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試論古典吉他在中國(guó)發(fā)展方向
序言
作為世界三大樂(lè)器之一的吉他，以其美妙的音色，豐富的和聲，完美的表現(xiàn)力受到世界各國(guó)人民的喜愛(ài)，成為當(dāng)今世界流傳國(guó)家最廣，彈奏人數(shù)最多的樂(lè)器。縱觀國(guó)際樂(lè)壇，吉他大師們頻繁的巡回演出；競(jìng)爭(zhēng)激烈的吉他國(guó)際賽事；大量豐富的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，吉他學(xué)習(xí)者們高漲的學(xué)習(xí)熱情，無(wú)不說(shuō)明吉他在當(dāng)今世界的繁榮發(fā)展。面對(duì)如此音樂(lè)界盛況，中國(guó)卻靜寂了許多。雖然近年來(lái)有人在國(guó)際上獲獎(jiǎng)，也有國(guó)外大師來(lái)華演出，音樂(lè)院校也開(kāi)設(shè)了古典吉他專(zhuān)業(yè)，并有作曲家開(kāi)始為吉他作曲，但這一切仍然處于起步階段，這種發(fā)展水平與我國(guó)13億人口大國(guó)應(yīng)有的發(fā)展水平相距甚遠(yuǎn)。這種狀況強(qiáng)烈要求國(guó)內(nèi)的吉他演奏家、教師、學(xué)習(xí)者、音樂(lè)工作者們付出更大的努力來(lái)發(fā)展中國(guó)的吉他事業(yè)。
吉 他 簡(jiǎn) 史
吉他是一件非常古老的樂(lè)器，它的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)鋼琴與小提琴。早在公元前3000年的古埃及就出現(xiàn)了里拉琴—吉他的雛形。由于吉他的演變不是單線發(fā)展又缺乏早期文字記載，從里拉琴到現(xiàn)代吉他的發(fā)展已是眾說(shuō)紛紜，有兩種比較權(quán)威的說(shuō)法：1吉他起源于亞細(xì)亞的魯特琴，通過(guò)埃及、波斯、阿拉伯半島，在公元8世紀(jì)左右傳到西班牙。2美索布達(dá)米亞發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)頸魯特琴逐步發(fā)展演變成現(xiàn)代吉他。
12世紀(jì)的西班牙主要流行兩種吉他：拉丁吉他和摩爾吉他（四弦吉他）。16世紀(jì)又出現(xiàn)比維拉琴，演奏方法有用撥片、手指和弓子三種。在這一時(shí)期出現(xiàn)許多偉大的比維拉琴演奏家如：米蘭、穆達(dá)拉等。
當(dāng)西班牙的比維拉琴處于頂峰時(shí)，歐洲其他地方的魯特琴發(fā)展活躍并出現(xiàn)了許多作曲家與演奏家，著名的有：加利略（意大利天文學(xué)家加利略的父親）、高第埃爾、約翰多蘭等。隨著17世紀(jì)末的羽管鍵琴的出現(xiàn)，魯特琴銷(xiāo)聲匿跡了。在此期間西班牙的比耐爾給拉丁吉他加上了第五根弦。1586年阿拉特發(fā)表了一部吉他教程，使五弦吉他迅速發(fā)展到歐洲其他地區(qū)。
18世紀(jì)巴洛克與洛可可時(shí)期，鍵盤(pán)樂(lè)與弓弦樂(lè)的發(fā)展達(dá)到高峰，而吉他卻處于停滯階段。18世紀(jì)末19世紀(jì)初，吉他開(kāi)始復(fù)興。這一時(shí)期涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)吉他史上偉大的音樂(lè)家：索爾、阿瓜多、朱利亞尼等，他們創(chuàng)作了大量豐富珍貴的吉他作品，有些至今還做為吉他演奏會(huì)上的優(yōu)秀曲目。當(dāng)時(shí)還有韋伯、柏遼茲、帕格尼尼等音樂(lè)大師演奏吉他并為其作曲，特別是帕格尼尼曾為吉他寫(xiě)了43首短曲，100多首其他類(lèi)型的作品，此外還有三重奏四重奏等。
