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在以前的幾本書中我從不同的角度講解過“怎樣配和弦”這個(gè)問題，現(xiàn)在我從更專業(yè)的角度對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行全面、細(xì)致的分析與講解。
首先我們來看看歌曲與和弦之間是一種什么關(guān)系。打個(gè)比方來說歌曲與和弦之間的關(guān)系就象是人與衣服之間的關(guān)系一樣：
★一個(gè)形象好的人穿上得體的衣服會(huì)給人以美的享受；同樣一首好的歌曲配上適合的和弦會(huì)給人以舒服的感覺。
★精心選配的衣服可以彌補(bǔ)一個(gè)人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦編配可以彌補(bǔ)歌曲的某些不足。
★一個(gè)人可以穿上不同風(fēng)格的衣服以展現(xiàn)不同的風(fēng)采；同樣一首歌可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。
★有的人因身材、相貌等原因，為他設(shè)計(jì)服裝較容易，而有的人則正相反；同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和弦。所以一個(gè)編曲人就象是一名服裝設(shè)計(jì)師，不管這個(gè)人的形象如何，你都能為他設(shè)計(jì)出好
的、滿足他要求的、流行的服裝。
近年來流行歌曲的和弦編配技術(shù)有了較大的發(fā)展，這種發(fā)展在我國(guó)大致經(jīng)歷了這樣的幾個(gè)階段：
（１）只會(huì)使用主和弦、下屬和弦、屬和弦（或?qū)倨吆拖遥┑日拖壹阿蚣?jí)小和弦、 Ⅲ級(jí)小和弦、Ⅵ級(jí)小和弦等副和弦的初級(jí)模仿階段。即在Ｃ調(diào)中只會(huì)使用：Ｃ、Ａｍ、Ｅｍ、Ｆ、Ｇ、Ｇ７、Ａｍ７、Ｅｍ７、Ｄｍ７、Ｄ７、Ｃ７和弦。如：《軍港之夜》、《讓我再看你一眼》的和弦配置。
（２）在上個(gè)階段的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)使用了掛留和弦、大七和弦、六和弦、九和弦的中級(jí)階段。即在Ｃ調(diào)中會(huì)使用：Ｃｓｕｓ４、Ｃ大七、Ｆ大七、Ｃ和弦。如：崔健的早期作品的和弦配置。
（３）之后是學(xué)會(huì)了降Ⅶ級(jí)和弦、增、減和弦的成熟階段。即在Ｃ調(diào)中會(huì)使用：和弦。如：《長(zhǎng)江之歌》《透過開滿鮮花的月亮》《祝你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配置。（若你需要上述歌曲的譜子，請(qǐng)讀由我編纂的配有原版和弦的簡(jiǎn)譜歌本《９７上榜金曲》《９８上榜金曲》，價(jià)格詳見本書第４頁(yè)的“郵購(gòu)目錄”）
（４）現(xiàn)在又進(jìn)入了創(chuàng)新階段。如：①創(chuàng)造性地使用５和弦，②和弦不變而外聲部音下行。
本書中涉及到“５和弦”的歌曲有：《愚公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起唱歌》《自由自在》。本書中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》，樂曲有：《人們的夢(mèng)》《旅途》。和弦編配技術(shù)的發(fā)展除了使我們會(huì)用更多的和弦外，還使我們對(duì)和弦之間的連接有了更深的認(rèn)識(shí)，以前似是而非的東西經(jīng)過一番爭(zhēng)論也基本有了定論。
★和弦之間較好的連接方式（按程度排列）：
（純）四度連接最好.如：Ｃ類→Ｆ類，Ｄ類→Ｇ類，Ｅ類→Ａ類，Ｆ類→bＢ類，Ｇ類→Ｃ類，Ａ類→Ｄ類，bＢ類→Ｆ類，等。
（大）三度連接好
如：Ｃ→Ｅｍ，Ｄ→#Ｆｍ，Ｅ→#Ｇｍ，Ｆ→Ａｍ，Ｇ→Ｂｍ，Ａ→#Ｃｍ，bＢ→ Ｄｍ等。
（大）六度連接好
如：Ｃ→Ａｍ，Ｄ→Ｂｍ，Ｅ→#Ｃｍ，Ｆ→Ｄｍ，Ｇ→Ｅｍ，Ａ→#Ｆｍ，bＢ→ Ｇｍ，等。
掛４和弦轉(zhuǎn)同名大三和弦好
