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鮑家街43號樂隊(duì)/搖滾/樂隊(duì)/重金屬/汪峰
鮑家街43號樂隊(duì)
鮑家街43號樂隊(duì)成立于1993年11月，當(dāng)時的成員全部來自中央音樂學(xué)院，并以母校的門牌號碼為樂隊(duì)命名。次年二月，樂隊(duì)首次參加演出。1994年五月，與中央實(shí)驗(yàn)話劇院合作，成功地?fù)?dān)當(dāng)了話劇《浮士德》的全部音樂創(chuàng)作及配樂演奏。此后三年間，參加各種規(guī)模演出數(shù)百場，很快成為北京新音樂生活中相當(dāng)耀眼的一支主力軍。1996年11月，鮑家街43號樂隊(duì)與北京京文音像公司正式簽定三張專輯的發(fā)行合約，經(jīng)過半年的錄音制作，首張專輯《鮑家街43號》將在九七年五月出版發(fā)行。
對嚴(yán)肅音樂十余年的修習(xí)，使成員具備極其專業(yè)的音樂技術(shù)和理論功底，因而對于所從事的音樂會有更加清晰的了解和認(rèn)識。這樣，樂隊(duì)形成之初，即為自己選擇了較為正確的道路。他們嘗試以搖滾樂的根基——布魯斯音樂入手，創(chuàng)作了《JUSTLIKEBLUES》、《信仰在空中飄揚(yáng)》、《不要怕我愛你》等早期作品，其中收入首張專輯的《點(diǎn)亮火焰》，就是那一時期的創(chuàng)作。在樂隊(duì)的發(fā)展過程各個階段作品中，雖然有失成熟，卻已顯示出了直覺的天才，并且具有寶貴的探索性。
此后鮑家街43號樂隊(duì)參與了大量的演出。累積現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)的同時，更大量地接觸聆聽世界流行音樂的經(jīng)典之作，在學(xué)習(xí)比較的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了深入的自省，充分意識到在音樂、文化、藝術(shù)各方面所體現(xiàn)出的差距，同時，社會經(jīng)驗(yàn)的增長，使離開學(xué)院不久的樂隊(duì)成員對具體的現(xiàn)實(shí)生活有了更深切，更全面的接觸和思索。這種思想和領(lǐng)悟表現(xiàn)在創(chuàng)作中，即逐漸擯棄學(xué)院派較為繁復(fù)的音樂思維，作品的音樂思想也由對個人情緒的流露，關(guān)注到更多的社會性題材。此時，一個偶然的機(jī)緣觸發(fā)了汪峰的創(chuàng)作靈感，夜晚北京建國門立交橋上的回想與觸動，成就了那首著名的《晚安，北京》。一段時間內(nèi)《晚安，北京》成為鮑家街43號樂隊(duì)的必演曲目，同時，《晚安，北京》也完成了樂隊(duì)音樂創(chuàng)作走向的成功轉(zhuǎn)折，自此，樂隊(duì)基本確立了自己獨(dú)特的音樂表達(dá)方式—在旋律線索盡量流暢、音樂處理盡量簡潔的基礎(chǔ)上開展精神領(lǐng)域的探討。也正是這樣的轉(zhuǎn)變，使樂隊(duì)的音樂創(chuàng)作擺脫形而下的種種束縛，使樂隊(duì)的發(fā)展前途中具備了由匠人到大師的可能。此后，樂隊(duì)又創(chuàng)作了《小鳥》、《李建國》、《追夢》、《我真的需要》等一系列優(yōu)秀作品。
鮑家街43號樂隊(duì)在發(fā)展過程中，也經(jīng)歷了一些人員變動�，F(xiàn)在的陣容已經(jīng)加入進(jìn)了來自社會的成員，即貝司手王磊和鼓手單小帆。另外的原班人馬是：主唱汪峰兼司節(jié)奏吉他，同時擔(dān)當(dāng)樂隊(duì)作品旋律和歌詞的主創(chuàng)，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院中提琴專業(yè)；主音吉他手龍隆，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院中提琴專業(yè)；鍵盤手杜詠，現(xiàn)就讀于中央音樂學(xué)院作曲系。專業(yè)的音樂基礎(chǔ)使樂隊(duì)得以在堅(jiān)實(shí)的音樂功底下，從容地發(fā)展思想，且在發(fā)展過程的每一次探索和轉(zhuǎn)型的階段中，都能夠保持客觀的清醒和正確的認(rèn)識，不致有所偏廢。非科班成員的加入和現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)歷積累，使他們能夠關(guān)注社會，關(guān)注平凡具體的生活，不致陷入虛妄炫技、脫離生活的謬誤。
