)法及其高音部份，會(huì)確定在二個(gè)不知名的音域內(nèi)，1645年出版的Conserto Vago書(shū)內(nèi)， trios就包含有”tiorba”，”liuto”” Chitarrino”，在意大利調(diào)成正常a1的魯特琴，意思就是說(shuō)chitarrino的調(diào)法與Cerreto所說(shuō)的一樣。
Michael Praetorius是個(gè)大力提倡意大利音樂(lè)的人 在他的Syntagma Musicum（vol.ii 1619）書(shū)中，提供了很豐富的數(shù)據(jù)，例如：”Quinterna或Chiterna是一種四弦組樂(lè)器，與早期魯特琴的調(diào)弦法相似””它的復(fù)弦（double-string）調(diào)成c，f，a，d’，但它的背部不是拱型，而是平的，就像bandora，并且?guī)缀鮾H有兩三指深. . . 某些為五弦組， Praetorius給我們下列兩種調(diào)律：
I. c, f, a, d’
II. f, b, d’, g’
四弦組吉他也采用西班牙吉他的alfabeto 系統(tǒng)，彈出rasgado與punteado”或魯特琴的技巧， Pietro Millioni 寫(xiě)的Corona del Primo... Libro...(1627)書(shū)中談到四弦組吉他chitarrino、的alfabeto是西班牙吉他技巧之一。有關(guān)四弦組吉他最后的出版物是John Playford的A Booke of New Lessons for the Cittern and Gittern (1652)，它只記載了punteado技巧的音樂(lè)。上面它也提到吉他的回升（re-entrant）調(diào)音。
注意在1650年以前，譜上的調(diào)律都是Amat式的，并且上面也很少發(fā)現(xiàn)有更多不常用的型式，而Donald Gi11的”巴洛克吉他調(diào)律”之論著卻是在這個(gè)主題上。其它在 1650年以前的五弦吉他之重要作者，包括Angielo Michele Bartolotti，CarloCalci， Antonio Carbonchi， Giovanni Battista Granata與Stefano Pesori，這些以及其它許多作者列在Peter Danner的目表上[4]。
其它型式的吉他
BANDURRA：是一種由吉他衍生而來(lái)的小型撥弦樂(lè)器，對(duì)其實(shí)際形狀在十六世紀(jì)一無(wú)所知，但我們從Bermudo論著知道是一種小型的高音樂(lè)器，三弦（羊腸弦？）以五度調(diào)音（沒(méi)有講音高），有時(shí)候?qū)⑷艺{(diào)成四度與五度，或者反過(guò)來(lái)調(diào)，根據(jù)Bermudo，演奏者縮短吉他長(zhǎng)度減少弦數(shù)，而發(fā)展出bandurria，某些演奏者不用琴格(fret)，有些人用6或7根，但是由于弦短，要安裝音柱是很困難的，也又進(jìn)一步說(shuō)可以裝上第四弦組，因此在美國(guó)看到過(guò)五弦組的bandurria，役來(lái)在17與18世紀(jì)，bandurria成六組復(fù)弦，在合奏時(shí)大多數(shù)用plectrum（pick）來(lái)彈奏高音部，這仍是現(xiàn)在bandurria彈奏的方法。
CHITARRIGLIA：是一種小型的五弦組吉他，調(diào)律類(lèi)似西班牙吉他，但第一弦音高較高（例如g’或a’），十七世紀(jì)有許多書(shū)寫(xiě)如何使用此樂(lè)器, 包括Calvi，Granata與Pesori等人， 早期發(fā)現(xiàn)的Diaz吉他，可洗就是chitarriglia。CHITARRINO：十七世紀(jì)的小型四弦組吉他，CHITARRA BATTENTE: 是一種五弦組吉他，它是使用金屬卷弦的，弦通常不是成對(duì)安裝的，有時(shí)（如下面例于所示）是三條弦一起裝，它用翎管制的plectrum(弦撥)彈奏，所以可能是以alfabeto方式演奏，把chitarra battente”的名稱僅用來(lái)做樂(lè)足的敘述， 而不是找它來(lái)當(dāng)參考書(shū)，這是對(duì)的，它可以廣稱一切拱型背部的任何吉他，而把它們列人售貨目表內(nèi)，從來(lái)這些乎背，固定弦伍的吉他，很明顯的是設(shè)計(jì)來(lái)用羊腸弦的，而不像chitarra battente用金屬弦，一般來(lái)說(shuō)，以拒器的背部形狀、頭部形狀，或是音箱形狀來(lái)區(qū)分，很快的就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種方法不故接受，以功紜、屬性，做成設(shè)計(jì)特微，才是主要考慮之處，沒(méi)有人會(huì)把十六世紀(jì)’＼＄型的 y i OI（小提琴的前身）稱做吉他，因?yàn)榧衅湟糁巴庑危?chitarra battente的音樂(lè)沒(méi)有遺留下來(lái)，tePesori的IConcertl Armonici……c．1645包括一些” SCh－ erzldl penna”也可以算是這個(gè)樂(lè)器的”ENGLISH GUITAR MONDOLA：可能是最小型的吉他，它的名字在十六世紀(jì)很少出現(xiàn)，所以在當(dāng)時(shí)小型的高音魯特琴不稱mandora”，法國(guó)稱”mandore”，意大利稱”pandora”或”andarina”，從Bonanni的Gablneito Armonico……1716，解釋mando－la是一種小型的op弦吉他，形狀像現(xiàn)代的夏威夷四弦琴， 1677年RICCi在他的吉他書(shū)Scuola宜Intovolatura……，印著mandola的高音譜表”Ballettp”一曲，它的名稱，復(fù)來(lái)就變成泛指所有的1院頜族的樂(lè)鑿了。（參閱Vandola）
VANDOLA：此名稱又再度不談碓定為何樂(lè)器了，直到我們研究很多原始資料后，才知道的，Juan oarlos y Amat的vandola，在其 15 8 6年的首頁(yè)出現(xiàn)，是一種很好的。J、型五弦組吉他，意大利人稱之為” chitarr－iglia”，從另一方面來(lái)說(shuō)，較遲的資料顯示，Pablo Mingnet y Yrol的Reg－las y Advertencias……c． 1752，稱vandola是中高音d of a O及其它類(lèi)似者的名稱內(nèi)，而混淆不清了，超過(guò)了150年的分辨 從這兩本參考書(shū)里，我們可以想象是為兩種不同的樂(lè)器。
注釋：
[1] 部分內(nèi)容采用James Tyler之后的著作The Early Guitar, (London, 1980)
[2] Harvey Turnbull, The Guitar from the Renaissance to the Present Day (Lond
on, 1974).
[3]所謂re-entrant調(diào)音，就是弦的音高不是由高而低順序下來(lái)，其中有一弦突然提高，
如Ex. 5
[4] Danner, peter. ‘Bibliography of Guitar Tablatures” in Journal of the Lu
te Society of America, Vol. VI (1973).
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