如：Ｃｓｕｓ４→Ｃ，Ｄｓｕｓ４→Ｄ
（純）五度連接較好
如：Ｃ→Ｇ，Ｄ→Ａ，Ｅ→Ｂ，Ｆ→Ｃ，Ｇ→Ｄ，Ａ→Ｅ，#Ｂ→Ｆ，等。
在二度連接中，這樣的二度連接是好的：
①下屬和弦→屬和弦，屬和弦→下屬和弦。如在Ｃ大調(diào)中，Ｆ→Ｇ、Ｇ→Ｆ是好的。在Ａｍ小調(diào)中，Ｄｍ→Ｅｍ、Ｅｍ→Ｄｍ是好的。
②Ⅲ級(jí)和弦→下屬和弦，下屬和弦→Ⅲ級(jí)和弦。如在Ｃ調(diào)中，Ｅｍ→Ｆ，Ｆ→Ｅｍ。同名和弦之間的“順向連接”是好的。如：Ｇ→Ｇ７，Ｃ→Ｃ大七，Ａｍ→Ａｍ7等。
★和弦之間不好的連接方式（按程度排列）：“關(guān)系小和弦”轉(zhuǎn)接“關(guān)系大和弦”不好，即Ⅵｍ→Ⅰ不好。
如：Ａｍ→Ｃ、Ｄｍ→Ｆ、Ｅｍ→Ｇ這樣的連接都是不好的甚至可以說是非常惡劣的，要避免使用。
注：段落間出現(xiàn)這種情況可除外。如：《天藍(lán)藍(lán)海藍(lán)藍(lán)》
而Ａ→Ｃ、Ｅ→Ｇ、Ｄ→Ｆ這樣的連接在某種特定情況下是好的。如：在Ｇ調(diào)中Ｄ→Ｆ是好的，在Ｄ調(diào)中Ａ→Ｃ是好的，在Ａ調(diào)中Ｅ→Ｇ是好的等。屬和弦后接二級(jí)小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱｍ不好。如：在Ｃ調(diào)中Ｇ→Ｄｍ，在Ｇ調(diào)中Ｄ→Ａｍ等，這樣的連接是非常別扭的，因?yàn)樗鼘儆凇澳嫦蜻B接”。
二級(jí)小和弦后接一級(jí)大和弦不好，即Ⅱｍ→Ⅰ不好。如：在Ｃ調(diào)中Ｄｍ→Ｃ，在Ｇ調(diào)中Ａｍ→Ｇ等，這樣的連接也是惡劣的，要避免使用。注意：Ｄｍ→Ｃ這樣的連接在Ｃ調(diào)中是不好的，而在Ｆ調(diào)中卻是好的，同樣，Ａｍ→Ｇ這樣的連接在Ｇ調(diào)中是不好的，而在Ｃ調(diào)中卻是好的。同名和弦之間的“逆向連接”是不好的。如：Ｇ７→Ｇ，Ｃ大七→Ｃ，Ａｍ７→Ａｍ等。
在大調(diào)歌曲中三級(jí)和弦后接二級(jí)和弦一般來說是不好的，即在大調(diào)歌曲中，Ⅲｍ→ Ⅱｍ不好、Ⅲｍ→Ⅱ７不好。如：在Ｃ大調(diào)中Ｅｍ→Ｄｍ、Ｅｍ→Ｄ７，在Ｇ大調(diào)中Ｂｍ→Ａｍ、Ｂｍ→Ａ７等，這樣的連接也是非常別扭的。
（注：在小調(diào)歌曲中Ⅲｍ→Ⅱｍ是可以的）一級(jí)大和弦后接二級(jí)小和弦一般來說也是不好的，即Ⅰ→Ⅱｍ不好。如：在Ｃ調(diào)中Ｃ→Ｄｍ，在Ｇ調(diào)中Ｇ→Ａｍ等，這樣的連接已被越來越多的編曲人所拋棄。
不過類似這樣的連接是可以的：Ⅰ→Ⅱｍ→Ⅴ→Ⅰ。此外，Ⅰ級(jí)大和弦后接Ⅱ級(jí)大和弦則是可以的，即Ⅰ→Ⅱ是可以接受的。如：在Ｃ調(diào)中Ｃ→Ｄ，在Ｇ調(diào)中Ｇ→Ａ等。
★介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。如：bＢ→Ｇ，Ｅｍ→bＢ等。
上述所述是當(dāng)前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部分編曲人的認(rèn)可。你可能會(huì)舉出一些不符合這些原則的例子，但我要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執(zhí)迷不悟②一些編曲人死不改悔③一些編曲人初學(xué)乍練④所舉的例子是以前編曲水平不高時(shí)的作品。⑤特殊情況的靈活處理。
自測(cè)題：
指出下列各個(gè)和弦走向中哪些是好的哪些是不好的（若是不好的請(qǐng)具體指出何處不好），并指出各個(gè)和弦的級(jí)數(shù)：注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來說的，沒有考慮旋律的具體情況。
★我們要努力掌握并深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束縛，具體情況是千變?nèi)f化的。
★配和弦時(shí)要盡量避開不好的連接，多用好的連接。
★你要想打破規(guī)則，必須首先要掌握規(guī)則。在你一知半解的時(shí)候，不能用“打破規(guī)則”來為自己不好的和弦編配辨護(hù)。
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