19世紀(jì)中期由于鋼琴與交響樂(lè)的興盛，吉他再度步入十年衰退期。19世紀(jì)初吉他被加上了第六根弦，50年代西班牙吉他制作家托列斯確定了現(xiàn)代吉他的標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)代吉他真正的誕生了。19世紀(jì)后期，出現(xiàn)一位偉大的吉他音樂(lè)家，被稱(chēng)為“現(xiàn)代吉他之父”的泰雷加(Franciso Tarrega)，他深入研究吉他的表現(xiàn)力，成功地把巴赫、貝多芬、肖邦等大師的作品改編為吉他曲，大大豐富了吉他曲目。他建立了自己的教學(xué)體系，創(chuàng)作出大量的練習(xí)曲，教出了柳貝特、普霍爾等弟子，并靠他們影響了20世紀(jì)幾乎所有的吉他演奏家。
20世紀(jì)前期泰雷加的弟子們?yōu)榧膹?fù)興做出了巨大貢獻(xiàn)，而吉他真正的繁榮當(dāng)歸功于史上最偉大的吉他演奏家、教育家塞格維亞（ Andres Segovia）。他的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)：1用吉他來(lái)演奏著名的鋼琴、小提琴曲，此舉在音樂(lè)界造成極大的轟動(dòng)與影響，最終使吉他達(dá)到世界三大樂(lè)器之一的歷史最高地位。2到世界各國(guó)巡回演出并進(jìn)行交流，使世界各地的音樂(lè)家和人民認(rèn)識(shí)到吉他這件樂(lè)器的魅力，帶動(dòng)了大量作曲家為吉他作曲，如：龐塞、維拉羅勃斯、羅德里戈等。3他奔走于世界各地的音樂(lè)院校，設(shè)立了古典吉他專(zhuān)業(yè)并進(jìn)行教學(xué)，他的學(xué)生約翰·威廉斯、朱利安·布里姆、帕肯寧、迪亞士、托馬斯等人都是當(dāng)今世界級(jí)吉他演奏大師。塞格維亞的功績(jī)使他與現(xiàn)代派畫(huà)家畢加索、大提琴家卡薩爾斯并稱(chēng)為西班牙鼎足而立的藝術(shù)大師。
當(dāng)代著名作曲家羅德里戈的兩首吉他協(xié)奏曲：《阿蘭湖埃斯》與《為某紳士而作的幻想曲》是吉他藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，向世人證明了吉他的多種性能與豐富的表現(xiàn)力。此外，卡斯泰爾諾沃-泰代斯科、圖里那、托羅巴等優(yōu)秀的作曲家也寫(xiě)出了一批藝術(shù)性很強(qiáng)的吉他樂(lè)曲，二十世紀(jì)的吉他走向了全面的復(fù)興。
二十世紀(jì)優(yōu)秀的吉他作曲家、演奏家不斷涌現(xiàn)。作曲家有巴拉圭的巴里奧斯、古巴的布拉維爾等。演奏家有西班牙的耶佩斯、英國(guó)的布里姆和澳大利亞的威廉斯等。
從二十世紀(jì)開(kāi)始吉他音樂(lè)明顯的向著多元化發(fā)展，無(wú)論是吉他的演奏風(fēng)格、吉他音樂(lè)的形式以及樂(lè)器本身都出現(xiàn)雜沓紛繁的現(xiàn)象。
吉他的特點(diǎn)
一．音色
據(jù)《音樂(lè)辭典》（王沛?zhèn)惥幹?lè)語(yǔ)篇載：“其（吉他）音色異常優(yōu)美，在所有樂(lè)器中算是最嬌嫩最細(xì)致的了�！奔羯懒钍廊颂兆�，原因在于手指直接觸弦，并通過(guò)手指角度和位置的調(diào)節(jié)可以發(fā)出多種不同的音色，如：在琴孔處彈音色柔美、甜蜜、憂郁，在琴橋處彈音色明亮、開(kāi)闊、華麗。
二．和聲
吉他有六根弦，可以同時(shí)彈奏四根或撥掃五根六根，因此可以演奏多聲部的樂(lè)曲。這種功能除吉他外只有鋼琴豎琴等少數(shù)樂(lè)器才有。故吉他不但可以勝任多聲部獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏，還可以為其他樂(lè)器和聲樂(lè)伴奏。
三．表現(xiàn)力
吉他具有豐富的表現(xiàn)力，123弦優(yōu)美、華麗有如甜蜜夜鶯的歌唱，456弦低沉、有震撼力宛如詩(shī)人憂郁的低吟。此外，吉他的表現(xiàn)技巧多種多樣，可以模仿大鼓、小鼓、低音號(hào)、黑管、鐘聲、歌唱性樂(lè)器等。曲風(fēng)從巴洛克、古典、浪漫到現(xiàn)代各種多元化樂(lè)曲無(wú)不表現(xiàn)的淋漓盡致。古典時(shí)期樂(lè)圣貝多芬曾盛贊吉他：“簡(jiǎn)直就是一個(gè)小小的管弦樂(lè)隊(duì)！”