汪峰
1971年：出生于北京。
1976年：開始學(xué)習(xí)演奏小提琴。
1982年：考入中央音樂學(xué)院附小學(xué)習(xí)小提琴。
1984年：考入中央音樂學(xué)院附中。
1988年：受羅大佑、李宗盛等的影響開始自己創(chuàng)作歌曲。
1989年：創(chuàng)作意識及想象力受到崔健、BEATLES、BOBDYLAN的音樂的啟發(fā)，開始創(chuàng)作具有自我及社會意識的歌曲。
1990年：隨學(xué)院交響樂團(tuán)出訪西歐、東歐及亞洲各國演出。
1991年：考入中央音樂學(xué)院本科，學(xué)習(xí)小提琴，中提琴。并在同年獲得全國小提琴比賽第二名。
1994年11月：“鮑家街43號”樂隊(duì)正式成立，汪峰擔(dān)任主唱。
1995年～1996年：樂隊(duì)做了大量的演出，引起巨大反響。在此期間，汪峰創(chuàng)作了大量嚴(yán)肅意義上的搖滾歌曲。
1997年6月：“鮑家街43號”樂隊(duì)推出首張同名專輯，受到大量歌迷的歡迎。汪峰個人創(chuàng)作方向更加明確，直指同齡的平民階層。
1998年12月：樂隊(duì)推出第二張專輯，此時汪峰在音樂上進(jìn)入黃金時期。
1998年～1999年：汪峰為歌手韓磊創(chuàng)作并制作了歌曲《如果風(fēng)不再吹》，為女歌手黃綺珊創(chuàng)作了歌曲《等待》及為女歌手筠子創(chuàng)作了歌曲《青春》，這三首作品在排行榜上都取得了非常好的成績。
2000年初：汪峰新作《再見，二十世紀(jì)》在北京音樂臺“中國歌曲排行榜“上連續(xù)五周蟬聯(lián)冠軍，創(chuàng)下了本榜冠軍留榜時間最長的紀(jì)錄。獲得了第一季度“十大金曲獎”。
2000年：汪峰與世界五大唱片公司華納唱片簽定唱片約，與北京普淶文化簽定演藝約。
2000年10月：汪峰將推出第三張個人專輯。專輯中收錄了《再見，二十世紀(jì)》、《花火》等優(yōu)秀作品
鮑家街43號樂隊(duì)印象
對于鮑家街43號，或者說汪峰，最早聽的是《晚安，北京》，開頭迷亂憤怒的貝斯象一頭嚎叫著無處可逃的獸。水瓜同我說每次聽這首歌都會讓他激動莫明，但無法表達(dá)。于是我們之間有了一個約定，在某個時候，某個人會為某個人放一首《晚安，北京》。看過《北京的樂與路》的人記得么，在無數(shù)打火機(jī)火光揮動下唱起的《晚安，北京》。 我也不能表達(dá)，我整夜地放這一首歌，在曲中睡去，再在曲中醒來，睜眼看著從窗口透入灰白的曙光。由此可見我只是笨拙地把一些文字同歌詞綁在了一起，這樣做無疑很愚蠢，卻別無他法。 從前有一首校園民謠叫《青春》，淡淡地感傷，優(yōu)雅的憂郁，還帶著點(diǎn)天真的期許：“在青色的山坡我埋葬我所有的夢，等著有一天人們在四季傳唱”。但汪峰絕不是沈慶。 吉它聲細(xì)細(xì)地被掩沒了，我聽著他在說：“我急忙穿好衣服推門而出，迎面撲來的是街上悶熱的欲望，我輕輕一躍跳進(jìn)人的河里”。青春不是淡淡的云淡淡的夢，青春在各色的欲望里翻滾，于是走，于是失去。于是愈來愈強(qiáng)的節(jié)奏里，他最后告訴我們：“我心里什么都沒有，如同沒有痛苦。這個世界什么都有，如同每個人都擁有�！�
沒有的是什么？擁有的是什么？ 我試圖闡述曾經(jīng)對搖滾的印象：黑暗放肆、電貝斯狂暴的囂叫，金屬沉重強(qiáng)烈的敲打，一閃而過的溫柔如鐵，不依不撓的自我分裂與組合，無休無止地提出疑問否定回答及迷惘下的呻吟。 而鮑家街43號的搖滾中還有一分冷靜與清醒。 從他那我聽到來自平民的關(guān)懷，簡約流暢的音樂，對生命、存在的思考，比如《李建國》、比如《美麗世界的孤兒》、比如《迷鹿》、比如《花火》。 有的音樂安慰傷口，有的音樂提醒傷疼。 “這是一場沒有結(jié)局的表演，包含著所有荒謬和瘋狂”依然，無法表達(dá)。 我們是美麗世界的孤兒。
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