四．種類(lèi)繁多
吉他家族中除了藝術(shù)價(jià)值最高的古典吉他外，還有美國(guó)的夏威夷吉他，西班牙民族歌舞藝術(shù)中的弗拉門(mén)哥吉他，世界各國(guó)流行樂(lè)通用的民謠吉他、電吉他、貝斯等。這些樂(lè)器有不同的音域、彈奏方法、演奏風(fēng)格，大大的擴(kuò)充了吉他家族的成員。使其廣泛的為世界人民所接受。
五．音量
當(dāng)然吉他也非完美無(wú)缺。吉他****的一個(gè)缺憾就是音量小，故沒(méi)有在交響樂(lè)隊(duì)中找到一席之地，常作為室內(nèi)樂(lè)出現(xiàn)。但當(dāng)今世界各地有許多的優(yōu)秀吉他制作家正致力于吉他音量的改良，相信不久的將來(lái)，吉他的音量會(huì)得到很大的改善。
吉他在中國(guó)的發(fā)展與現(xiàn)狀
1929年，吉他大師塞格維亞到亞洲演出，曾在上海大連停留過(guò)，想將吉他音樂(lè)介紹給中國(guó)，但當(dāng)時(shí)的主事者拒絕了塞格維亞的演出要求。其后塞格維亞來(lái)到日本，在日本引起極大的轟動(dòng)，從此吉他風(fēng)靡日本。如今吉他音樂(lè)在日本蓬勃發(fā)展的繁榮盛況或許原來(lái)是應(yīng)該在中國(guó)發(fā)生的。此后多年吉他在中國(guó)幾乎是無(wú)人知曉的樂(lè)器，雖受西方文化的沖擊，中國(guó)或多或少的接觸了淺顯的吉他音樂(lè)，但吉他在大眾心目中仍是陌生的。
60年代，東方歌舞團(tuán)進(jìn)行西方樂(lè)器研究時(shí)開(kāi)始研究吉他。
70到80年代媒體將吉他介紹給大眾，引起了大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。
80年代初期有人開(kāi)始從專(zhuān)業(yè)角度研究古典吉他，并有許多形式的吉他教學(xué)。此時(shí)期涌現(xiàn)出了許多熱情的吉他學(xué)習(xí)者。
88年中國(guó)歌劇舞劇院開(kāi)設(shè)了古典吉他專(zhuān)業(yè)，從此拉開(kāi)了中國(guó)吉他專(zhuān)業(yè)教育的序幕。此后中央音樂(lè)學(xué)院，上海音樂(lè)學(xué)院等音樂(lè)院校陸續(xù)開(kāi)設(shè)了古典吉他專(zhuān)業(yè)。
90年代以北京、上海等大城市為中心，全國(guó)掀起吉他的學(xué)習(xí)熱潮，并出現(xiàn)電視教學(xué)。此一時(shí)期有許多演奏者與教師逐漸成熟起來(lái)。
90年代后期中央音樂(lè)學(xué)院陳志教授的學(xué)生：王雅夢(mèng)、楊雪菲、李潔等人陸續(xù)在國(guó)際獲得大獎(jiǎng)，讓國(guó)際樂(lè)壇對(duì)中國(guó)的吉他水平刮目相看。世界級(jí)吉他大師約翰威廉斯在觀看了她們的演奏后贊賞不已，并贈(zèng)送了兩把名琴-斯摩曼。
98年由中國(guó)首赴西班牙留學(xué)歸國(guó)的吉他演奏家和中國(guó)歌劇舞劇院第一批畢業(yè)生組建了北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，并開(kāi)始不斷在各大音樂(lè)廳舉行形式多樣的演出，在高校的巡回演出，吸引了大批學(xué)生學(xué)習(xí)吉他，影響深遠(yuǎn)。
此外南京、成都、臺(tái)灣、香港等地成長(zhǎng)起一批優(yōu)秀的演奏家，帶動(dòng)著當(dāng)?shù)氐募l(fā)展。21世紀(jì)中國(guó)吉他發(fā)展迅速，具有高水平的演奏家不斷涌現(xiàn)；教學(xué)逐漸的規(guī)范起來(lái)；為吉他作曲的音樂(lè)家越來(lái)越多；國(guó)際大師的音樂(lè)會(huì)、交流會(huì)也逐漸頻繁起來(lái)……，相信中國(guó)吉他在不久的將來(lái)定會(huì)走向輝煌。
吉他發(fā)展方向的探討
吉他在中國(guó)要更快的發(fā)展并追上國(guó)際水平的重任落在了所有國(guó)內(nèi)的吉他演奏家、作曲家、教育家的身上。現(xiàn)試論吉他未來(lái)的發(fā)展途徑。個(gè)人觀點(diǎn)，以供探討。
一．多舉辦演出
在文化市場(chǎng)繁榮的今天，各大音樂(lè)廳里上演著各種音樂(lè)會(huì)。如交響樂(lè)、弦樂(lè)、各種樂(lè)器的獨(dú)奏等各種形式的演出，而吉他的音樂(lè)會(huì)卻不多。多舉辦音樂(lè)會(huì)可以讓更多的人了解吉他音樂(lè)的美妙，吸引大眾學(xué)習(xí)吉他的興趣。例如北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)吉他樂(lè)團(tuán)自98年成立以來(lái)在北京、上海、昆明等地舉行了幾十場(chǎng)吉他音樂(lè)會(huì)，并且多是容易讓大眾接受的普及音樂(lè)會(huì)。樂(lè)團(tuán)多次邀請(qǐng)小提琴、長(zhǎng)笛、弦樂(lè)四重奏以及交響樂(lè)團(tuán)合作。他們演奏會(huì)之頻繁，內(nèi)容之豐富為國(guó)內(nèi)絕無(wú)僅有，從而使更多的人了解了吉他音樂(lè)，并使成千上萬(wàn)的人沉醉于吉他音樂(lè)中。而相比之下其他的演奏家就靜寂了很多。希望更多的演奏家能夠舉行演出，為吉他的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。
二．在各音樂(lè)院校開(kāi)設(shè)古典吉他專(zhuān)業(yè)。
目前全國(guó)設(shè)有古典吉他專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)院校只有中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)歌劇舞劇院、上海音樂(lè)學(xué)院、成都音樂(lè)學(xué)院等幾所，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足今后吉他發(fā)展的需要。所以急需更多的音樂(lè)院校開(kāi)設(shè)古典吉他專(zhuān)業(yè)。
三．繼續(xù)深造。
其實(shí)設(shè)立古典吉他專(zhuān)業(yè)的一大困難就是能夠勝任的老師太少。這就需要吉他演奏家，吉他教師們更深一步地去學(xué)習(xí)，有條件的最好到國(guó)外取留學(xué)。目前出國(guó)留學(xué)的演奏家廖廖無(wú)幾，北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)有幾個(gè)，中央音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生有幾個(gè)。另外也可邀請(qǐng)國(guó)外的大師來(lái)華講學(xué)給大多數(shù)沒(méi)有機(jī)會(huì)出國(guó)學(xué)習(xí)的吉他愛(ài)好者創(chuàng)造向大師學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。
四．提倡為吉他作曲。
在中國(guó)為吉他作曲的音樂(lè)家很早就有，著名的有殷彪先生用中國(guó)民族樂(lè)曲改編的《彝族舞曲》，受到國(guó)內(nèi)吉他愛(ài)好者的喜愛(ài)。但總體來(lái)看還是很少，而隔海相望的日本卻有很多曲子走上了世界舞臺(tái)。例如：《櫻花變奏曲》，就曾被吉他大師約翰威廉斯數(shù)次錄制，成為吉他界的名曲。這種現(xiàn)象的主要原因是中國(guó)吉他起步晚，吉他音樂(lè)的咨訊少、缺乏吉他作曲理論教育，使國(guó)人對(duì)吉他這件樂(lè)器的特性認(rèn)識(shí)不夠透徹，以至于無(wú)法完美的將吉他與中國(guó)民族音樂(lè)相結(jié)合。所幸近年來(lái)有些音樂(lè)家的作品已初顯鋒芒：如著名作曲家譚盾先生，他的吉他協(xié)奏曲在國(guó)際兩獲格萊美獎(jiǎng)，為中國(guó)吉他作曲博得極高的榮譽(yù)。另外北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)郭玉成先生，到西班牙學(xué)習(xí)吉他作曲歸國(guó)后的作品《巴塞羅那印象》、《幻想曲》、《夢(mèng)中的彩虹》等受到音樂(lè)界人士好評(píng)。希望今后會(huì)有更多優(yōu)秀的吉他作品問(wèn)世，帶動(dòng)中國(guó)吉他的發(fā)展。
五．加強(qiáng)國(guó)內(nèi)，國(guó)外的交流。
在中國(guó)的每個(gè)城市都有吉他愛(ài)好者，但大多數(shù)吉他愛(ài)好者的對(duì)吉他的認(rèn)識(shí)還有待提高和完善。而要做到這點(diǎn)就必須加強(qiáng)國(guó)內(nèi)各城市和國(guó)內(nèi)與國(guó)外的交流，如邀請(qǐng)國(guó)外名家到國(guó)內(nèi)講學(xué)、演出等。另外因咨訊的原因，除少數(shù)大城市外其它地區(qū)對(duì)吉他專(zhuān)業(yè)知識(shí)的了解不全面、滯后甚至于出現(xiàn)偏差，而定期舉行一些全國(guó)性的交流會(huì)、講座和比賽會(huì)在這方面有所彌補(bǔ)。
六．加強(qiáng)吉他資料的完善。
這里所指的資料主要是音像與教學(xué)資料。在音像方面，國(guó)內(nèi)錄制與引進(jìn)的吉他音像制品遠(yuǎn)不及其他樂(lè)器豐富，從而造成吉他學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過(guò)程中視聽(tīng)方面的貧乏。所以希望國(guó)內(nèi)的吉他演奏家們多錄制高質(zhì)量的音像制品，同時(shí)也期待音樂(lè)文化傳播媒體多引進(jìn)國(guó)外吉他大師的錄音與錄象來(lái)豐富吉他學(xué)習(xí)者的視聽(tīng)感受。在教學(xué)資料方面，現(xiàn)在的市場(chǎng)上的教材大部分內(nèi)容重復(fù)并缺少技術(shù)的練習(xí)方法與音樂(lè)性的表達(dá)，造成學(xué)習(xí)者沒(méi)有理論指導(dǎo)，埋頭苦練反而練出了許多難改的錯(cuò)誤，毛病。近些年國(guó)外出現(xiàn)了許多新的優(yōu)秀的教學(xué)理論（如卡雷巴洛古典吉他教程），使學(xué)習(xí)者能夠更快捷的掌握和認(rèn)識(shí)吉他這件樂(lè)器。優(yōu)秀科學(xué)的學(xué)習(xí)方法一定會(huì)讓大家在學(xué)習(xí)過(guò)程中事半功倍，希望今后有更多優(yōu)秀的教材面市，讓那些處于摸索狀態(tài)的學(xué)習(xí)者們高效率的學(xué)習(xí)。
七．吉他的普及。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)有近3000萬(wàn)的吉他愛(ài)好者，其中專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的不足1%，因此吉他普及更多的要靠業(yè)余愛(ài)好者對(duì)其身邊周?chē)娜说挠绊�。所以�?yīng)大力提倡廣大專(zhuān)業(yè)人士舉辦各種形式的正規(guī)學(xué)習(xí)班，來(lái)加強(qiáng)業(yè)余愛(ài)好者的技術(shù)水平和音樂(lè)鑒賞力從而影響更多的人喜愛(ài)吉他這件迷人的樂(lè)器。另外，學(xué)習(xí)者們?cè)趫?bào)學(xué)習(xí)班時(shí)也應(yīng)多方面審查師資能力。首先要看其師出何處，是否受過(guò)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育。然后不可只看手頭工夫，更重要的是看有沒(méi)有作為老師必備的耐心與責(zé)任感。
另外，本人對(duì)吉他的普及有個(gè)個(gè)人的設(shè)想：音樂(lè)素質(zhì)是一個(gè)人情趣、品位的表現(xiàn)，中國(guó)作為13億人口的泱泱大國(guó)，人民的音樂(lè)素質(zhì)卻普遍低于歐美發(fā)達(dá)國(guó)家。因?yàn)橹袊?guó)孩子的音樂(lè)課相對(duì)比較淺薄并且沒(méi)有器樂(lè)課，近年來(lái)也只是在一些大城市里的部分學(xué)校才開(kāi)設(shè)器樂(lè)課。這種現(xiàn)象與中國(guó)教育系統(tǒng)以及傳統(tǒng)觀念對(duì)音樂(lè)的不重視有關(guān)，但更重要的是因?yàn)橹袊?guó)目前還處于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展階段，多數(shù)的家庭尤其是人口眾多的農(nóng)民家庭普遍不富裕，音樂(lè)學(xué)習(xí)的費(fèi)用相對(duì)較高，普通的一架鋼琴也得幾千元，這樣的費(fèi)用一般只有城市里經(jīng)濟(jì)條件較好的家庭才能支付。而農(nóng)民家庭中的孩子則很少有這樣的音樂(lè)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。面對(duì)這種狀況，本人提議用吉他代替鋼琴在中國(guó)樂(lè)器課中的位置，下面就其可行性進(jìn)一步探討。
首先就價(jià)位上說(shuō)，普通的一把吉他在300元左右，練習(xí)琴一百多，這樣的價(jià)位很容易讓中國(guó)人接受，解決了中國(guó)人學(xué)習(xí)音樂(lè)中****的阻礙。然后從性能上說(shuō)，就如本人在吉他的特點(diǎn)一章中闡述，吉他的音色優(yōu)美，表現(xiàn)力豐富，可以彈奏各個(gè)音樂(lè)時(shí)期的樂(lè)曲，演出形式有獨(dú)奏、重奏、協(xié)奏以及伴奏。與鋼琴相比吉他的性能有過(guò)之而無(wú)不及。唯一一點(diǎn)是吉他的音量小不及鋼琴，但對(duì)于生活在人口密集環(huán)境下的現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，小音量的樂(lè)器在練習(xí)中不會(huì)擾民從而在練琴時(shí)間上可以有更多的選擇。此外，吉他還具有音樂(lè)地位高、容易讓青少年接受、攜帶方便等諸多的優(yōu)勢(shì)。
綜上所述，吉他從各個(gè)方面來(lái)說(shuō)都具有成為中國(guó)人學(xué)習(xí)音樂(lè)的****樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)，在全國(guó)各大中小學(xué)開(kāi)展吉他器樂(lè)課是切實(shí)可行的。。此舉有利于快速提高全民族的音樂(lè)素質(zhì)，也可以使吉他這件優(yōu)秀的樂(lè)器在中國(guó)得以更廣的普及，同時(shí)也可以從小培養(yǎng)大批吉他人才，使中國(guó)的吉他事業(yè)繁榮發(fā)達(dá)。
后記
以上，是本人通過(guò)三年的大學(xué)學(xué)習(xí)把吉他的歷史、特點(diǎn)以及在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程作了簡(jiǎn)要的闡述，并對(duì)吉他未來(lái)的發(fā)展論述了個(gè)人的觀點(diǎn)。其實(shí)在我國(guó)經(jīng)濟(jì)仍然不夠發(fā)達(dá)的大環(huán)境下，吉他在中國(guó)的發(fā)展是艱辛的。許多熱愛(ài)吉他的演奏者們都曾抱著為吉他奉獻(xiàn)一生的心情狂熱的追求著吉他音樂(lè)，但靠吉他來(lái)維持生活卻是很困難的。遺憾的是很多人在生活的壓力下擱淺甚至淡忘了吉他，在此本人向那些致力于發(fā)展吉他事業(yè)奉獻(xiàn)了青春的所有吉他演奏家、愛(ài)好者們致以崇高的敬意！希望所有熱愛(ài)吉他的人們團(tuán)結(jié)一致為吉他的發(fā)展一起努力奮斗，讓吉他音樂(lè)在中國(guó)早日走向輝煌！
2003-12-18，于北京，蔡瑞玲。
參考資料:
吉他手冊(cè)
古典吉他教程----葉登民著
廈門(mén)吉他網(wǎng)
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